{"id":46704,"date":"2026-09-16T23:18:33","date_gmt":"2026-09-17T05:18:33","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=46704"},"modified":"2026-09-16T23:21:05","modified_gmt":"2026-09-17T05:21:05","slug":"el-tiempo-es-una-experiencia-individual-una-entrevista-a-juan-gomez-barcena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2026\/09\/el-tiempo-es-una-experiencia-individual-una-entrevista-a-juan-gomez-barcena\/","title":{"rendered":"\u201cEl tiempo es una experiencia individual\u201d: Una entrevista a Juan G\u00f3mez B\u00e1rcena"},"content":{"rendered":"

Juan G\u00f3mez B\u00e1rcena (Santander, 1984), licenciado en Teor\u00eda de la Literatura y Literatura Comparada, es un escritor que \u201caporta nuevas y desusadas perspectivas al panorama literario\u201d. Con su primer libro de cuentos, <\/span><\/i>Los que duermen<\/span> (Salto de P\u00e1gina, 2012), obtuvo el Premio Tormenta al Mejor Autor Revelaci\u00f3n. Es autor de las novelas <\/span><\/i>El cielo de Lima<\/span> (Salto de P\u00e1gina, 2014; Seix Barral, 2023), <\/span><\/i>Kanada<\/span> (Sexto Piso, 2017) o <\/span><\/i>Mapa de soledades<\/span> (Seix Barral, 2024). Conversamos con el escritor c\u00e1ntabro sobre su obra y su manera de entender la literatura, tras la publicaci\u00f3n de su \u00faltima novela, <\/span><\/i>Abril o nunca <\/span>(Seix Barral, 2026).\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

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Eduardo Su\u00e1rez Fern\u00e1ndez-Miranda: <\/b>En 2023, Seix Barral public\u00f3 <\/span>El cielo de Lima<\/span><\/i>, un libro originalmente editado en 2014 por Salto de P\u00e1gina. \u00bfHas revisado el texto o se ha llevado a imprenta tal como apareci\u00f3 hace diez a\u00f1os?\u00a0<\/span><\/p>\n

Juan G\u00f3mez B\u00e1rcena:<\/b> Descontando algunas correcciones imperceptibles para los lectores, el texto es el mismo que se public\u00f3 hace diez a\u00f1os. En un primer momento valor\u00e9 la posibilidad de introducir algunas mejoras e incluso reescribir algunos pasajes m\u00e1s torpes o m\u00e1s alejados de mis intereses actuales. Afortunadamente, muy pronto comprend\u00ed que intervenir el texto era correr el riesgo de borrar todo el libro y reescribirlo de nuevo: algo, por otro lado, imposible, porque hoy no escribir\u00eda una novela como <\/span>El cielo de Lima<\/span><\/i>. Esto no quiere decir que me arrepienta de haberla publicado. Pero creo que los libros son fotos fijas que representan las diferentes etapas de un itinerario que nos lleva a ser la clase de escritor que somos: volver atr\u00e1s ser\u00eda para m\u00ed algo antinatural y tal vez incluso par\u00f3dico, como esas im\u00e1genes que circulan por las redes, en las que d\u00e9cadas m\u00e1s tarde los miembros de una familia reproducen sus fotograf\u00edas de infancia.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>El cielo de Lima<\/span><\/i> recoge la historia de una mentira. Jos\u00e9 G\u00e1lvez Barrenechea y Carlos Rodr\u00edguez H\u00fcbner, tratando de conseguir los libros de su idolatrado Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, deciden escribirle haci\u00e9ndose pasar por una joven llamada Georgina H\u00fcbner. \u00bfC\u00f3mo conociste esta historia? \u00bfQu\u00e9 te indujo a escribir una novela basada en estos hechos?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> La primera vez que escuch\u00e9 hablar de Georgina H\u00fcbner fue en 2.\u00ba de ESO, cuando hac\u00eda un trabajo sobre Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez en clase de Lengua y Literatura. Seguramente ya entonces la an\u00e9cdota me produjo una emoci\u00f3n profunda, porque nunca llegu\u00e9 a olvidarla. A\u00f1os m\u00e1s tarde decid\u00ed escribir un peque\u00f1o relato sobre el tema, que, para mi desesperaci\u00f3n, fue creciendo hasta convertirse en una novela de trescientas p\u00e1ginas. Lo que me fascinaba de la historia era que demostraba que una ficci\u00f3n, cuando consigue enga\u00f1ar a las personas adecuadas, puede llegar a producir consecuencias indudablemente reales. Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez se enamor\u00f3 de un mito llamado Georgina H\u00fcbner, a quien nunca conoci\u00f3 y, as\u00ed, podr\u00eda decirse que se volvi\u00f3 m\u00e1s verdadera para \u00e9l de lo que fueron otras muchas mujeres de carne y hueso que conoci\u00f3 en esa misma \u00e9poca.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>En la novela incluyes el poema \u201cCarta a Georgina H\u00fcbner en el cielo de Lima\u201d. En los \u00faltimos versos J.R.J. se lamenta: \u201cY si en ninguna parte nuestros brazos se encuentran, \/ \u00bfqu\u00e9 ni\u00f1o idiota, hijo del odio y del dolor, \/ hizo el mundo, jugando con pompas de jab\u00f3n?\u201d. Estos versos parecen premonitorios. \u00bfCrees que el poeta de Moguer fue consciente del enga\u00f1o?\u00a0<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> Parece que, efectivamente, Juan Ram\u00f3n lleg\u00f3 a conocer la verdad. Dijo al respecto unas palabras que me parecen bell\u00edsimas y que en buena medida enlazan con esa idea de que las fronteras entre la realidad y el simulacro son m\u00e1s difusas de lo que parece. \u201cSea como sea, yo he amado a Georgina H\u00fcbner, ella llen\u00f3 una \u00e9poca de vac\u00edo y para m\u00ed ha existido tanto como si hubiera existido. Gracias, pues, a quien la inventara\u201d. Pero lo m\u00e1s interesante es que no conoci\u00f3 la verdad hasta mucho tiempo despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n de su poema. Es decir, la menci\u00f3n al ni\u00f1o idiota que juega con pompas de jab\u00f3n es varios a\u00f1os anterior al aut\u00e9ntico descubrimiento de que un ni\u00f1o idiota \u2014dos, en realidad\u2014 le hab\u00edan estado tomando el pelo. Me gusta pensar que, a trav\u00e9s de su yo po\u00e9tico, mucho m\u00e1s perspicaz que su yo biogr\u00e1fico, fue de alg\u00fan modo consciente de que algo no encajaba con el personaje de Georgina H\u00fcbner: de que tal vez estaba demasiado bien construida para ser real.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Lo dem\u00e1s es aire<\/span><\/i> (Seix Barral, 2022) es una especie de <\/span>m\u00e1quina del tiempo<\/span><\/i>. Una peque\u00f1a aldea c\u00e1ntabra, To\u00f1anes (Cantabria), es el escenario por el que transitan sus habitantes a lo largo de los siglos. \u00bfCu\u00e1l fue tu intenci\u00f3n al escribir esta novela? \u00bfSe trata de un homenaje a esa regi\u00f3n?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> Mi intenci\u00f3n no era tanto homenajear una regi\u00f3n concreta como hacer consciente al lector del peso abrumador de la historia. Para ello decid\u00ed concentrarme en un punto muy concreto del espacio, lo m\u00e1s peque\u00f1o posible, y proponer una lectura no cronol\u00f3gica, sino simult\u00e1nea de todos sus estratos de tiempo. Que ese punto concreto del espacio sea la peque\u00f1a aldea de To\u00f1anes es importante para m\u00ed, pero no para los lectores. No quer\u00eda homenajear a Cantabria, ni mucho menos elogiar la vida de los pueblos en su conjunto, que, dependiendo del caso, puede ser tan negativa como positiva. La idea era que, a trav\u00e9s de mi amor y mi curiosidad por To\u00f1anes, los lectores pudieran establecer v\u00ednculos con otros espacios que fueran importantes para ellos, como To\u00f1anes lo es para m\u00ed.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.:<\/b> Imagino que la escritura de este libro habr\u00e1 supuesto una investigaci\u00f3n hist\u00f3rica previa. \u00bfDe qu\u00e9 documentaci\u00f3n te has servido?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> El proceso de documentaci\u00f3n se extendi\u00f3 intermitentemente durante m\u00e1s de veinte a\u00f1os, como una especie de pasatiempo o sudoku que iba rellenando en mis ratos libres. Tard\u00e9 mucho tiempo en descubrir que todo este material alg\u00fan d\u00eda se convertir\u00eda en la base de una novela. Manej\u00e9 una cantidad ingente de fuentes escritas: testamentos, litigios, mapas, catastros, antiguos libros de cuentas, prensa microfilmada. Sin embargo, la informaci\u00f3n m\u00e1s \u00fatil procedi\u00f3 de los libros parroquiales, que pueden considerarse los \u00fanicos documentos verdaderamente democr\u00e1ticos del pasado. Porque en el Antiguo R\u00e9gimen solo hace testamento quien tiene algo que legar a sus descendientes, y solo litiga quien tiene algo que ganar y que perder \u2014casi siempre varones; casi siempre de cierta posici\u00f3n social\u2014; pero todos, ricos y pobres, hombres y mujeres, ancianos y ni\u00f1os, nacieron y murieron en alg\u00fan momento, y los p\u00e1rrocos se esforzaban en dar testimonio de sus vidas por igual.<\/span><\/p>\n

Pero no solo manej\u00e9 fuentes escritas: las entrevistas a los vecinos de To\u00f1anes fueron tambi\u00e9n decisivas para conocer la memoria colectiva, que, como los mitos, tiende a ser m\u00e1s imprecisa que los documentos, pero tambi\u00e9n arroja alguna clase de verdad que la letra escrita no logra ara\u00f1ar.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>En la novela estamos, simult\u00e1neamente, en a\u00f1os y en siglos diferentes. Pareces utilizar estrategias cinematogr\u00e1ficas para conseguir este efecto. \u00bfPor qu\u00e9 elegiste esta estructura en <\/span>Lo dem\u00e1s es aire<\/span><\/i>?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> Tendemos a explicar la historia de un lugar o de una persona de manera lineal y cronol\u00f3gica, pero esta no es sino una de las muchas formas que tenemos de ordenar el tiempo. A veces entendemos mejor la historia si podemos jugar a reordenarla, uniendo episodios muy distantes en el tiempo que pueden ser interpretados conjuntamente. Eso es lo que yo me propuse en <\/span>Lo dem\u00e1s es aire<\/span><\/i>: que el desorden cronol\u00f3gico, lejos de ser caprichoso, trazara un discurso que nos permitiera entender de maneras alternativas el pasado. Para ello recurr\u00ed, en efecto, a t\u00e9cnicas del montaje cinematogr\u00e1fico, que me ayudaron a eslabonar de manera fluida y din\u00e1mica tiempos y contextos muy distintos. Por eso me gusta decir que <\/span>Lo dem\u00e1s es aire<\/span><\/i> es una novela de inspiraci\u00f3n fundamentalmente cinematogr\u00e1fica. Eisenstein, Kubrick, Lynch o Hitchcock tienen una influencia en el resultado final mucho mayor que la obra de cualquier escritor.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Los que duermen<\/span><\/i> (Salto de P\u00e1gina, 2012; Sexto Piso, 2019) fue tu primer libro de relatos. \u00bfCrees que sigue siendo m\u00e1s dif\u00edcil publicar un libro de relatos que una novela?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> S\u00ed, o al menos eso es lo que me manifiestan muchos editores: que el libro de relatos contin\u00faa siendo m\u00e1s dif\u00edcil de vender y sobre todo de colocar en el extranjero. Cuando comenc\u00e9 a publicar, hace m\u00e1s de una d\u00e9cada, escuchaba a menudo decir que el relato acabar\u00eda ganando cada vez m\u00e1s presencia en el mercado, pues por su brevedad y por su car\u00e1cter fragmentario era el g\u00e9nero perfecto para acompa\u00f1arnos en nuestras vidas cada vez m\u00e1s aceleradas y fren\u00e9ticas. Todav\u00eda escucho de vez en cuando discursos semejantes. Sin embargo, me inclino por creer exactamente lo contrario: en una \u00e9poca en la que cada vez tenemos menos tiempo para leer y menos capacidad de concentraci\u00f3n, el p\u00fablico demanda novelas que creen un mundo narrativo duradero, al que regresar cada vez que nos sentamos a leer.\u00a0<\/span><\/p>\n

Por supuesto, esto no significa que no haya notorias excepciones. Un buen ejemplo lo encuentro en mi propia casa: mi pareja, Marta Jim\u00e9nez Serrano, public\u00f3 el a\u00f1o pasado un libro de relatos \u2014<\/span>No todo el mundo<\/span><\/i>\u2014 que ha conseguido un n\u00famero verdaderamente extraordinario de lectores.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>La traducci\u00f3n al ingl\u00e9s de <\/span>Ni siquiera los muertos \/ Not Even the Dead<\/span><\/i> (Sexto Piso, 2020; Open Letter, 2023) fue incluida entre los 100 mejores libros del a\u00f1o publicados en Estados Unidos por el <\/span>New York Times Book Review<\/span><\/i>. \u00bfQu\u00e9 ha supuesto para ti esta menci\u00f3n?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> En primer lugar, una enorme sorpresa. Cuando <\/span>Ni siquiera los muertos <\/span><\/i>se public\u00f3 en Espa\u00f1a, en una fecha adem\u00e1s muy desafortunada \u2014lleg\u00f3 a las librer\u00edas en marzo de 2020, en el mismo momento en que comenzaba el confinamiento\u2014 fueron pocos los medios que lo eligieron entre lo mejor del a\u00f1o. Lo \u00faltimo que pod\u00eda esperar era que un mercado como el americano, much\u00edsimo m\u00e1s amplio y, por lo general, poco abierto a la literatura traducida, acabara haci\u00e9ndolo. La alegr\u00eda, adem\u00e1s, ha sido doble, porque es una novela parcialmente ambientada en Estados Unidos: me alegra que ciertos cr\u00edticos y lectores hayan considerado que ten\u00eda algo interesante que decir sobre su pa\u00eds.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>En la novela <\/span>Kanada<\/span><\/i> (Sexto Piso, 2017) abordas el tema de la Segunda Guerra Mundial desde el punto de vista de los que regresan del conflicto, de los supervivientes. \u00bfQu\u00e9 nos puedes contar de este libro?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> En 2010 recib\u00ed una beca para trabajar en la Embajada de Espa\u00f1a en Budapest. Me instal\u00e9 en un piso de la juder\u00eda, que todav\u00eda ten\u00eda melladuras de bala en las paredes. Me pregunt\u00e9, sin \u00e9xito, a qu\u00e9 familia jud\u00eda habr\u00eda pertenecido aquella casa: si sus habitantes hab\u00edan sobrevivido al Holocausto, y de haberlo hecho, qu\u00e9 clase de vida hab\u00edan encontrado al volver a casa. De esa pregunta surge <\/span>Kanada<\/span><\/i>. La novela cuenta la experiencia de un superviviente de Auschwitz aquejado por un grave s\u00edndrome de estr\u00e9s postraum\u00e1tico que, tras regresar a su ciudad, decide no volver a salir de casa y reproducir as\u00ed de manera simb\u00f3lica el encierro que ha padecido en el campo de concentraci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Mapa de soledades<\/span><\/i> (Seix Barral, 2024) es una especie de ensayo en el que reflexionas sobre la experiencia de la soledad. Es una especie de gu\u00eda en la que van apareciendo personajes cuya soledad parece consustancial a sus vidas. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 este libro?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> La escritura de <\/span>Lo dem\u00e1s es aire<\/span><\/i> fue muy exigente, por la amplitud hist\u00f3rica de la trama y la variedad de temas que me vi obligado a poner en juego, de forma que podr\u00eda decirse que <\/span>Mapa de soledades<\/span><\/i> fue producto del agotamiento. Sent\u00eda que si me lanzaba a escribir otra novela volver\u00eda a tocar estrategias narrativas parecidas, y algo que me define es la b\u00fasqueda permanente de t\u00e9cnicas nuevas. Escribir un ensayo fue, por lo tanto, mi manera de apartarme de terrenos conocidos y as\u00ed obligarme a explorar caminos narrativos nuevos, sin riesgo de repetici\u00f3n o redundancia.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Abril o nunca<\/span><\/i> (Seix Barral, 2026) es una novela en la que el personaje principal desea, desesperantemente, regresar a un momento determinante de su vida a trav\u00e9s de un \u201cviaje en el tiempo\u201d. \u00bfFue dif\u00edcil construir una historia con un elemento fant\u00e1stico sin que dejara de tener un fuerte componente de verosimilitud? \u00bfEs la paternidad o las relaciones familiares el tema fundamental de la novela?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> Creo que has tocado el punto m\u00e1s sensible del libro, tal y como lo conceb\u00ed: c\u00f3mo lograr que una novela que se mov\u00eda dentro de los l\u00edmites del realismo, que incluso coqueteaba con el costumbrismo, pudiera desplazarse hacia los terrenos m\u00e1s cenagosos de lo fant\u00e1stico. Lo m\u00e1s complicado fue hacer veros\u00edmil para el lector que una persona completamente normal acabe, gracias a algunas lecturas en internet y al suceso traum\u00e1tico de una p\u00e9rdida, convencida de que los viajes en el tiempo son efectivamente posibles. En cuanto a las relaciones paternofiliales, son efectivamente muchos los lectores y cr\u00edticos que han se\u00f1alado el protagonismo de este tema en la novela, pero confieso que nunca lo conceb\u00ed como un libro sobre la familia o la paternidad. Fue una elecci\u00f3n condicionada por otro objetivo: se\u00f1alar c\u00f3mo no habitamos un \u00fanico tiempo sino muchos tiempos \u2014pues el tiempo, adem\u00e1s de una magnitud f\u00edsica, es una experiencia individual\u2014 y c\u00f3mo durante el duelo podemos llegar a sentir que nuestra fe en el tiempo lineal y cronol\u00f3gico se desmorona.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>John1419 es un cibernauta al que sigue Daniel, en su intento de \u201cregresar\u201d al pasado. Me recuerda al John Titor \u2014otro viajero del tiempo cibernauta\u2014 de <\/span>Steins;Gate<\/span><\/i>. No s\u00e9 si conoces este manga o el anime y si te ha influido a la hora de crear este personaje.<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> Te confieso que no conozco la referencia, aunque me has intrigado: \u00a1ahora tengo que leerlo! Pero no me sorprende que haya ciertos v\u00ednculos entre ambos personajes: es muy habitual en la ciencia ficci\u00f3n el papel del gu\u00eda inici\u00e1tico, una suerte de Virgilio o de Morpheus en <\/span>Matrix<\/span><\/i>, que nos explica las reglas de ese mundo fant\u00e1stico en el que estamos a punto de adentrarnos.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Bajo treinta<\/span><\/i> (Salto de P\u00e1gina, 2013) es una antolog\u00eda de relatos. En ella elegiste a catorce escritores de menos de treinta a\u00f1os. \u00bfQu\u00e9 criterio seguiste para realizar esta selecci\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 utilidad pueden tener para el lector o las editoriales libros como este o como <\/span>Bogot\u00e1 39<\/span><\/i> (Galaxia Gutenberg, 2018)?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> Me bas\u00e9 en criterios de estricta calidad, lo que por supuesto no quiere decir que como ant\u00f3logo no tuviera mis sesgos y mis puntos ciegos. Pasados los a\u00f1os, creo que la selecci\u00f3n tiene no pocos aciertos. Me alegro de haber identificado a algunos autores que han seguido escribiendo obras de gran calidad y reconocimiento, como Cristina Morales, V\u00edctor Balcells, Aixa de la Cruz o Guillermo Aguirre, por citar algunos. Por supuesto, tambi\u00e9n tiene grandes ausencias: en mi defensa he de decir que algunos miembros de la generaci\u00f3n que se han revelado como brillantes narradores en los a\u00f1os siguientes a\u00fan no hab\u00edan publicado sus primeros libros en el momento en que apareci\u00f3 la antolog\u00eda.\u00a0<\/span><\/p>\n

La utilidad de este tipo de listas es ayudar a establecer un discurso sobre la literatura del presente, as\u00ed como brindarnos una forma r\u00e1pida de adentrarnos en nuevas propuestas narrativas. Para m\u00ed mismo fue esencial como lector la antolog\u00eda Granta que se public\u00f3 en 2010, gracias a la cual escuch\u00e9 hablar por primera vez de algunos narradores extraordinarios.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Obtuviste la beca de la Fundaci\u00f3n Antonio Gala para J\u00f3venes Creadores. \u00bfPuedes hablarnos de esta experiencia?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> Fue una experiencia muy importante en mi carrera como escritor, porque lleg\u00f3 en un momento crucial. Acababa de terminar la carrera y mis padres, que, como es comprensible, se preocupaban por mi estabilidad laboral, me incitaban a estudiar una oposici\u00f3n. Pero yo present\u00eda que si me apartaba durante tanto tiempo de mi sue\u00f1o de publicar un libro, ya nunca lograr\u00eda convertirme en un escritor profesional. Cuando fui becado por la Fundaci\u00f3n Antonio Gala respir\u00e9 con alivio, porque me proporcionaba una maravillosa coartada: la oportunidad de seguir escribiendo sin remordimientos, ahora con el aval de una instituci\u00f3n de prestigio. Posteriormente he recibido otras muchas becas y residencias, pero ninguna lleg\u00f3 en un momento tan oportuno como esta. Adem\u00e1s, en la Fundaci\u00f3n Antonio Gala conoc\u00ed a muchos colegas y amigos que me ayudaron a nutrirme de otras disciplinas art\u00edsticas. Solo gracias a su amistad y a su influencia he podido llegar a ser la clase de escritor y de persona que soy.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Impartes clases de literatura creativa. Es una actividad a la que suelen dedicarse los escritores. \u00bfPodr\u00edas hablarnos un poco sobre tus clases en el taller literario?<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> En mis talleres se re\u00fanen un m\u00e1ximo de trece alumnos, casi siempre con perfiles e intereses muy variados. Solo tienen en com\u00fan una cosa: todos buscan comprometerse en la escritura de un proyecto de largo aliento, ya sea una novela, un libro de relatos o un libro de no ficci\u00f3n. Generalmente tienen edades y niveles muy diferentes, y est\u00e1 bien que sea as\u00ed: los alumnos m\u00e1s fogueados en la escritura se convierten en un modelo para los menos experimentados, y estos ofrecen a los primeros una referencia muy \u00fatil: un ejemplo del modo en que sus textos van a ser interpretados por el lector medio. Por mi parte, yo act\u00fao como una suerte de tutor que gu\u00eda a cada alumno en la direcci\u00f3n que necesita para planificar y desarrollar su proyecto, y tambi\u00e9n ense\u00f1o algunas nociones te\u00f3ricas cuando es necesario.<\/span><\/p>\n

E.S.F-M.: <\/b>Para terminar, nos gustar\u00eda saber si est\u00e1s trabajando en alg\u00fan nuevo proyecto literario.<\/span><\/p>\n

J.G.B.:<\/b> Existe algo mucho m\u00e1s modesto que un proyecto. Se trata apenas de un vislumbre, una idea feliz \u2014al menos as\u00ed lo espero\u2014 que lleva varios a\u00f1os haci\u00e9ndose eco en mi cabeza: el sue\u00f1o de escribir una novela enciclop\u00e9dica que recoja la historia del valor y sus sucesivas transformaciones \u2014la propiedad comunal, el trueque, el dinero, la criptomoneda\u2014 a lo largo de la historia.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Foto: Juan G\u00f3mez B\u00e1rcena, escritor espa\u00f1ol.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Juan G\u00f3mez B\u00e1rcena (Santander, 1984), licenciado en Teor\u00eda de la Literatura y Literatura Comparada, es un escritor que \u201caporta nuevas y desusadas perspectivas al panorama literario\u201d. Con su primer libro de cuentos, Los que duermen (Salto de P\u00e1gina, 2012), obtuvo el Premio Tormenta al Mejor Autor Revelaci\u00f3n. Es autor de las novelas El cielo de […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":47140,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2890],"tags":[5738],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[5124],"class_list":["post-46704","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-numero-39","lal_author-eduardo-suarez-fernandez-miranda-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46704","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46704"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46704\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47145,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46704\/revisions\/47145"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/47140"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46704"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46704"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46704"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=46704"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=46704"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=46704"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=46704"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=46704"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}