{"id":37643,"date":"2024-12-06T10:03:53","date_gmt":"2024-12-06T16:03:53","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=37643"},"modified":"2024-12-18T21:43:35","modified_gmt":"2024-12-19T03:43:35","slug":"me-interesa-la-literatura-que-se-asoma-al-abismo-una-conversacion-con-juan-carlos-mendez-guedez-sobre-la-escritura-el-chavismo-en-venezuela-y-lo-que-llevan-los-maletines","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2024\/12\/me-interesa-la-literatura-que-se-asoma-al-abismo-una-conversacion-con-juan-carlos-mendez-guedez-sobre-la-escritura-el-chavismo-en-venezuela-y-lo-que-llevan-los-maletines\/","title":{"rendered":"\u201cMe interesa la literatura que se asoma al abismo\u201d: Una conversaci\u00f3n con Juan Carlos M\u00e9ndez Gu\u00e9dez sobre la escritura, el chavismo en Venezuela y lo que llevan Los maletines"},"content":{"rendered":"

\u201cLos hechos ficticios aqu\u00ed relatados son reales\u201d, escribe M\u00e9ndez Gu\u00e9dez en su ep\u00edgrafe a <\/span>Los maletines<\/span><\/i>, \u201cy los hechos reales son ficticios. El autor se excusa porque quiz\u00e1s ha imaginado unos y otros\u201d. En esta entrevista, elaboramos algunas preguntas que invitan al autor a explorar el umbral entre la realidad y la ficci\u00f3n en el proceso de escritura de la novela. Sus respuestas sit\u00faan la novela en la evoluci\u00f3n de la trayectoria de M\u00e9ndez Gu\u00e9dez como escritor y abordan las consecuencias de la dictadura sobre el esp\u00edritu humano y las limitaciones del lenguaje para crear significado a partir de las historias que son, a la vez reales e imaginadas, as\u00ed como su inquebrantable dedicaci\u00f3n a explorar tanto lo m\u00edtico como lo real de su Venezuela natal.<\/span><\/p>\n

Wilfredo Hern\u00e1ndez y Barbara Riess: <\/b>Para comenzar, tu obra es muy extensa y variada y recurres a muchos g\u00e9neros y tradiciones para crear un estilo propio. \u00bfC\u00f3mo caracterizas tu escritura? \u00bfEn qu\u00e9 sentido <\/span>Los maletines <\/span><\/i>es un punto de referencia o de partida de tu obra?<\/span><\/p>\n

Juan Carlos M\u00e9ndez Gu\u00e9dez: <\/b>Me costar\u00eda mucho caracterizar mi escritura pues cada libro parte de bases comunes: cierto tipo de personajes neur\u00f3ticos, un poco risibles, un poco p\u00edcaros, pero a la vez intenta soluciones de escritura muy diferentes. A grandes rasgos, y en proporciones diferentes, te dir\u00eda que muchos de mis libros se mueven en un escenario realista, con un trasfondo m\u00edtico. Hay cotidianeidad, pero tambi\u00e9n unas voces que rozan lo sagrado, a veces incluso desde lo humor\u00edstico.\u00a0<\/span><\/p>\n

W.H.:<\/b> Mientras escrib\u00edas <\/span>Chulapos mambo<\/span><\/i> (editada en 2011) entre 2006 y 2011 comenzaste a trabajar en <\/span>Los maletines <\/span><\/i>y avanzaste en <\/span>Arena negra<\/span><\/i> (que apareci\u00f3 en 2012). Terminaste <\/span>Los maletines en <\/span><\/i>2013. \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de escribir <\/span>Los maletines<\/span><\/i>? \u00bfQu\u00e9 retos como escritor enfrentaste?\u00a0<\/span><\/p>\n

J.C.M.G.: <\/b>F\u00edjate que nombras tres novelas muy diferentes: una novela c\u00f3mica; una novela l\u00edrica y una especie de novela negra como es <\/span>Los maletines<\/span><\/i>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Sucede que en este libro<\/span> decid\u00ed dar un salto. Un salto hacia lo que en ese momento todav\u00eda algunos llamaban subg\u00e9neros. Para m\u00ed, despu\u00e9s de leer a Manuel Puig, siempre hab\u00eda estado claro que en las narraciones cab\u00edan materiales muy diversos, incluso esos materiales de la cultura popular a los que el mundo literario miraba con recelo. Con<\/span> Los maletines <\/span><\/i>quise que mi narraci\u00f3n se moviese dentro de la novela criminal, de la novela de esp\u00edas; algo que yo admiraba mucho en Osvaldo Soriano y en obras suyas como <\/span>A sus plantas rendido un le\u00f3n.<\/span><\/i> Esto signific\u00f3 una ampliaci\u00f3n de mis registros de escritura que hasta ese momento quiz\u00e1 se mov\u00edan dentro de lo que se llamaba la narrativa sentimental; una escritura basada en el mundo afectivo de los personajes, sus peque\u00f1as historias, sus referencias culturales dentro de las que tambi\u00e9n ten\u00edan espacio el bolero, el rock de los a\u00f1os ochenta, las telenovelas.<\/span><\/p>\n

Aqu\u00ed se trat\u00f3 de escribir desde dentro de esas referencias populares; escribir desde los discursos que tambi\u00e9n me llegaban gracias a la tele, al cine, a las redes sociales. Ahora con referencias anecd\u00f3ticas m\u00e1s poderosas, m\u00e1s llamativas desde un punto de vista social y pol\u00edtico. Por cierto, algo que tuve muy presente al escribir esta novela fue <\/span>The Sting<\/span><\/i>, la pel\u00edcula que protagonizan Redford y Newman, y que he visto muchas veces pues me encanta ese trasfondo de unos pillos que quieren vengarse de otros pillos todav\u00eda peores.\u00a0<\/span><\/p>\n

El reto fue, como siempre, ser yo mismo, y ser a la vez un escritor distinto a lo que hab\u00eda sido hasta ese momento.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

W.H. y B.R.: <\/b>Los maletines <\/span><\/i>profundiza tu exploraci\u00f3n de la cultura venezolana bajo el chavismo que iniciaste con la publicaci\u00f3n de <\/span>Tal vez la lluvia<\/span><\/i> en 2009.\u00a0 Esta ampliaci\u00f3n contiene lo que podr\u00eda denominarse un \u201cinventario de la criminalidad chavista\u201d y tambi\u00e9n un registro muy completo de la vida cotidiana en Caracas durante los a\u00f1os anteriores a la muerte de Hugo Ch\u00e1vez. \u00bfPodr\u00edas explicarnos c\u00f3mo fue el proceso de documentaci\u00f3n de la novela y tu representaci\u00f3n minuciosa de los varios universos simb\u00f3licos de la cultura venezolana?<\/span><\/p>\n

J.C.M.G.: <\/b>Las dictaduras son un mal que trabaja por acumulaci\u00f3n. Arrojan sobre las personas tal cantidad de humillaciones, de heridas, de tormentos, que hay un momento en que las v\u00edctimas permanecen aturdidas, confusas. As\u00ed que, en cierto modo, en ese momento yo trataba de llevar una cronolog\u00eda mental de los momentos m\u00e1s aberrantes del chavismo; tomaba notas mentales, escritas; y un d\u00eda le\u00ed una informaci\u00f3n sobre un militar venezolano que hab\u00eda desaparecido en Espa\u00f1a con un dinero ilegal; a eso se sum\u00f3 la captura de un venezolano con un malet\u00edn lleno de dinero no declarado para influir en la pol\u00edtica argentina. Me di cuenta de que, desde la reinvenci\u00f3n y la imaginaci\u00f3n, all\u00ed hab\u00eda una historia. Porque los milicos insurgieron en la pol\u00edtica venezolana proclamando un discurso contra la corrupci\u00f3n y resulta que tanto ellos como sus aliados civiles han desatado quiz\u00e1 la peor ola de corrupci\u00f3n de la que se tiene noticias en el siglo XXI.\u00a0<\/span><\/p>\n

Al comenzar a escribir me di cuenta de que muchos de esos datos sueltos que yo hab\u00eda ido recopilando, encajaban muy bien para contar una historia: el sometimiento del gobierno venezolano a la dictadura castrista, la tortura, la lucha entre grupos delictivos del chavismo para obtener beneficios, el surgimiento del paramilitarismo, el flujo de los petrod\u00f3lares venezolanos para intervenir en la pol\u00edtica de muchos otros pa\u00edses.\u00a0<\/span><\/p>\n

Aquello era una novela negra en la que solo era necesario poner orden; eso fue lo que intent\u00e9. Espero que, como sucede con las novelas de Soriano, la historia vaya m\u00e1s all\u00e1 de sus referencias inmediatas, y que siga siendo le\u00edda como una historia picaresca que puede ocurrir en cualquier lugar, en cualquier momento. Una especie de actualizaci\u00f3n de la lucha entre David y Goliat.<\/span><\/p>\n

W.H.: <\/b>Los personajes protagonistas de <\/span>Los maletines<\/span><\/i> son at\u00edpicos.\u00a0 Donizetti es un bur\u00f3crata con una exquisita cultura mel\u00f3mana y literaria. Por su parte, Manuel, un locutor de radio gay, es un profundo conocedor de boxeo y con habilidades extraordinarias para el espiritismo. \u00bfC\u00f3mo surgieron estos dos personajes? \u00bfFueron simult\u00e1neos? \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de construirlos?<\/span><\/p>\n

J.C.M.G.: <\/b>En el caso de la novela, para m\u00ed, narrar es tener un personaje al que le suceden cosas. Un personaje con un toque de singularidad.\u00a0<\/span><\/p>\n

Conoc\u00ed gente que de la noche a la ma\u00f1ana abraz\u00f3 al chavismo y se hizo c\u00f3mplice de sus tropel\u00edas. Para ellos la dictadura fue reinventarse: cambiar de biograf\u00eda, cambiar de profesi\u00f3n, cambiar de ideas. De ese modo, surgi\u00f3 Donizetti, un hombre normal que, buscando su supervivencia econ\u00f3mica se convierte en un fiel cuadro del r\u00e9gimen, en un siniestro mentiroso que desde una agencia de noticias crea realidades paralelas hasta que le tocan su esfera sentimental m\u00e1s pr\u00f3xima: sus hijos, y decide poner de cabeza el mundo para salvarlos. Pero en el fondo, los narradores somos hijos del Quijote, y all\u00ed las aventuras las realiza una pareja, as\u00ed que necesit\u00e9 una contrafigura y all\u00ed apareci\u00f3 Manuel, que por otra parte me permit\u00eda desde el punto de vista estil\u00edstico refrescar cada tanto la novela con un cambio de lenguaje, de visi\u00f3n del mundo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Me gust\u00f3 tener esta pareja en marcha, y me di cuenta de que estaba escribiendo algo que tal vez no es un muy usual en la narrativa en espa\u00f1ol: una historia sobre la amistad; una historia sobre dos personas alejadas, muy diferentes, que desde el afecto coinciden en un objetivo com\u00fan que es ni m\u00e1s ni menos que robarle el dinero a los \u201cmalos\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

B.R. y W.H.: <\/b>A lo largo de la novela, Manuel recuerda como h\u00e9roe de su adolescencia a \u201cEl \u00d1ato\u201d, un criminal de su barrio. En la traducci\u00f3n elegimos el t\u00edtulo \u201cThe Boxer\u201d, ya que la caracter\u00edstica que describe la palabra \u201c\u00f1ato\u201d, la nariz plana, la comparte con sus h\u00e9roes boxeadores. \u00bfQu\u00e9 prop\u00f3sitos tuviste con la creaci\u00f3n de este \u201ch\u00e9roe\u201d y su desenlace al final de la novela?\u00a0<\/span><\/p>\n

J.C.M.G.: <\/b>La literatura que me interesa no sirve para educar, denunciar, para ense\u00f1ar buenos modales; me interesa la literatura que se asoma al abismo.<\/span><\/p>\n

Crec\u00ed en un barrio popular al que adoro, pero que es un sitio peligroso. All\u00ed nos tocaba convivir con gente estupenda, incre\u00edble, pero tambi\u00e9n con lo que en Venezuela llamamos: \u201cmalandros\u201d, y el malandro produce miedo por su fuerza, su crueldad, su ausencia de escr\u00fapulos, pero a la vez produce una cierta fascinaci\u00f3n por su vida al l\u00edmite, por su vida corta, desenfrenada.\u00a0<\/span><\/p>\n

Sucede que, en alg\u00fan momento de mi existencia, descubr\u00ed que un vecino al que a veces llevaba en mi carro, con el que me saludaba y compart\u00eda noticias sobre b\u00e9isbol, era uno de los capos de la zona. Qued\u00e9 muy sorprendido al enterarme y verlo herido por los balazos de un enfrentamiento con otra banda. \u00c9l jam\u00e1s me cont\u00f3 nada de eso, claro. Pero por un motivo que ignoro, cuando nos tropez\u00e1bamos era muy amable, muy buen vecino. Creo que finalmente muri\u00f3, y el caso es que quise prestarle a mi personaje Manuel esa ingenua creencia de que el poder del malandro tambi\u00e9n puede salvarte, de que es una especie de buen demonio que por un motivo m\u00e1gico te va a proteger del mundo.\u00a0<\/span><\/p>\n

B.R. y W.H.: <\/b>Leer <\/span>Los maletines <\/span><\/i>es estimulante en m\u00faltiples niveles: la mezcla del constante recuerdo y el presente, la sinestesia que cruza la experiencia corporal y la emocional. Por ejemplo, Donizetti procesa la naturaleza alrededor suyo con una fineza sensorial que enriquece la narraci\u00f3n desde su punto de vista. Por su parte, Manuel anhela una autenticidad esquiva en el lenguaje: \u201cEs absurdo que todo el mundo sufra por las mismas causas y con las mismas palabras. Me dan asco los sentimientos que no son capaces de intentar una sintaxis diferente…\u201d (\u201cUppercut\u201d).\u00a0 \u00bfC\u00f3mo ejemplifican estas inquietudes tu propia sensaci\u00f3n de los l\u00edmites y posibilidades del lenguaje y la escritura?<\/span><\/p>\n

J.C.M.G.: <\/b>Octavio Paz, entre otros, escenific\u00f3 esa lucha del creador con el lenguaje; es su herramienta amada, pero en muchas ocasiones no alcanza a decir lo que queremos o m\u00e1s bien entorpece lo que deseamos transmitir. Me sucede con esas novelas o cuentos en los que me pierdo, porque el lenguaje se interpone entre mi lectura y la historia. Y siempre vives en el miedo de que eso te ocurra.<\/span><\/p>\n

Pero por otro lado, me fascinan narradoras como M\u00f3nica Ojeda, Ana Blandiana o Clarice Lispector en las que el lenguaje crea una rara transparencia en la que desde \u00e9l suceden otros mundos, otras visiones.\u00a0<\/span><\/p>\n

Necesaria es la obviedad. Narrar no es simplemente tener una buena historia; hay que dar con el lenguaje preciso, ser capaz de transformarlo. Narrar es reordenar, crear estructuras adecuadas. Yo percibo que cada historia pide su propio lenguaje, su propio orden, aunque desde luego, para m\u00ed siempre lo importante es contar una historia, que sucedan muchas cosas, darle un peso al verbo, que es algo que hice consciente al escuchar a Guillermo Arriaga comentar que ese es el tipo de narraciones que le gusta realizar. Es algo que intent\u00e9 en <\/span>Los maletines<\/span><\/i>, que el lector siempre quiera seguir adelante, porque aunque haya momentos l\u00f3gicos de respiro y pausa, p\u00e1ginas adelante el mundo se pondr\u00e1 en marcha de nuevo y suceder\u00e1n muchas cosas.<\/span><\/p>\n

W.H. y B.R.: <\/b>Finalmente, <\/span>Los maletines <\/span><\/i>apareci\u00f3 en 2014. Desde entonces, has publicado numerosos libros. Uno, <\/span>La ola detenida<\/span><\/i>, explora la Venezuela bajo la primera presidencia de Nicol\u00e1s Maduro. En uno de los m\u00e1s recientes, como <\/span>La diosa del agua. Cuentos y mitos del Amazonas <\/span><\/i>(2020), has tratado lo m\u00edtico-cultural venezolano. \u00bfDe qu\u00e9 manera este giro marca la trayectoria futura de tu creaci\u00f3n?\u00a0<\/span><\/p>\n

J.C.M.G.: <\/b>En alg\u00fan momento, Simenon dijo que su narrativa se divid\u00eda en dos tipos: narraciones con baranda, que ser\u00edan los libros de g\u00e9nero; y narraciones sin baranda, que ser\u00edan las novelas de otro tipo, basadas en personajes que viajan al l\u00edmite de s\u00ed mismos.<\/span><\/p>\n

Hace poco entend\u00ed que mi trabajo presente y futuro transitar\u00e1 por dos universos. Los libros de lo real: en los que estar\u00eda <\/span>Los maletines<\/span><\/i>, historias cercanas al relato criminal, al relato pol\u00edtico, al relato humor\u00edstico, al relato \u00edntimo de personajes atormentados por la cotidianeidad. Pero tambi\u00e9n los libros \u201cdel umbral\u201d que es un t\u00e9rmino que tomo prestado del novelista espa\u00f1ol Ernesto P\u00e9rez Z\u00fa\u00f1iga, que ser\u00edan libros muy cercanos a lo po\u00e9tico, a lo m\u00edtico, a lo sagrado y cuya escritura ser\u00e1 mucho m\u00e1s inatrapable.\u00a0<\/span><\/p>\n

La diosa de agua<\/span><\/i> se vincula con este tipo de escritura; que de nuevo aparece en mi novela m\u00e1s reciente: <\/span>Roman de la isla Bararida;<\/span><\/i> una historia fragmentaria, situada en una isla m\u00e1gica que vive una suerte de Edad Media, y en la que dos personajes viven una intensa historia de amor que se cuenta desde formas muy diferentes como el relato art\u00farico, el cuento moralizante, la tragedia, el cuento de hadas, los mitos prehisp\u00e1nicos, y el mundo de brujer\u00eda que viv\u00ed en mi infancia alrededor de Mar\u00eda Lionza, la diosa aut\u00f3ctona venezolana que desde la monta\u00f1a de Sorte protege a sus fieles, a los animales y a las cosechas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Aspiro a moverme en el futuro dentro de esos dos registros.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Foto: Juan Carlos M\u00e9ndez Gu\u00e9dez, escritor venezolano.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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