{"id":45597,"date":"2026-06-03T11:11:44","date_gmt":"2026-06-03T17:11:44","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=45597"},"modified":"2026-06-17T10:58:25","modified_gmt":"2026-06-17T16:58:25","slug":"la-obra-de-carmen-olle-unidad-en-la-diversidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2026\/06\/la-obra-de-carmen-olle-unidad-en-la-diversidad\/","title":{"rendered":"La obra de Carmen Oll\u00e9: unidad en la diversidad"},"content":{"rendered":"

El jurado que le otorg\u00f3 el \u201cPremio Iberoamericano de Letras Jos\u00e9 Donoso 2025\u201d a Carmen Oll\u00e9 destac\u00f3 \u201cel valor art\u00edstico, experimental y pol\u00edtico de su obra, marcada por la escritura corporal y n\u00f3made\u201d. Y reconoci\u00f3 su trayectoria fundamental en la literatura latinoamericana. Celebro el reconocimiento, aunque \u2014todo hay que decirlo\u2014 debi\u00f3 llegar mucho, mucho antes. Y es que la obra de Oll\u00e9, que se inicia en 1981 con la publicaci\u00f3n de <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i>, es una de las m\u00e1s s\u00f3lidas, completas y originales entre las que transitan del siglo XX al XXI.<\/span><\/p>\n

Por diferentes razones, cada cierto tiempo vuelvo a <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i>. Hace menos de un a\u00f1o, lo hice para escribir una breve presentaci\u00f3n en la contracaratula y, como siempre, fui presa, una vez m\u00e1s, del estupor, la sorpresa, el asombro, la incomodidad. <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i> fue, y sigue siendo, un libro iluminador. Escrib\u00ed: \u201cNo me alcanzan las palabras para expresar el efecto que caus\u00f3 en m\u00ed <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i> cuando se public\u00f3 en 1981. Nunca hab\u00eda le\u00eddo una poes\u00eda que me interpelara como lo hac\u00eda la voz de esa mujer que transitaba entre Lima y Par\u00eds, que hac\u00eda hablar a su cuerpo; esa mujer que declaraba tener 30 a\u00f1os y se aproximaba \u2018al ataque cardiaco o al vaciado uterino\u2019; que desafiaba a Descartes, al psicoan\u00e1lisis y a Sartre: \u2018\u00bfPor qu\u00e9 el psicoan\u00e1lisis olvida el problema de ser o no ser \/ gorda \/ peque\u00f1a \/ imberbe \/ velluda \/ transparente \/ raqu\u00edtica \/ ojerosa\u2026?\u2019\u201d. Fue una cachetada en plena cara, un balde de agua fr\u00eda. Una voz que nos interpelaba: \u00a1Despierta! \u00a1M\u00edrate!<\/span><\/p>\n

Sin duda alguna, <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i> es un libro fundacional no solo de la poes\u00eda escrita por mujeres, sino de la poes\u00eda peruana y latinoamericana; y hoy, m\u00e1s de 40 a\u00f1os despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n, ha devenido en un cl\u00e1sico y un libro de culto. Porque \u00bfqu\u00e9 es un libro cl\u00e1sico sino uno que se mantiene vigente m\u00e1s all\u00e1 \u2014mucho m\u00e1s all\u00e1\u2014 del tiempo de su publicaci\u00f3n? Y por vigente entiendo aquello que asombra, conmueve, ense\u00f1a, se comunica y dialoga con cada nueva generaci\u00f3n de lectores.<\/span><\/p>\n

La actualidad de <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i> se debe en gran medida al lenguaje, a la manera como cada poema plantea los temas vinculados con ser mujer, con el cuerpo. Pero no es la poes\u00eda del cuerpo femenino dispuesto al placer, a buscarlo o a darlo, como lo entendi\u00f3 la cr\u00edtica que la calific\u00f3 como \u201cer\u00f3tica\u201d, \u201cimp\u00fadica\u201d, en consonancia con los nuevos vientos de la \u201cliberaci\u00f3n femenina\u201d. Los poemas de <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i>, como bien se\u00f1ala Rossella Di Paolo, \u201cno solo trastornan la \u2018pureza\u2019 de los g\u00e9neros literarios al optar por el tono del ensayo cient\u00edfico o sociol\u00f3gico, en el que se le enroscan de pronto im\u00e1genes de fuerte lirismo, sino que trastornan valores convencionales como el ahorro, el aseo, la cortes\u00eda, el matrimonio o la belleza\u201d.<\/span><\/p>\n

El tiempo ha demostrado que las transgresiones de <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i> corrieron, de una vez y para siempre, el tupido velo del pudor, de la verg\u00fcenza, del silencio, de los estereotipos. La prueba es que a\u00fan hoy miles de lectores y lectoras seguimos leyendo el libro de Carmen Oll\u00e9, y las palabras no nos alcanzan para expresar cu\u00e1nto nos revela. Sus temas, su lenguaje, su mirada siguen siendo nuevos porque nadie escribi\u00f3 como ella, ni antes ni ahora.<\/span><\/p>\n

Le hubiera bastado a Oll\u00e9 <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i> para consagrarse como una de las voces m\u00e1s importantes de la poes\u00eda del siglo XX. Y tal vez esa sea la potencia de este libro fundacional: la raz\u00f3n por la que se tiende a olvidar, invisibilizar, otorgarle menos valor al conjunto de su obra, que, sin embargo, es compleja, diversa, arriesgada, siempre transgresora, siempre nueva. Oll\u00e9 ha transitado desde la poes\u00eda \u2014su producci\u00f3n m\u00e1s breve: solo el poemario <\/span>Todo orgullo humea la noche<\/span><\/i> (1988), aparte de <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i>\u2014 a la narrativa, la autoficci\u00f3n, el teatro, el ensayo, las memorias.<\/span><\/p>\n

A la publicaci\u00f3n de <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i> le sigue, siete a\u00f1os despu\u00e9s, <\/span>Todo orgullo humea la noche<\/span><\/i>. La cr\u00edtica lo ley\u00f3 como un poemario que pareci\u00f3 una suerte de \u201cvuelta al orden\u201d, a la mesura. Su lenguaje recuerda a Safo, a Catulo: \u201cDeja ya, Carmen, de andar por ah\u00ed contando a \/ todos tus dolores\u201d; sus menciones a Dante, Beatriz, a Cavalcanti funcionan como evidencias de un giro a lo cl\u00e1sico. Pero, si bien el uso del lenguaje para hablar de los temas del cuerpo, del amor, del deseo es m\u00e1s \u201crecatado\u201d, y el cambio de registro es evidente, tambi\u00e9n es cierto que Oll\u00e9 realiza una serie de operaciones transgresoras en tanto que experimenta con un formato h\u00edbrido en el que se difuminan las fronteras del verso y la prosa, reescribe la l\u00edrica cl\u00e1sica, las elegantes formas del amor cort\u00e9s y, sutilmente \u2014aunque no tanto\u2014, las subvierte con iron\u00eda y mantiene la exploraci\u00f3n de la subjetividad del sujeto femenino. El poema \u201cRecuerda cuerpo\u201d, que \u201ccopia\u201d el t\u00edtulo de Cavafis, es un ejemplo:<\/span><\/p>\n

 <\/p><\/blockquote>\n

Recuerda ahora, vencida por su desd\u00e9n y su partida,
\n<\/span>aquellos momentos en el rid\u00edculo motel pintado de
\n<\/span>azahares y jazmines.<\/span>
\n<\/span>Cuando, a tu lado, medio calvo, las piernas al desnudo,<\/span>
\n<\/span>como una perezosa de trapo, te am\u00f3<\/span>
\n<\/span>tan torpemente (Oll\u00e9, 1988).<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Este cambio de registro, aunque mantiene el g\u00e9nero l\u00edrico, marcar\u00e1 la po\u00e9tica de Oll\u00e9 en el sentido en que, permanentemente, sin cambiar su tem\u00e1tica, su mirada, su capacidad de observaci\u00f3n, su naturaleza transgresora, transitar\u00e1 por diversos g\u00e9neros, siempre desafi\u00e1ndolos, innov\u00e1ndolos, reescribi\u00e9ndolos. As\u00ed, despu\u00e9s del poemario <\/span>Todo orgullo humea la noche<\/span><\/i>, que no tuvo la repercusi\u00f3n de <\/span>Noches<\/span><\/i>, publica <\/span>Por qu\u00e9 hacen tanto ruido<\/span><\/i> (1992), un libro dif\u00edcil de clasificar, como se\u00f1ala Reisz: \u201cMon\u00f3logo interior, riguroso autoan\u00e1lisis, reflexi\u00f3n sobre la poes\u00eda como forma de vida, performance po\u00e9tica constantemente interrumpida por una mirada cr\u00edtica implacable: todo eso, y mucho m\u00e1s, es este peque\u00f1o libro que escudri\u00f1a valientemente el abismo del propio ser\u201d. \u00bfAutobiograf\u00eda?, \u00bfficci\u00f3n?, \u00bfautoficci\u00f3n? \u201cNi una cosa ni la otra\u201d, afirma Reisz. \u201cEs, ante todo, una feroz batalla interna por encontrar la propia voz dentro de una encarnizada confrontaci\u00f3n entre distintos lenguajes y visiones del mundo que resuenan en la conciencia de la escritora\u201d (12). Y que Blanca Varela no duda en elogiar: \u201cMe place decir que este libro, donde la poes\u00eda \u2018hace tanto ruido\u2019, es la confesi\u00f3n inevitable de la m\u00e1s obstinada y leg\u00edtima vocaci\u00f3n. Obra l\u00facida y explosiva que no debe dejar de leerse y que enciende una luz reveladora sobre la literatura peruana de nuestros d\u00edas\u201d.<\/span><\/p>\n\n\n\n
\n
\"\"Noches de adrenalina<\/i><\/b><\/span><\/div>\n<\/td>\n
\n
\"\"Destino: vagabunda<\/i><\/b><\/span><\/div>\n<\/td>\n
\n
\"\"Me gustan los atardeceres tristes<\/i><\/b><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Portadas de <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i>, <\/span>Destino: vagabunda<\/span><\/i> y <\/span>Me gustan los atardeceres tristes<\/span><\/i> de Carmen Oll\u00e9, publicados por Grupo Editorial Peisa.<\/span><\/span><\/p>\n

Luego vendr\u00e1n las novelas <\/span>Las dos caras del deseo<\/span><\/i> (1994), <\/span>Pista falsa<\/span><\/i> (1999), <\/span>Halcones en el parque<\/span><\/i> (2012) y textos de dif\u00edcil clasificaci\u00f3n gen\u00e9rica: <\/span>Una muchacha bajo su paraguas<\/span><\/i> (2002), <\/span>Retrato de mujer sin familia ante una copa<\/span><\/i> (2007), <\/span>Mon\u00f3logos de Lima<\/span><\/i> (2015), <\/span>Halo de luna<\/span><\/i> (2017), <\/span>Me gustan los atardeceres tristes<\/span><\/i> (2025), y sus memorias, <\/span>Destino vagabunda<\/span><\/i> (2024). M\u00e1s all\u00e1 del evidente abandono de la poes\u00eda, en estas publicaciones Oll\u00e9 explora el policial, el ensayo, el teatro, la biograf\u00eda, la autobiograf\u00eda, la autoficci\u00f3n, la cr\u00f3nica y hasta el testimonio; pero lo hace \u201ca su manera\u201d, cuya marca, m\u00e1s all\u00e1 de las diferencias, es la persistente transgresi\u00f3n, no solo gen\u00e9rica.<\/span><\/p>\n

Y es que, desde <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i> hasta <\/span>Me gustan los atardeceres tristes<\/span><\/i>, cada publicaci\u00f3n desaf\u00eda las expectativas de los lectores. As\u00ed como ocurri\u00f3 con <\/span>Todo orgullo humea la noche<\/span><\/i> luego de <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i>, cada una de las publicaciones de Oll\u00e9 no solo desaf\u00eda a la anterior, al tiempo que subvierte el g\u00e9nero en el que la escritora las inscribe. Basta pensar en <\/span>Pista falsa<\/span><\/i> como ejemplo. Publicada inmediatamente despu\u00e9s de <\/span>Las dos caras del deseo<\/span><\/i>, es un policial que transgrede no solo al policial cl\u00e1sico y al negro, sino al neopolicial m\u00e1s transgresor, como puede ser el de Mario Levrero. Y se ubica en un registro muy distinto al de <\/span>Las dos caras del deseo<\/span><\/i>, novela que da cuenta del d\u00eda a d\u00eda de una mujer de mediana edad en una Lima violenta y degradada.<\/span><\/p>\n

Este incesante desaf\u00edo a su propia obra y a la de sus antecesores podr\u00eda explicarse recurriendo a la \u201cansiedad de la influencia\u201d, noci\u00f3n acu\u00f1ada por Harold Bloom, que refiere a la sensaci\u00f3n de ansiedad de los poetas frente a la obra de sus precursores. Oll\u00e9 pertenecer\u00eda a la peque\u00f1a minor\u00eda de poetas fuertes, aquellos capaces de crear, en t\u00e9rminos de Bloom, una obra original, radicalmente nueva, que ser\u00e1 luego imitada por innumerables ep\u00edgonos, es decir, una precursora. Pero esto es cierto solo en tanto que alude a la marca de la originalidad que atraviesa toda la obra de Oll\u00e9. Mas no lo es en lo de la \u201cansiedad\u201d, en esa suerte de desesperaci\u00f3n que arrebata, como sugiere Bloom, a los poetas fuertes cuya resistencia a la influencia de los grandes que los antecedieron los lleva a rupturas radicales. Oll\u00e9 no busca ansiosamente la originalidad porque se resiste a ser ep\u00edgona de un precursor; lo que ocurre es que su manera de estar en el mundo, de procesar aquello que observa, que vive, que padece, su manera de leer a otros escritores, de procesar sus lecturas se escapan siempre de los lugares comunes, de lo normalizado, de las generalizaciones, de lo que se repite. Y, si de alguna ansiedad hablamos, la de Oll\u00e9 ser\u00eda \u201cde la repetici\u00f3n\u201d, expresada en la persistente necesidad de explorar nuevas formas, nuevos lenguajes y nuevos g\u00e9neros.<\/span><\/p>\n

Refiri\u00e9ndose al impacto de <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i>, Modesta Su\u00e1rez se\u00f1al\u00f3 que este libro tan provocador, en 1981, no se constituir\u00e1, sin embargo, en \u201cmodelo\u201d para las dem\u00e1s escritoras. \u201cEst\u00e1 ah\u00ed como cl\u00edmax, siendo incluso el primero escrito por Carmen Oll\u00e9. Pero tampoco la autora lo retoma o prosigue en sus publicaciones posteriores. Libro proa, ser\u00e1, sin embargo, una seguridad para las dem\u00e1s. Novedosos [los versos], llenos de esta energ\u00eda y adrenalina inyectadas, el campo y el canto est\u00e1n abiertos, ya definitivamente, para las poetas venideras\u201d. Pienso que esta afirmaci\u00f3n se puede extender a toda la obra de Oll\u00e9: ha abierto, y lo seguir\u00e1 haciendo, nuevos caminos, mas no ha instaurado modelos para que sean imitados.<\/span><\/p>\n

En suma, Oll\u00e9 ha recorrido, incansable, diferentes g\u00e9neros, formatos y lenguajes sin repetirse nunca, como si huyera de su propia producci\u00f3n; y, sin embargo, su obra est\u00e1 marcada por la unidad. Me refiero a que identificamos la \u201cpo\u00e9tica Oll\u00e9\u201d en cada una de sus publicaciones. La unidad en la diversidad caracteriza una obra \u00fanica, reconocible, muy personal.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

Foto: Carmen Oll\u00e9, escritora peruana, por Herman Schwarz.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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