{"id":46623,"date":"2026-09-15T20:24:16","date_gmt":"2026-09-16T02:24:16","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=46623"},"modified":"2026-09-15T20:26:52","modified_gmt":"2026-09-16T02:26:52","slug":"miembro-fantasma-de-fernanda-trias-de-ausencias-y-heridas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2026\/09\/miembro-fantasma-de-fernanda-trias-de-ausencias-y-heridas\/","title":{"rendered":"Miembro fantasma de Fernanda Tr\u00edas: de ausencias y heridas"},"content":{"rendered":"

Miembro fantasma <\/span><\/i>(2026) es la obra m\u00e1s reciente de Fernanda Tr\u00edas, escritora uruguaya residente en Colombia, dos veces galardonada con el premio Sor Juana In\u00e9s de la Cruz por las novelas <\/span>Mugre rosa<\/span><\/i> y <\/span>El monte de las furias<\/span><\/i>. Los numerosos premios que ha ganado por su trayectoria como narradora y las traducciones de sus novelas la sit\u00faan en un lugar importante, de resonancia mundial, junto con un selecto grupo de escritoras latinoamericanas entre las que se cuentan Mariana Enr\u00edquez, M\u00f3nica Ojeda, Liliana Colanzi, Agustina Bazterrica, Samanta Schweblin, Dolores Reyes, entre otras. En el siglo XXI, estas narradoras se han destacado por la fuerza de sus relatos y por la capacidad de construir lenguajes propios que se resisten a las clasificaciones. Han impactado por la multiplicidad de sus propuestas, que la cr\u00edtica argentina Florencia Garramu\u00f1o sintetiza en los verbos descentrar, perforar y excavar.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es un miembro fantasma? Es la \u201cpresencia\u201d de la ausencia de un miembro amputado. Quienes han perdido un brazo o un pie declaran que contin\u00faan sintiendo sensaciones f\u00edsicas del miembro ausente: dolor, adormecimiento, cosquilleos. La imagen del miembro fantasma est\u00e1 presente en el relato que da nombre al volumen de cuentos. Y s\u00ed, hay un pie f\u00edsico amputado, el de la madre del narrador, pero la idea del fantasma se erige en alegor\u00eda de la memoria, del trauma y de una herida profunda. El cuento escenifica un monodi\u00e1logo en un bar, en un lugar helado, un pa\u00eds lejano del norte. Se trata de una conversaci\u00f3n de la que solo conocemos lo que dice uno de los interlocutores, que toma la palabra para relatar las vivencias de su infancia durante la \u00e9poca del terror de la dictadura uruguaya en los a\u00f1os setenta. El relato va dando cuenta de c\u00f3mo fue crecer en un barrio donde \u00e9l, siendo ni\u00f1o, sus padres, los vecinos y la ni\u00f1a de la mu\u00f1eca negra sufrieron ausencias, exilios, desapariciones, casas allanadas. La madre por mucho tiempo se negaba a hablar de ese pasado. Del padre dice el narrador: \u201c\u00c9l cre\u00eda en la verdad, yo solo cre\u00eda en la venganza\u201d. Lo que ya no se ve, permanece. La herida vive en el interior de los personajes, como un miembro fantasma. El narrador busca un culpable, investiga, indaga en archivos y para ello, \u2014qu\u00e9 sincron\u00eda\u2014 caben los verbos \u201cperforar\u201d y \u201cexcavar\u201d. La venganza se har\u00e1 posible.<\/span><\/p>\n

La escritora feminista Rebecca Solnit escribi\u00f3 un interesante libro titulado <\/span>Los hombres me explican cosas, <\/span><\/i>en el que narra c\u00f3mo en una reuni\u00f3n social un hombre le pregunt\u00f3 en qu\u00e9 trabajaba y ella le contest\u00f3 que acababa de publicar un libro sobre el fot\u00f3grafo Eadweard Muybridge. El hombre la interrumpi\u00f3 y de manera jactanciosa, con aires de superioridad, le habl\u00f3 sobre un importante libro reci\u00e9n publicado sobre el mismo personaje. Sin dejarla hablar, resumi\u00f3 y explic\u00f3 el libro del que apenas hab\u00eda le\u00eddo una rese\u00f1a, con la pose de un gran conocedor. Al principio ella lleg\u00f3 a dudar si se le hab\u00eda pasado una fuente importante. Finalmente, otra mujer le aclar\u00f3 al hombre que el libro del que estaba hablando era exactamente el que acababa de publicar Solnit. La reacci\u00f3n del hombre fue de confusi\u00f3n y verg\u00fcenza. Esto llev\u00f3 a Solnit a explorar ese patr\u00f3n social que lleva a muchos hombres a dudar de lo que las mujeres saben, a ignorar lo que ellas dicen, a no escuchar, a adoptar actitudes paternales o condescendientes. Dice Solnit: \u201cLa arrogancia nos educa en la baja autoestima y en la autolimitaci\u00f3n de la misma manera que ejerce el infundado exceso de confianza de los hombres\u201d. El efecto en las mujeres puede ser el silencio. De ese silencio nos habla el cuento \u201cIntimidad irremplazable\u201d. Una mujer est\u00e1 arrinconada en su propia casa: \u201cFue hasta el escritorio que estaba en su cuarto. Era su lugar de trabajo. Su marido ten\u00eda un estudio, aunque nunca lo usaba y esa habitaci\u00f3n no hac\u00eda m\u00e1s que acumular polvo. \u00bfPor qu\u00e9 entonces no se lo ced\u00eda a ella? [\u2026]. Pero, \u00bfqu\u00e9 cosa tan importante hac\u00eda ella como para merecer un estudio?\u201d. La soledad y el alcohol, el silenciamiento en que se hunde, la rutina dom\u00e9stica, el proyecto abandonado de unas bicicletas el\u00e9ctricas para la ciudad a causa de una discusi\u00f3n con el marido y el pensamiento de que \u201cIgual no hubiera funcionado, qu\u00e9 idea loca pensar que ella sola podr\u00eda llevar adelante una cosa as\u00ed\u201d, nos recuerdan el ensayo de Solnit. Ahora bien, el cuento toma un giro especial cuando la protagonista establece una peculiar comunicaci\u00f3n con un peque\u00f1o gorri\u00f3n reci\u00e9n nacido, abandonado por la madre en un nido del alf\u00e9izar de la ventana. Algo se mueve en ella en su secreta relaci\u00f3n con esa criatura fr\u00e1gil.<\/span><\/p>\n

La enfermedad, la vejez, la proximidad de la muerte se exploran en los cuentos \u201cCicl\u00f3n\u201d y \u201cUna mujer de su \u00e9poca\u201d. El primero escarba en la memoria bloqueada de la infancia, y en la negaci\u00f3n tanto de un primer amor prohibido como del despertar sexual; el segundo, en la memoria de toda una vida de relaciones fallidas de pareja, con hombres y mujeres, en contraste con el presente indiferente encarnado en un perro callejero visto desde la ventana de un hospital. El animal es un aqu\u00ed y ahora; la memoria, una ristra de frustraciones. La vuelta al presente, con la compa\u00f1era de cuarto, supone una forma de soltarlo todo.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cPersonaje en construcci\u00f3n\u201d, \u201cGrupo de foco\u201d y \u201c\u00daltima carta a Claudia\u201d son experimentos l\u00fadicos metaficcionales, con elaboraciones sorprendentes. La puesta en escena de escritores y escritoras cuyas vidas se entrelazan con el acto de narrar o con lo que pareciera un taller de escritura da lugar a estructuras novedosas. Hacer del escritor o escritora un personaje de ficci\u00f3n explora distintas facetas de la creaci\u00f3n. Humor y dolor se re\u00fanen en estos cuentos y aparece hasta un gui\u00f1o a una escritora cercana a la autora.<\/span><\/p>\n

Las adicciones son formas de huir de las ausencias y las heridas en \u201cEl orador\u201d y \u201cSi el mundo parara de hacer lo que hace\u201d. En estos cuentos se exploran formas de demencia y heridas antiguas. Los sanatorios albergan personajes penosos y sin esperanza, como los de \u201cEl orador\u201d: \u201cSe alejaban arrastrando los pies; de verdad parec\u00edan muy maltratados por la vida. Los pantalones ca\u00eddos, el pelo blanco e indefectiblemente largo, con una aureola de piel rosada y bru\u00f1ida en la parte de atr\u00e1s de la cabeza, esa parte que nunca se ver\u00edan en el espejo, y las manos r\u00edgidas como el pico de un p\u00e1jaro\u201d. Las figuras del orador, en el primer cuento, y del jefe, en el segundo son parodias inquietantes de figuras de poder. En estos relatos, el mundo no es un lugar seguro, ni dentro del sanatorio ni fuera de \u00e9l. El recuerdo del ataque a las Torres Gemelas se vincula con las memorias de abuso del narrador protagonista de \u201cSi el mundo parara de hacer lo que hace\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ese mundo inseguro aparece de otras maneras en \u201cDe frontera solo aire\u201d, que presenta formas diversas de banalizaci\u00f3n de la muerte. El relato transcurre durante la pandemia. Comienza con un asesinato que deja indiferentes a los transe\u00fantes \u2014una mujer salta por encima del muerto\u2014, pero obsesiona a la narradora, quien no puede desprenderse de la imagen. La obsesi\u00f3n por la imagen del muerto es solo de ella y de un perro que adquiere para poder salir del confinamiento. Su pareja y un amigo permanecen indiferentes. Las balaceras son parte de su vida. La narradora recuerda diversas historias sobre cenizas de muertos en situaciones extra\u00f1as, con tintes de humor negro. La violencia urbana se hace parte del paisaje cotidiano y el cuento se cierra con otro asesinato.<\/span><\/p>\n

Miembro fantasma <\/span><\/i>est\u00e1 poblada de personajes inmersos en su soledad, afectados por traumas antiguos; son habitantes de un mundo incierto. El humor \u00e1cido, la exploraci\u00f3n interior, los finales inesperados mantienen en vilo al lector. El pasado traum\u00e1tico se hace en estos relatos el miembro fantasma del presente.<\/span><\/p>\n

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Miembro fantasma (2026) es la obra m\u00e1s reciente de Fernanda Tr\u00edas, escritora uruguaya residente en Colombia, dos veces galardonada con el premio Sor Juana In\u00e9s de la Cruz por las novelas Mugre rosa y El monte de las furias. Los numerosos premios que ha ganado por su trayectoria como narradora y las traducciones de sus […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":46896,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[5741],"tags":[5738],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[5749],"class_list":["post-46623","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-autora-destacada-fernanda-trias","tag-numero-39","lal_author-luz-marina-rivas"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46623","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46623"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46623\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":46968,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46623\/revisions\/46968"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/46896"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46623"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46623"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46623"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=46623"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=46623"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=46623"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=46623"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=46623"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}