Este es un extracto adaptado de la conversaci\u00f3n del podcast\u00a0<\/span><\/i>Hablemos, escritora<\/span>s<\/span><\/i><\/a>, a cargo de Adriana Pacheco.<\/span><\/i><\/p>\n <\/p>\n Adriana Pacheco:<\/b> Querida Nona, \u00bfD\u00f3nde comenz\u00f3 todo con esa carrera tan rica que tienes? \u00bfCu\u00e1l fue tu primer paso? \u00bfPor qu\u00e9 el teatro?<\/span><\/p>\n Nona Fern\u00e1ndez:<\/b> El teatro\u2026 \u00bfPor qu\u00e9 el teatro? Y la gente de teatro me dice: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 la literatura?\u201d. Yo creo que el teatro es fundacional en m\u00ed; o sea, mi pasi\u00f3n por el teatro parte, yo creo, en el mismo momento en que parte mi pasi\u00f3n por la literatura. Y, si algo soy, es actriz. Yo digo: tengo un t\u00edtulo de actriz, soy actriz, estudi\u00e9 en la Universidad Cat\u00f3lica, me he desarrollado en el teatro desde que egres\u00e9, tengo mi compa\u00f1\u00eda y se me hace imposible pensar mi vida sin el teatro.<\/span><\/p>\n Pero, claro, cuando era ni\u00f1a y fantaseaba con la idea de ser algo, de tener un oficio, el teatro y la literatura eran dos cosas que rondaban en m\u00ed. Pero, en la literatura, yo no sab\u00eda c\u00f3mo convertirme en escritora. Piensa t\u00fa: apag\u00f3n cultural, dictadura\u2026 Era muy dif\u00edcil conocer a un autor o a una autora y, por lo menos, los autores y las autoras que yo le\u00eda en el colegio estaban muertos. No ten\u00eda c\u00f3mo acceder a ese mundo; era algo muy extra\u00f1o escribir, o siquiera pensar en eso. Tampoco vengo de una familia intelectual; s\u00ed de una familia lectora, pero no de una familia intelectual. Entonces tampoco hab\u00eda ning\u00fan antecedente en el tema. No era as\u00ed con el teatro. El teatro era una carrera que se impart\u00eda en la universidad. Era muy importante para mi familia que yo estudiara en la universidad. Entonces ese camino era mucho m\u00e1s sencillo de observar o de seguir. Y estudi\u00e9 teatro, pero siempre el bicho de la escritura estuvo en m\u00ed.<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> \u00bfCon qui\u00e9n estudiaste teatro? \u00bfQui\u00e9nes son tus figuras dentro de esa formaci\u00f3n teatral?<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> Yo estudi\u00e9 teatro, como digo, en las aulas de la Universidad Cat\u00f3lica, con profesores como don Egon Wolff, un dramaturgo important\u00edsimo que ya no est\u00e1 con nosotros, Premio Nacional de Artes de la Representaci\u00f3n. Estudi\u00e9 con H\u00e9ctor Noguera, otro importante actor chileno. Estudi\u00e9 con Ram\u00f3n N\u00fa\u00f1ez tambi\u00e9n. Qu\u00e9 divertido, porque est\u00e1n todos grandes; est\u00e1n muy grandes ya mis profes.<\/span><\/p>\n Y, bueno, Alfredo Castro tambi\u00e9n fue otro de mis profesores; Willy Semler, Ram\u00f3n Griffero\u2026 puros hombres. Te estoy nombrando puros hombres. Y yo te dir\u00eda que, claro, ten\u00eda profesoras en los ramos m\u00e1s te\u00f3ricos. Ahora, en la actualidad, yo misma hago clases ah\u00ed. Claro, no soy ning\u00fan caso excepcional ni la \u00fanica mujer. Somos muchas en ramos que son importantes, porque eso es vital en una carrera.<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> Me gustar\u00eda que nos platicaras sobre tu Chile, el tuyo. El Chile en donde t\u00fa creciste.<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> Sobre ese Chile\u2026 Bueno, claro, yo nac\u00ed el a\u00f1o 71; el golpe militar llega en el a\u00f1o 73. Y mis primeros a\u00f1os se escenifican, digamos, en tiempos de dictadura. Yo viv\u00eda en un barrio de clase media popular, en el barrio Matta, un barrio antiguo. Mi colegio estaba all\u00ed, un colegio bastante, c\u00f3mo decirlo, transversal, en la medida en que hab\u00eda gente tanto de derecha como de izquierda en ese tiempo. Yo dir\u00eda que la gran mayor\u00eda era antidictadura, contraria a la dictadura, pero hab\u00eda muchas hijas de uniformados e hijos de uniformados tambi\u00e9n. Est\u00e1bamos bien mezclados y agradezco mucho, en mi formaci\u00f3n, haber tenido esa posibilidad de convivencia.<\/span><\/p>\n Yo vengo de una familia apol\u00edtica, sin militancias, pero con una tendencia m\u00e1s hacia la izquierda o, m\u00e1s bien, dig\u00e1moslo en esos a\u00f1os, antidictadura, antimilitares. Y mi infancia se desarrolla en eso, en ese extra\u00f1o universo que era la dictadura. Extra\u00f1o, pero que para nosotras, como ni\u00f1as, no lo era. Era nuestra realidad. La realidad era que hab\u00eda toque de queda, que a tal hora t\u00fa te ten\u00edas que guardar en tu casa, que no era conveniente estar tanto en la calle. Sobre todo cuando yo era m\u00e1s chica, me acuerdo de que se me resguardaba un poco de la calle. Que hab\u00eda cosas que no se pod\u00edan decir, que hab\u00eda cosas que era mejor no preguntar y que hab\u00eda gente que hab\u00eda sufrido, pero nosotros no pod\u00edamos saber mucho. \u00bfPor qu\u00e9?<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> Platiquemos de tu libro <\/span>El taller<\/span><\/i>, que es una obra de teatro, que mientras est\u00e1s leyendo ya vas haciendo la pausa de cu\u00e1l personaje va a entrar y cu\u00e1l va a salir.<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> Y haces tu propia puesta en escena. Digo, cada lector hace su propia puesta en escena. Mira, tiene que ver con la conversaci\u00f3n que est\u00e1bamos teniendo, con qui\u00e9nes fueron nuestras maestras y maestros en la escuela de teatro. Yo estudi\u00e9, te contaba, con Egon Wolff, que fue un gran maestro, fue tremendo. Y yo te dir\u00eda que gran parte de todo lo que le\u00edmos con Egon, de historia del teatro universal y dramaturgia, eran autores, eran hombres. Grandes nombres, sin duda; no voy a hacer un reclamo por eso. Eran autor\u00edas que hab\u00eda que conocer.<\/span><\/p>\n Y, en el caso del teatro chileno, que lo ten\u00edamos con una profesora, Mar\u00eda de la Luz Hurtado, tambi\u00e9n eran solamente dramaturgias masculinas las que le\u00edmos, salvo el caso de Isidora Aguirre, de quien le\u00edmos una obra muy conocida en Chile, <\/span>La p\u00e9rgola de las flores<\/span><\/i>. El resto eran puras autor\u00edas hechas por hombres.<\/span><\/p>\n Y yo creo que eso, sin que yo me hubiese dado cuenta, me fue condicionando la escritura en el teatro, porque era algo que yo no me atrev\u00eda a hacer para nada. Le ten\u00eda mucho respeto a la escritura teatral; no as\u00ed a la escritura literaria, en la que me lanc\u00e9 con una irreverencia tremenda. Pero el teatro, para m\u00ed, era otro espacio muy sagrado, dif\u00edcil. Yo no me iba a meter ah\u00ed; para m\u00ed era muy dif\u00edcil.<\/span><\/p>\n Y con <\/span>El taller<\/span><\/i> me pas\u00f3 que esa obra est\u00e1 inspirada en un archivo real de Chile: un taller literario que dictaba Mariana Callejas, una agente de inteligencia durante los a\u00f1os de dictadura, en una casa ubicada en Lo Curro. Y era casi como un mito. En ese momento, cuando yo sal\u00ed al mundo, era casi como un mito. Yo no sab\u00eda si era verdad o mentira eso de que gran parte de la narrativa chilena contempor\u00e1nea hab\u00eda estado ah\u00ed y hab\u00eda sido parte de ese taller. Y cada vez que hac\u00eda las investigaciones, me costaba encontrar informaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n Ahora ya est\u00e1 todo; como que se ha soltado bastante el ambiente. Pero en ese tiempo, en los a\u00f1os noventa, para m\u00ed fue dif\u00edcil. Y luego dije: \u201cEsto lo quiero hacer\u201d. O sea, esto lo tenemos que hacer con mi equipo, con mi compa\u00f1\u00eda de teatro. Y nos largamos a hacerlo. Ha sido una de las obras m\u00e1s exitosas que hemos tenido. Han pasado quince a\u00f1os y la seguimos haciendo.<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> \u00bfLa siguen montando?<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> Claro, la seguimos ah\u00ed dando. Yo soy Mariana, nada m\u00e1s y nada menos.<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> Qu\u00e9 maravilla. Nona, \u00bfqu\u00e9 es lo que sucede contigo tambi\u00e9n cuando est\u00e1s trabajando con los j\u00f3venes que quieren entrar en el teatro?<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> Claro, mira, apuntaste algo muy interesante, que yo creo que es un deseo que habita en toda la humanidad. De hecho, cuando somos ni\u00f1as, nuestros juegos se tratan de eso: de ser otra, de ser otro. Y yo creo que lo que nos pasa mucho a quienes trabajamos en el teatro \u2014y, ojo, tambi\u00e9n a quienes escribimos literatura o narrativa\u2014 es que nos quedamos pegados en ese juego, nos quedamos pegadas en esa instancia, en esa posibilidad de ser otras, de ser otros, de vivir otras vidas, de habitar otros territorios.<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> Nona, en alguna entrevista t\u00fa hablabas de que el c\u00edrculo en el teatro es, a veces, menos competitivo que en la literatura y que en el teatro ustedes tienen un ambiente un poco m\u00e1s colaborativo.<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> S\u00ed, es que es un espacio mucho m\u00e1s colaborativo porque es as\u00ed. Una obra, evidentemente, puede llegar a ser un mon\u00f3logo; lo puedo escribir yo, lo puedo dirigir yo, lo puedo actuar yo, pero normalmente no es as\u00ed. Tampoco es ese el empe\u00f1o. A m\u00ed no me interesa mucho ese trabajo tan solitario. De hecho, los dos campos en que me muevo \u2014uno es la escritura literaria y narrativa y el otro es el teatro\u2014 para m\u00ed son espacios que se complementan. Cuando de pronto trabajo en solitario para mis libros, incluso para escribir una obra, es un espacio tremendamente solitario que, a ratos, es maravilloso. En cambio, el teatro es m\u00e1s colaborativo, comunitario, donde finalmente todas las autor\u00edas que ah\u00ed circulan se ponen al servicio de las otras y se ponen al servicio de un objetivo com\u00fan, que incluso cuando partimos desconocemos.<\/span><\/p>\n Porque yo, incluso como dramaturga, puedo plantear una obra, pero esa obra que yo tengo en la cabeza y que planteo en mi texto s\u00e9 que va a ser subvertida millones de veces en el trabajo esc\u00e9nico: por una direcci\u00f3n, por una interpretaci\u00f3n, por los dise\u00f1adores, por los m\u00fasicos. Y lo que va a resultar de todo eso es otra cosa; es otra cosa que normalmente, o por lo menos as\u00ed me ha pasado a m\u00ed, es infinitamente m\u00e1s interesante que lo que yo hab\u00eda planteado.<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> Y pasan muchas cosas en tu trayectoria hasta que llega <\/span>Mapocho<\/span><\/i>. Cu\u00e9ntanos.<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> Claro. Yo hab\u00eda terminado el primer libro de cuentos, que se llama <\/span>El cielo<\/span><\/i>, y apareci\u00f3 <\/span>Mapocho<\/span><\/i> como un cuento final de ese libro. Apareci\u00f3 a partir de un archivo que observ\u00e9 de los a\u00f1os de dictadura, donde vi una fotograf\u00eda \u2014esto fue en los a\u00f1os noventa\u2014 de tres cuerpos que, debe de haber sido el 12 o el 13 de septiembre de 1973, estaban ah\u00ed, en el r\u00edo.<\/span><\/p>\n Si bien sab\u00edamos de eso, de los cuerpos que hab\u00edan sido llevados por el r\u00edo en tiempos de dictadura, verlo me afect\u00f3 de otra manera. M\u00e1s all\u00e1 del conocimiento, me afect\u00f3 de otra forma y se me instal\u00f3 la idea de poder investigar qui\u00e9nes eran esas personas, esas tres personas; poder relatar esas vidas, poder entender c\u00f3mo hab\u00edan llegado esas vidas al r\u00edo.<\/span><\/p>\n En todas mis investigaciones empec\u00e9 a comprender que el monopolio de los cuerpos y\u00e9ndose por el r\u00edo no era solamente de la dictadura y que la ciudad de Santiago ten\u00eda una especie de vocaci\u00f3n por ir a lanzar a sus muertos, su basura y sus muertos al r\u00edo. Y el libro se configur\u00f3, termin\u00f3 siendo otra cosa, donde se aliment\u00f3 tambi\u00e9n de otros archivos.<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> Conversemos sobre tu libro <\/span>Avenida 10 de Julio<\/span><\/i>, en donde dices: \u201cLa historia, esa sola propiedad de mi cansada, anestesiada y desmemoriada generaci\u00f3n\u201d.<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> Bueno, hay algo de lo que hablamos al comienzo de la entrevista que ten\u00eda que ver con salir al mundo en un momento donde hab\u00eda mucho enigma, mucho misterio. Pasaban cosas y nadie te las explicaba. Y cuando encuentro en la escritura una plataforma de investigaci\u00f3n y de reflexi\u00f3n, evidentemente esas preguntas que quedaron ah\u00ed, sueltas en ese pasado, comienzan a encontrar una manera de intentar responderse. Y as\u00ed la escritura me va regalando sus espacios.<\/span><\/p>\n Tanto <\/span>Mapocho<\/span><\/i> como <\/span>Avenida 10 de Julio<\/span><\/i> tienen esa vocaci\u00f3n s\u00faper marcada, como de ir a la cacer\u00eda de aquellas cosas que quedaron: muchas preguntas desparramadas, dadas vueltas; preguntas que yo siento que mi generaci\u00f3n olvid\u00f3 o que se convirtieron en una obsesi\u00f3n. Yo creo que mi generaci\u00f3n se divide entre quienes nos quedamos muy obsesionadas con esas preguntas y quienes decidimos \u2014o decidieron\u2014 olvidar y seguir adelante.<\/span><\/p>\n Avenida 10 de Julio<\/span><\/i>, en rigor, aqu\u00ed en Santiago de Chile es la avenida de los repuestos, donde normalmente uno, cuando ha perdido alguna pieza del auto, va a buscarla. Y normalmente \u2014y eso es algo muy interesante, y s\u00e9 que ocurre en muchas ciudades del mundo\u2014, si a m\u00ed me han robado el espejo del auto, probablemente no voy a encontrar el mismo espejo, pero voy a encontrar otro espejo que ha sido robado de otro auto, y lo voy a comprar. Voy a habitar con una pieza que es ajena, pero que es de alguien.<\/span><\/p>\n La met\u00e1fora de esa calle a m\u00ed me parece, hasta el d\u00eda de hoy, alucinante. Creo que tiene muchas lecturas, muchas posibilidades de juego. Y a m\u00ed, por lo menos en ese libro, me interesaba esa b\u00fasqueda de la pieza original. Voy a habitar, voy a ir a un territorio en el cual quiz\u00e1 pueda encontrar aquello que perd\u00ed hace mucho tiempo, algo que me robaron, algo que perd\u00ed, algo que malogr\u00e9. Quiz\u00e1 tenga la posibilidad de encontrarlo nuevamente y seguir la ruta. \u00bfO quiz\u00e1 no? Definitivamente lo perd\u00ed y debo seguir anestesiada y habitar este espacio como se pueda.<\/span><\/p>\n A.P.: <\/b>En el caso de tu libro <\/span>Space Invaders<\/span><\/i>, que ha sido muy le\u00eddo y traducido, es otra voz: la de los ni\u00f1os. Y los ni\u00f1os recuerdan de manera distinta. \u00bfQu\u00e9 satisfacci\u00f3n te ha dado ese libro? Creo que han sido muchas.<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> S\u00ed, ese libro me ha tra\u00eddo muchos regalos. Claro, es un libro muy cortito. Para m\u00ed siempre fue un cuento, y mi editor me dijo: \u201cNo, esto va a ser una peque\u00f1a novela\u201d. Y, claro, ha sido un libro que ha tenido un impacto internacional muy fuerte. Bueno, primero nacional, muy fuerte. Es un libro que me ha tra\u00eddo muchas alegr\u00edas y muchas conexiones ac\u00e1 en Chile. Me ha dado la posibilidad de encontrarme con muchas audiencias j\u00f3venes, muy j\u00f3venes y no tan j\u00f3venes tambi\u00e9n. Es un libro que cala muy profundo en todas las generaciones y tambi\u00e9n internacionalmente, lo que para m\u00ed siempre ha sido algo incomprensible.<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> Sobre tu libro <\/span>Voyager<\/span><\/i> dices en otras entrevistas: \u201cEl recuerdo es un acto presente; recordamos y lo hacemos presente en el momento de recordar\u201d. Este libro habla de la memoria, adem\u00e1s de las madres, las abuelas y las cuidadoras.<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> Voyager<\/span><\/i> es un libro bien amplio, porque habla de la memoria estelar, habla de las nebulosas, habla de nuestras neuronas, de nuestras constelaciones neuronales, de lo parecidas que son las constelaciones neuronales a las constelaciones astrales. Y el punto de partida es el fallo de la memoria de mi madre, cuando comienza a tener epilepsia, porque mi madre tiene epilepsia y comienza a fallarle un poco la memoria a partir de eso. Y c\u00f3mo se extra\u00f1a su memoria y c\u00f3mo empiezo yo a encarnar esa memoria, y c\u00f3mo, en rigor, comienzo tambi\u00e9n a traspasarla.<\/span><\/p>\n Y me parece important\u00edsimo, no solamente porque estemos en tiempos en que queremos relevar la memoria, la escritura y la presencia de las mujeres en nuestra vida. Estamos viviendo un momento en que nos parece tremendamente importante, y es as\u00ed. Siempre me ha parecido importante observar, subrayar y relevar el trabajo de las mujeres. Pero tambi\u00e9n me parec\u00eda importante porque mi madre \u2014y voy a ser muy puntual\u2014 es una persona chiquitita. No, es una gran mujer. No es una mujer intelectual, cient\u00edfica, no es un antecedente para nadie, salvo para m\u00ed, y probablemente eso no es poco.<\/span><\/p>\n Y en el libro me gustaba justamente eso: hablar de la importancia de la gente chiquitita, de las mujeres chiquititas, de las que no son observadas por la historia ni van a ser observadas por la historia, pero que construyen realidad en la medida en que son nuestras antecesoras, en la medida en que son nuestros antecedentes y nos van regalando no solamente los trozos de su vida y de su memoria, sino su vida completa.<\/span><\/p>\n A.P.:<\/b> S\u00ed, me encanta el libro, me encanta el inicio, me encanta la idea de relacionarlo con las constelaciones de estrellas, que obviamente es una met\u00e1fora bell\u00edsima. Nona, muchas gracias por esta entrevista.<\/span><\/p>\n N.F.:<\/b> Sin duda, Adriana, much\u00edsimas gracias.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Hablemos, escritoras: Episodio 561 El nombre de la dramaturga, actriz, escritora y guionista chilena Nona Fern\u00e1ndez es Patricia Paola Fern\u00e1ndez Silanes. Naci\u00f3 en Santiago de Chile el 23 de junio de 1971 y se form\u00f3 en teatro en la Universidad Cat\u00f3lica. Entre sus obras m\u00e1s conocidas se encuentran El taller (2012) y Liceo de ni\u00f1as […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":47276,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2890],"tags":[5841],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[5273],"lal_author":[4860],"class_list":["post-47277","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-numero-39","translator-andrea-macias-jimenez-es","lal_author-adriana-pacheco"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47277","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=47277"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47277\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47552,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47277\/revisions\/47552"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/47276"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=47277"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=47277"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=47277"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=47277"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=47277"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=47277"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=47277"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=47277"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/hablemos-escritoras-e0cb292445cbb10c86ea19accb7098d430a862a65ebd30631b5989ae3ff526e3.svg\" "\\"\\"")
<\/p>\nPuedes escuchar la entrevista completa en<\/b> Hablemos, escritoras<\/i><\/b>.<\/b><\/a><\/h5>\n
\u00a1Compra libros de los autores y traductores incluidos en este n\u00famero en nuestra p\u00e1gina de Bookshop!<\/b><\/a><\/h5>\n
Foto: Nona Fern\u00e1ndez, escritora y actriz chilena.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"