{"id":46694,"date":"2026-09-16T23:15:23","date_gmt":"2026-09-17T05:15:23","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=46694"},"modified":"2026-09-16T23:16:28","modified_gmt":"2026-09-17T05:16:28","slug":"una-comunidad-para-vivir-el-cataclismo-una-entrevista-a-andrea-chapela-sobre-todos-los-fines-del-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2026\/09\/una-comunidad-para-vivir-el-cataclismo-una-entrevista-a-andrea-chapela-sobre-todos-los-fines-del-mundo\/","title":{"rendered":"Una comunidad para vivir el cataclismo: Una entrevista a Andrea Chapela sobre Todos los fines del mundo"},"content":{"rendered":"

La escritora mexicana Andrea Chapela ha sido reconocida con premios que hoy la convierten en una de las narradoras m\u00e1s interesantes en Hispanoam\u00e9rica. Entre el Premio Nacional de Ensayo Joven Jos\u00e9 Luis Mart\u00ednez (2019), el Premio Nacional de Literatura Juan Jos\u00e9 Arreola (2020) y su inclusi\u00f3n en la afamada lista <\/span><\/i>Granta<\/span> como una de las mejores novelistas j\u00f3venes en espa\u00f1ol en 2021, la autora nos entrega <\/span><\/i>Todos los fines del mundo <\/span>(Penguin Random House), una novela h\u00edbrida de tiempos, espacios y amores difusos y confusos, desastres ambientales y futuros que prometen poco.<\/span><\/i><\/p>\n

Su protagonista, Ang\u00e9lica, escribe para contar su vida y compartir el pasado; escribe como un acto de fe para no perder a Manu y a Susana, con quienes ha construido una relaci\u00f3n de ambig\u00fcedades donde se mezclan el amor y la amistad, y que le abre todas las interrogaciones en lugar de darle certezas. En esta novela, los tres j\u00f3venes pasan juntos los d\u00edas en Madrid (ciudad ubicada en uno de los Pa\u00edses del Bienestar), lanzados a lo desconocido frente a la cat\u00e1strofe clim\u00e1tica que trae d\u00edas con 55 grados de temperatura. As\u00ed sobreviven y construyen su propia peque\u00f1a comunidad <\/span><\/i>\u2014<\/i><\/b>para no morir de tristeza<\/span><\/i>\u2014<\/i><\/b> entre bater\u00edas recargables y parlantes port\u00e1tiles, leyendo, hablando y bailando pese al afuera, tan hostil, aunque saben que todo proyecto de futuro es una pantomima.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Un d\u00eda cualquiera, Ang\u00e9lica se pregunta con qui\u00e9n pasar\u00edan el inevitable fin del mundo, ahora que el colapso ambiental es inminente y ella se ha visto obligada a regresar a su M\u00e9xico natal para refugiarse en un pueblo remoto con una nueva comunidad y un presente en el que Manu y Susana son solo un recuerdo. Sobrevive con otros y quiere pensar, con ellos y ellas, que existe un ma\u00f1ana, mientras siente que, cuando habla del pasado, es como si contara una ficci\u00f3n que invent\u00f3. Al final, nos dice: \u201cNunca hay que confiar en la narradora\u201d<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Natalia Consuegra: <\/b>En la novela hay muchas preguntas sobre las relaciones sexoafectivas, el amor, la amistad (\u201c\u00bfA qu\u00e9 nos referimos cuando decimos \u2018No pas\u00f3 nada\u2019? \u00bfCrees que volver\u00edas a enamorarte de la gente con la que estuviste antes? \u00bfQu\u00e9 tanto del deseo viene de dentro y qu\u00e9 tanto es aprendido? \u00bfSe puede realmente querer sin el cuerpo?\u201d). \u00bfTambi\u00e9n te haces esas preguntas? \u00bfHas podido responderlas?<\/span><\/p>\n

Andrea Chapela<\/b>: S\u00ed, me las hago. De hecho, aunque el libro no es autoficci\u00f3n, las preguntas centrales del libro son m\u00edas, y creo que al escribirlo llegu\u00e9 a una respuesta que me basta para el momento en el que estoy, acerca de c\u00f3mo son las relaciones para m\u00ed, cu\u00e1les son las relaciones que me hacen feliz y me sientan bien, cu\u00e1l es el rol del deseo y del cuerpo en las relaciones para m\u00ed. Pero sobre todo creo que llegu\u00e9 a la conclusi\u00f3n de que las relaciones personales son eso, s\u00faper personales; que los sentimientos que tenemos tambi\u00e9n dependen mucho de nuestro momento de la vida; que tenemos que permitirnos a nosotros mismos crecer y cambiar de opini\u00f3n, y que las cosas que nos pasan ahora a lo mejor ser\u00e1n distintas en unos a\u00f1os, a lo mejor nos enamoraremos de personas que nunca hab\u00edamos pensado, y me gusta la idea de mantener esa posibilidad abierta. Cuando comenc\u00e9 a escribir este libro yo pensaba que la manera en la que yo sent\u00eda y transitaba el mundo, sobre todo en estos temas, era err\u00f3nea porque no calzaba. Ahora me doy cuenta de que, m\u00e1s bien, yo tengo que abrir mi visi\u00f3n del mundo para que puedan entrar las cosas que yo siento, y me doy cuenta de que lo que siento no puede estar mal. En ese sentido me ha dado mucha paz escribir la novela, publicarla, conversarla.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00bfC\u00f3mo crees que se vivir\u00e1n entonces los cataclismos, los colapsos clim\u00e1ticos y las cat\u00e1strofes ambientales a la luz de las relaciones afectivas y viceversa?<\/span>\u00a0<\/b><\/p>\n

A.C: <\/b>Intuitivamente, cuando comenc\u00e9 a escribir el libro, yo pens\u00e9 que hab\u00eda algo entre esta idea del fin del mundo y las relaciones. Al comienzo era solo la intuici\u00f3n de que el fin del mundo extremaba la sensaci\u00f3n de a\u00f1oranza, pero esto cambi\u00f3 con la pandemia. Por ejemplo, este asunto de la falta de los abrazos, la lejan\u00eda de las personas, quedarte despu\u00e9s de un cataclismo con un grupo de personas que te ayudan a la supervivencia, pero no son las personas importantes de tu vida, las que te han entendido o con las que te has sentido m\u00e1s cerca, es para m\u00ed un tema que viene tambi\u00e9n del mundo pand\u00e9mico. Para m\u00ed s\u00ed hay una respuesta en los colapsos respecto a la necesidad de tener una comunidad cerca y c\u00f3mo, mucho m\u00e1s que las cosas o que los bienes materiales, son las personas las que rescatan la vida. En ese sentido creo que las relaciones afectivas son centrales; ayudan a pasar los cataclismos, ayudan a entenderlos. Ya nos hemos asentado en lugares hostiles y siento que la respuesta a tratar de vivir en lugares hostiles siempre ha sido estar cerca y cuidarnos unos a otros.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>Hablemos precisamente sobre esas dos \u201cformas\u201d de comunidad en el futuro: una m\u00e1s peque\u00f1a, la que conforman Manu, Susana y Ang\u00e9lica, antes del colapso, y otra despu\u00e9s, que son las ciento diecisiete personas que viven en el pueblo. \u00bfC\u00f3mo las imaginas afuera de la novela?<\/span><\/p>\n

A.C: <\/b>Yo quer\u00eda explorar, por un lado, este tipo de formas de comunidad donde seleccionas a las personas de peque\u00f1os pueblos y c\u00f3mo puedes hacer funcionar algo como eso. Muchas veces la respuesta es que ese tipo de cosas funcionan sobre todo en el aislamiento, donde no hay un peligro externo. Esa peque\u00f1a comunidad funciona, en parte, por la magia de la ciencia ficci\u00f3n; tienen todo lo que necesitan, pero tambi\u00e9n est\u00e1n muy aisladas y eso les permite no preocuparse demasiado por el afuera.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>Algo similar a lo que pasa con Manu, Susana y Ang\u00e9lica, que tambi\u00e9n asumen otro tipo de aislamiento.<\/span>\u00a0<\/b><\/p>\n

A.C: <\/b>\u00a0S\u00ed, y como alguien que vive en la Ciudad de M\u00e9xico, creo que a veces las comunidades y nuestros entornos son gigantescos, y nos parece imposible pensar en abarcarlo todo y que eso te acompa\u00f1e. A lo mejor voy comenzando a construir de lo peque\u00f1o hacia lo grande. Creo que la novela se queda un poco corta en esta idea de las comunidades del futuro, pero yo quer\u00eda explorar dos cosas: una, que la forma en la que nos queremos a peque\u00f1a escala se reproduce a gran escala; eso lo creo sin duda. Lo cierto es que hemos ido reproduciendo el modelo de la familia nuclear como un mont\u00f3n de peque\u00f1as familias nucleares viviendo unas junto a las otras, y que debe de haber otro tipo de formas de comunidad. Aqu\u00ed se rompe un poco esa idea de la familia nuclear con Manu, Susana y Ang\u00e9lica, y luego tambi\u00e9n se fractura la idea de familias separadas, pues tienes a una comunidad en la que todos dependen de todos. Lo segundo es poner sobre la mesa que lo que hace alguien afecta a todos, los recursos que tenemos son los que hay. Para m\u00ed eso puede luego escalarse f\u00e1cilmente hacia cu\u00e1l podr\u00eda ser la importancia de esas comunidades en el futuro.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00bfC\u00f3mo lees la relaci\u00f3n entre el cambio clim\u00e1tico y la pol\u00edtica migratoria en nuestros d\u00edas?<\/span>\u00a0<\/b><\/p>\n

A.C: <\/b>Ya estamos comenzando a ver lo que se ha denominado <\/span>migraci\u00f3n <\/span><\/i>e <\/span>inmigraci\u00f3n clim\u00e1tica<\/span><\/i>, y creo que ese es un gran tema. La novela lo toca muy tangencialmente porque trata otras cosas; toca mucho m\u00e1s esta idea de que ante el mundo m\u00e1s hostil que, de muchas maneras, ha generado el cambio clim\u00e1tico, hay mucha m\u00e1s inseguridad y mucha menos capacidad de predecir el futuro. Creo que siempre ha sido normal que los pa\u00edses se cierren ante esas cosas y traten de mantener el <\/span>statu quo<\/span><\/i> lo m\u00e1ximo posible. Por eso no me extra\u00f1a que haya una pol\u00edtica migratoria cerrada, pero bueno, tambi\u00e9n estoy contestando esta pregunta despu\u00e9s de los ataques de Trump a Venezuela y en un momento pol\u00edtico muy distinto a cuando estaba escribiendo la novela, en el que el cambio clim\u00e1tico tambi\u00e9n va a ser una guerra de recursos, lo cual traer\u00e1 consigo el desplazamiento humano, entre otras cosas. Creo que las pol\u00edticas migratorias se recrudecer\u00e1n m\u00e1s ante todo este tipo de migraciones.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>En tu narrativa siempre hay una pregunta sobre el tiempo (aqu\u00ed lo planteas desde el teatro, desde el amor, desde el desastre clim\u00e1tico). \u00bfC\u00f3mo cambias las perspectivas sobre el tiempo en los dos momentos centrales de la novela?<\/span><\/p>\n

A.C: <\/b>El tiempo me fascina y es verdad que hay una pregunta sobre este, sobre c\u00f3mo lo experimentamos y c\u00f3mo las emociones lo modifican, y tambi\u00e9n sobre c\u00f3mo el mundo mismo lo modifica. En el primer apartado el tiempo es uno de rememoraci\u00f3n, y se juega mucho con el ir y venir de \u201cEstoy contando este a\u00f1o, pero vengo y voy y trenzando\u201d, que trata de preservar la manera en la que pensamos el tiempo desde la memoria. Es muy distinta a la manera en la que vemos el tiempo en el presente; cuando estamos recordando apachurramos el tiempo; las cosas ya no necesariamente est\u00e1n en orden cronol\u00f3gico, hay otros \u00f3rdenes que integran la narraci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>El tiempo de la segunda es muy distinto.<\/span><\/p>\n

A.C.: <\/b>\u2026 porque es como un tiempo congelado, adem\u00e1s de que hay un nuevo tiempo que se instaura. Me interesaba mucho esta idea de que hay un tiempo claro, el d\u00eda, la noche, pero luego hay uno que hemos acordado y que nos hemos inventado, los relojes, los calendarios, y que podr\u00edamos inventarnos de otro modo. Eso tambi\u00e9n me fascina. De alguna manera, en la segunda parte ese tiempo inventado ya no existe; es un tiempo mucho m\u00e1s congelado, no por el amor o por la memoria, sino por el mismo paso del tiempo, que es m\u00e1s lento. Tambi\u00e9n creo que es un mundo en el que, como todo est\u00e1 m\u00e1s desconectado porque no hay internet, no hay comunicaciones, tambi\u00e9n volver\u00edan a un tiempo m\u00e1s primigenio, m\u00e1s lento, de otro tipo. Me interesa mucho la manera en la que vivimos el tiempo y lo recordamos. Creo que la novela intenta plasmarlo de cierta manera. De hecho, muchas veces me preocup\u00f3 que la segunda parte fuera demasiado lenta y pens\u00e9 mucho en c\u00f3mo hacerla funcionar a pesar de esa lentitud.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>Cu\u00e9ntanos sobre la idea de nuestra necesidad de narrar, de contar, de llevar registro, de poner en un lugar todo lo que nos pasa, para apresarlo dentro de una historia (como ocurre con el diario que lleva Ang\u00e9lica, por ejemplo).<\/span>\u00a0<\/b><\/p>\n

A.C: <\/b>En la novela hay tres grandes registros: la narraci\u00f3n de su a\u00f1o en Madrid, el diario que lleva durante su segunda parte y luego la sorpresa de que todo es en realidad una novela. Para m\u00ed todo viene de pensar c\u00f3mo el acto de escribir nos ayuda a pensar y a poner orden sobre la realidad; nos obliga a poner una cronolog\u00eda, a contar una cosa primero, una cosa despu\u00e9s. Es una de las maneras m\u00e1s claras que tenemos de comunicarnos con el futuro y de saber sobre el pasado. Para m\u00ed este libro, que tanto habla acerca de los colapsos y de las relaciones importantes de la vida, trata tambi\u00e9n sobre la necesidad de apresar las cosas en la historia, de contarlas y de compartirlas, y de c\u00f3mo ese intento de compartir algo tambi\u00e9n crea esas relaciones.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>Es una manera de lidiar con lo que nos ha pasado.<\/span>\u00a0<\/b><\/p>\n

A.C: <\/b>Es que a veces recordar no es suficiente, o hasta que no se hace algo con eso que uno recuerda, no se vuelve del todo real. Ang\u00e9lica duda mucho de su propia versi\u00f3n de los hechos; siempre dice que a lo mejor ella no est\u00e1 present\u00e1ndolos como son, y para m\u00ed es importante dejar muy al descubierto estas formas de escritura, esto de: A lo mejor hay otras versiones que yo no s\u00e9, a lo mejor las cosas eran de otra manera, esta duda de lo que sucede cuando estamos tan cerrados en nuestro propio punto de vista, y c\u00f3mo a veces es tan complicado salir de \u00e9l incluso cuando estamos tratando de ser fieles a lo que sucedi\u00f3.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>En ese sentido, \u00bfcrees, como Manu, que las palabras son insuficientes y que las pocas que tenemos terminan por encasillar?<\/span>\u00a0<\/b><\/p>\n

A.C: <\/b>Esa es una pregunta que a lo mejor descubr\u00ed y que me hago desde <\/span>Grados de miop\u00eda<\/span><\/i> (ensayo), donde por primera vez me enfrent\u00e9 a la idea de que el lenguaje es menos fiable y m\u00e1s maleable de lo que yo cre\u00eda. Lo mismo ocurre en <\/span>Ansibles, perfiladores y otras m\u00e1quinas de ingenio <\/span><\/i>(cuento), un libro acerca de intentar comunicarse y las maneras en las que eso puede ser problem\u00e1tico, sobre todo cuando la tecnolog\u00eda es parte de esa comunicaci\u00f3n. De alguna manera, en <\/span>Todos los fines del mundo<\/span><\/i> regreso a eso desde otro lugar: el asunto de que el lenguaje es todo lo que tenemos para expresarnos y es maravilloso en ese sentido, pero a la vez nunca es lo suficientemente amplio. Creo que es en esa tensi\u00f3n, en la de ser todo lo que tenemos y no ser suficiente, donde est\u00e1n la poes\u00eda, la literatura y la necesidad de utilizar m\u00e1s palabras para expresar lo que nos pasa dentro. Yo no s\u00e9 si me siento muy encasillada por el lenguaje; creo que elegir la literatura como profesi\u00f3n me hace pensar de alguna manera <\/span>\u2014<\/b>a lo mejor err\u00f3nea<\/span>\u2014<\/b> que soy una persona que controla el lenguaje m\u00e1s que otros. De lo que s\u00ed tengo certeza es de mi fascinaci\u00f3n por esos momentos del l\u00edmite del lenguaje.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00bfQu\u00e9 fue lo m\u00e1s complejo en este ejercicio de escritura del yo?<\/span><\/p>\n

A.C: <\/b>Hubo muchas cosas muy complejas. Esta novela me hizo sentir insegura, no por los hechos de la narraci\u00f3n, no por la posible interpretaci\u00f3n y cercan\u00eda de Ang\u00e9lica conmigo, sino porque hab\u00eda una versi\u00f3n de mis ideas y de mis preguntas sobre el mundo. Me daba cierto tipo de miedo, de verg\u00fcenza, de pudor, y eso hizo el ejercicio m\u00e1s dif\u00edcil. Escrib\u00ed esta novela a lo largo de cinco a\u00f1os y la voz de Ang\u00e9lica se fue volviendo cada vez m\u00e1s f\u00e1cil de encontrar y de conectarme con ella, pero fue dif\u00edcil encontrar todas las distintas formas en las que se expresa esa voz, c\u00f3mo lograr que reflexionara sobre las cosas que yo quer\u00eda y, sobre todo, que yo no sintiera temor o esta preocupaci\u00f3n de qu\u00e9 van a pensar los otros cuando lean esto sobre m\u00ed, no sobre Ang\u00e9lica. Eso siempre estuvo ah\u00ed y fue dif\u00edcil; hab\u00eda mucho ruido alrededor m\u00edo y expectativas que yo ten\u00eda sobre m\u00ed misma mientras escrib\u00eda. Ese fue uno de los grandes retos.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00bfQu\u00e9 cuestiones pudiste pensar sobre la escritura a trav\u00e9s de la creaci\u00f3n de <\/span>Todos los fines del mundo<\/span><\/i>?<\/span><\/p>\n

A.C.: <\/b>Pens\u00e9 mucho sobre la forma novela, sobre las distintas maneras en que se pueden hacer este tipo de novelas m\u00e1s fragmentadas o c\u00f3mo cada parte de una novela puede ser una apuesta nueva. Pens\u00e9 mucho en la creaci\u00f3n de las voces. Para m\u00ed tambi\u00e9n hab\u00eda un ejercicio, a lo mejor arquitect\u00f3nico, de hacer funcionar esa estructura, esos giros, la apuesta de este tipo de estructura narrativa donde cada parte te va recontextualizando la anterior y cambiando un poco el juego. Quer\u00eda saber si yo era capaz de escribir una novela otra vez. Este libro me reenamor\u00f3 de la forma novela y de sus much\u00edsimas posibilidades; tambi\u00e9n me llev\u00f3 a hacerme muchas preguntas sobre la ficci\u00f3n, el cambio clim\u00e1tico, las ficciones clim\u00e1ticas. Aunque varias de ellas todav\u00eda no tienen respuesta, siento que es hacia donde voy ahora. Si bien con esta novela comenc\u00e9 a entrar en las posibilidades de lo que implica escribir sobre el cambio clim\u00e1tico, sobre el futuro, sobre estos colapsos, lo que me di cuenta al terminarla es que ah\u00ed hab\u00eda un hilo que no hab\u00eda jalado del todo y que debo seguir jalando. Siento que con este libro tambi\u00e9n adquiero una deuda respecto al tipo de ficci\u00f3n que quiero hacer hacia adelante.<\/span><\/p>\n

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Foto: Andrea Chapela, escritora mexicana, por Alv\u00e1n Prado.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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