{"id":47046,"date":"2026-09-17T00:01:31","date_gmt":"2026-09-17T06:01:31","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=47046"},"modified":"2026-09-17T01:09:23","modified_gmt":"2026-09-17T07:09:23","slug":"hay-una-infinidad-de-libros-que-me-habria-gustado-traducir-una-conversacion-con-jordi-fibla-feito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2026\/09\/hay-una-infinidad-de-libros-que-me-habria-gustado-traducir-una-conversacion-con-jordi-fibla-feito\/","title":{"rendered":"\u201cHay una infinidad de libros que me habr\u00eda gustado traducir\u201d: Una conversaci\u00f3n con Jordi Fibla Feito"},"content":{"rendered":"

Jordi Fibla Feito (Barcelona, 1946) es uno de los traductores m\u00e1s prestigiosos de nuestro pa\u00eds. Tras realizar estudios en Filosof\u00eda y Letras, se inicia en el mundo de la edici\u00f3n como corrector de estilo y redactor en las editoriales Noguer y Plaza y Jan\u00e9s. En el a\u00f1o 2015 obtuvo el Premio Nacional a la Obra de un Traductor por \u201csu larga trayectoria como traductor profesional, su versatilidad y la calidad de su obra\u201d. Entre los autores que ha traducido figuran Philip Roth, Saul Bellow, Lawrence Durrell o Henry James. Son destacadas sus traducciones del japon\u00e9s junto a Keiko Takahashi. En los a\u00f1os ochenta colabor\u00f3 con la revista <\/span><\/i>Quimera <\/span>como traductor.<\/span><\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

Eduardo Su\u00e1rez Fern\u00e1ndez-Miranda: <\/b>Dec\u00eda Don Quijote, sobre el ejercicio del traductor, que \u201cen otras cosas peores se podr\u00eda ocupar el hombre, y que menos provecho le trujesen\u201d. \u00bfQu\u00e9 le impuls\u00f3 a ejercer esta profesi\u00f3n?<\/span><\/p>\n

Jordi Fibla:<\/b> Ten\u00eda una vocaci\u00f3n latente que descubr\u00ed al comienzo de la juventud. Desde muy ni\u00f1o me apasionaba la lectura y, a menudo, me preguntaba c\u00f3mo ser\u00eda lo que estaba leyendo traducido en su lengua original. A los dieciocho a\u00f1os, cuando empec\u00e9 a trabajar en una editorial, so\u00f1aba con llegar a ser escritor, pero tropezaba con una capacidad creativa demasiado limitada. En la editorial conoc\u00ed a Andr\u00e9s Bosch, un novelista que tambi\u00e9n traduc\u00eda, o m\u00e1s bien un traductor que tambi\u00e9n escrib\u00eda, y me pareci\u00f3 que esa forma de enfocar la vida era la ideal: escribes un libro y luego te dedicas a traducir hasta que has concebido una nueva idea para ponerte a escribir el siguiente. Bosch no me dio ning\u00fan consejo sobre la escritura, pero s\u00ed que me aleccion\u00f3 acerca de la traducci\u00f3n. Transcurri\u00f3 una d\u00e9cada, durante la que compatibilic\u00e9 trabajo y estudio, hasta que intent\u00e9 llevar a la pr\u00e1ctica ese ideal, cuya realizaci\u00f3n ha resultado cojitranca: he sido traductor profesional durante treinta y cinco a\u00f1os, pero no he escrito nada creativo digno de publicaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>\u00bfCu\u00e1les son, desde su punto de vista, las principales virtudes de un buen traductor?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> Pasi\u00f3n por la lectura, curiosidad por las lenguas en general, lo cual no significa que uno trate de ser pol\u00edglota, sino que el hecho de que los seres humanos hablemos de maneras tan distintas siempre le intriga, y cuando lee una novela de M\u00e1rkaris, por ejemplo, se dice: \u201cCu\u00e1nto me gustar\u00eda poder leer esto en griego moderno. A lo mejor, si llego a los cien a\u00f1os\u2026\u201d. El estoicismo es una virtud importante para el traductor, puesto que la suya sigue siendo una profesi\u00f3n muy mal pagada y en la que se plantean muchas exigencias \u00fanicamente a cambio de seguir teniendo trabajo eternamente mal pagado. La paciencia, la tenacidad y la disciplina completan, a mi juicio, la serie de virtudes que ha de tener un traductor literario.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Joaquim Mallafr\u00e8 recuerda en su ensayo <\/span>Llengua de tribu i llengua de polis<\/span><\/i>: <\/span>Bases d\u2019una traducci\u00f3 liter\u00e0ria<\/span><\/i>, que \u201cotro traductor que prescindir\u00e1 de la literalidad para fiarse de la intuici\u00f3n es Ezra Pound. \u2018More sense and less syntax\u2019 eran sus palabras\u201d<\/span>. <\/span><\/i>\u00bfEs importante para usted la \u201cintuici\u00f3n\u201d<\/span> de la que habla Mallafr\u00e8?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> A mi modo de ver, es absolutamente imposible hacer una traducci\u00f3n directa sin conocer la lengua de partida. Es evidente que la intuici\u00f3n no puede bastar para adivinar sin error las relaciones, los matices, los modismos, las alusiones, las referencias que se establecen entre millares de ideogramas. Una cosa es aprender el significado y la pronunciaci\u00f3n de unos cuantos ideogramas para incrustarlos en un poema propio y otra tener el don m\u00e1gico de traducir fielmente el gran poema \u201cEl templo\u201d, de Po Ch\u00fc-i, sin haber estudiado en serio el chino cl\u00e1sico.\u00a0<\/span><\/p>\n

Hay una intuici\u00f3n que act\u00faa autom\u00e1ticamente y que te hace saber que la elecci\u00f3n que tomas es la correcta. En esto mi opini\u00f3n coincide con la de Conrad. Aniela Zag\u00f3rska, sobrina de Conrad, tradujo sus obras. Un caso curioso: la sobrina polaca traduce al polaco las novelas que su t\u00edo polaco ha escrito en ingl\u00e9s. Pues bien, Conrad le dijo que la traducci\u00f3n, al igual que otras artes, requiere elegir, y elegir supone interpretar. Le aconsej\u00f3: \u201cNo te empe\u00f1es en ser demasiado escrupulosa. En mi opini\u00f3n es mejor interpretar que traducir. Se trata de encontrar las expresiones equivalentes, y para ello te ruego que te dejes guiar m\u00e1s por tu temperamento que por una conciencia estricta\u201d.<\/span><\/p>\n

Adem\u00e1s de esa intuici\u00f3n autom\u00e1tica, existe una intuici\u00f3n m\u00e1s honda, lo que coloquialmente llamamos \u201cestrujarte los sesos\u201d, que uno pone a trabajar conscientemente cuando se encuentra ante una dificultad de tal envergadura que no ve la manera de conservar el sentido, aunque utilice unas palabras totalmente distintas a las del original.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Por otro lado, Feliu Formosa se\u00f1ala en su libro <\/span>El gest i la paraula <\/span><\/i>que \u201c[Bernhard] demanda literalidad, al margen de la reordenaci\u00f3n que la sintaxis alemana hace inevitable\u201d. \u00bfSe ha encontrado, en su labor como traductor, con autores donde esa literalidad sea la mejor opci\u00f3n a la hora de abordar la traducci\u00f3n?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> Creo que Bernhard est\u00e1 pidiendo que si \u00e9l fuerza, por razones creativas, la sintaxis alemana, los traductores hagan lo mismo en sus lenguas respectivas. En principio el traductor debe plegarse a los deseos del autor, siempre que no exija algo que no puede o no debe hacerse en la lengua de llegada. Puede darse el caso de que la capacidad de los lectores del original para asumir las libertades que se tome el autor con la gram\u00e1tica y el l\u00e9xico no se correspondan con las de quienes leen la obra en su propia lengua. <\/span>Finnegans Wake <\/span><\/i>debe de tener muy pocos lectores en ingl\u00e9s, pero con toda seguridad son much\u00edsimos m\u00e1s que los lectores de la traducci\u00f3n espa\u00f1ola de la obra. Y los libros se editan para ser vendidos. El medio en el que surge la traducci\u00f3n es una realidad que no se puede perder de vista.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>A prop\u00f3sito de Thomas Bernhard, fue un escritor que se mantuvo al margen de la traducci\u00f3n de su obra. \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n ha mantenido con los autores que ha traducido? \u00bfHan colaborado con usted?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> Algunos a los que hubiera querido conocer personalmente hab\u00edan muerto o estaban a punto de desaparecer, como es el caso del incomparable Patrick Leigh Fermor, con quien apenas tuve tiempo de intercambiar un par de cartas antes de que falleciera. No es conveniente tratar de resolver dificultades abordando a los autores. Si son anglosajones, por lo menos en mi experiencia, no tienen ni idea de espa\u00f1ol, y a algunos la traducci\u00f3n les parece una empresa quijotesca. No recuerdo qu\u00e9 me dijo exactamente William Kennedy cuando le plante\u00e9 mis dudas sobre ciertas frases sin aparente sentido en una de sus novelas, pero creo que una traducci\u00f3n libre que conservara intacto el sentido ser\u00eda: \u201cNi aunque me amenazaran con atarme a la cola de un caballo desbocado que me arrastrara por una llanura cubierta de espinos en Nuevo M\u00e9xico me dedicar\u00eda a un trabajo como el tuyo\u201d.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Alianza Editorial ha publicado el libro de relatos <\/span>Mi marido es de otra especie<\/span><\/i>, de Yukiko Motoya, y la novela <\/span>Si los gatos desaparecieran del mundo<\/span><\/i>, de Genki Kawamura. Son libros traducidos por usted y por Keiko Takahashi. \u00bfC\u00f3mo se plantea la colaboraci\u00f3n con otro traductor?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> En el apartado de mis traducciones del japon\u00e9s no puedo hablar simplemente de \u201ccolaboraci\u00f3n con otro traductor\u201d. Digamos que he tenido la ayuda generosa y paciente, porque a veces me pon\u00eda muy pesado al no aceptar sin m\u00e1s las soluciones que ella me propon\u00eda, de mi mujer, Keiko Takahashi. Como nos conocimos hace medio siglo, como ella habl\u00f3 a nuestros hijos en japon\u00e9s desde el primer momento y esa lengua sigue siendo la segunda en nuestro hogar, como hemos visitado Jap\u00f3n una infinidad de veces a lo largo de ese medio siglo y he tenido una buena relaci\u00f3n con su familia, que solo habla japon\u00e9s, pero es condescendiente conmigo cuando les hablo como Tarz\u00e1n hablaba el ingl\u00e9s, como he pasado por \u00e9pocas en las que he hincado los codos tratando de aprender a fondo la lengua, pero me ha faltado constancia, tengo un conocimiento que me permite ver un texto y saber de qu\u00e9 va, leer perfectamente los silabarios hiragana y katakana, entender un n\u00famero de kanjis notable, pero insuficiente, de modo que, si bien sigo expres\u00e1ndome en japon\u00e9s como un principiante, tengo una clara habilidad para descifrar un texto, todo lo que acabo de decir m\u00e1s la imprescindible ayuda de Keiko me ha permitido traducir unas cuantas obras en su lengua.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>El \u00faltimo libro de Yukiko Motoya, <\/span>Selecci\u00f3n autom\u00e1tica<\/span><\/i>, ha sido traducido por Emilio Masi\u00e1. \u00bfEs preferible, para el lector, que el mismo traductor se ocupe de toda la obra de un escritor?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> No es imprescindible que a un autor le traduzca siempre el mismo traductor, pero lo cierto es que pueden crearse profundas simpat\u00edas que dificultan la aceptaci\u00f3n de un nuevo traductor. As\u00ed me sucedi\u00f3, por ejemplo, con <\/span>La monta\u00f1a m\u00e1gica<\/span><\/i>. Hace a\u00f1os que tengo sobre la mesa de los libros pendientes de lectura la nueva traducci\u00f3n de Isabel Garc\u00eda Ad\u00e1nez, pero, a pesar de que, cuatro a\u00f1os antes de que apareciera, hab\u00eda le\u00eddo en una revista literaria que \u201cla versi\u00f3n muy antigua de Mario Verdaguer se reedita constantemente y pide a gritos un pase a la licencia\u201d, \u00e9sa fue la versi\u00f3n que le\u00ed en mi adolescencia, una traducci\u00f3n de la que tengo un recuerdo imborrable y, aunque le pido disculpas a Isabel, todav\u00eda no he podido licenciarla.<\/span><\/p>\n

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\"Cosas<\/div>\n
Cosas transparentes<\/i><\/h6>\n<\/div>\n<\/td>\n

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\"El<\/div>\n
El rumor del oleaje<\/i><\/h6>\n<\/div>\n<\/td>\n

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\n
\"La<\/div>\n
La historia de Genji<\/i><\/h6>\n<\/div>\n<\/td>\n

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\"Sale<\/div>\n
Sale el espectro<\/i><\/h6>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Traducciones de Jordi Fibla: <\/span>Cosas transparentes<\/span><\/i> de Vladimir Nabokov (Anagrama), <\/span>El rumor del oleaje<\/span><\/i> de Yukio Mishima (Alianza), <\/span>La historia de Genji<\/span><\/i> de Murasaki Shikibu (Atalanta) y <\/span>Sale el espectro<\/span><\/i> de Philip Roth (Random House).<\/span><\/h6>\n

 <\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>En el a\u00f1o 2005, Atalanta edit\u00f3 <\/span>La historia de Genji<\/span><\/i>, de Murasaki Shikibu, uno de los grandes cl\u00e1sicos de la literatura universal. Usted fue el encargado de traducir esta obra. \u00bfC\u00f3mo afront\u00f3 una labor de tanta magnitud?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> Quien afront\u00f3 realmente la traducci\u00f3n de una obra gigantesca, escrita antes del <\/span>Cantar de M\u00edo Cid<\/span><\/i>, para situarnos en el tiempo, y en un lenguaje que los japoneses, excepto los eruditos, no pueden entender desde hace siglos, por lo que requieren una traducci\u00f3n al japon\u00e9s moderno, fue Royall Tyler, experto en la lengua de la era Heian (siglo XI). Yo me limit\u00e9 a traducir su texto en ingl\u00e9s. No es que esto fuese coser y cantar, puesto que es necesario mantener el tono apropiado y utilizar un lenguaje lo m\u00e1s atemporal posible, que en ning\u00fan momento parezca demasiado actual ni demasiado anacr\u00f3nico. Tyler lo consigue, en contraste con los traductores de la obra que le precedieron, Arthur Waley, que con una prosa encantadora describe aquel mundo remoto en un tono que podr\u00eda usar para describir la aristocracia de la \u00e9poca victoriana, y Edward Seidensticker, cuya versi\u00f3n, un tanto pedestre, carece del tono po\u00e9tico que tiene la de Tyler. Este incluso tradujo los poemas <\/span>waka<\/span><\/i> de manera que las s\u00edlabas en ingl\u00e9s coincidieran con las del japon\u00e9s. Al igual que el <\/span>haiku<\/span><\/i>, el <\/span>waka<\/span><\/i> carece de rima, pero el n\u00famero de s\u00edlabas, 5-7-5-7-7, ha de ser exacto. Aunque los poemas est\u00e1n colocados en dos l\u00edneas porque de lo contrario el volumen ser\u00eda todav\u00eda m\u00e1s grueso de lo que es, si cualquiera de ellos se divide en segmentos con el n\u00famero de s\u00edlabas que he indicado, tenemos un aut\u00e9ntico <\/span>waka<\/span><\/i> en ingl\u00e9s. No sucede lo mismo con mi versi\u00f3n. La obra contiene ochocientos poemas, y obtener aut\u00e9nticos <\/span>waka<\/span><\/i> en castellano traduciendo los poemas ingleses era imposible de por s\u00ed, aparte de que dispon\u00eda de poco m\u00e1s de un a\u00f1o para entregar el trabajo en la fecha asignada. As\u00ed pues, prescind\u00ed de esa exquisita minuciosidad de Tyler y me concentr\u00e9 en transmitir el tono po\u00e9tico de los <\/span>waka<\/span><\/i>, dejando de lado la m\u00e9trica.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Muchnick Editores public\u00f3 su traducci\u00f3n de <\/span>La llave<\/span><\/i>, de <\/span>Junichiro Tanizaki <\/span><\/i>\u2014editada m\u00e1s tarde por Siruela\u2014, tambi\u00e9n en colaboraci\u00f3n con Keiko Takahashi. Parece tener una predilecci\u00f3n especial por la literatura japonesa. \u00bfEs as\u00ed?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> En efecto, me interesa la cultura japonesa en general y su literatura en particular. Supongo que fui uno de los primeros lectores espa\u00f1oles que descubrieron a Haruki Murakami, ya que le\u00ed <\/span>El fin del mundo y un despiadado pa\u00eds de las maravillas<\/span><\/i> en ingl\u00e9s casi veinte a\u00f1os antes de que lo publicara Tusquets. En 1976 pas\u00e9 seis meses en Osaka, donde frecuentaba la biblioteca municipal de Nakanoshima y le\u00eda en ingl\u00e9s obras de Shusaku Endo, Osamu Dazai, Soseki Natsume, Seicho Matsumoto, Akiyuki Nozaka, Kobo Abe\u2026 Mi cu\u00f1ado es un gran lector y sosten\u00edamos interesantes charlas sobre literatura, con mi mujer como int\u00e9rprete. Es una l\u00e1stima que tantos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando viajamos all\u00e1 y nos vemos, la situaci\u00f3n siga siendo la misma. Ni \u00e9l habla m\u00e1s de media docena de palabras en espa\u00f1ol ni yo soy capaz de ir m\u00e1s all\u00e1 de un intercambio de frases sencillas, pero seguimos charlando de literatura y Keiko sigue haciendo de int\u00e9rprete.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Ha traducido gran parte de la narrativa de Philip Roth. \u00bfQu\u00e9 nos puede contar del escritor estadounidense? De toda su obra, \u00bfqu\u00e9 novelas destacar\u00eda?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> Con Philip Roth me sucede como con Thomas Mann, Andr\u00e9 Gide, Henry Miller, Patrick Modiano, Julio Cort\u00e1zar o Vila-Matas: me interesa su obra en bloque. S\u00e9 que con todos los autores sucede que unos libros son obras maestras, otros no est\u00e1n tan logrados y algunos son prescindibles, pero eso no me importa en el caso de los citados. Hagan lo que hagan (o hayan hecho) voy a leerlo y disfrutarlo sea cual sea su calidad objetiva, si es que en arte se puede hablar de calidad objetiva.<\/span><\/p>\n

Podr\u00eda decir que la obra que el mismo Roth prefiere entre todas las suyas, <\/span>El teatro de Sabbath,<\/span><\/i> es tambi\u00e9n mi preferida. Por lo menos es la novela que traduje con un regocijo, a pesar de que en realidad se trata de una narraci\u00f3n tr\u00e1gica, solo comparable al que me produjo otra obra no traducida por m\u00ed, <\/span>El profesor del deseo<\/span><\/i>. Pero si he de destacar una de sus obras, me inclino por otra que no tuve la suerte de traducir, <\/span>Mi vida como hombre<\/span><\/i>, por una cuesti\u00f3n personal, una coincidencia peculiar. A medida que le\u00eda, observ\u00e9 que no solo hab\u00eda le\u00eddo todos los libros mencionados en la novela, y no son pocos, sino que en mis ejemplares, desde <\/span>Retrato de m\u00ed mismo<\/span><\/i>, de Thomas Mann, hasta <\/span>Psicoan\u00e1lisis del arte y del artista<\/span><\/i>, de Ernst Kris, hab\u00eda subrayado a l\u00e1piz cuando los le\u00ed, mucho antes de que leyera la obra de Roth, exactamente las mismas citas que aparecen en esta. Yo dir\u00eda que esto es una coincidencia como las que solo ocurren en las novelas de Vila-Matas.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>John Updike, Thomas Pynchon o Saul Bellow son otros de los escritores norteamericanos de los que se ha ocupado. \u00bfHa sido complicado encontrar una voz para cada uno de ellos?<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> La verdad es que cuando abordas un libro no te pones previamente a buscar la voz, el tono, el estilo o como quiera llamarlo. Como dije antes, la intuici\u00f3n act\u00faa por s\u00ed sola, mientras que la elecci\u00f3n de tal giro de frase, tal adjetivo, tal equivalencia de una met\u00e1fora depende del sentido del idioma y de la experiencia que uno tenga. Es lo que llamo la intuici\u00f3n profunda para diferenciarla de la autom\u00e1tica. Se produce algo similar a lo que sucede con las neuronas espejo: la voz de la lengua de partida hace que aparezca la voz de la lengua de llegada, eso s\u00ed, adaptada a las peculiaridades ling\u00fc\u00edsticas del nuevo medio.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Para finalizar, me gustar\u00eda saber si hay alg\u00fan escritor o alguna obra que le gustar\u00eda traducir especialmente.<\/span><\/p>\n

J.F.:<\/b> Me habr\u00eda gustado traducir todo lo que se ha publicado de y sobre Philip Roth despu\u00e9s de su muerte. Acabo de leer <\/span>Baumgartner<\/span><\/i>, de Paul Auster, y lamento profundamente no tener la oportunidad de traducirla (sin prisas, pero sin pausas). Me habr\u00eda encantado traducir <\/span>El banquete anual de la cofrad\u00eda de los sepultureros<\/span><\/i>, de Mathias Enard. Hay una infinidad de libros que me habr\u00eda gustado traducir. Leo mucho en ingl\u00e9s y franc\u00e9s (aunque no tanto como quisiera porque me flaquea la vista), y con cada obra que me satisface experimento el deseo de traducirla. Pero, de hecho, la lectura en la lengua original de una obra extranjera es ya la primera fase de una traducci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

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Foto: Jordi Fibla, traductor espa\u00f1ol.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jordi Fibla Feito (Barcelona, 1946) es uno de los traductores m\u00e1s prestigiosos de nuestro pa\u00eds. Tras realizar estudios en Filosof\u00eda y Letras, se inicia en el mundo de la edici\u00f3n como corrector de estilo y redactor en las editoriales Noguer y Plaza y Jan\u00e9s. En el a\u00f1o 2015 obtuvo el Premio Nacional a la Obra […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":47164,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4167],"tags":[5738],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[5124],"class_list":["post-47046","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sobre-la-traduccion","tag-numero-39","lal_author-eduardo-suarez-fernandez-miranda-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47046","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=47046"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47046\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47169,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47046\/revisions\/47169"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/47164"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=47046"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=47046"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=47046"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=47046"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=47046"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=47046"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=47046"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=47046"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}