{"id":4754,"date":"2021-08-26T14:17:47","date_gmt":"2021-08-26T20:17:47","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/2021\/08\/modes-violence-conversation-about-hurricane-season-fernanda-melchor\/"},"modified":"2022-11-17T12:23:44","modified_gmt":"2022-11-17T18:23:44","slug":"modes-violence-conversation-about-hurricane-season-fernanda-melchor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2021\/08\/modes-violence-conversation-about-hurricane-season-fernanda-melchor\/","title":{"rendered":"Los modos de la violencia: una conversaci\u00f3n sobre Temporada de huracanes con Fernanda Melchor"},"content":{"rendered":"
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Nacida en 1982 en Veracruz, M\u00e9xico, Fernanda Melchor es una autora que encapsula en una s\u00edntesis potente una humanidad compartida y un realismo brutal que permea en sus diversas obras. A trav\u00e9s de sus experiencias construye obras literarias intensas con una crudeza matizada. Su novela <\/i>Temporada de huracanes aborda la violencia contra cuerpos no normativos dentro de un espacio rural y tropical. Al apelar a las tradiciones de la brujer\u00eda y la singular historia de Veracruz, crea una novela de cr\u00edmenes pasionales, deseos escondidos y la humanidad innegable de todxs. Una autora internacionalmente reconocida, conversamos sobre su impacto y su intenci\u00f3n de crear y entrar al mundo oscuro de \u201cLa Matosa\u201d. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/i><\/p>\n

Jake Neuberger:<\/b> Algo que usted mencion\u00f3 en otras entrevistas, y que me parece muy importante, es el rol de la novela o una obra literaria para provocar una reflexi\u00f3n; es decir,\u00a0 tener una discusi\u00f3n entre nosotros para crear un espacio discursivo que influya en el significado del libro; en otras palabras, un proceso de interacci\u00f3n, interpelaci\u00f3n, re-significaci\u00f3n, que es sumamente importante. \u00bfC\u00f3mo describir\u00eda usted la recepci\u00f3n de este libro?<\/p>\n

Fernanda Melchor:<\/b> Es una pregunta muy compleja; voy a hacer lo mejor posible para tratar de responderla. Originalmente, yo no creo mucho en la literatura comprometida en el sentido en que no creo que la literatura sea un buen espacio para llevar a cabo mensajes que deliberadamente inciden en el cambio pol\u00edtico de la gente. Creo que hay otros tipos de formas mejores: el activismo, por ejemplo. La literatura no es tan efectiva porque act\u00faa de persona en persona; solo una persona puede leer el libro y a lo mejor le va a comentar a otra persona y esta otra persona tal vez lo lea. La influencia de una obra literaria siempre es muy reducida comparada con otros tipos de medios.<\/p>\n

Eso por una parte; pero es verdad que en lo personal a m\u00ed me gusta hablar del presente, de este momento que estamos viviendo en M\u00e9xico. Me gusta hablar de las cosas que conozco. Para m\u00ed era muy importante hablar acerca de la violencia en todos mis libros, y eso es muy dif\u00edcil porque la violencia es un tema enorme que atraviesa much\u00edsimos sentidos. Uno puede empezar queriendo hablar de violencia y decir puros lugares comunes, pero es una preocupaci\u00f3n m\u00eda porque crec\u00ed en una ciudad que se convirti\u00f3 despu\u00e9s, en los a\u00f1os 2000, en un lugar lleno de violencia y no era as\u00ed; no sol\u00eda ser as\u00ed. O eso parece porque en realidad ya viene mucha violencia desde antes. En todo lo que escribo trato de interrogar los hechos sociales que ocurren y que producen esta violencia, tanto en la familia como en las personas, las comunidades y los barrios. Esas grandes violencias: por ejemplo, la violencia de la guerra contra el narco (con esos enfrentamientos armados entre la polic\u00eda y el ej\u00e9rcito y los carteles); hasta las violencias menos visibles, no tan medi\u00e1ticas, que tienen que ver con el abuso de los ni\u00f1os o el maltrato de las mujeres o la misoginia o la homofobia. La novela es un espacio donde me hago preguntas, no para responderlas sino para plantear estas mismas preguntas a otros lectores.<\/p>\n

JN:<\/b> La novela es rica en la representaci\u00f3n de cuerpos, mentes y comportamientos no normativos. Al presentar algunos personajes centrales que tienen alg\u00fan tipo de discapacidad, \u00bfcu\u00e1les eran los prop\u00f3sitos que quer\u00edas lograr con esa representaci\u00f3n de la discapacidad en la novela?<\/p>\n

FM:<\/b> Debo confesar que normalmente no uso ese tipo de conceptos, no me sirven mucho a la hora de escribir. Aunque conozco m\u00e1s o menos, tampoco tengo un gran trasfondo te\u00f3rico acerca de estos conceptos. Si digo una barbaridad tendr\u00e1n que disculparme, pues lo veo como creadora. Voy a dar mi perspectiva desde el punto de vista de la literatura, y especialmente de la escritura. Cuando estaba escribiendo Temporada de huracanes<\/i>, tuve que crear esta comunidad, y sobre todo a los personajes principales. Cuando le\u00ed la noticia de este crimen, s\u00f3lo sab\u00eda que hab\u00eda una persona asesinada, un asesino y dos c\u00f3mplices. En la nota dec\u00eda que uno de los c\u00f3mplices andaba en silla de ruedas. Si en la nota period\u00edstica hubieran dicho que una de las personas era pelirroja, por ejemplo, yo hubiera hecho un personaje as\u00ed porque era la poca informaci\u00f3n que ten\u00eda, y con algo uno tiene que empezar a trabajar. As\u00ed fue como empec\u00e9 a construir la novela.<\/p>\n

Mi padre tuvo un accidente cuando ten\u00eda 19 a\u00f1os, un accidente automovil\u00edstico terrible. Pas\u00f3 cerca de un a\u00f1o en la cama porque tuvo m\u00faltiples fracturas de huesos. Casi muere. Le qued\u00f3 una ligera cojera y cicatrices en todo su cuerpo, algo con lo que yo desde ni\u00f1a crec\u00ed. Mi padre debi\u00f3 haberse hecho varias operaciones pero qued\u00f3 tan traumado de pasar tanto tiempo en la cama que ya no quiso operarse m\u00e1s. Jam\u00e1s hizo nada por su peque\u00f1a discapacidad y actuaba como si fuera algo totalmente normal. Para \u00e9l era algo que no exist\u00eda y lo ignoraba por completo. Eso fue muy inconsciente. Mucho tiempo despu\u00e9s descubr\u00ed que el personaje de Munra tiene la misma cojera que mi pap\u00e1. T\u00fa le prestas a tus personajes las cosas que tienes dentro, las cosas que has visto, las percepciones de la gente con la que creces, de los libros que has le\u00eddo, de las pel\u00edculas que has visto, de la m\u00fasica que has escuchado. Constantemente est\u00e1s tomando estas cosas y la verdad es que a veces no es muy consciente; al menos en mi caso yo hago mucho eso. Me dejo llevar un poco porque el proceso de la construcci\u00f3n de personajes siempre tiene algo que es, voy a sonar muy m\u00edstica, algo muy oscuro. Dec\u00eda Mikhail Bakhtin que \u201clos personajes son dobles salidos de la noche de nuestras almas\u201d. Es como ese lado B de nosotros y como ese lado B de la gente que conocemos.<\/p>\n

JN:<\/b> \u00bfPuede hablar sobre la importancia de la Bruja como un personaje transg\u00e9nero y tambi\u00e9n la interseccionalidad de la violencia de g\u00e9nero y la violencia contra personas transg\u00e9nero?<\/p>\n

FM:<\/b> Siempre digo \u201cla persona que hac\u00eda brujer\u00eda\u201d, porque en realidad la noticia que yo le\u00ed hablaba de un hombre; era un brujo. Y en mi primera novela, que se llama Falsa liebre,<\/i> ya hab\u00eda hablado de una relaci\u00f3n entre un hombre mayor y un jovencito. No quer\u00eda repetir otra vez esa historia, sent\u00eda que ya hab\u00eda la contado y dije: \u201cvoy a hacer que la persona asesinada sea una mujer\u201d. Y pens\u00e9 que eso era muy interesante porque podemos usar el s\u00edmbolo de la bruja como este s\u00edmbolo de la mujer poderosa que aterroriza a los hombres y que entonces merece ser castigada. Hay mucha literatura al respecto y me parece un s\u00edmbolo muy poderoso y me gusta much\u00edsimo. Entonces dije, \u201cla Bruja va a ser una mujer\u201d. Empec\u00e9 a crear a la Bruja madre primero, luego a la Bruja hija, pero cuando estaba creando estos personajes como que algo no me gustaba. Porque adem\u00e1s para m\u00ed era un pretexto para hablar del feminicidio; era algo que yo quer\u00eda hablar: c\u00f3mo una mujer puede ser asesinada en un peque\u00f1o pueblo en Veracruz y no pasa nada. No hay consecuencias; para ellos es natural, las autoridades no hacen nada con lo que pasa.<\/p>\n

Pero hab\u00eda algo; la relaci\u00f3n entre ella y Luismi y los hombres como que no cuadraba, como que no acababa por amarrar. Cuando yo estoy escribiendo, construyendo los personajes en las primeras versiones, escribo mucho. Antes de llegar a la novela y la voz final, escribo p\u00e1ginas y p\u00e1ginas y p\u00e1ginas y hago notas y reformulo muchas cosas. Estaba en este periodo que estaba escribiendo mucho y salgo a caminar. Me ayuda mucho caminar: voy a un parque y me pongo a pensar y siempre estar en movimiento. Creo que me ayuda mucho a movilizar las ideas. Entonces, estoy caminando un d\u00eda y se me ocurre c\u00f3mo; hab\u00eda estado leyendo acerca de las pr\u00e1cticas de brujer\u00eda en ciertas culturas ind\u00edgenas en M\u00e9xico. Por ejemplo, hay una creencia nahua sobre los nahuales que son las brujas o los brujos que pueden convertirse en animales; tienen ese poder de convertirse en animal. Es un poco como los navajos que tienen tambi\u00e9n estos hechiceros que se convierten en animales; son los \u201cSkinwalkers\u201d. Estaba leyendo que los hechiceros no solo pueden convertirse en animales, sino que tambi\u00e9n pueden cambiar de sexo. Entonces dije: \u201cestar\u00eda bien crear un personaje que fuera ambiguo, que no supi\u00e9ramos bien qu\u00e9 es\u201d, cuando enseguida pens\u00e9, \u201cclaro, es que la Bruja tiene que ser un personaje diferente\u201d.<\/p>\n

JN:<\/b> Un aspecto doloroso acerca de la violencia en esta novela es que algunas de las peores formas de violencia anti-queer (anti-trans) son cometidas por una figura que se muestra as\u00ed misma como queer de alguna manera y, sin embargo, esa figura es parte de otras estructuras m\u00e1s grandes (como la religi\u00f3n). \u00bfCu\u00e1les fueron los desaf\u00edos que enfrent\u00f3 al pensar en c\u00f3mo representar la violencia homof\u00f3bica o transf\u00f3bica? \u00bfHubo alg\u00fan tipo de catarsis al escribir este libro?<\/p>\n

FM:<\/b> Por supuesto. He comentado en varias ocasiones que me hace a veces un poco de gracia que se hable tanto de la realidad de la novela porque tambi\u00e9n este pueblo de La Matosa, que es totalmente ficticio, est\u00e1 basado en pueblos de Veracruz que yo conozco, en lugares que he visto por la carretera cuando paso manejando. Pero sobre todo es una met\u00e1fora de la vida familiar cuando uno crece en una familia disfuncional. Yo crec\u00ed en una familia disfuncional. Mi padre era alcoh\u00f3lico; mucho tiempo fue alcoh\u00f3lico sobrio y despu\u00e9s otra vez recay\u00f3. Mi madre, desde muy joven, ha tenido problemas de salud mental. Al principio no sab\u00edan bien si ella hab\u00eda padecido de depresi\u00f3n, despu\u00e9s era bipolaridad, despu\u00e9s era borderline; es decir, se cambiaba el diagn\u00f3stico seg\u00fan se pusieran de moda las enfermedades. Pero digamos que siempre ha sido una persona muy cari\u00f1osa, pero muy inestable mentalmente. Yo, por otro lado, les agradezco todo lo que han hecho por m\u00ed porque me hicieron escritora; me hicieron una persona que todo el tiempo est\u00e1 tratando de averiguar lo que pasa en la mente de otras personas; eso es para m\u00ed ser escritora.<\/p>\n

Pero es verdad que durante mi adolescencia pas\u00e9 malos ratos en esta vida familiar y por eso me gusta hablar de personajes j\u00f3venes que est\u00e1n atrapados en lugares que parecen no tener futuro, donde nadie se preocupa por ellos, donde sus padres son abusivos o donde sus padres son como ni\u00f1os ellos mismos que requieren cuidados. Esto es para m\u00ed una met\u00e1fora de crecer en una familia disfuncional; as\u00ed que por supuesto que hay catarsis. De hecho, funciona muy raro cuando uno escribe porque tomo mucho de m\u00ed cuando hago ficci\u00f3n. Por supuesto que tengo que tomar cosas m\u00edas, pero a veces uno habla cosas de las que no es consciente totalmente. Cuando finalic\u00e9 Temporada de huracanes<\/i> tuve que ir a terapia. De hecho, sigo yendo a terapia todav\u00eda. Me ha ayudado much\u00edsimo pero me confront\u00f3 con muchas emociones que yo no estaba lista para procesar. Fue una \u00e9poca muy dif\u00edcil. Cuando escrib\u00ed Temporada de huracanes<\/i> tambi\u00e9n estaba en crisis con mi relaci\u00f3n; una relaci\u00f3n sentimental de muchos a\u00f1os. Era madrastra de una ni\u00f1a; a mi hijastra la cri\u00e9 durante 6 a\u00f1os. Yo tambi\u00e9n estaba experimentando muchas emociones dif\u00edciles que la maternidad produce. Es decir, no es mi hija biol\u00f3gica, pero el trabajo de cuidados y el mothering<\/i>, o sea, el maternaje de ella, me afect\u00f3 much\u00edsimo para bien y para mal. Me confront\u00f3 con muchas cosas de mi propia crianza que yo jam\u00e1s hab\u00eda procesado. Todo estaba como en un mar congelado dentro de m\u00ed. Para usar la met\u00e1fora de Kafka, es como si esta novela hubiera sido un hacha que rompiera ese mar y todo eso empez\u00f3 a salir y fue aterrorizante. No era s\u00f3lo la violencia que estaba a mi alrededor en M\u00e9xico, sino esa violencia que viv\u00eda dentro de m\u00ed; ese dolor y esa angustia que estaba dentro de m\u00ed y que justamente sali\u00f3 con Temporada de huracanes<\/i>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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