{"id":46617,"date":"2026-09-15T20:09:45","date_gmt":"2026-09-16T02:09:45","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=46617"},"modified":"2026-09-15T20:11:48","modified_gmt":"2026-09-16T02:11:48","slug":"trabajar-con-la-historia-oculta-e-hilar-todo-lo-que-no-se-ve-una-entrevista-a-fernanda-trias-sobre-miembro-fantasma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2026\/09\/trabajar-con-la-historia-oculta-e-hilar-todo-lo-que-no-se-ve-una-entrevista-a-fernanda-trias-sobre-miembro-fantasma\/","title":{"rendered":"Trabajar con la historia oculta e hilar todo lo que no se ve: Una entrevista a Fernanda Tr\u00edas sobre Miembro fantasma"},"content":{"rendered":"

Explorar debajo de la superficie, ir m\u00e1s all\u00e1 de lo visible, aprehender lo que se nos escapa. Eso intentamos, de manera casi ineludible, con cada cuento de <\/span><\/i>Miembro fantasma<\/span> (P\u00e1ginas de Espuma, 2026), el libro m\u00e1s reciente de la novelista, cuentista y traductora uruguaya Fernanda Tr\u00edas.<\/span><\/i><\/p>\n

Un escritor cuya m\u00e1xima preocupaci\u00f3n es crear una obra de valor literario; una madre que se olvida de s\u00ed misma para dar lo mejor a sus hijos; el alcohol como el mejor psic\u00f3logo; monta\u00f1as que quieren hacerse nube; la memoria como un animal asustadizo. As\u00ed, la dos veces ganadora, entre otros reconocimientos, del Premio Sor Juana In\u00e9s de la Cruz, que otorga la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, nos permite asomarnos a realidades cotidianas desde una mirada de extra\u00f1eza con la que reconocemos \u201cel misterio del otro, que siempre se est\u00e1 transformando\u201d.<\/span><\/i><\/p>\n

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\"\"<\/b><\/p>\n

Juan Camilo Rinc\u00f3n:<\/b> \u00bfC\u00f3mo construiste la arquitectura de este libro? \u00bfC\u00f3mo fue volver al cuento despu\u00e9s de <\/span>El monte de las furias<\/span><\/i>?<\/span><\/p>\n

Fernanda Tr\u00edas:<\/b> Yo no tengo una sensaci\u00f3n de haber vuelto al cuento, en el sentido de que he estado escribiendo cuentos al mismo tiempo que iba escribiendo las novelas <\/span>Mugre rosa<\/span><\/i> y <\/span>El monte de las furias<\/span><\/i>. Escrib\u00ed las dos una detr\u00e1s de otra, casi sin parar, aunque en el medio s\u00ed hubo un peque\u00f1o descanso en el que estuve concretando los cuentos que ya hab\u00eda empezado a esbozar cuando todav\u00eda estaba con <\/span>Mugre rosa<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

Yo no me hab\u00eda sentado realmente a encararlos, sino que los esbozaba, iba tomando notas, escrib\u00eda las ideas cuando ven\u00edan y hab\u00edan quedado en una carpeta. Cuando estoy en ese periodo del medio, entre novelas, estaba tan cansada que no me daba la energ\u00eda para meterme a concebir otra novela. Entonces decid\u00ed, como para descansar, tomar todos esos cuentos que hab\u00edan quedado en borrador e ir uno por uno, de manera m\u00e1s sistem\u00e1tica, retrabaj\u00e1ndolos y corrigi\u00e9ndolos de nuevo.<\/span><\/p>\n

Yo siento que es un descanso, no porque sea m\u00e1s f\u00e1cil escribirlos, sino porque me sacaba del esfuerzo de la novela y me llevaba a otro g\u00e9nero, a pensar de otra manera, a buscar otras cosas.<\/span><\/p>\n

J.C.R.:<\/b> Precisamente sobre eso, hay una mirada muy aguda sobre el oficio de la escritura, las exigencias que los autores se autoimponen como producto de la demanda del mercado, el machismo en la literatura, la aspiraci\u00f3n a ser una escritora. \u00bfDe qu\u00e9 manera la mirada sobre el oficio de la escritura te dio material para escribir estos cuentos?<\/span><\/p>\n

F.T.:<\/b> Creo que eso tiene que ver con que estoy en una etapa de mucha reflexi\u00f3n sobre estas cosas. Llevo a\u00f1os reflexionando sobre eso y creo que el tiempo, la experiencia y el hecho de poder decir: \u201cYa pasaron casi veinticinco a\u00f1os desde que publiqu\u00e9 por primera vez <\/span>La azotea<\/span><\/i> \u2014mi primer libro, que sali\u00f3 en 2001\u2014\u201d, me han llevado a mirar hacia atr\u00e1s y a pensar muchas cosas.\u201d<\/span><\/p>\n

Algunas son positivas respecto a c\u00f3mo ha cambiado el mundo y el lugar desde donde se reciben mis libros y los libros de mis compa\u00f1eras. Pero tambi\u00e9n hay algunas cosas que permanecen: prejuicios que contin\u00faan, ideas recibidas que siguen muy enquistadas.<\/span><\/p>\n

Al tiempo que reflexionaba sobre todo esto, sent\u00eda que el cuento era un buen lugar donde pod\u00eda sacar esto que no he desarrollado a un nivel muy profundo en mis novelas, pero que en el cuento s\u00ed encontraba su espacio, de otra manera.<\/span><\/p>\n

Para m\u00ed, este libro fue un laboratorio de exploraci\u00f3n de formas y temas, y una de las cosas con las que m\u00e1s quer\u00eda experimentar era con esa iron\u00eda: hablar de todas estas cosas escabrosas, pero con cierto humor y, al mismo tiempo, sin restarle seriedad.<\/span><\/p>\n

J.C.R.:<\/b> H\u00e1blanos de lo oculto como motor de los cuentos, eso que se sugiere pero no se revela del todo y que siempre termina llevando al lector a la pregunta, m\u00e1s que a un lugar de certezas o de respuestas.<\/span><\/p>\n

F.T.:<\/b> Yo disfruto mucho leer a los grandes maestros del cuento que trabajan magistralmente con esa historia oculta o, como dir\u00eda Piglia, la historia dos; o Hemingway y su teor\u00eda del iceberg: todo eso que est\u00e1 por debajo de la superficie, que es la l\u00ednea de lo visible. La historia uno es la an\u00e9cdota, pero siempre me ha interesado mucho m\u00e1s lo que est\u00e1 por debajo, que es lo que realmente le da peso al cuento y hace que no se agote en una relectura; que lo puedas releer y volver a disfrutar porque hay algo que siempre se te termina por escapar. Hay algo de desaf\u00edo t\u00e9cnico muy interesante en ir hilando esa historia dos en los intersticios, en los silencios, en todo eso que no se dice en la historia uno y que al final converge. Cuando terminas, hay algo que hace clic, donde la historia uno y la historia dos salen juntas a la superficie.<\/span><\/p>\n

J.C.R.:<\/b> Otro asunto com\u00fan a muchos de los cuentos es una sensaci\u00f3n de extra\u00f1eza o de extra\u00f1amiento respecto a uno mismo y a los dem\u00e1s. Siento que haces una especie de desplazamiento de la mirada hacia otros lugares.<\/span><\/p>\n

F.T.:<\/b> Creo que eso tiene mucho que ver con la manera de mirar. Yo llevo mucho tiempo en este camino de la escritura tratando de afinar eso. Ese es el trabajo de mi vida: ir afinando esa mirada con el trabajo de precisi\u00f3n de las palabras, de las frases. Entonces la pregunta es: \u00bfc\u00f3mo veo yo la realidad? Seguramente de manera un poco extra\u00f1ada, porque yo veo la extra\u00f1eza en todas las cosas. Yo puedo ver lo extra\u00f1o que es ser uno mismo o una misma y no ser el otro, por ejemplo, y c\u00f3mo ese otro es un misterio imposible de descifrar. Incluso te dir\u00eda que lo que m\u00e1s extra\u00f1eza me genera es c\u00f3mo el otro m\u00e1s cercano es un misterio imposible de descifrar. Por eso, para m\u00ed, los v\u00ednculos son un tema inagotable en la narrativa; nunca se pueden agotar porque hay algo que es casi imposible de aprehender, que tiene que ver con el hecho de que el misterio del otro, que es el misterio de la personalidad, siempre se est\u00e1 transformando. En ese sentido es inagotable porque, cuando te parece que lo conoc\u00e9s, muta; no es que lo desconozcas, sino que se convierte en otro. Luego, ni qu\u00e9 hablar de muchas cosas que cada vez m\u00e1s me generan extra\u00f1eza, que tienen que ver con el funcionamiento del mundo, del afuera, de todo eso que no sabemos: todos los misterios que van desde un insecto hasta el universo.<\/span><\/p>\n

J.C.R.:<\/b> Con eso del insecto me haces pensar en la presencia de los animales en varios de los cuentos (un gorri\u00f3n, los perros, los gatos), y en uno de ellos preguntas: \u201c\u00bfQu\u00e9 hay m\u00e1s humano que una mascota?\u201d. \u00bfQu\u00e9 te permiten los animales para abrir preguntas sobre lo humano?<\/span><\/p>\n

F.T.:<\/b> Precisamente por eso que est\u00e1s diciendo: porque te permiten hacer preguntas sobre lo humano, pero tambi\u00e9n constituyen una otredad que me fascina, me intriga. Yo har\u00eda cualquier cosa por poder entender alg\u00fan d\u00eda el lenguaje de los perros, de los gatos, de los p\u00e1jaros; entender qu\u00e9 pueden estar diciendo. Por otro lado, te dir\u00eda que casi que ya me parece imposible escribir sin tener en cuenta a estos otros seres, personas m\u00e1s que humanas. Para m\u00ed es indispensable integrarlos en la mirada que tenemos sobre el mundo. En el cuento del pich\u00f3n, por ejemplo, \u00e9l se convierte para la protagonista en un ser cargado de misterio, que luego ella va llenando de una promesa, de otra cosa mucho m\u00e1s colmada de s\u00edmbolos. Tambi\u00e9n pensaba eso: que hay mucho para aprender de esos seres m\u00e1s que humanos a partir de c\u00f3mo manejan la soledad, c\u00f3mo se apropian del espacio p\u00fablico, c\u00f3mo se vinculan con otras especies. Eso me interesa cada vez m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

J.C.R.:<\/b> Hay algo que me pareci\u00f3 muy bello en este libro y que siento como una caracter\u00edstica muy tuya: el cambio en las formas del lenguaje. Por ejemplo, la lengua popular versus el lenguaje literario, o el lenguaje local versus el lenguaje neutro.<\/span><\/p>\n

F.T.:<\/b> Yo vengo reflexionando hace tiempo sobre c\u00f3mo integrar estas dos variantes del espa\u00f1ol que siento muy propias. Creo que soy el resultado de esa hibridez; incluso te dir\u00eda que tengo otras, que hay m\u00e1s mezcla todav\u00eda porque he vivido en muchos lugares y hay palabras que nunca abandon\u00e9 del todo. Llevo m\u00e1s de once a\u00f1os viviendo en Colombia, as\u00ed que es lo m\u00e1s cercano que he sentido a esa otra patria. Pero, por ejemplo, en <\/span>No so\u00f1ar\u00e1s flores<\/span><\/i> hay cuentos que ocurren en Buenos Aires y est\u00e1 m\u00e1s metido el lenguaje, las palabras espec\u00edficas porte\u00f1as, pero ya han pasado tantos a\u00f1os de todo eso que tambi\u00e9n las fui perdiendo. Vengo investigando c\u00f3mo hacer para trabajar con esa mezcla que soy, pero de una manera que yo sienta propia.<\/span><\/p>\n

J.C.R.:<\/b> Esa experimentaci\u00f3n parece muy evidente en <\/span>El monte de las furias<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

F.T.:<\/b> Y en algunos de los cuentos de <\/span>Miembro fantasma<\/span><\/i> vas viendo los paralelismos; ah\u00ed se nota que fueron escritos en un periodo similar porque hay conexiones, puntos de contacto. De todas maneras, yo siempre estoy buscando que esas intrusiones del lenguaje colombiano en mi lenguaje rioplatense y, m\u00e1s espec\u00edficamente, uruguayo, tengan sentido; que org\u00e1nicamente vengan de la mano de personajes que est\u00e1n atravesados, como yo, por la extranjer\u00eda. Uno de los cuentos tiene que ver con una sensaci\u00f3n de extranjer\u00eda que va m\u00e1s all\u00e1 del lenguaje, porque tiene que ver tambi\u00e9n con c\u00f3mo esa extranjera vive un tipo espec\u00edfico de violencia que hasta ese momento no hab\u00eda experimentado. Es una reflexi\u00f3n m\u00e1s profunda que va m\u00e1s all\u00e1 del lenguaje, pero que tambi\u00e9n reside en \u00e9l y en pensar c\u00f3mo hay palabras que se sienten m\u00e1s apropiadas para nombrar una realidad espec\u00edfica, porque son las palabras de ese lugar. En \u201c\u00daltima carta a Claudia\u201d tambi\u00e9n se trata de esa mujer que suponemos uruguaya porque est\u00e1 escribiendo un cuento; es una montevideana que viaja a Lima pero vive en Bogot\u00e1. Eso no se explica en el cuento pero, nuevamente, es una mujer que est\u00e1 entre lugares. Eso es algo que siempre he sentido: como escritora, esa escritura est\u00e1 entre lugares y se puede hacer de eso un valor.<\/span><\/p>\n

J.C.R.:<\/b> Con eso de los lugares me haces pensar, por ejemplo, en el centro de rehabilitaci\u00f3n o en ese s\u00f3tano que acoge una especie de secta de autoayuda, uno y otro como espacios no tan cercanos a nuestra experiencia cotidiana general. \u00bfC\u00f3mo los trabajas narrativamente?<\/span><\/p>\n

F.T.:<\/b> Siempre hay una tensi\u00f3n entre el adentro y el afuera, algo que se repite una y otra vez en mis libros, pero que no fue consciente; reci\u00e9n lo veo ahora. Est\u00e1n estos espacios y estos lugares que son como salas, pero siempre es un adentro que mira hacia afuera, o un afuera que, de alguna manera, sientes que no logra penetrar en el adentro, como esos pies que se ven pasar por la ventana, por ejemplo. Muchas veces hay ventanas, y esto es algo que me han hecho ver \u2014yo no lo hab\u00eda notado\u2014. La gente me dice: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 hay tantas ventanas en tus cuentos, tantas personas mirando por la ventana?\u201d. En \u201cUna mujer de su \u00e9poca\u201d, la que mira por la ventana al perro callejero; la mujer que mira por la ventana al pich\u00f3n; la que en \u201c\u00daltima carta a Claudia\u201d mira las monta\u00f1as de Bogot\u00e1 a trav\u00e9s de las ventanas; los muchachos del centro de rehabilitaci\u00f3n que se cuelan por una ventana para irrumpir en una casa, etc\u00e9tera. Esa pregunta me hizo darme cuenta de la importancia que tiene la ventana como una frontera entre el adentro y el afuera, pero una frontera penetrable que permite ese intercambio, ya sea de miradas a trav\u00e9s de un vidrio o como un hueco por el que se puede pasar. Me parece muy interesante este concepto de la ventana como un l\u00edmite entre lugares.<\/span><\/p>\n

J.C.R.:<\/b> En estos cuentos tambi\u00e9n aparecen algunos hechos hist\u00f3ricos: la dictadura en Uruguay, el Mundial de f\u00fatbol del 82, el atentado contra las Torres Gemelas\u2026<\/span><\/p>\n

F.T.:<\/b> Todos son hechos hist\u00f3ricos que creo que nos han marcado a todos, o por lo menos a muchos de mi generaci\u00f3n. Est\u00e1 la dictadura de Uruguay, ni qu\u00e9 hablar; la ca\u00edda de las Torres Gemelas, que transform\u00f3 el mundo; el COVID, que tambi\u00e9n transform\u00f3 el mundo. Hay ciertos momentos que te dan esta sensaci\u00f3n de que hay un antes y un despu\u00e9s. El tema del COVID, por ejemplo, me permiti\u00f3 pensar varias cosas que tienen que ver con los duelos no construidos, no hechos, que como sociedad tenemos pendientes. La dictadura en Uruguay tambi\u00e9n es una cuenta pendiente: todas esas personas que fueron desaparecidas y hoy todav\u00eda no sabemos d\u00f3nde est\u00e1n, las seguimos buscando. Todo eso es algo que no se ha saldado.<\/span><\/p>\n

Por otro lado, est\u00e1 la ca\u00edda de las Torres Gemelas, un hecho que, adem\u00e1s de haber transformado el mundo, algunos dicen que fue cuando empez\u00f3 realmente el siglo XXI: en septiembre de 2001, no el primero de enero del 2000. De eso me interesaba el trauma tan brutal acerca del derrumbamiento, porque hay un derrumbamiento que ocurre en el coraz\u00f3n del imperio y, al mismo tiempo, hay un muchacho que atraviesa su propio derrumbamiento, que est\u00e1 obsesionado con esa imagen que se derrumba y con esas im\u00e1genes que se repet\u00edan en <\/span>loop<\/span><\/i> en la televisi\u00f3n, que quedaron tan fijadas en el inconsciente colectivo, como puede ser el derrumbamiento de las Torres Gemelas. En mis cuentos hay muchos personajes que atraviesan derrumbamientos. Esos son tambi\u00e9n hilos de sentido que voy tejiendo entre un cuento y otro para darle cohesi\u00f3n y toda esa densidad sem\u00e1ntica que le quise dar al libro como totalidad.<\/span><\/p>\n

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Foto: Fernanda Tr\u00edas, escritora uruguaya, por Carlos Escobar.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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