{"id":36575,"date":"2024-09-23T14:02:11","date_gmt":"2024-09-23T20:02:11","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=36575"},"modified":"2024-09-24T19:48:14","modified_gmt":"2024-09-25T01:48:14","slug":"hablemos-escritoras-episodio-508-katya-adaui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2024\/09\/hablemos-escritoras-episodio-508-katya-adaui\/","title":{"rendered":"Hablemos, escritoras (Episodio 508): Katya Adaui"},"content":{"rendered":"

Katya Adaui fue finalista del prestigioso Premio Ribera del Duero en 2024 con su libro <\/span><\/i>Un nombre para tu isla. <\/span>Un a\u00f1o antes recibi\u00f3 el Premio Nacional de Literatura 2023 de Per\u00fa por <\/span><\/i>Geograf\u00eda de la oscuridad<\/span>. Su obra se caracteriza por su \u00e9nfasis en la elipsis, el intimismo, los animales, los padres. Nacida en Lima, Per\u00fa, vive en Buenos Aires.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Este es un extracto adaptado de la conversaci\u00f3n del podcast\u00a0<\/span><\/span><\/i>Hablemos, escritoras<\/span><\/span><\/i><\/a>, a cargo de Adriana Pacheco.<\/span><\/i><\/p>\n

\"\"<\/b><\/p>\n

Adriana Pacheco: <\/b>Katya, much\u00edsimas gracias por aceptar la invitaci\u00f3n. Bienvenida a Hablamos, escritoras.<\/span><\/p>\n

Katya Adaui: <\/b>A ti, Adriana, muy feliz de estar hoy conversando contigo.\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Cu\u00e9ntanos, Katya, t\u00fa naciste en Per\u00fa, pero vives en Argentina. \u00bfPor qu\u00e9 vives en Argentina? \u00bfQu\u00e9 haces en Buenos Aires?<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>S\u00ed, yo vivo desde hace 5 a\u00f1os en Buenos Aires y ense\u00f1o all\u00e1 en la Universidad Nacional de las Artes, en una carrera muy linda que se llama Artes de la Escritura. Ense\u00f1o el Taller de Narrativa I a quienes reci\u00e9n han egresado del cine, que ser\u00eda como un estudio general de letras y recibo a las personas que van a tomar uno de sus primeros talleres de narrativa y necesitan rigor, acompa\u00f1amiento, amor y piedad.<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>\u00bfQu\u00e9 cosas les dices, por ejemplo, cuando tienen que empezar a romper esos miedos?, o a lo mejor los que ya vienen con esta idea de que ya escriben, pero hay que guiarlos un poco m\u00e1s.\u00a0<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>Trato de calmar esa ansiedad por publicar con la que todo el mundo llega a los talleres. En eso digo, \u201cprimero es la escritura, primero es esa paz, el sentirnos orgullosos del material, de forjar y entretejer\u201d.<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>\u00bfC\u00f3mo empiezas en la literatura? \u00bfC\u00f3mo era tu ambiente? \u00bfC\u00f3mo empezaste en Lima en tus inicios con la lectura, con la escritura?<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>Tiene que ver con los oficios de mis padres: mi mam\u00e1 era secretaria y mi pap\u00e1 era profesor de ingl\u00e9s. Entonces yo ve\u00eda a mi viejo todo el d\u00eda corregir ex\u00e1menes en otro idioma y a mi mam\u00e1 todo el d\u00eda haciendo taquigraf\u00eda en casa. Entonces era la \u00e9poca del tel\u00e9fono, charlaba con sus amigas secretarias. Mi mam\u00e1 era vicepresidenta de la Asociaci\u00f3n de Secretarias del Per\u00fa. Entonces todo el d\u00eda hac\u00eda anotaciones que yo no entend\u00eda.Los lenguajes de mis padres eran cr\u00edpticos. Entonces yo quer\u00eda entender y hab\u00eda muy pocos libros en casa, pero mi mam\u00e1 era acaparadora y acumuladora. Entonces compraba enciclopedias que le ofrec\u00edan en el banco, ella las pon\u00eda abajo en un estante. Entonces yo desde muy chiquita ya abr\u00eda los estantes y quer\u00eda saber qu\u00e9 dec\u00eda ah\u00ed y por qu\u00e9 hab\u00eda dibujos en esas enciclopedias y por qu\u00e9 no entend\u00eda lo que mi pap\u00e1 escrib\u00eda y por qu\u00e9 no entend\u00eda esos signos de mi mam\u00e1 que no se parec\u00edan a su habla. Entonces hubo ah\u00ed una tentaci\u00f3n de leer y de entender y fingir que sab\u00eda leer cuando no sab\u00eda leer.<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Katia, pues t\u00fa tienes lo mejor de dos pa\u00edses, Per\u00fa y Argentina. \u00bfC\u00f3mo sientes la escena literaria en estas dos comunidades? \u00bfHay alg\u00fan tipo de di\u00e1logo? \u00bfQu\u00e9 piensas que est\u00e1 pasando, qu\u00e9 se est\u00e1 gestando en esa parte tan maravillosa del mundo?<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>Yo siento que es un privilegio habitar, vivir entre dos territorios tan narrativos, pa\u00edses de narradores y de poetas. Pero hay que decir que la industria editorial argentina \u2013bueno, ahorita bastante mermada por el tema pol\u00edtico, que es bastante anticultura\u2013 pero hay una cosa de resistencia de las editoriales independientes. Hay premios municipales a la creaci\u00f3n literaria, hay premios nacionales, hay un Fondo Nacional de las Artes, hay mecenazgos en el MALBA. En Per\u00fa hay la sensaci\u00f3n de que todo es muy incipiente, pensar que ten\u00edamos muy buenas editoriales independientes y las corporaciones que conocemos, pero Lima es tan centralista que no leemos a un escritor de la selva, a menos de que gane un premio, entonces ah\u00ed hay un inter\u00e9s. Hay un programa en radio nacional que se llama \u201cEntre libros\u201d, yo lo conduje hace unos a\u00f1os como para pensar las literaturas regionales. En cambio, en Argentina hay editoriales regionales muy fuertes y con presencia en la capital. Incluso tienes a una Selva Almada que tiene su propia distribuidora regional, se llama Salvaje Federal, que trae los libros de otras provincias a la gran provincia. Entonces esos di\u00e1logos faltan. En Per\u00fa ocurre que a veces los editores se agotan, es tan dif\u00edcil, es tan largo todo, que a veces se agotan o desisten y hay otros que persisten. Hay una movilidad, pero siempre falta m\u00e1s apoyo, m\u00e1s di\u00e1logo.<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Katya, t\u00fa escribes varios g\u00e9neros y te has movido entre novela y cuento, principalmente, pero me gustar\u00eda saber qu\u00e9 te convoca a escribir en un g\u00e9nero y qu\u00e9 te convoca de ese g\u00e9nero que puedes expresar mejor tu idea.<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>Yo me empiezo a sentir acechada, o sea, me empieza a rumiar la idea cuando me voy a dormir; as\u00ed, en la ducha, en la cama. Tengo la idea, entonces saco mi libretita y anoto\u201ctengo que escribir de esto\u201d: una imagen que vi en la calle, una fruta, es una tonter\u00eda, es una foto que atr\u00e1s dice 2001 y est\u00e1 tirada en el suelo en Buenos Aires. Entonces yo recojo cosas que encuentro en la calle, peque\u00f1as basuritas, discos compactos, diapositivas. Me he encontrado tambi\u00e9n estuches ajenos y voy armando algo en mi cabeza y anotando cu\u00e1ndo lo recog\u00ed; y despu\u00e9s, cuando no s\u00e9 qu\u00e9 escribir, me acuerdo de ese material.Y digo, esto tiene el aliento de un cuento o esto es para novela. Entonces no es que uno me guste m\u00e1s que otro, porque todos me hacen sudar y me complejizan, pero me encanta el reto de probar con cosas nuevas, algunos ensayitos, tambi\u00e9n algunos art\u00edculos de peri\u00f3dico. Entonces siempre trato de estar escribiendo, tambi\u00e9n edito mucho en la sombra. Para m\u00ed el entrenamiento es escribir cualquier cosa.\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>\u00bfY qu\u00e9 lees?<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>Leo infantil, leo novela, leo cuento, leo ensayo, leo mucho el peri\u00f3dico, leo Twitter, las noticias. Mi gran fuente de inspiraci\u00f3n son los titulares. Solo leo titulares porque hay titulares que son geniales. Mira, por ejemplo, este que es horrible, pero es muy bueno: \u201cPap\u00e1 Noel ten\u00eda enterrados a sus propios hijos en el jard\u00edn\u201d. Eso me inspir\u00f3 <\/span>Geograf\u00eda en la oscuridad<\/span><\/i>. \u00bfC\u00f3mo a alguien que le decimos Pap\u00e1 Noel y que trae la promesa del regalo de la Navidad sale disfrazado y mata a sus hijos?\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Una de las caracter\u00edsticas de tu obra son estas oraciones tan sucintas. Cu\u00e9ntanos un poco acerca de tus din\u00e1micas.<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>Lo que evito es la condescendencia, el prejuicio, y me interesa el trabajo sobre la dignidad y la piedad. Mi escritura con los a\u00f1os se va tornando menos oscura y va hacia una escritura, me parece a m\u00ed, un poco m\u00e1s luminosa. Como si en mis propios procesos de duelo, de mis padres, de algunos v\u00ednculos importantes, se hubieran transformado en una celebraci\u00f3n de la vida. Entonces hay ahorita como una sensaci\u00f3n mort\u00edfera que yo respiro entre Per\u00fa y Argentina, con estos gobiernos terribles. Entonces yo pienso sinceramente que no tengo mucho campo de acci\u00f3n. Que mucho no puedo aportar al mundo. Lo que puedo hacer es con mi vecino, mi pareja, el perro, lo que hay al costado, el movimiento amoroso, el movimiento del alma, es peque\u00f1ito. Entonces mi entrega, lo que yo puedo hacer bien, es aprovechar que adoro escribir y convertirlo en una ofrenda de amor a un mundo acotado. Eso es todo lo que yo puedo hacer. Entonces escribo donde sea, en el caf\u00e9, en el tren, en el micro, en el avi\u00f3n, en el piso del mercado. Como vengo del periodismo tengo un entrenamiento para escribir con mucho ruido alrededor y abstraerme.<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Vayamos movi\u00e9ndonos hacia tus libros y, por cierto, much\u00edsimas felicidades por ser finalista en el Premio Rivera del Duero 2024. Cu\u00e9ntanos de tu libro <\/span>Aqu\u00ed hay icebergs.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

K.A.: <\/b>Yo pasaba por un proceso de duelo. Mi padre hab\u00eda muerto hac\u00eda tres a\u00f1os y mi mam\u00e1 acababa de morir. Entonces me fui a Buenos Aires a estudiar esta Maestr\u00eda en Escritura Creativa de la Universidad Nacional de 3 de febrero que dirige una poeta, amiga ahora, Mar\u00eda Negroni.Yo dije: lo que tengo que hacer ahora es escribir. Entonces me puse como un r\u00e9gimen de dieta de escritura y despu\u00e9s caminaba, bueno, hac\u00eda mi terapia, visitaba a mis amigos, pero me dediqu\u00e9 mucho. Entonces, cuando lo termin\u00e9, la present\u00e9 como tesis y lo crec\u00ed y lo edit\u00e9 much\u00edsimo para poder presentarlo a Penguin Random House en Per\u00fa para que lo publicaran all\u00e1.<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Pues felicidades. Muchas de las historias en ese libro hacen mucho \u00e9nfasis tambi\u00e9n en la relaci\u00f3n entre lo que somos nosotros con lo que est\u00e1 afuera. Cu\u00e9ntanos un poco m\u00e1s acerca de estos cuentos que se van inspirando en ese momento hist\u00f3rico de tu vida.<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>S\u00ed, para m\u00ed no tiene mucho que ver con la teor\u00eda del iceberg, tiene que ver con el problema del agua. Per\u00fa es uno de los pa\u00edses con m\u00e1s recursos h\u00eddricos del mundo y, sin embargo, ocho millones de peruanos hasta hoy no tienen agua. \u00bfC\u00f3mo es eso posible? En mi propia casa recuerdo que en el primer piso hab\u00eda agua y en el segundo no. Y luego ten\u00edamos las inundaciones del fen\u00f3meno de El Ni\u00f1o, al norte del Per\u00fa. Pasamos de la sequ\u00eda, al incendio, a la inundaci\u00f3n. Entonces pens\u00e9, \u00bfqu\u00e9 pasa con el agua? El agua tiene esta cosa rara que adquiere la forma del espacio que lo contiene. Entonces, \u00bfqu\u00e9 pasa con el agua en todos sus estados? Al pensar en los diferentes estados del agua, tuve un concepto para el libro, porque los libros de cuentos siempre son un concepto, un mundo, no son hechos aislados, entonces yo quer\u00eda que todo el tiempo se rumiara la cosa acu\u00e1tica en este libro, que es como el elemento en el que siempre se encausan mis textos.<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Qu\u00e9 fuerte lo que dices sobre Per\u00fa, no tener agua. Otro de tus libros es <\/span>Geograf\u00eda de la oscuridad <\/span><\/i>que gan\u00f3 el Premio Nacional de Literatura en Per\u00fa. Ac\u00e1 entras en el tema de la paternidad y lo haces desde un intimismo fort\u00edsimo. \u00bfQu\u00e9 pasa con <\/span>Geograf\u00eda de la oscuridad<\/span><\/i>?<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>Bueno, para m\u00ed hay algo que el lenguaje pueda hacer y es callarse. Yo soy muy parlanchina, chismosa, conversadora, curiosa; lo que m\u00e1s me gusta en la vida es conversar, escuchar, hablar. Pero cuando escribo es como si hubiera una yo prudente que no existe en otro \u00e1mbito de la vida. Tengo una prudencia que digo, \u201c\u00bfqui\u00e9n es esa se\u00f1ora vieja, un poco m\u00e1s sabia que se calla y hace elipsis?\u201d. Entonces mi escritura es muy el\u00edptica porque yo necesito que el otro piense y complete conmigo; no por m\u00ed, sino conmigo. As\u00ed como no todo el mundo pod\u00eda entrar al ingl\u00e9s de mi padre, de la taquigraf\u00eda de mi madre, no todo el mundo puede entrar a un texto, querer que todo el mundo quiera tu texto es irreal. Entonces yo tom\u00e9 una defensa de mi estilo, cabal de principio a fin en ese texto. Despu\u00e9s dije: \u201cbueno, ya estuvo bueno, probaste algo para ti, un estilo, ahora deja entrar\u201d. Entonces todas mis escrituras siguientes son mucho menos el\u00edpticas, pero ah\u00ed mi t\u00e9cnica es la elipsis, la enumeraci\u00f3n y el fragmento y el coraz\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Claro que s\u00ed, la elipsis siempre se potencializa mucho en tu obra y, como est\u00e1s diciendo, dejas al lector que complete la idea. H\u00e1blanos de tu forma de escribir las ideas tan condensadas, a trav\u00e9s de sustantivos, verbos, pero principalmente sustantivos y las acciones de lo que est\u00e1 sucediendo.\u00a0<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>No lo puedo separar del contenido, en el sentido en que el horror es un v\u00f3rtice, y te chupa hacia abajo y te deja hondo, bajo tierra o bajo algo. Y a veces tenemos la suerte que el mismo v\u00f3rtice nos expele, pero no siempre ocurre. Para poder escribir eso que hace menci\u00f3n enumerativa, uno est\u00e1 en colisi\u00f3n, o sea, el texto, la oraci\u00f3n, est\u00e1 en colisi\u00f3n con la anterior y eso crea un efecto de piedra lanzada sobre el cuerpo. Para m\u00ed ten\u00edan que ser coma, coma, coma y probar mucho el ritmo.<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Bueno, pues Katya, tienes un nuevo libro: <\/span>Qui\u00e9nes somos ahora<\/span><\/i>. Es un libro que habla del padre nuevamente, la muerte, la madre, pero cambias un poco con tus libros previos. \u00bfQu\u00e9 significa para ti escribir <\/span>Qui\u00e9nes somos ahora<\/span><\/i>?<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>Fue, en t\u00e9rminos de escritura, como una celebraci\u00f3n de la vida que me d\u00e9 la \u00fanica vida que me ha sido dada, porque hubo muchos instantes gracias a la escritura de ese libro. Entonces para m\u00ed ese libro es un cambio en mi escritura porque sal\u00ed de la zona oscura. Es mucho m\u00e1s luminoso. Es fragmentario, pero mucho menos el\u00edptico y pasa, por ejemplo, que en Per\u00fa quiz\u00e1s hay gente que dice, pero \u00bfy los cap\u00edtulos? Porque venimos de escrituras capitulares. Pero hay que recordar que tuvimos <\/span>La casa de cart\u00f3n<\/span><\/i> de Mart\u00edn Ad\u00e1n y lo que presenta ese episodio y que es uno de mis libros favoritos. Entonces todo ese libro vuelve al mar todo el tiempo y es un homenaje muy expl\u00edcito; y seg\u00fan yo, un homenaje a Mart\u00edn Ad\u00e1n.<\/span><\/p>\n

A.P.:<\/b> Katya, \u00bfqu\u00e9 le hace a un escritor confesarle su amor a un perro en un libro? El perro es la manera de hablar de estos grandes temas como la p\u00e9rdida, la alegr\u00eda o el dolor, pero de alguna manera, como t\u00fa dices, con los perros s\u00f3lo hay recuerdos felices.\u00a0<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>S\u00ed, en esa \u00e9poca yo estaba leyendo <\/span>Mi perro Tulip<\/span><\/i>, de Ackerley, que es una obra muy amorosa. Entonces m\u00e1s bien es esta perrita la que me confes\u00f3 su amor hacia m\u00ed, este amor incondicional. Dorm\u00edamos abrazadas, una con la otra. Ya despu\u00e9s de publicar el libro, le\u00ed que las mujeres solteras duermen mejor cuando duermen con sus mascotas en la cama, con sus perros. Entonces para m\u00ed el v\u00ednculo con los animales es muy importante. Lo ejercito mucho en el taller, pero les recuerdo que no basta con los vertebrados. Entonces en mis textos trato de recordar siempre las otras vidas, a veces muy minuciosas y peque\u00f1itas, con las que convivimos.<\/span><\/p>\n

A.P.: <\/b>Bueno, Katya. Gracias por esta conversaci\u00f3n tan hermosa y felicidades por tu obra.\u00a0<\/span><\/p>\n

K.A.: <\/b>A ti, Adriana, un gusto enorme hablar contigo. Largu\u00edsima vida a <\/span>Hablemos, escritoras<\/span><\/i> y gracias por apoyarnos cada d\u00eda en nuestro trabajo.<\/span><\/p>\n

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Puedes escuchar y leer la entrevista completa <\/span>en la p\u00e1gina de\u00a0<\/span>Hablemos, escritoras<\/span><\/i><\/a>.<\/span><\/h5>\n

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Puedes escuchar y leer la entrevista completa
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Foto: Katya Adaui, escritora peruana, por Richard Hirano.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Katya Adaui fue finalista del prestigioso Premio Ribera del Duero en 2024 con su libro Un nombre para tu isla. Un a\u00f1o antes recibi\u00f3 el Premio Nacional de Literatura 2023 de Per\u00fa por Geograf\u00eda de la oscuridad. Su obra se caracteriza por su \u00e9nfasis en la elipsis, el intimismo, los animales, los padres. Nacida en […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":36766,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4851],"tags":[5093],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[4860],"class_list":["post-36575","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-hablemos-escritoras-en-lalt","tag-numero-31","lal_author-adriana-pacheco"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36575","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=36575"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36575\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":37046,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36575\/revisions\/37046"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/36766"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=36575"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=36575"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=36575"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=36575"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=36575"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=36575"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=36575"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=36575"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}