{"id":41784,"date":"2025-09-06T13:54:44","date_gmt":"2025-09-06T19:54:44","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=41784"},"modified":"2025-09-29T11:48:24","modified_gmt":"2025-09-29T17:48:24","slug":"la-critica-es-literatura-por-que-esta-desapareciendo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2025\/09\/la-critica-es-literatura-por-que-esta-desapareciendo\/","title":{"rendered":"La cr\u00edtica es literatura. \u00bfPor qu\u00e9 est\u00e1 desapareciendo?"},"content":{"rendered":"

Nota del editor:<\/b> En esta secci\u00f3n compartimos textos publicados originalmente por nuestra casa matriz, <\/span>World Literature Today<\/span><\/i> (WLT), ahora en edici\u00f3n biling\u00fce. El presente texto fue publicado originalmente en <\/span>World Literature Today<\/span><\/i> Vol. 99, Nro. 5<\/span><\/a> en septiembre de 2025.<\/span><\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 logran las mejores rese\u00f1as de libros? \u00bfCu\u00e1l es el estado actual del ecosistema cr\u00edtico? El fundador de <\/span><\/i>Chicago Review of Books<\/span>, Adam Morgan, hace un balance de las rese\u00f1as de libros que se hacen en Estados Unidos.<\/span><\/i><\/p>\n

Mi escena favorita en la adaptaci\u00f3n que hace Greta Gerwig de <\/span>Little Women <\/span><\/i>(<\/span>Mujercitas<\/span><\/i>)<\/span> es cuando el profesor, Friedrich Bhaer, lee unos cuentos de la incipiente novelista Jo March.<\/span><\/p>\n

\u201cLa verdad, no me gustan\u201d, dice Friedrich. \u201cCreo que no son buenos\u201d.<\/span><\/p>\n

Jo se queda perpleja. \u201c\u00bfY qui\u00e9n lo nombr\u00f3 el sumo sacerdote de lo que es bueno y lo que es malo?\u201d, responde, antes de abalanzarse sobre el pescuezo de Friedrich. \u201cSiempre va a ser un cr\u00edtico y nunca un autor, y el mundo va a olvidarse de que alguna vez existi\u00f3\u201d.<\/span><\/p>\n

Las personas del mundo literario siempre se r\u00eden con este pasaje, porque se siente como una verdad. Para la imaginaci\u00f3n colectiva, los autores son dioses. Forjan nuevos universos de lo que antes era solo oscuridad. Los cr\u00edticos, por otra parte, son antagonistas amargados, como Lucifer maldiciendo el cielo en <\/span>Paradise Lost <\/span><\/i>(<\/span>El para\u00edso perdido<\/span><\/i>): \u201cOh, sol, decirte cu\u00e1nto odio tus rayos\u201d.<\/span><\/p>\n

En realidad, esta dicotom\u00eda entre autores y cr\u00edticos es falsa. Una gran rese\u00f1a puede llegar a ser tan rica, entretenida y aguda como un gran cuento. La cr\u00edtica es literatura, una especie mercurial de no ficci\u00f3n creativa que toma la forma de su contenedor. Publicaciones comerciales como <\/span>Publishers Weekly, Kirkus Reviews<\/span><\/i> y\u00a0<\/span>Booklist<\/span><\/i>\u00a0publican rese\u00f1as tipo \u201cc\u00e1psulas\u201d, de solo 200-300 palabras, casi siempre unos meses antes del lanzamiento del libro. Diarios como el Boston Globe y revistas como <\/span>Bookforum<\/span><\/i>, <\/span>World Literature Today<\/span><\/i> y <\/span>The New York Review of Books<\/span><\/i>, y revistas acad\u00e9micas como <\/span>Critical Inquiry<\/span><\/i>, publican rese\u00f1as y \u201censayos cr\u00edticos\u201d cuando y como se les da la gana.<\/span><\/p>\n

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\u201cUna gran rese\u00f1a puede ser tan rica, entretenida y aguda como un gran cuento.\u201d<\/i><\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n

Con todo, en los \u00faltimos veinte a\u00f1os muchas publicaciones de inter\u00e9s general han dejado de imprimir rese\u00f1as de libros, lo que implica que los cr\u00edticos tienen pocas oportunidades para ejercer su oficio y cobrar por \u00e9l. Los nuevos canales digitales est\u00e1n llenando los vac\u00edos \u2014y en muchos casos rese\u00f1an una amplia variedad de libros\u2014, pero la mayor\u00eda no cuenta con fondos que den abasto, en comparaci\u00f3n con sus antecesores, los medios tradicionales.<\/span><\/p>\n

\u00bfPero qu\u00e9 hace <\/span>buena<\/span><\/i> a una buena rese\u00f1a? \u00bfQui\u00e9nes las est\u00e1n escribiendo en la actualidad? \u00bfY por qu\u00e9 tantas publicaciones han dejado de imprimirlas? Habl\u00e9 con una veintena de cr\u00edticos de libros, independientes y a tiempo completo, para tantear el panorama.<\/span><\/p>\n

***<\/span><\/p>\n

A fines de la d\u00e9cada del 2000, a los 23 a\u00f1os, empec\u00e9 a rese\u00f1ar libros siendo estudiante de un MFA, porque parec\u00eda la forma m\u00e1s r\u00e1pida de lograr que me publicaran. Reci\u00e9n me hab\u00eda mudado a Chicago, donde Cheryl Reed era la nueva editora de libros en el <\/span>Chicago Sun-Times<\/span><\/i>. Muy r\u00e1pidamente, Jennifer Day llegar\u00eda a tener el mismo rol en <\/span>Chicago Tribune<\/span><\/i>, Christine Newman era la editora literaria de la revista <\/span>Chicago <\/span><\/i>y el <\/span>Chicago Reader<\/span><\/i> publicaba regularmente rese\u00f1as de libros escritos por autores locales.<\/span><\/p>\n

No sab\u00eda c\u00f3mo contactar a nadie, pero cuando Jessa Crispin \u2014fundadora de una \u201cwebzine\u201d llamada <\/span>Bookslut<\/span><\/i>\u2014 fue a hablar a mi escuela de postgrado, me present\u00e9 y le pregunt\u00e9 si pod\u00eda escribir para su blog. Dijo que s\u00ed. \u00bfEl pago? $0. Estaba encantado. (Hoy en d\u00eda, ninguna de estas publicaciones tiene un editor de libros o una secci\u00f3n dedicada a la rese\u00f1a de libros en su edici\u00f3n impresa. <\/span>Bookslut<\/span><\/i>\u00a0cerr\u00f3 en 2016. Cubr\u00ed libros para la revista <\/span>Chicago<\/span><\/i> como trabajador independiente en la d\u00e9cada del 2010, hasta que un editor me pidi\u00f3 propuestas, las rechaz\u00f3, y luego cubri\u00f3 uno de los libros que le present\u00e9 porque \u201crealmente quer\u00eda escribirlo\u201d \u00e9l mismo. Por ese mismo tiempo, un ahora ex-CEO del <\/span>Chicago Sun-Times<\/span><\/i> me pidi\u00f3 encargarme de la cobertura de libros. \u00bfEl pago? $0. Yo me ofend\u00ed).<\/span><\/p>\n

De vuelta en los 2000, unos d\u00edas despu\u00e9s de conocer a Crispin, me di cuenta de que hab\u00eda un problema: no ten\u00eda idea de c\u00f3mo escribir una rese\u00f1a. En Barnes & Noble busqu\u00e9 libros sobre el oficio de escribir cr\u00edtica literaria. No hab\u00eda ninguno. \u201cNo creo que los libros sobre c\u00f3mo escribir una novela de verdad ayuden a la gente a aprender a escribir novelas, por lo que no siento que los cr\u00edticos est\u00e9n en desventaja respecto a este tema\u201d, dice Becca Rothfeld, una cr\u00edtica del equipo del <\/span>Washington Post<\/span><\/i>. \u201cAprend\u00ed a escribir rese\u00f1as tal como aprend\u00ed a escribir ensayos, y tal como imagino que la mayor\u00eda de los novelistas que valen la pena escriben novelas: me pas\u00e9 la mayor parte de mi vida leyendo\u201d.<\/span><\/p>\n

\u201cLionel Trilling y Pauline Kael fueron estrellas m\u00e1s importantes en mi familia de origen que Harrison Ford y Carrie Fisher. – Alexandra Jacobs.\u201d<\/i><\/b><\/p><\/blockquote>\n

Alexandra Jacobs, una cr\u00edtica del equipo del <\/span>New York Times<\/span><\/i>, tuvo una experiencia parecida. \u201c[Los cr\u00edticos] Lionel Trilling y Pauline Kael fueron estrellas m\u00e1s importantes en mi familia de origen que Harrison Ford y Carrie Fisher\u201d, dice. \u201cMi padre ten\u00eda el hermoso h\u00e1bito de recortar del diario las rese\u00f1as de Anatole Broyard o Christopher Lehmann-Haupt y ponerlas dentro de los libros que compraba. Esos clips amarillentos se caen cuando saco alguno de esos antiguos vol\u00famenes como referencia, y es como si \u00e9l me estuviera hablando desde el m\u00e1s all\u00e1\u201d.<\/span><\/p>\n

A diferencia de esos cr\u00edticos, crec\u00ed leyendo las rese\u00f1as de cine de Roger Ebert, no rese\u00f1as de libros. Por suerte, segu\u00ed buscando consejos sobre el oficio hasta que di con el oro: las seis reglas de John Updike para la cr\u00edtica literaria, en la introducci\u00f3n a su colecci\u00f3n de ensayos de 1975, <\/span>Picked-Up Pieces.<\/span><\/i><\/p>\n

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  1. Trata de entender lo que el autor quiso hacer y no lo culpes por no haber logrado lo que no se propuso hacer.<\/span><\/li>\n
  2. Pon suficientes citas directas \u2014al menos un pasaje extenso\u2014 de la prosa del libro, para que los lectores de la rese\u00f1a puedan formarse sus propias impresiones, catar directamente.<\/span><\/li>\n
  3. Apoya tus descripciones del libro con citas del propio libro, aunque sea un fraseo largo, en vez de proceder con res\u00famenes imprecisos.<\/span><\/li>\n
  4. Haz sencillo el resumen de la trama y no reveles el final. (\u00a1Qu\u00e9 pasmado e indignado me sent\u00ed, siendo a\u00fan inocente, cuando me encontr\u00e9 con que los cr\u00edticos hab\u00edan revelado, con la sublime inexactitud de se\u00f1ores borrachos que informan sobre una revuelta campesina, todos los giros de mi narrativa, llena de suspenso y sorpresa! Ir\u00f3nicamente, los \u00fanicos lectores que se acercan a un libro como el autor pretende, sin la contaminaci\u00f3n de un conocimiento previo de la trama, son los propios cr\u00edticos odiados. Y luego, a\u00f1os despu\u00e9s, alg\u00fan bendito ingenuo que elige el volumen al azar de un estante de la biblioteca).<\/span><\/li>\n
  5. Si el libro se considera deficiente, cita un ejemplo exitoso similar, de la obra del autor o de otra fuente. Trata de entender el error. \u00bfSeguro que es del autor y no tuyo?<\/span><\/span><\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

    A esas cinco reglas concretas podr\u00eda a\u00f1adirse una sexta, m\u00e1s vaga a\u00fan, relacionada con mantener la pureza qu\u00edmica en la reacci\u00f3n entre el producto y el evaluador. No aceptes para rese\u00f1ar un libro ante el que tienes una disposici\u00f3n poco emp\u00e1tica o uno con el que est\u00e9s comprometido por amistad a que te guste. No te sue\u00f1es guardi\u00e1n de ninguna tradici\u00f3n, defensor de las normas de ning\u00fan partido, guerrero en una batalla ideol\u00f3gica ni oficial de correcciones de ning\u00fan tipo. Nunca jam\u00e1s intentes poner al autor en su lugar, convirti\u00e9ndolo en un pe\u00f3n en una disputa con otros cr\u00edticos. Rese\u00f1a el libro, no la reputaci\u00f3n. Entr\u00e9gate a cualquier hechizo, d\u00e9bil o fuerte, que te seduzca. Es mejor elogiar y compartir que criticar y prohibir. La comuni\u00f3n entre el cr\u00edtico y su p\u00fablico se basa en la presunci\u00f3n de ciertos placeres posibles en la lectura, y todos nuestros discernimientos deben encaminarse hacia ese fin.<\/span><\/p>\n

    A Jo March le encantar\u00eda saber que a Updike se le recuerda por sus novelas, no por sus rese\u00f1as. Sin embargo, las reglas de Updike para la cr\u00edtica me ayudaron a saber qu\u00e9 libros rese\u00f1ar, c\u00f3mo citarlos y c\u00f3mo hablar de ellos imparcialmente. Aun as\u00ed, me enfrent\u00e9 a los dos mayores obst\u00e1culos de todo cr\u00edtico: c\u00f3mo empezar una rese\u00f1a y c\u00f3mo terminarla.<\/span><\/p>\n

    ***<\/span><\/p>\n

    Muchos cr\u00edticos de libros agonizan al momento de escribir las primeras frases. A veces, solo bastan unos cuantos minutos de inspiraci\u00f3n; otras, varias semanas de ansiedad. (No pude escribir ni una sola palabra de esta historia hasta que tuve claro c\u00f3mo empezar).<\/span><\/p>\n

    \u201cProbablemente pas\u00e9 una tercera parte del tiempo en el comienzo\u201d, dice Ron Charles, un cr\u00edtico del equipo del <\/span>Washington Post<\/span><\/i> desde 2005. \u201cMis lectores est\u00e1n muy ocupados. Est\u00e1n tratando de hacer el desayuno. Si no los engancho con los primeros tres p\u00e1rrafos, no hay nada que hacer. Nadie se va a arrastrar penosamente por tu rese\u00f1a como tu mam\u00e1. Tiene que ser interesante, atractiva, divertida, trascendental y generar entusiasmo\u201d.<\/span><\/p>\n

    Parul Sehal, que ha trabajado como cr\u00edtico del equipo del <\/span>New York Times<\/span><\/i> y del <\/span>New Yorker<\/span><\/i>, es quiz\u00e1s la art\u00edfice m\u00e1s fina en cuanto a las primeras frases. Sus rese\u00f1as tienden a empezar como un art\u00edculo de revista, con un anzuelo claro e irresistible:<\/span><\/p>\n

    \u2014En la primavera de 1995, docenas de serpientes aparecieron en las playas del sur de California.<\/span><\/p>\n

    \u2014La cortina se levanta en una habitaci\u00f3n oscura y l\u00fagubre.<\/span><\/p>\n

    \u2014En los \u00faltimos a\u00f1os, animales decapitados han aparecido con una frecuencia desconcertante en los parques de Nueva York; sobre todo cabras, pero tambi\u00e9n pollos y, en ocasiones, un cerdo o un ternero.<\/span><\/p>\n

    Para algunos cr\u00edticos, terminar una rese\u00f1a es incluso m\u00e1s dif\u00edcil. \u201cMe encantan los inicios, pero mi editor, que ha sufrido bastante, puede dar fe de que a veces me toma varios intentos llegar al final\u201d, dice Jacobs.<\/span><\/p>\n

    Charles tambi\u00e9n a veces pelea con los finales. \u201cA veces tiro la toalla con el primer borrador y vuelvo a \u00e9l despu\u00e9s\u201d, dice. \u201cSoy m\u00e1s propenso a usar citas al final; algo que plasme lo que estoy tratando de decir, con un contraste ir\u00f3nico respecto a lo que he dicho\u201d. A veces reescribo completamente el final a \u00faltimo minuto, \u00a1y <\/span>jam\u00e1s<\/span><\/i> har\u00eda eso con el comienzo de la rese\u00f1a!<\/span><\/p>\n

    En el 2016, inspirado en <\/span>The Little Review <\/span><\/i>de Margaret C. Anderson y en <\/span>Los Angeles Review of Books<\/span><\/i>, fund\u00e9 <\/span>Chicago Review of Books<\/span><\/i>, una revista literaria online. Mientras dise\u00f1aba las pautas para nuestros cr\u00edticos, inclu\u00ed las seis reglas de Updike e inclu\u00ed cuatro m\u00edas, basadas en la retroalimentaci\u00f3n que hab\u00eda recibido de varios editores.<\/span><\/p>\n

      \n
    1. Transmite lo que es relevante del libro. Da cuenta de ello de entrada. \u00bfPor qu\u00e9 a la gente deber\u00eda interesarle?<\/span><\/li>\n
    2. Habla de la historia, m\u00e1s all\u00e1 de la premisa esencial. No te limites a repetir lo que dice la contracubierta o la descripci\u00f3n publicitaria. Profundiza un poco m\u00e1s en la historia y no tengas miedo de referirte a lo que pasa en los primeros tres cuartos del libro (siempre que evites verdaderos <\/span>spoilers<\/span><\/i>).<\/span><\/li>\n
    3. Transmite lo que el libro ofrece, en vez de establecer si es bueno o malo. Si te atrajera un nuevo sabor de helado, \u00bfqu\u00e9 te gustar\u00eda saber? \u00bfSi un extra\u00f1o lo considera bueno o malo, o tener una descripci\u00f3n evocadora de c\u00f3mo sabe?\u00a0<\/span><\/li>\n
    4. S\u00e9 espec\u00edfico y concreto. Frases hechas como \u201cbien escrito\u201d, \u201cbien investigado\u201d, \u201cse lee r\u00e1pido\u201d y otros clich\u00e9s, no nos dicen mucho. Transmite cu\u00e1l es el estilo del libro, su estructura y su tono, de la forma m\u00e1s espec\u00edfica que te sea posible. Hacer comparaciones con otras cosas que el lector ya conozca puede ser muy efectivo (e.g., \u201c<\/span>Alien<\/span><\/i> es como <\/span>Jaws<\/span><\/i> en el espacio\u201d).<\/span><\/span><\/li>\n<\/ol>\n

       <\/p>\n

      \u201cHay tantas maneras de ser un buen cr\u00edtico como las hay de ser un buen novelista o poeta\u201d, dice Rothfeld. \u201cLos mejores cr\u00edticos tienen su estilo y sensibilidad particulares, y los mejores cr\u00edticos, adem\u00e1s, sorprenden constantemente. Puede resultar dif\u00edcil poner en la balanza los dos imperativos: leemos a James Wood porque es James Wood, con sus cuestionamientos y predilecciones particulares, pero tambi\u00e9n leemos a James Wood porque nunca sabemos qu\u00e9 va a decir\u201d.<\/span><\/p>\n

      ***<\/span><\/p>\n

      Aunque Jo March haga distinciones entre autores y cr\u00edticos, en 2025 ambos suelen ser la misma persona. Basta echar un vistazo al <\/span>New York Times Book Review<\/span><\/i> para ver que pr\u00e1cticamente todos sus cr\u00edticos han escrito sus propios libros. De hecho, hasta donde s\u00e9, quedan solo siete cr\u00edticos de libros a tiempo completo en Estados Unidos: tres en el <\/span>New York Times<\/span><\/i> (Alexandra Jacobs, Dwight Garner y Jennifer Szalai), dos en el <\/span>Washington Post<\/span><\/i> (Becca Rothfeld y Ron Charles), uno en el <\/span>Wall Street Journal<\/span><\/i>\u00a0(Sam Sacks),\u00a0una en la revista <\/span>New York<\/span><\/i> (Andrea Long Chu) y una en\u00a0<\/span>Slate<\/span><\/i>\u00a0(Laura Miller, aunque ella tambi\u00e9n cubre ocasionalmente el \u00e1rea de televisi\u00f3n).<\/span><\/p>\n

      \u201cExisten m\u00e1s personas que han caminado sobre la luna que las que se ganan la vida escribiendo rese\u00f1as de libros\u201d, dice Charles. El resto de nosotros somos trabajadores independientes y, seg\u00fan Freelance Solidarity Project, aproximadamente la tercera parte de los cr\u00edticos de libros independientes ganan menos del salario m\u00ednimo federal por sus rese\u00f1as. Algunas publicaciones no tienen la capacidad para pagar en absoluto; las organizaciones sin fines de lucro suelen ofrecer un honorario entre $25 y $100 USD; algunos diarios todav\u00eda pagan entre $250 y $600 por la rese\u00f1a; y las tarifas del triunvirato de Manhattan (<\/span>New York Times, New Yorker<\/span><\/i> y<\/span>\u00a0New York Review of Books<\/span><\/i>) bien podr\u00edan estar protegidas por acuerdos de confidencialidad.<\/span><\/p>\n

      \u201cUna de las cosas m\u00e1s duras del trabajo de rese\u00f1ador independiente es tener que leer una cantidad sustancial de un libro antes de proponer algo\u201d, dice Michelle Hart, cr\u00edtico independiente y exasistente del editor de libros de <\/span>O, The Oprah Magazine. <\/span><\/i>\u201c\u00bfQui\u00e9n, en serio, tiene el tiempo y la libertad financiera para hacer eso? Muchos trabajadores independientes tienen que mentir y decir que les gusta algo cuando en realidad no han le\u00eddo gran parte del libro, o tienen que proponer libros de autores que ya tienen mucho \u00e9xito\u201d.<\/span><\/p>\n

      \u00bfOtro problema para los trabajadores independientes? Los espacios que pagan por rese\u00f1as de libros siguen desapareciendo. \u201cEn mi Chicago natal, los grandes diarios simplemente no cubren libros, y las publicaciones que s\u00ed lo hacen, no ofrecen un buen pago\u201d, dice J. Howard Rosier, un cr\u00edtico independiente y miembro de la junta del National Book Critics Circle. \u201cHacer esto profesionalmente sin tener subsidio por ense\u00f1ar o un trabajo a tiempo completo, es mucho pedir\u201d.<\/span><\/p>\n

      ***<\/span><\/p>\n

      En Estados Unidos, la cr\u00edtica literaria ha sido parte de los diarios desde que James Franklin fund\u00f3 el <\/span>New-England Courant<\/span><\/i>\u00a0en 1721; su hermano, Benjamin Franklin, se burlaba y parodiaba a otros escritores en columnas bajo el seud\u00f3nimo de \u201cSilence Dogood\u201d (Silencio Bienhechor). En la d\u00e9cada de 1830, Edgar Allan Poe se hizo conocido como el \u201cTomahawk Man\u201d (el Hombre Hacha) por sus cr\u00edticas mordaces en el <\/span>Southern Literary Messenger<\/span><\/i>\u00a0y otras revistas, mucho antes de ser reconocido por sus relatos o su poes\u00eda. \u00bfPor qu\u00e9, entonces, tantos diarios y revistas han reducido o cerrado sus secciones de rese\u00f1as de libros en los \u00faltimos veinte a\u00f1os? El primer efecto domin\u00f3 fue probablemente la transici\u00f3n del soporte impreso al digital. En cuanto las publicaciones online empezaron a prosperar, aparecieron las mediciones de rendimiento para art\u00edculos individuales, y los n\u00fameros no eran favorables para las rese\u00f1as de libros.<\/span><\/p>\n

      \u201cConsigues mucho m\u00e1s tr\u00e1fico con un formato de lista, un ensayo vinculado al lanzamiento de un libro o con la entrevista a un autor que con una rese\u00f1a sencilla\u201d, dice Lincoln Michel, editor en jefe de <\/span>Electric Literature<\/span><\/i> entre 2014 y 2017. \u201cCuando el tr\u00e1fico es conducido por las b\u00fasquedas y las redes sociales, simplemente tienes a m\u00e1s gente que hace clic en encabezados como \u2018Las 10 mejores novelas de casas embrujadas\u2019 que en la rese\u00f1a de una novela sobre una casa embrujada en particular de la que probablemente no saben nada\u201d.<\/span><\/p>\n

      Lo mismo pasaba en <\/span>Chicago Review of Books<\/span><\/i>\u00a0cuando yo era editor en jefe, entre 2016 y 2019: incluso en publicaciones con la palabra \u201crese\u00f1a\u201d en el t\u00edtulo, las rese\u00f1as de libros eran nuestros art\u00edculos menos populares. Listas, entrevistas y adelantos eran m\u00e1s buscados, con m\u00e1s clics en las redes sociales y m\u00e1s links de otros sitios web.<\/span><\/p>\n

      \u201cCuando estaba en <\/span>O, The Oprah Magazine, <\/span><\/i>\u00e9ramos una de las pocas revistas de moda que todav\u00eda publicaba rese\u00f1as sin m\u00e1s; \u2018sin m\u00e1s\u2019 aqu\u00ed quiere decir rese\u00f1as de libros por s\u00ed solas, sin la necesidad de situar el libro en un contexto cultural m\u00e1s amplio ni en art\u00edculos de tendencias\u201d, dice Hart. \u201cPero creo que ni esa revista sigue publicando rese\u00f1as. Ni siquiera s\u00e9 si mi trabajo a\u00fan existe, ah\u00ed o en cualquier otra parte\u201d.<\/span><\/p>\n

      Para muchas secciones de rese\u00f1as de libros, el verdadero punto final fue cuando las empresas de capital privado y los fondos de cobertura comenzaron a comprar diarios y revistas y a gestionarlos como nuevas empresas de Silicon Valley. (Entre el 2002 y el 2019, el n\u00famero de diarios controlados por empresas de capital privado aument\u00f3 de un 5% a un 23%, seg\u00fan el National Bureau of Economic Research). Cuando los buitres del capitalismo empezaron a recortar las oficinas de redacciones con el fin de maximizar el valor para los accionistas, analizaron todo tipo de m\u00e9tricas de rendimiento. Adivinen qu\u00e9 secciones fueron las primeras en desaparecer.<\/span><\/p>\n

      ***<\/span><\/p>\n

      Menos espacios. Pagos m\u00e1s bajos. Siete puestos a tiempo completo. Bromas absolutamente brutales en las pel\u00edculas ganadoras del Academy Award. Dada esta realidad para la cr\u00edtica literaria en 2025, \u00bfpor qu\u00e9 parece como si hubiera m\u00e1s (buenas) rese\u00f1as de libros que nunca?\u00a0<\/span><\/p>\n

      Para algunos, rese\u00f1ar libros es un acto de servicio a la comunidad. \u201cA veces escribo rese\u00f1as porque sirven como prueba de que alguien pas\u00f3 tiempo con un texto\u201d, dice Summer Farah, cr\u00edtico independiente y poeta. \u201cNo puedo evitar pensar: si no escribo sobre esto, \u00bflo har\u00e1 alguien m\u00e1s?\u201d.<\/span><\/p>\n

      Rosier concuerda. \u201cPensar en serio en la literatura me ha dado un sentido de comunidad, que me ha provisto de vuelta rec\u00edprocamente con apoyo y entusiasmo para mis propios proyectos\u201d, dice. Para otros cr\u00edticos, es una b\u00fasqueda intelectual. \u201cRese\u00f1ar libros te obliga a enfrentarte con una masa de ideas relativamente grande y compleja, y a determinar qu\u00e9 piensas al respecto\u201d, afirma Chelsea Leu, cr\u00edtica independiente y exeditora de rese\u00f1as de <\/span>The Rumpus<\/span><\/i>. \u201cVer a cr\u00edticos inteligentes hacer esto sobre la p\u00e1gina nos vuelve a todos un poco m\u00e1s l\u00facidos, o quiz\u00e1s mejores pensadores\u201d.<\/span><\/p>\n

      Hay una cosa m\u00e1s que las editoriales de libros podr\u00edan hacer para ayudarle al mundo a recordar que los cr\u00edticos de libros existen: atribuirnos nuestras palabras oportunamente cuando nos citan. Se usan fragmentos de rese\u00f1as de libros en las cubiertas, contracubiertas e interiores de millones de libros, pero el 90% de las veces no tienes idea de qui\u00e9n la escribi\u00f3; la cita suele hacer referencia solo a la publicaci\u00f3n donde apareci\u00f3 la rese\u00f1a.<\/span>
      \n<\/span>
      \n<\/span>\u201cCuando veo el nombre de Dwight [Garner], pero el m\u00edo ha sido omitido, y todo lo que ponen es \u2018<\/span>The Washington Post<\/span><\/i>\u2019, me duele\u201d, bromea Ron Charles. \u201cPero creo que<\/span> el n\u00famero de personas que reconoce el nombre de un cr\u00edtico de libros no supera la centena\u201d. Aun as\u00ed, imagina c\u00f3mo reaccionar\u00edan las editoriales de libros si fuera a la inversa: un cr\u00edtico rese\u00f1ando a uno de sus autores, que solo le atribuyera el texto a \u201cRiverhead Books\u201d o \u201cPenguin Press\u201d.<\/span><\/p>\n

      \n

      \u201cTodos los cr\u00edticos con los que he hablado ejercen la cr\u00edtica con el mismo sentido de la curiosidad, el rigor y la aventura que un novelista, un periodista o un poeta.\u201d<\/strong><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

      No existe la f\u00f3rmula secreta para escribir una rese\u00f1a brillante, pero todos los cr\u00edticos con los que he hablado ejercen la cr\u00edtica con el mismo sentido de la curiosidad, el rigor y la aventura que un novelista, un periodista o un poeta. Las mejores rese\u00f1as te presentan ideas nuevas, te hacen re\u00edr y te sorprenden. Incluso ahora, el mayor desaf\u00edo para un cr\u00edtico puede que no sea encontrar un espacio que pague, sino cultivar una voz propia y \u00fanica, que sobresalga del resto.\u00a0<\/span><\/p>\n

      \u201c\u00bfCu\u00e1l es la diferencia entre una rese\u00f1a bien escrita y una rese\u00f1a fuera de serie?\u201d le pegunto a Alexandra Jacobs.<\/span><\/p>\n

      \u201cCoraje\u201d, dice ella.\u00a0<\/span><\/p>\n

      Mebane, North Carolina<\/span><\/i><\/p>\n

       <\/p>\n

      Traducci\u00f3n de Micaela Paredes Barraza<\/span><\/h5>\n
      Publicado por primera vez en <\/span>World Literature Today<\/span><\/i>, Vol. 99, Nro. 5 de septiembre de 2025.<\/span><\/a><\/h5>\n

       <\/p>\n

      Imagen: <\/span>In the Pub<\/span><\/i> de \u013dudov\u00edt Varga, 1944, Galeria Nacional Eslovaca, v\u00eda Europeana, Unsplash.<\/span><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Nota del editor: En esta secci\u00f3n compartimos textos publicados originalmente por nuestra casa matriz, World Literature Today (WLT), ahora en edici\u00f3n biling\u00fce. El presente texto fue publicado originalmente en World Literature Today Vol. 99, Nro. 5 en septiembre de 2025.   Haz click abajo para suscribirte a WLT:   \u00bfQu\u00e9 logran las mejores rese\u00f1as de […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":41620,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4539],"tags":[5517],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[2777],"lal_author":[5493],"class_list":["post-41784","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-literatura-mundial-de-wlt","tag-numero-35","translator-micaela-paredes-barraza-es-2","lal_author-adam-morgan"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41784","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=41784"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41784\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":42371,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/41784\/revisions\/42371"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/41620"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=41784"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=41784"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=41784"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=41784"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=41784"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=41784"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=41784"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=41784"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}