, a cargo de Adriana Pacheco.<\/span><\/i><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Logo-de-Hablemos-escritoras.png\" "\\"\\"")
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Adriana Pacheco:<\/b> A lo largo del tiempo he tenido la oportunidad de leer varios de tus libros y estoy muy contenta hoy de darte la bienvenida. Leila, much\u00edsimas gracias por aceptar esta entrevista.<\/span><\/p>\nLeila Guerriero:\u00a0<\/b>No, por favor, much\u00edsimas gracias a vos Adriana, un placer estar conversando con vos esta ma\u00f1ana aqu\u00ed desde mi estudio.<\/span><\/p>\nA.P.:\u00a0<\/b>Empecemos con tu perfil como periodista. \u00bfQu\u00e9 es lo que a ti m\u00e1s te intriga de hacer periodismo? \u00bfDe d\u00f3nde te viene esa curiosidad de formular preguntas a las personas y de escucharlas?\u00a0<\/span><\/p>\nL.G.<\/b>: Bueno, yo creo que es muy dif\u00edcil rastrear de d\u00f3nde nace, digamos, la fuente del deseo, sobre todo un deseo tan potente, tan fuerte, que termina transform\u00e1ndose en algo a lo que dedicas la vida. Me parece que hay mucho de curiosidad, una intriga, s\u00ed, por ingresar y escuchar las vidas de otros, por entrar en mundos a los que de otra manera ser\u00eda muy dif\u00edcil acceder. Yo nunca crec\u00ed con la idea de ser periodista, siempre crec\u00ed con la idea de escribir, siempre escrib\u00ed. En principio lo que quer\u00eda era ser escritora de ficci\u00f3n y luego, bueno, me hice periodista y nunca m\u00e1s quise ser ninguna otra cosa.\u00a0Y ah\u00ed se aunaron, en el periodismo, dos pulsiones muy fuertes, la de la escritura y la curiosidad por la vida del otro, y con las ganas de salir de m\u00ed, de mi mundo, de mi peque\u00f1o universo como el que tenemos todos.<\/span><\/p>\nA.P.: \u00a0<\/b>Escuchar a los otros no es f\u00e1cil. \u00bfC\u00f3mo juegas t\u00fa con la idea de no hacer un juicio cuando te acercas a una persona? \u00bfC\u00f3mo manejar los propios prejuicios?<\/span><\/p>\nL.G.:\u00a0<\/b>Yo creo que no es posible desvestirse completamente de los prejuicios, pero soy consciente de que eso est\u00e1 en la base del oficio, ir lo m\u00e1s abierto y flexible que se pueda a contar una historia, ya sea un perfil, ya sea una cr\u00f3nica m\u00e1s coral que involucre una historia de mucha gente. Hay una herramienta que da el periodismo que es bien interesante en ese sentido, y es que yo por lo menos nunca pongo la c\u00e1mara en un solo lugar. Si voy a entrevistar a una persona para hacer un perfil, nunca entrevisto solamente a esa persona.\u00a0Hablo tambi\u00e9n con sus allegados, hablo con la gente que no piensa como esa persona, hablo con gente que ha criticado a esa persona en caso de tratarse de una persona p\u00fablica, y en el caso de tratarse de una persona que no tiene tanta vida p\u00fablica, tambi\u00e9n con gente que detecto que no tiene tanta simpat\u00eda. Entonces esa misma herramienta que proviene del periodismo, que tiene que ver con contrastar voces, cambiar puntos de vista, reflejar diversas opiniones, es algo que va ayudando a que, en la medida en que avances bien en el reporteo y tengas paciencia y una mirada flexible, te permite no casarte con un punto de vista propio.\u00a0<\/span><\/p>\nA.P.: \u00a0<\/b>Claro, eso tambi\u00e9n es otro lado del prejuicio, esa mirada previa que los entrevistados tienen sobre s\u00ed mismos.<\/span><\/p>\nL.G.:\u00a0<\/b>S\u00ed, por supuesto, creo que es fundamental escuchar no solo lo que se dice, sino c\u00f3mo se lo dice y tambi\u00e9n lo que no se dice, o la equivocaci\u00f3n, o el fallido, o el momento en que alguien se detiene justo antes de decir algo como si se arrepintiera. Me parece que la escucha en una entrevista period\u00edstica es muy cansadora y creo que tiene que ver, por lo menos en mi caso, con eso, con que trato de hacer una escucha que no sea solamente lo que se dice, sino leer en el momento tambi\u00e9n todo este subtexto y tambi\u00e9n cuando transcribo las entrevistas, porque las transcribo yo, no se las doy a transcribir a nadie, y en ese volver a escuchar surgen un mont\u00f3n de cosas que me sirven much\u00edsimo despu\u00e9s para escribir el texto. Como con mi entrevista con Bruno Gelber, un int\u00e9rprete argentino muy talentoso que me cont\u00f3 en el primer o segundo encuentro las mismas historias que yo ya hab\u00eda le\u00eddo de \u00e9l en otras entrevistas, pero yo quer\u00eda ir mucho m\u00e1s all\u00e1. Pero tambi\u00e9n hay otra cosa que hizo Bruno al contarme las mismas historias, una y otra vez, vi en esa reiteraci\u00f3n tambi\u00e9n algo para leer: un intento de fascinar al otro.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
\u201cCuando escribo trato de escindirme de pensar en c\u00f3mo va a ser recibido ese texto, porque si me pongo a pensar demasiado en eso, siento que puedo ejercer algo parecido a una especie de autocensura.\u201d<\/i><\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n
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A.P.: \u00a0<\/b>Totalmente fascinante. Estoy pensando ahora, mientras te estoy escuchando, en c\u00f3mo la manera en que se ha tenido que entrevistar a la gente ha cambiado tanto a lo largo de las d\u00e9cadas. \u00bfSientes que ha habido un cambio en la manera en que se hace periodismo hoy?<\/span><\/p>\nL.G.:\u00a0<\/b>Cuando trabajaba para <\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/i> semanal de Espa\u00f1a y en la revista dominical del diario <\/span>La Naci\u00f3n<\/span><\/i> hac\u00eda rato que hab\u00eda empezado a implementar un sistema que consist\u00eda en dedicarle dos o tres meses a un art\u00edculo muy largo de fondo, o sea, como de mucho trabajo de reporteo.\u00a0Y durante tres meses, hac\u00eda cosas como el perfil de un actor o una actriz o de alguien que estuviera haciendo alg\u00fan tema, alg\u00fan perfil que pudiera tener cabida en una revista dominical. Y ese perfil lo resolv\u00eda m\u00e1s r\u00e1pido con una entrevista sola, muy larga, y luego la desgravaba, me sentaba y escrib\u00eda y no hablaba con nadie m\u00e1s allegado a esa persona. En cambio, para las otras cr\u00f3nicas de fondos eran muy corales, yo iba much\u00edsimas veces al territorio. Es lo que ahora se llama tambi\u00e9n \u201cperiodismo narrativo\u201d y que en realidad viene de una tradici\u00f3n antigua como en\u00a0<\/span>Operaci\u00f3n Masacre<\/span><\/i>, el libro de los a\u00f1os 50 que public\u00f3 aqu\u00ed Rodolfo Walsh. Y hoy hay editoriales que han destinado sellos o que han inaugurado premios para este tipo de periodismo.\u00a0<\/span><\/p>\nA.P.: <\/b>Leila, tu libro <\/span>Teor\u00eda de la gravedad<\/span><\/i> me hizo pensar en si t\u00fa tambi\u00e9n te observas continuamente como periodista cuando te est\u00e1s acercando a temas que son demasiado fuertes o que est\u00e1n demasiado cercanos a ti.<\/span><\/p>\nL.G.:\u00a0<\/b>Yo creo que estoy muy atenta a m\u00ed, pero no centrada en m\u00ed. Cuando uno hace este oficio se habit\u00faa a que lo que importa es la historia del otro y no la de uno. Pero s\u00ed estoy muy atenta al funcionamiento de la maquinaria, de la m\u00e1quina de mirar.\u00a0Digo m\u00e1quina y suena un poco fr\u00edo, como una cosa que se pone en funcionamiento y a la que uno tiene que comprenderle las maneras de ponerse en marcha, qu\u00e9 pasa cuando anda m\u00e1s lento, si se puede acelerar, si se la puede estimular de alguna manera. Y todo eso yo lo tengo muy en cuenta, lo pienso. A veces lo padezco cuando hay momentos de cierta meseta, en t\u00e9rminos de que todo se vuelve un poquito menos interesante.\u00a0De pronto, cuando terminas de escribir un texto muy largo y trabajoso, o cuando cerr\u00e1s un libro, cuando termin\u00e1s un libro, quiero decir, de escribir un libro, all\u00ed sobreviene una especie de socav\u00f3n en el cual parece que una no reverbera con nada, que ya se lo ha dejado todo. Adem\u00e1s, cuando escribo trato de escindirme de pensar en c\u00f3mo va a ser recibido ese texto, porque si me pongo a pensar demasiado en eso, siento que puedo ejercer algo parecido a una especie de autocensura, para m\u00ed eso es fundamental.\u00a0<\/span><\/p>\nA.P.: <\/b>Teor\u00eda de la gravedad<\/span><\/i>\u00a0tiene noventa y seis textos condensados en donde habla de contradicciones, de ambig\u00fcedades, de lo \u00edntimo, lo colectivo, de apegos, de p\u00e9rdidas.\u00a0\u00bfQu\u00e9 signific\u00f3 para ti escribir este libro?<\/span><\/p>\nL.G.:\u00a0<\/b>S\u00ed, ese libro es una recopilaci\u00f3n de las columnas m\u00e1s intimistas o existenciales que publiqu\u00e9 y sigo publicando en la contraportada del diario <\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/i> de Espa\u00f1a. Cuando me ofrecieron hacer esta columna yo tuve claro que iba a intentar hacer una especie de mural con dos paisajes combinados. Uno era un paisaje sobre la realidad social, pol\u00edtica, etc\u00e9tera, latinoamericana dentro de lo posible y lo otro era algo que hab\u00edan hecho columnistas a los que yo le\u00ed y en los cuales me inspir\u00e9, como Clarice Lispector, la brasile\u00f1a, quien ten\u00eda una columna en el diario <\/span>Brasil<\/span><\/i> y hablaba mucho de sus experiencias de estar viva, su melancol\u00eda, su alegr\u00eda, su deslumbramiento con una visi\u00f3n de un \u00e1rbol.\u00a0Todo eso lo transformaba en algo muy universal porque lo contaba desde su absoluta interioridad extrema y lograba transformar eso en algo que tocaba a mucha gente, c\u00f3mo transformaba una experiencia propia en una experiencia de muchos. Mucha gente pod\u00eda leer eso, yo me di cuenta porque yo lo le\u00eda pensando en que algo as\u00ed podr\u00eda pasarme a m\u00ed. Y entonces empec\u00e9 a escribir esas columnas para <\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/i> en esta segunda beta m\u00e1s existencial.\u00a0<\/span><\/p>\nA.P.: <\/b>\u00a0Platiquemos de\u00a0<\/span>La llamada.<\/span><\/i> Es la historia de Silvia Labayru, pues este pasaje tan oscuro, penoso de la historia argentina, pero a la vez es una historia que no puede evitar revisitarse. Cu\u00e9ntanos sobre este libro, sobre esta cuesti\u00f3n tambi\u00e9n de las personas que estuvieron detenidas, fueron torturadas; las mujeres fueron violadas y despu\u00e9s salieron a vivir otro tipo de tortura fuera, que fue la de la censura y la reprobaci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\nL.G.:\u00a0<\/b>\u00a0S\u00ed,\u00a0<\/span>La\u00a0llamada<\/span><\/i>\u00a0fue\u00a0un libro complejo. Todos los libros son complejos a la hora de la escritura. Este es un perfil de Silvia Labayru, una militante de Montoneros que fue una agrupaci\u00f3n armada de tendencia izquierda y ra\u00edz peronista aqu\u00ed en la Argentina en los a\u00f1os 70. Ella fue secuestrada por los militares cuando ten\u00eda 20 a\u00f1os y estaba embarazada de cinco meses. All\u00ed la torturaron, la obligaron a hacer trabajo esclavo, la violaron reiteradamente. Cuando fue liberada en el a\u00f1o 78 y lleg\u00f3 al exilio en Madrid, se encontr\u00f3 con que todo el infierno de la ESMA no hab\u00eda terminado, que hab\u00eda otro infierno que fue el del repudio de sus pares, porque pesaba sobre ella la sospecha, que pes\u00f3 sobre much\u00edsimos otros, de haber colaborado con los militares a cambio de poder salir de la prisi\u00f3n. Este repudio no fue solo a Silvia Labayru, fue a otras como Marta\u00a0\u00c1lvarez o Lidia Vieira, muchas de ellas compa\u00f1eras de cautiverio de Silvia.<\/span><\/p>\nA.P.: \u00a0<\/b>Un gran libro, una gran investigaci\u00f3n. Y bueno, cerremos esta conversaci\u00f3n con una revista: <\/span>Gatopardo<\/span><\/i>. T\u00fa has estado ah\u00ed al frente como editora y como parte del grupo durante tanto tiempo. \u00bfQu\u00e9 ha sido para ti <\/span>Gatopardo<\/span><\/i>?<\/span><\/p>\nL.G.:<\/b>\u00a0Para m\u00ed es una revista important\u00edsima. Primero, y esto lo puedo decir m\u00e1s all\u00e1 de mi labor de editora en la revista, porque yo empec\u00e9 a colaborar en <\/span>Gatopardo<\/span><\/i> cuando se hac\u00eda en Colombia con Rafael Molano como editor, propuse una serie de notas y fue maravilloso publicar all\u00ed. Era como estar colaborando en el <\/span>New Yorker,<\/span><\/i> pero en habla hispana. Era la revista en la que todos quer\u00edamos estar. La revista sigue con esos mismos est\u00e1ndares y con esas mismas ideas de notas muy trabajadas, de darle mucho tiempo a los periodistas para que trabajen, no pedirles cosas de una semana para la otra, sino darles meses para hacer un trabajo de fotograf\u00eda que dialogue con el texto. La revista tiene vocaci\u00f3n latinoamericana, esto quiere decir que publicamos temas de Ecuador, de Brasil, de Argentina, de Chile, de toda la regi\u00f3n, tambi\u00e9n de Espa\u00f1a.\u00a0<\/span><\/p>\nA.P.: <\/b>\u00a0Claro, definitivamente. <\/span>Gatopardo<\/span><\/i> es una revista con la que muchos crecimos intelectualmente. Pues much\u00edsimas gracias, Leila, por esta entrevista y por tu tiempo.\u00a0<\/span><\/p>\nL.G.:\u00a0<\/b>Much\u00edsimas gracias a vos, Adriana, por leer, por invitarme a compartir este rato y por una conversaci\u00f3n preciosa.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n
Puedes escuchar la entrevista completa en\u00a0<\/i><\/b>Hablemos, escritoras<\/b><\/a>.<\/i><\/b><\/p>\n <\/p>\n
Foto: Leila Guerriero, periodista, escritora y editora argentina, por Pablo Rey.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hablemos, escritoras: Episodio 543 Fundamental es el trabajo y la obra de la periodista, escritora y editora argentina Leila Guerriero. Leila Guerriero inici\u00f3 en el campo del periodismo en 1991 en la revista P\u00e1gina\/30 del peri\u00f3dico P\u00e1gina\/12. Desde entonces sus trabajos se han publicado en distintos medios como La Naci\u00f3n,\u00a0Rolling Stone,\u00a0El Pa\u00eds y El Mercurio. […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":41604,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2890],"tags":[5542,5543],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[4860],"class_list":["post-41865","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-issue-35-es","tag-numero-35-es","lal_author-adriana-pacheco"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41865","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=41865"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41865\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":42302,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41865\/revisions\/42302"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/41604"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=41865"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=41865"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=41865"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=41865"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=41865"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=41865"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=41865"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=41865"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}