{"id":41875,"date":"2025-09-04T12:44:49","date_gmt":"2025-09-04T18:44:49","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=41875"},"modified":"2025-09-29T03:06:28","modified_gmt":"2025-09-29T09:06:28","slug":"juan-emar-o-los-beneficios-de-la-mala-critica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2025\/09\/juan-emar-o-los-beneficios-de-la-mala-critica\/","title":{"rendered":"Juan Emar o los beneficios de la mala cr\u00edtica"},"content":{"rendered":"

Pocos conocen a Juan Emar (1893\u20131964) fuera de Chile. Ha sido un autor de culto, secreto y reservado para unos pocos. En su propio pa\u00eds apenas terminan de leerlo. Las explicaciones son muchas, pero convergen en una sola; fue autor de unos pocos libros extra\u00f1os, extravagantes y demasiado vanguardistas para su \u00e9poca. Recibi\u00f3 pocas y malas cr\u00edticas. Los principales cr\u00edticos de la \u00e9poca como Hern\u00e1n D\u00edaz Arrieta (Alone) (1891-1984) y Ra\u00fal Silva Castro (1903-1970), lo ignoraron; es probable que no supieran qu\u00e9 hacer o qu\u00e9 decir acerca de un autor inclasificable y original como pocos.<\/span><\/p>\n

Su verdadero nombre era \u00c1lvaro Y\u00e1\u00f1ez Bianchi, tambi\u00e9n conocido como Pilo Y\u00e1\u00f1ez, sin embargo, pas\u00f3 a la posteridad con otro nombre, el de Juan Emar. Hacia finales de los a\u00f1os veinte ya firmaba sus notas de prensa con ese seud\u00f3nimo, un juego de palabras en franc\u00e9s: \u201cJ\u2019en ai marre\u201d, que en lenguaje coloquial significa: \u201cEstoy harto\u201d, \u201cEstoy cansado\u201d. Hijo de una familia millonaria, terminar\u00e1 sus d\u00edas escribiendo infatigablemente, sin volver a tener un trabajo rentable.\u00a0<\/span><\/p>\n

La carrera literaria de Emar es, sin duda, singular. Entre 1935 y 1937 publica tres novelas y un libro de cuentos: <\/span>Un a\u00f1o<\/span><\/i>, <\/span>Ayer<\/span><\/i>, <\/span>Milt\u00edn<\/span><\/i> y <\/span>Diez<\/span><\/i> sin ning\u00fan resultado. Son los a\u00f1os del realismo social, del criollismo, por lo que la literatura metaf\u00edsica, l\u00fadica y experimental de Emar no encuentra cabida en el estrecho mundo literario de su propio pa\u00eds. En 1942 toma una decisi\u00f3n radical: decide retirarse a escribir en el campo, en el sur de Chile, su obra fundamental: <\/span>Umbral<\/span><\/i>, un manuscrito de m\u00e1s de cuatro mil p\u00e1ginas. A partir de este momento, Juan Emar no volver\u00eda a publicar en vida.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vol\u00famenes de <\/span><\/i>Umbral<\/span> de Juan Emar<\/span><\/i><\/p>\n

La edici\u00f3n completa de <\/span>Umbral <\/span><\/i>se public\u00f3 p\u00f3stumamente en 1996. Consta de cinco “pilares” o libros:\u00a0<\/span>El globo de cristal<\/span><\/i>,\u00a0<\/span>El canto del chiquillo<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0<\/span>San Agust\u00edn de Tango<\/span><\/i>,\u00a0<\/span>Umbral<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0<\/span>Dintel<\/span><\/i>. La edici\u00f3n estuvo a cargo de la Biblioteca Nacional de Chile. Solo el entusiasmo de sus pocos lectores logr\u00f3 rescatar esta obra del olvido. Carlos Pi\u00f1a, en su introducci\u00f3n a la descomunal edici\u00f3n de <\/span>Umbral<\/span><\/i> (Santiago de Chile 1996), escribe los extravagantes logros de Juan Emar: \u201cescribi\u00f3 4134 p\u00e1ginas, \u201cenamor\u00f3 de verdad \u2014o quiz\u00e1 epistolar o literariamente\u2014 a 52 mujeres, cre\u00f3 188 personajes y un pueblo \u00fanico y ficcional que llam\u00f3 San Agust\u00edn de Tango, cada una de sus hermanas le pasaba 50 escudos mensuales durante sus \u00faltimos a\u00f1os para poder sobrevivir; 1.457 comentarios negativos sobre su vida realizaron parientes cercanos, lejanos, y amigos de la familia, 26 a\u00f1os vivi\u00f3 sin publicar nada; pint\u00f3 213 cuadros, la mayor parte ya extraviados u olvidados\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201c<\/i><\/b>Umbral<\/b>, tal vez no habr\u00eda sido concebida sin el desprecio y el silencio con que fueron recibidos sus primeros cuatro libros.\u201d<\/i><\/b><\/p><\/blockquote>\n

Es claro que, a comienzos de los cuarenta, Emar se hab\u00eda hartado de los c\u00edrculos literarios chilenos; ello lo llev\u00f3 a dedicarse durante tres d\u00e9cadas a construir un mundo imaginario distinto al que le hab\u00eda tocado vivir: lo llam\u00f3 <\/span>Umbral<\/span><\/i>. Tal vez este mundo fue precisamente eso, un umbral, un parad\u00f3jico pre\u00e1mbulo a otro proyecto mayor a\u00fan, indescifrado e inaccesible, el de acceder al misterio del mundo. El escritor chileno Rafael Gumucio lo describe as\u00ed: \u201cTodo en Emar sugiere secretos ocultos, rituales esot\u00e9ricos, iniciaci\u00f3n que no inicia nunca a nadie, porque el lector y el escritor est\u00e1n condenados, una condena que es tambi\u00e9n un premio, a quedarse en el umbral, vislumbrar el misterio, el secreto, pero sin entrar para no interrumpirlo\u201d. Es posible que se hubieran necesitado otras 4000 p\u00e1ginas para saber qu\u00e9 suceder\u00eda al otro lado del umbral. Esas p\u00e1ginas, por supuesto, nunca se escribieron.<\/span><\/p>\n

Juan Emar sigue siendo ese escritor secreto y dif\u00edcil. Evit\u00f3 ser un escritor social, de denuncia, con una misi\u00f3n que cumplir en la sociedad o la literatura chilena. Tal vez esto \u00faltimo lo aburriera de sobremanera. Lo cierto es que nada parecido al \u00e9xito lleg\u00f3 a su vida. Alejandro Zambra rechaza la idea de presentar a Juan Emar como un escritor olvidado, pues \u2014se pregunta Zambra\u2014: \u201c\u00bfc\u00f3mo alguien puede ser olvidado si nunca ha sido suficientemente recordado?\u201d Tiene raz\u00f3n: Emar es una deuda, y es una deuda dif\u00edcil de pagar. La narrativa chilena \u2014y por consiguiente sus lectores\u2014 no lo asimilaron en su \u00e9poca. La raz\u00f3n quiz\u00e1s sea hist\u00f3rica. En la tradici\u00f3n de la narrativa chilena del siglo XX casi no existieron autores experimentales; Emar fue quiz\u00e1s el \u00fanico. En 1971, Pablo Neruda, escribe un pr\u00f3logo para la reedici\u00f3n de <\/span>Diez<\/span><\/i>. All\u00ed lo llama \u201cnuestro Kafka\u201d. El poeta chileno lo hab\u00eda le\u00eddo con cuidado y sus a\u00f1os cercanos al surrealismo lo hac\u00eda un lector particularmente apropiado para Emar. Dice Neruda: \u201cEste antecesor de todos, en su tranquilo delirio, nos dej\u00f3 como testimonio un mundo vivo y poblado por la irrealidad siempre inseparable de lo m\u00e1s duradero\u201d. El elogio de Neruda no ayud\u00f3 a que la obra de Emar fuera m\u00e1s le\u00edda. Emar \u2014y en esto se equivocaba Neruda\u2014 no era un escritor kafkiano, su obra desconoce la oscuridad y sus personajes, no parecen padecer el mundo.\u00a0<\/span><\/p>\n

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\u201cJuan Emar sigue siendo ese escritor secreto y dif\u00edcil.\u201d<\/i><\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n

Hoy escriben sobre \u00e9l escritores cuya obsesi\u00f3n lectora es dif\u00edcil de igualar. Por ejemplo, el argentino C\u00e9sar Aira (otro autor descomunal con m\u00e1s de 100 libros publicados) afirma que Emar \u201cno tiene antecedentes, ni pares\u201d; y Enrique Vila Matas, experto en encontrar escritores raros y suicidas, dijo de \u00e9l: \u201cNada ten\u00eda de raro Emar. Escrib\u00eda s\u00f3lo para pensar. Y era lo m\u00e1s exacto a un lugar solitario, oriental, con futuro\u201d. En la actualidad, las opiniones favorables se multiplican. La Academia lo lee y estudia, pero algo no ha cambiado. Los verdaderos lectores de <\/span>Umbral<\/span><\/i> siguen siendo unos pocos iniciados.\u00a0<\/span><\/p>\n

Juan Emar fue hijo de Eliodoro Y\u00e1\u00f1ez, fundador de uno de los diarios m\u00e1s influyentes de Chile, La Naci\u00f3n. Adem\u00e1s, Y\u00e1\u00f1ez fue senador, ministro de Estado y pose\u00eda negocios agr\u00edcolas e inversiones. Gracias a la fortuna de su padre, Emar pudo recibir una educaci\u00f3n privilegiada y cosmopolita. Vivi\u00f3 en Par\u00eds en dos ocasiones durante la d\u00e9cada de 1920. M\u00e1s tarde, desencantado y cansado del mundo que lo rodeaba, se retir\u00f3 de la vida p\u00fablica para escribir una obra que solo un trabajador infatigable y quiz\u00e1 insomne habr\u00eda podido crear. No obtuvo ning\u00fan beneficio econ\u00f3mico de su escritura, pero su obra, <\/span>Umbral<\/span><\/i>, tal vez no habr\u00eda sido concebida sin el desprecio y el silencio con que fueron recibidos sus primeros cuatro libros. Si el retiro de Emar fue su manera de enfrentar el desenga\u00f1o en silencio, entonces su \u00e9xito, en ese sentido, fue completo.<\/span><\/p>\n

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Publicado en <\/span>World Literature Today<\/span><\/i> Vol. 99, Nro. 5, septiembre 2025<\/span><\/a>.<\/span><\/h5>\n

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Imagen: Steve Johnson, Unsplash.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pocos conocen a Juan Emar (1893\u20131964) fuera de Chile. Ha sido un autor de culto, secreto y reservado para unos pocos. En su propio pa\u00eds apenas terminan de leerlo. Las explicaciones son muchas, pero convergen en una sola; fue autor de unos pocos libros extra\u00f1os, extravagantes y demasiado vanguardistas para su \u00e9poca. Recibi\u00f3 pocas y […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":41628,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2889],"tags":[5517],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[3027],"class_list":["post-41875","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ensayos","tag-numero-35","lal_author-marcelo-rioseco-es-2"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41875","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=41875"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41875\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":42300,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41875\/revisions\/42300"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/41628"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=41875"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=41875"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=41875"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=41875"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=41875"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=41875"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=41875"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=41875"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}