{"id":43617,"date":"2025-11-09T15:00:45","date_gmt":"2025-11-09T21:00:45","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=43617"},"modified":"2025-12-01T13:01:25","modified_gmt":"2025-12-01T19:01:25","slug":"luchar-contra-el-silencio-para-volver-a-jugar-con-las-palabras-una-entrevista-a-hector-abad-faciolince-sobre-ahora-y-en-la-hora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2025\/11\/luchar-contra-el-silencio-para-volver-a-jugar-con-las-palabras-una-entrevista-a-hector-abad-faciolince-sobre-ahora-y-en-la-hora\/","title":{"rendered":"Luchar contra el silencio para volver a jugar con las palabras: Una entrevista a H\u00e9ctor Abad Faciolince sobre Ahora y en la hora"},"content":{"rendered":"

El escritor colombiano, v\u00edctima de un atentado en Dnipr\u00f3 (Ucrania) junto con cuatro personas con las que recorr\u00eda algunas zonas de guerra en 2023, nos entrega una sentida cr\u00f3nica sobre aquella experiencia de vida y de muerte, de preguntas y desesperanzas, de palabras insuficientes y una literatura que necesita contar lo inenarrable.<\/span><\/i><\/p>\n

De la bestia que se despierta cuando muere el hombre y de \u201cla extra\u00f1a belleza que tienen las cosas tristes\u201d en medio de la barbarie; de la escritora ucraniana Victoria Amelina cuya vida se convirti\u00f3 en una sucesi\u00f3n de funerales y del terror \u201ccomo arma para doblegar la moral de un pueblo\u201d nos habla H\u00e9ctor Abad Faciolince en <\/span>Ahora y en la hora<\/span><\/i> (Alfaguara, 2025).<\/span><\/p>\n

Tras ser invitado a la Feria del Libro del Arsenal en Kyiv en junio de 2023, el escritor colombiano recorri\u00f3 algunas zonas de un pa\u00eds violentado para acompa\u00f1ar la iniciativa \u201c\u00a1Aguanta Ucrania!\u201d. All\u00ed conoci\u00f3 a Amelina, devenida en investigadora de cr\u00edmenes de guerra, a quien luego vio morir en un atentado al que Abad Faciolince y otros lograron sobrevivir. Para el autor de <\/span>El olvido que seremos<\/span><\/i>, solo si escribe podr\u00e1 entender lo que ocurri\u00f3, \u201csolo si lo cuento deja de ser horrible\u201d. Por eso hoy Victoria palpita dentro de \u00e9l e impulsa la escritura de un libro como segunda oportunidad a la que \u00e9l busca darle voz, esa que no tuvo la mujer de ojos desamparados a quien la guerra le destruy\u00f3 su propio lenguaje, pues \u201cdevora la coherencia de la trama \/ devora la coherencia \/ devora\u201d.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Alfaguara, 2025<\/span><\/p>\n

Natalia Consuegra: <\/b>Al leer <\/span>Ahora y en la hora<\/span><\/i> me hiciste pensar en Salman Rushdie, cuando nos cuenta en <\/span>Cuchillo<\/span><\/i> sobre el momento en el que decidi\u00f3 que quer\u00eda y necesitaba escribir sobre el atentado que sufri\u00f3 en Nueva York en 2022. T\u00fa dices: \u201cTal vez si lo escribo lo pueda entender, solo si lo cuento deja de ser horrible. Escribo para aprender a morir\u201d.<\/span><\/p>\n

H\u00e9ctor Abad Faciolince<\/b>: Yo no hice ese viaje para escribir un libro. De hecho, en esos d\u00edas me vi con Javier Cercas y \u00e9l me cont\u00f3 que el Vaticano lo hab\u00eda invitado a Mongolia para escribir <\/span>El loco de Dios en el fin del mundo<\/span><\/i>. Le dije que yo no era capaz de escribir esto: yo no fui a Ucrania a escribir ning\u00fan libro, yo estoy muy mal; me quiero quedar callado, yo no aguanto, quiero que mi cabeza empiece a hacer el trabajo del olvido. Entonces Cercas me dijo: \u201cLo tienes que escribir; empieza ya mismo con alg\u00fan art\u00edculo, m\u00e1ndalo a <\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/i>, a <\/span>El Espectador<\/span><\/i>, a donde sea\u201d. Entonces yo escrib\u00ed porque soy muy obediente. De hecho, fui al este de Ucrania por obediente, por mi incapacidad de desobedecer. Escrib\u00ed un art\u00edculo para <\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/i>, empec\u00e9 a leer compulsivamente a Victoria, todo lo que encontr\u00e9 de ella, una novela que acababan de sacar y que me llevaron a la casa en el momento del atentado, pr\u00e1cticamente. Mis hijos, mi esposa, todos quedaron muy afectados y en parte ofendidos, aunque amorosos, con el hecho de que yo hubiera expuesto as\u00ed mi vida.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>Parece que estabas en un momento muy complejo.<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>Y hay muchas cosas que se me cruzaban por la cabeza; unas m\u00e1s reales como el <\/span>shock<\/span><\/i> postraum\u00e1tico, la depresi\u00f3n por haber vivido esto, pero lo que m\u00e1s se iba imponiendo era la culpa porque otros mucho m\u00e1s j\u00f3venes que yo hubieran muerto, sobre todo Victoria. Ah\u00ed empiezo a sentir la responsabilidad de hacerle caso a Cercas y de escribir el libro como fuera. Me pongo a escribir en mis libretas y no me sale nada. Mientras tanto, ocurre el atentado de Hamas en Israel y luego lo de la venganza criminal de Netanyahu en Palestina. Eso tambi\u00e9n me afecta mucho, cuando Ir\u00e1n lanza un bombardeo masivo contra Israel, yo pienso que va a empezar la Tercera Guerra Mundial. Tambi\u00e9n me obsesiono mucho con la idea de hacer algo por Ucrania, escribiendo, pero tambi\u00e9n con mandar caf\u00e9 all\u00e1. Empiezo a buscar productores de caf\u00e9 en Colombia que me vendan caf\u00e9 barato o me lo regalen y no encuentro. Estoy muy disperso; soy un viejo loco buscando caf\u00e9 y se me ocurre que puedo escribir una novela de un viejo loco tratando de llevar comida a Gaza como sea.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00bfAlcanzaste a escribir algo de eso?<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>Empec\u00e9 a escribir una novela de un viejo loco que quiere llevar comida a Gaza pas\u00e1ndola por alg\u00fan t\u00fanel clandestino en Egipto. Les comento a mis amigos que no s\u00e9 si escribir una novela o una cr\u00f3nica sobre esta experiencia. Fernando Trueba me dice: \u201cHaz las dos cosas, la cr\u00f3nica y la novela\u201d. Juan Gabriel V\u00e1zquez y uno de mis editores, Sebasti\u00e1n Estrada, me dicen: \u201c\u00a1No! Tiene que ser solo la cr\u00f3nica de la experiencia\u201d. As\u00ed pas\u00e9 un a\u00f1o y medio, intentando hacer las dos cosas; algunas semanas escribo la novela, otras escribo la cr\u00f3nica y no estoy contento con ninguna de las dos. Todo lo ten\u00eda en un mismo archivo, un cap\u00edtulo de cr\u00f3nica y uno de novela, alternados, y un d\u00eda no s\u00e9 qu\u00e9 me pasa, meto las patas en el computador y se me borra todo el archivo.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00a1Una suma de infortunios!<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>\u00a1Claro! Yo, que ya estaba deprimido, confundido, me desespero y siento que he perdido algo valioso. Nunca me hab\u00eda sentido as\u00ed. Mientras el archivo estaba vivo me parec\u00eda una porquer\u00eda, pero lo pierdo y ah\u00ed s\u00ed siento que perd\u00ed mucho trabajo que val\u00eda la pena. Entonces llamo desesperadamente a mi editora en Madrid, Carolina Reoyo, y le cuento. Ella llama a un t\u00e9cnico de Random, \u00e9l me da instrucciones, pero yo no s\u00e9 hacer esas cosas, que son para gente m\u00e1s joven. Al final, logramos recuperarlo y pienso: \u201cSi yo sent\u00ed esta angustia tan horrible, al punto de llamar a Carolina a decirle \u2018s\u00e1lvame la vida\u2019, despu\u00e9s de pasar un a\u00f1o de lo que yo cre\u00eda que era mal trabajo, de un libro que no sal\u00eda, y el perderlo me produjo esta sensaci\u00f3n tan espantosa, pues a lo mejor s\u00ed vale la pena\u201d.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00bfTen\u00edas una fecha de entrega establecida?<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>Yo ten\u00eda que entregar el libro en 2024, entonces segu\u00ed y segu\u00ed, escrib\u00ed y escrib\u00ed. El 31 de diciembre entregu\u00e9 el libro \u201cdoble\u201d con cap\u00edtulos de ficci\u00f3n y otros de cr\u00f3nica o ensayo intercalados. Mi mujer, que tambi\u00e9n es editora en Angosta, muy bruscamente me dijo: \u201cLa parte de ficci\u00f3n no parece tuya, no reconozco tu voz y eso es muy malo\u201d. Mis editoras, Carolina Reoyo en Espa\u00f1a y Carolina L\u00f3pez en Colombia, muy delicadamente y con mucho m\u00e1s cari\u00f1o y cuidado me dicen: \u201cVamos a dejar solamente la parte real\u201d. Lo entregu\u00e9 el 31 de diciembre, pero el 29 acababan de nacer mis primeros nietos, prematuramente, y estaban en cuidados intensivos. As\u00ed que les dije: \u201cSe hace lo que ustedes digan, pero yo no soy capaz de hacer nada m\u00e1s. Si me tienen que amputar ese miembro, h\u00e1ganlo, pero yo no soy capaz de operarme a m\u00ed mismo\u201d. Entonces ellas amputaron y aqu\u00ed est\u00e1.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>Hay algo que siento que atraviesa el libro sin ser su n\u00facleo ni su motivo, y es la manera en que honras el lenguaje. Hablas de la extra\u00f1eza respecto a este, dices que te sent\u00edas sin palabras, que no emerg\u00eda ese lenguaje, pero que las palabras son m\u00e1gicas y buscas que estas se conviertan en cosas m\u00e1s reales. Al final hablas de la escritura desatada.<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>Eso es muy importante porque esta fue una lucha contra el silencio. Jorge Sempr\u00fan dec\u00eda que despu\u00e9s de algo muy duro y muy tr\u00e1gico, la gran tentaci\u00f3n es el silencio. Eso me pas\u00f3, tambi\u00e9n porque todos en mi familia estaban muy dolidos con lo que hab\u00eda pasado. Yo me sent\u00eda culpable y pens\u00e9: \u201cYo soy muy bueno para olvidar, entonces mejor me quedo callado, me voy para mi finquita en La Ceja (Antioquia), camino, medito, pienso, miro dos vaquitas que hay all\u00e1, me meto en la naturaleza y trato de olvidar\u201d. Esa fue una pulsi\u00f3n; la otra fue encontrar las palabras, pero no me ven\u00edan; me costaba horriblemente y cre\u00eda que no las encontraba.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>Eso tambi\u00e9n debi\u00f3 ser un golpe tremendo.<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>Encima estoy deprimido, tengo que ir donde un psiquiatra, me receta antidepresivos. Todo eso tambi\u00e9n me produce muchas dificultades para concentrarme, entonces siento, de verdad, que el lenguaje me est\u00e1 abandonando, que a lo mejor la vejez me ha entrado por el peor de los lados para un escritor, que es perder el don \u2014que cree tener, o que a lo mejor tiene\u2014 del lenguaje. Pero lucho por encontrar las palabras todo el tiempo; vuelvo y empiezo, vuelvo y empiezo, siempre buscando un tono, una voz, una y otra vez. Nunca estuve seguro de si lo hab\u00eda logrado o no. Cuando les mand\u00e9 el archivo doble a mis editoras, les dije: \u201cPuede que no funcionen juntas la ficci\u00f3n y la no ficci\u00f3n, puede que no funcionen ni la una ni la otra. Si es as\u00ed, no importa; yo ya no soy capaz de hacer nada m\u00e1s con este libro, y menos ahora con mis primeros nietos\u201d. Ah\u00ed ocurre una gran transformaci\u00f3n: yo me desprendo del libro, dejo de sentir la responsabilidad de tener que contar, decido que ya no voy a trabajar m\u00e1s en este libro, que no voy a pensar m\u00e1s en la muerte, que voy a pensar en mis nietos y en su futuro, gradualmente dejo los antidepresivos y de repente estoy bien. Eso ocurre en diciembre y empiezo a sentirme bien, cada vez mejor e incluso siento que ya puedo jugar con las palabras como antes. Me siento como si me hubieran operado de cataratas y estuviera viendo bien otra vez.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>Precisamente sobre lo que nos permite la escritura, ese <\/span>poder ver<\/span><\/i>, dices que Victoria \u201cpel\u00f3 estratos de historias y capas de pinturas sucesivas para contar su territorio\u201d, y siento que hiciste lo mismo en este libro, con diferentes instancias de narraci\u00f3n que nos van descubriendo algo de poes\u00eda, unos peque\u00f1os ensayos, cr\u00f3nica, muchas met\u00e1foras, algo de ficci\u00f3n, la contextualizaci\u00f3n del conflicto, de Ucrania\u2026\u00a0<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>Cuando dices, por ejemplo, que hay algunos fragmentos que parecen de ficci\u00f3n o de novela, es porque Catalina L\u00f3pez rescat\u00f3 algunos trozos originales de la novela de Gaza. Ella dijo: \u201cNo vamos a poner la novela, pero voy a rescatar algunos fragmentos que sirven para esto\u201d. Como yo estaba tan mal, realmente nunca antes los editores y en particular una editora hab\u00eda sido tan importante en un libro m\u00ed, ni hab\u00eda hecho tanto trabajo. El libro es lo que yo entregu\u00e9, pero de alg\u00fan modo es como si Carolina hubiera recibido un rompecabezas desarmado, porque el orden del libro era muy distinto.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00bfElla capt\u00f3 lo que t\u00fa ni siquiera ten\u00edas claro, tal vez?<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>Ella capt\u00f3 esa estructura coherente, que no parece fragmentaria o deshilvanada. Yo tambi\u00e9n la encontr\u00e9 en mi lectura del resultado, pero nunca encontr\u00e9 esa lectura de lo que yo hab\u00eda hecho. Ella estaba saliendo de un tratamiento de c\u00e1ncer, y muy amorosa y generosamente cogi\u00f3 esas piezas dispersas como primera tarea despu\u00e9s de curarse; ella lo tom\u00f3 como su curaci\u00f3n como editora, y fue muy lindo. Parece que la m\u00eda es una frase exagerada que cualquiera puede poner en un agradecimiento, pero yo lo digo con total convicci\u00f3n: este libro no existir\u00eda como es si no fuera por ella.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con la ficci\u00f3n?<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>Esa parte desaparece por influencia de gente como mi esposa y tambi\u00e9n de Carolina. El libro empezaba con \u201cAcaricio el aire a mi alrededor como si fuera el fantasma de mi hija muerta\u201d; ahora esa parte est\u00e1 mucho m\u00e1s adelante. Yo acept\u00e9 la estructura que ella le dio y te digo que hizo un trabajo extraordinario. Este es un trabajo colectivo, pues est\u00e1 firmado por m\u00ed. Y digo m\u00e1s: yo no creo en fantasmas, pero creo que me pude concentrar en la escritura de ciertas partes porque confiaba en que Victoria me estaba dictando. Eso es ficticio, pero yo sent\u00eda que ella me dictaba y yo me dej\u00e9 dictar.<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>En la de Ucrania, como en tantas guerras, el asunto de la identidad cultural, pol\u00edtica, religiosa es parte del trasfondo, y t\u00fa nos dices que Victoria fue educada para ser rusa, pero su identidad surge justamente de apartarse de eso y de formarse como una persona nacida en ese pa\u00eds naciente que era Ucrania. \u00bfC\u00f3mo lees este tema de lo identitario y la idea de lo nacional, que a veces termina por ser tan peligrosa?<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>Hasta esta experiencia directa con Ucrania yo hab\u00eda sido siempre un antinacionalista total; siempre defend\u00eda la idea de que no hay identidades colectivas, que la identidad es algo que uno mismo construye como individuo. Yo he defendido ideas sobre todo cosmopolitas, de uni\u00f3n de pueblos distintos, de tratar de olvidar las diferencias y acentuar las afinidades, como lo dec\u00eda Borges. Pero con la guerra de Ucrania me di cuenta de que hay nacionalismos e imposiciones de identidades disimuladas, y que los pa\u00edses m\u00e1s poderosos y m\u00e1s grandes atacan todo tipo de nacionalismo para disimular el suyo propio, que es brutal. En la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica todo nacionalismo estaba prohibido, hab\u00eda una propaganda feroz contra este, pero eso disimulaba el gran nacionalismo ruso, su lengua, la imposici\u00f3n de su modelo. Algo similar pasa con Espa\u00f1a, un pa\u00eds al que quiero tanto, que odia todos los nacionalismos, pero no a la derecha espa\u00f1ola y mucho menos el nacionalismo espa\u00f1ol. Trump se opone a cualquier pa\u00eds que defienda sus intereses, pero no se opone al propio y s\u00ed impone sus intereses.\u00a0<\/span><\/p>\n

N.C.: <\/b>\u00bfSigues siendo antinacionalista?<\/span><\/p>\n

H.A.F.: <\/b>S\u00ed, pero entiendo tambi\u00e9n lo que los pa\u00edses, las naciones, las lenguas minoritarias sienten frente a los pa\u00edses, las econom\u00edas y las lenguas imperiales. El ingl\u00e9s, el espa\u00f1ol, el franc\u00e9s, el ruso, el chino son muy potentes y avasalladores. Por ejemplo, en mi vida, que no es corta, he visto muchas veces en los peri\u00f3dicos la noticia de que una lengua ind\u00edgena desaparece en Colombia, y creo que lo bonito del mundo es su variedad, que haya muchas lenguas, muchos tipos de comida. Puede que el pan sea mejor o m\u00e1s rico que la arepa, yo no lo s\u00e9, pero lo maravilloso es que haya un mundo donde existan la arepa y el pan. Es maravilloso que los pa\u00edses conserven sus tradiciones culinarias; puede que una hamburguesa sea muy rica, pero no pueden desaparecer el sancocho, el ajiaco o la frijolada, porque son cosas muy elaboradas, lentas, dif\u00edciles. Entonces, respecto a la defensa de ciertas cosas que se presentan como nacionalismos o como identitarios o cosas que durante mucho tiempo me parecieron jartas y medio rid\u00edculas, de repente siento m\u00e1s simpat\u00eda y comprensi\u00f3n por eso. Cada vez me gusta menos que haya un poder central impositivo que lo dicte todo. Creo que todos los peque\u00f1os tienen que tener su palabra y su defensa frente a los m\u00e1s poderosos, eso en lo individual y tambi\u00e9n a nivel global de las naciones.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Foto: H\u00e9ctor Abad Faciolince, escritor colombiano, en la Feria del Libro de Miami, 2023, por Alberto E. Tamargo\/Sipa USA\/Alamy Live News.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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