{"id":4432,"date":"2021-02-24T21:34:57","date_gmt":"2021-02-25T03:34:57","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/2021\/02\/introduction-invitation-enter-narrative-world-albalucia-angel-oscar-daniel-campo\/"},"modified":"2023-06-01T12:51:47","modified_gmt":"2023-06-01T18:51:47","slug":"introduction-invitation-enter-narrative-world-albalucia-angel-oscar-daniel-campo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2021\/02\/introduction-invitation-enter-narrative-world-albalucia-angel-oscar-daniel-campo\/","title":{"rendered":"“Introducci\u00f3n: una invitaci\u00f3n a entrar al mundo narrativo de Albaluc\u00eda \u00c1ngel” de \u00d3scar Daniel Campo"},"content":{"rendered":"
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Albaluc\u00eda \u00c1ngel naci\u00f3 en Pereira en 1939 y publica novelas y cuentos desde 1970. Es una de las grandes narradoras colombianas, pero su obra circul\u00f3 muy poco durante mucho tiempo, olvidada por las editoriales y borrada de la escena literaria. Los lectores locales hemos redescubierto su obra en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas gracias al trabajo hecho por investigadoras y lectoras que nunca dejaron de hablar de Albaluc\u00eda en contextos acad\u00e9micos.<\/p>\n

Los art\u00edculos que se incluyen en este dossier intentan descifrar la escritura de Albaluc\u00eda \u00c1ngel desde distintas perspectivas. El retrato que compone Alejandra Jaramillo<\/a> dibuja la trayectoria de Albaluc\u00eda en sus migraciones constantes hacia otros lugares y otros mundos: de Pereira a Bogot\u00e1, de Colombia a Roma, luego a Espa\u00f1a, a Francia, a Chile, y as\u00ed a destinos cada vez m\u00e1s variados e impredecibles que se\u00f1alan a su vez itinerarios de escritura distintos y transformaciones permanentes en su relaci\u00f3n con la escena literaria. Esta semblanza sirve de complemento ideal a la entrevista consignada bajo el t\u00edtulo \u201cAlbaluc\u00eda en sus propias palabras\u201d<\/a>, en la que escritora comenta el v\u00ednculo con los escritores del Boom (que nunca acaban de reconocerla como su colega) y ofrece a los lectores algunos vistazos a la trasescena de la escritura de libros como Estaba la p\u00e1jara pinta sentada en el verde lim\u00f3n<\/em> (1975) o Girasoles en invierno<\/em> (1970). Ambos textos del dossier son fundamentales, adem\u00e1s, porque muestran el olvido en el que cayeron los libros de Albaluc\u00eda en Colombia durante varias d\u00e9cadas y que, solo de manera parcial, ha empezado saldarse en los a\u00f1os recientes gracias a la iniciativa de editoriales independientes y los esfuerzos sostenidos de profesoras y escritoras.<\/p>\n

Aleyda Guti\u00e9rrez<\/a>, por su parte, se detiene en la mirada compleja y m\u00faltiple que Albaluc\u00eda construye en los libros aparecidos entre 1970 y 1984. El art\u00edculo logra sintetizar con precisi\u00f3n los pactos narrativos de ese primer conjunto de obras que se define por una experimentaci\u00f3n intensa con la escritura fragmentaria y la b\u00fasqueda de voces narrativas horizontales (sin jerarqu\u00eda clara entre ellas) que disuelvan \u00f3rdenes tradicionales. La ensayista, en este caso, busca enfatizar c\u00f3mo estas caracter\u00edsticas formales en realidad pretenden indagar y hacer presente la voz del pensamiento.<\/p>\n

Por otro lado, Manuel Alejandro Brice\u00f1o<\/a> se lanza de manera audaz a leer Los cuadernos de Arath\u00eda Maitreya<\/em> (1984-2002), obra que no ha sido publicada en su totalidad a\u00fan, y en el que el cruce entre literatura y m\u00edstica constituye un tema expl\u00edcito. El autor propone una lectura en la que la noci\u00f3n de m\u00edstica permite leer la escritura toda de Albaluc\u00eda menos como ruptura (entre lo publicado y lo que est\u00e1 por publicarse) y m\u00e1s como una continuidad: como la profundizaci\u00f3n de una b\u00fasqueda de un \u201ctono pr\u00edstino\u201d que ya estaba en las novelas iniciales.<\/p>\n

Por \u00faltimo, Jineth Ardila<\/a> se concentra en el que quiz\u00e1 sea el texto m\u00e1s le\u00eddo de Albaluc\u00eda, Estaba la p\u00e1jara pinta\u2026<\/em>, y arriesga una interpretaci\u00f3n de la estructura (ca\u00f3tica y exigente) basada en la rueda del Samsara, una referencia tomada de tradiciones filos\u00f3ficas de la India y que se menciona como al descuido en la novela. La ensayista muestra c\u00f3mo esta referencia constituye una clave fundamental para descifrar el enigma narrativo que construye Albaluc\u00eda.<\/p>\n

Esperamos que la lectura del dossier sirva de entrada al mundo narrativo de Albaluc\u00eda \u00c1ngel. Creo, adem\u00e1s, que una prueba contundente de la vigencia de su escritura es la manera en la que esta cautiva a los colaboradores del n\u00famero. La capacidad de disentir e indagar sobre la experiencia cotidiana, la renovaci\u00f3n del asombro y la intensidad de la mirada son denominadores comunes del dossier y de lo que la obra de Albaluc\u00eda provoca en sus lectores.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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