Lima: Universidad de Piura. 2025. 88 páginas.

A un siglo de su nacimiento, el lugar protagónico de Jorge Eduardo Eielson en la poesía peruana está definitivamente consolidado. Sin embargo, aún no se ha logrado poner en manos de los lectores una edición que reúna la totalidad de su obra poética. En parte, esto se debe a que las ediciones existentes no han podido incluir muchos poemas que fueron publicados en revistas y más tarde olvidados por el propio Eielson. Además, numerosos poemas tuvieron versiones alternativas aún desconocidas que, tratándose de Eielson, tienen un valor incalculable. Ante este gran vacío, un crucial aporte lo constituye la publicación de Primeras poesías y otros textos, cuya edición fue preparada por el poeta, traductor y editor Ricardo Silva-Santisteban, quien además proveyó un conjunto de materiales inéditos, conservados o recuperados por él. Esta publicación materializa un avance significativo para que la calidad de la labor editorial se ponga a la altura del autor y de su preponderancia en el canon literario peruano. Se trata del cuarto número de la colección Rimana, dirigida por el Centro de Estudios de la Poesía Peruana de la Universidad de Piura.

El libro se compone de tres partes. La primera parte, “Primeros poemas”, reúne veintidós textos, en su mayoría escritos en verso, que se encontraban inéditos o dispersos tras su publicación en revistas. Fueron compuestos entre 1941 y 1944 en su mayor parte —posiblemente todos, pero sin certeza para algunos que permanecieron inéditos—; es decir, en una temprana etapa de la poesía de Eielson, anterior y simultánea a la publicación de Reinos (1944). De este primer grupo, cabe destacar la reproducción facsimilar de una página de un manuscrito obsequiado por Javier Sologuren a Ricardo Silva-Santisteban. En ella se encuentra el poema titulado “Tú”, acompañado por varios dibujos realizados por Eielson, que estaban ausentes en la publicación original de 1971, en el primer número de la revista Creación y crítica. También fueron proporcionados por Sologuren dos cuadernillos, titulados Circulación de la sangre y Mar nuestro, escritos colaborativamente en 1942 por él mismo, Eielson y Raúl Deustua. Asimismo, hay dos poemas proporcionados por Carlos Alfonso Ríos, de los cuales uno se encontraba inédito.

La segunda parte del libro, “Otros textos”, contiene ocho poemas, en su mayoría escritos en prosa, entre los cuales sobresalen versiones alternativas de “Ájax en el infierno”, “Bacanal” y “Canción y muerte de Rolando”. El primero de ellos es una versión publicada en La Prensa en 1945, que tiene variantes con la versión definitiva, en verso libre y versículos, publicada en 1976 como parte de Poesía escrita. El último de estos poemas interesará a los estudiosos del arte interdisciplinario de Eielson, puesto que en realidad se trata de una selección tomada del poema homónimo y reordenada por el propio autor en aras de su musicalización para la cantata del compositor Enrique Iturriaga, que ganó el Premio Nacional de Música “Luis Duncker Lavalle” en 1947. Semejante es el caso de “El circo”, versión alternativa en verso de un poema homónimo para una posible musicalización, cuyo manuscrito ológrafo fue entregado por Iturriaga.

“Algunos de los textos recopilados muestran los primeros pasos de un poeta plenamente consagrado. Las versiones alternativas de numerosos otros poemas serán un precioso material para los académicos que estudien la obra poética de Eielson.”

La tercera parte, el apéndice, incluye un conjunto de cinco cartas y un breve ensayo escritos por Eielson, que permiten comprender el contexto de las Primeras poesías y la publicación de este volumen. La primera de estas cartas, fechada el 9 de mayo de 1941, está dirigida al poeta Luis Fabio Xammar, por quien Eielson manifiesta una profunda admiración y a quien envía algunos de sus primeros poemas. En 1939, Xammar había impartido a Eielson la asignatura de Preceptiva Literaria en el colegio Hipólito Unanue, donde cultivó el interés de su alumno por la literatura. Dos años más tarde, en esta carta, un Jorge Eduardo Eielson de tan solo dieciocho años, quien dice haber empezado a leer hacía pocos meses y haber comenzado a escribir poesía el primer día de diciembre de 1940 —es decir, hacía tan solo cinco meses—, se dirige a su antiguo maestro con palabras de agradecimiento y humildad, y con grandes dudas sobre el valor de sus primeros versos. En esta misma carta recuerda una curiosa anécdota ocurrida entre profesor y alumno en 1939. Eielson, quien reconoce haber tenido un desempeño mediocre en el curso de Xammar, alcanzó la primera nota con un trabajo “sobre la huachafa limeña”. Sorprendido por el resultado, el profesor dudó de su autoría original y preguntó: “Alumno Eielson, ¿es suyo este trabajo?”. Con la misma admiración que manifestó en esa carta, Eielson escribe el ensayo ubicado a continuación en este volumen, titulado “Memoria lírica y humana de Luis Fabio Xammar”, breve homenaje publicado originalmente en La Nación el 19 de marzo de 1947, a dos días de la muerte del maestro. Casi ochenta años después, este texto vuelve a encontrarse al alcance de los lectores.

Las otras cuatro cartas, escritas por Eielson desde París y Roma en 1972 y 1975, están dirigidas a Ricardo Silva-Santisteban, quien redactó el prólogo y estuvo al cuidado de la primera edición de la obra poética reunida de Eielson: el volumen titulado Poesía escrita, publicado por el Instituto Nacional de Cultura en 1976. En estas cartas puede apreciarse cómo evoluciona la relación entre ellos: del diálogo entre dos poetas —uno ya consagrado y el otro todavía joven en aquel entonces—, quienes se estiman mutuamente por su trabajo, se pasa a una franca amistad y a colaboraciones y solicitudes de parte de Eielson en relación con varios de sus proyectos artísticos. Los biógrafos de Eielson y estudiosos de su obra no literaria —plástica, musical, performativa, etc.— deberán prestar atención a estas cartas. En ellas, por ejemplo, Eielson explica los preparativos del “Concierto Urbi et Orbi” y el “Gran Quipus de las Naciones”. Entre otros interesantes comentarios, se suman coordinaciones para un homenaje a Emilio Adolfo Westphalen en la revista Creación y crítica (dirigida por Silva-Santisteban, Sologuren y Armando Rojas) e indicaciones para la óptima reedición de sus trabajos verbo-visuales —según los ha clasificado la crítica literaria—, Canto visible (1960) y papel (1960), como parte de Poesía escrita.

Cabe resaltar un acierto editorial en estas Primeras poesías: cada texto está acompañado de una nota bibliográfica. En algunos casos, dichas notas contienen toda la información necesaria para ubicar la publicación original. En cambio, muchos otros textos provienen de valiosísimas fuentes inéditas. Por ejemplo, hay seis poemas que acompañaban la carta de Eielson dirigida a Xammar y fueron proporcionados por su hermana, María del Carmen Xammar.

La importancia de Primeras poesías y otros textos radica en su inmenso valor literario, histórico y documental. Tanto los lectores e investigadores de la poesía de Eielson como sus biógrafos y editores deberán consultar esta publicación en el futuro. Algunos de los textos recopilados muestran los primeros pasos de un poeta plenamente consagrado. Por su parte, las versiones alternativas de numerosos otros poemas serán un precioso material para los académicos que estudien la obra poética de Eielson. Finalmente, los documentos incluidos en el apéndice dan cuenta de significativos datos logísticos y biográficos. Entre estos últimos, destaca la decisiva relación entre profesor y alumno con Luis Fabio Xammar, las inseguridades literarias del joven Eielson y el sentido homenaje al maestro fallecido, a quien atribuyó en gran parte su vocación literaria.

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