{"id":44521,"date":"2026-03-03T13:30:23","date_gmt":"2026-03-03T19:30:23","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=44521"},"modified":"2026-03-16T16:04:21","modified_gmt":"2026-03-16T22:04:21","slug":"pombo-y-el-interior-del-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2026\/03\/pombo-y-el-interior-del-mundo\/","title":{"rendered":"Pombo y el interior del mundo"},"content":{"rendered":"

Nota del editor:<\/i><\/b> El art\u00edculo que publicamos a continuaci\u00f3n apareci\u00f3 originalmente en la edici\u00f3n espa\u00f1ola de <\/span><\/i>Letras Libres<\/span><\/a> en abril de 2025. Agradecemos a Daniel Gasc\u00f3n, editor de <\/span><\/i>Letras Libres<\/span> Espa\u00f1a, por permitirnos compartir este texto con los lectores de LALT.<\/span><\/i><\/p>\n

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Dice \u00c1lvaro Pombo, que este mes recibe el Premio Cervantes, que el dinero es dif\u00edcil de conseguir si eres escritor, pero basta un simple repaso a su trayectoria, sembrada de cuantiosos premios, para comprobar que \u00e9l ha sabido ganarse la vida bastante bien, aunque su madre lo acusara de manirroto. Escritor de una enorme prolijidad, a pesar de ser tard\u00edo (debut\u00f3 en la narrativa en 1977 con 38 a\u00f1os y sus <\/span>Relatos sobre la falta de sustancia<\/span><\/i>; si bien es cierto que ya hab\u00eda dado pruebas de su condici\u00f3n de poeta), pareciera encarnar estas palabras: \u201cEscribo, luego existo. Luego existe un mundo irrevocable por obra y gracia de mis palabras, de las palabras, del verbo que se hace carne y habita en nosotros.\u201d Son del narrador de <\/span>El hijo adoptivo<\/span><\/i> (1984), y sin duda transmiten un hecho vivencial, un anhelo de realidad y de pervivencia a trav\u00e9s de la escritura. \u00bfAcaso no es eso, <\/span>existir<\/span><\/i>, lo que desea cualquier artista y cualquiera de nosotros? \u00bfEvitar vernos empa\u00f1ados por el odioso fr\u00edo de la irrealidad?<\/span><\/p>\n

La obra literaria de \u00c1lvaro Pombo me parece una l\u00facida protesta contra la trivializaci\u00f3n del vivir, opina su amigo Jos\u00e9 Antonio Marina, a quien conoci\u00f3 en el colegio mayor, ambos reci\u00e9n llegados a Madrid. Esta \u201cl\u00facida protesta\u201d se divide deliberadamente en dos ciclos: el de la falta de sustancia y el de la realidad o, como el mismo autor prefiere, por tratarse de un concepto m\u00e1s filos\u00f3fico, el de la religaci\u00f3n. El primero finaliza con <\/span>Los delitos insignificantes<\/span><\/i> (1986), una de sus novelas m\u00e1s y mejor dialogadas, donde los di\u00e1logos, aparte de dar viveza a una trama que aun m\u00ednima \u2013el t\u00edtulo no enga\u00f1a\u2013 no desvelaremos, sirven para desnudar el alma de dos personajes sumidos en la charca del fracaso; el segundo se abre con <\/span>El metro de platino iridiado<\/span><\/i> (1990), obra capital para entender su po\u00e9tica de la bondad. De la incomunicaci\u00f3n y el pesimismo, de lo sombr\u00edo y fantasmal marcados por los pasos del Prufrock de T. S. Eliot (\u201c<\/span>Yo deb\u00ed ser un par de garras desparejadas \/ escabullidas por el fondo de mares silenciosos<\/span><\/i>\u201d), que presiden unas narraciones no tanto realistas sino de \u201cpsicolog\u00eda-ficci\u00f3n\u201d, a una literatura abierta, de aspiraci\u00f3n \u00e9tica, celebratoria, tocada por el arrebato de Rilke, una incesante invocaci\u00f3n de lo invisible. En resumen: alimentar la falta de sustancia con sustanciosas raciones de luz, como desea Simone Weil. O por lo menos intentarlo.<\/span><\/p>\n

La obra de nuestro premio Cervantes es, dig\u00e1moslo ya, una de las m\u00e1s profundas y originales en lengua espa\u00f1ola. Esta literatura del ego (no confundir con la autoficci\u00f3n ni nada parecido, aunque ambientes y personajes suelan estar sacados de su propia biograf\u00eda), con un punto de partida ensimismado, indaga en los entresijos de los personajes, en sus \u00e1mbitos de luz y sombra, del bien y el mal, para desplegarse en un mundo de temas y de voces que amonedan el bajorrelieve de la condici\u00f3n humana. La atenci\u00f3n que un ser humano presta a otro vale mucho, dice Pombo. Y toda su labor art\u00edstica parece gobernada por ese noble empe\u00f1o: la de poner o\u00eddos al coraz\u00f3n de nuestros iguales. Atenci\u00f3n que logra su m\u00e1s alta expresi\u00f3n en el arte \u00fanico de la novela. En este caso, ya lo hemos apuntado, se trata de una novela intelectual, que conjuga el an\u00e1lisis psicol\u00f3gico (<\/span>Las alas de las paloma<\/span><\/i>, de Henry James, es una de sus tres obras favoritas; las otras dos ser\u00edan: <\/span>Los apuntes de Malte Laurids Brigge<\/span><\/i>, otra vez Rilke, y <\/span>El \u00eddolo ca\u00eddo<\/span><\/i> de Graham Greene) y la reflexi\u00f3n filos\u00f3fica en un desacomplejado existencialismo, sin miedo a internar la narraci\u00f3n en especulaciones sobre la culpa, el pecado, la sexualidad, la falta de sentido, la insoportable levedad del ser, la temporalidad, la b\u00fasqueda de una \u00e9tica propia y de una inconsciencia que nos eleve a cierta idea de santidad; por algo muchos de sus personajes son fil\u00f3sofos o miembros del clero; por algo sus novelas est\u00e1n llenas de referencias a pensadores como Kierkegaard, Sartre, San Agust\u00edn, Ortega y Gasset\u2026 El tratamiento de la homosexualidad, elemento primordial en Pombo, y su encaje con lo cristiano, lo aprendi\u00f3 en <\/span>La campana<\/span><\/i>, la novela de Iris Murdoch que ley\u00f3 una y mil veces en su larga noche londinense.<\/span><\/p>\n

Todo este c\u00famulo de asuntos est\u00e1 expresado (la literatura es expresi\u00f3n, dice Croce por boca de Borges) mediante una prosa flexible y a la vez densa, personal\u00edsima, de car\u00e1cter oral y dial\u00f3gico, rica en matices ling\u00fc\u00edsticos, derivaciones, neologismos, coloquialismos, abundante en im\u00e1genes, en contrastes, en juegos de palabras, entreverada de humor, melancol\u00eda y lirismo. Aqu\u00ed va una muestra de su pincel impresionista: \u201cCompr\u00f3 el tabaco y baj\u00f3 andando hacia la Ciudad Universitaria. Un gran atardecer de sol naranja, estrepitoso. Desde la terraza de la capilla de la Ciudad Universitaria se adivinaba el Guadarrama ardiente, embravecido por aquella gloria incruenta del bermell\u00f3n, amoratado y rosa, r\u00edos rosas de poluci\u00f3n azucarada, configuraciones de nubes estratificadas, moment\u00e1neas, como la instant\u00e1nea ilusi\u00f3n de plenitud y acabamiento que Ortega viv\u00eda ahora mismo.\u201d<\/span><\/p>\n

Ya sea en Madrid o en su Santander natal (<\/span>Santander, 1936<\/span><\/i> se titula su pen\u00faltima novela, un nuevo y brillante ejemplo de acercamiento al otro sintetizado en un padre y un hijo con ideolog\u00edas opuestas), a veces bautizada con el nombre de Letona, al aire libre o en el mundo interior de la casa, los personajes <\/span>pombianos<\/span><\/i>, como el humo que vomita la chimenea del tiempo, son muy dados a dejarse llevar, a perderse en lo et\u00e9reo de sus enso\u00f1aciones. Y de fondo el mar. Siempre el mar. En la bocana de Puertochico o entre los \u00e1rboles del Retiro. El mar, el mar. S\u00edmbolo de plenitud. Su presencia inmutable, su respiraci\u00f3n mitol\u00f3gica, el secreto de su abismo. Mar deseado y deseante. Ese mar pasado y futuro que nuestro Pombo ha logrado alcanzar en el presente.<\/span><\/p>\n

Publicado en la edici\u00f3n espa\u00f1ola de <\/span>Letras Libres<\/span><\/i><\/a> (Nro. 283, abril 2025) como parte de \u201cConversaciones Globales\u201d, un proyecto patrocinado por Open Society Foundations.<\/span><\/h5>\n

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Foto: \u00c1lvaro Pombo, escritor espa\u00f1ol.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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