{"id":36487,"date":"2024-09-23T02:03:45","date_gmt":"2024-09-23T08:03:45","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=36487"},"modified":"2024-09-23T18:31:06","modified_gmt":"2024-09-24T00:31:06","slug":"abre-su-umbral-el-tiempo-notas-sobre-la-poesia-de-coral-bracho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2024\/09\/abre-su-umbral-el-tiempo-notas-sobre-la-poesia-de-coral-bracho\/","title":{"rendered":"Abre su umbral el tiempo: Notas sobre la poes\u00eda de Coral Bracho\u00a0"},"content":{"rendered":"

Debo comenzar esta lectura con una nota personal. Me lo imponen el cari\u00f1o y la convicci\u00f3n de que la lectura de poes\u00eda es m\u00e1s importante ahora que nunca. Mi esposo, David Huerta, muerto el 3 de octubre de 2022, sent\u00eda por Coral un amor fraternal enorme y la admiraci\u00f3n m\u00e1s pura. \u00c9l fue quien me puso <\/span>El ser que va a morir<\/span><\/i> en las manos. Cuando me adentr\u00e9 en esta poes\u00eda qued\u00e9, al mismo tiempo, avasallada y conmovida. M\u00e1s tarde la conoc\u00ed en persona; me hizo feliz comprobar que esa maga, esa sibila, es una mujer de una calidez y frescura sorprendentes, de una modestia y sencillez que contrastan con la complejidad de su mirada. En el centro de esta mujer fr\u00e1gil hay una semilla de fuerza vital que se traduce en su poes\u00eda y que alimenta el esp\u00edritu de quien la lee.<\/span><\/p>\n

Qued\u00e9 tan fascinada por su personalidad como por su poes\u00eda. A ellos dos, David y Coral, les debo estos dos aprendizajes: que la cercan\u00eda m\u00e1s estrecha con la tradici\u00f3n no est\u00e1 peleada con la originalidad y que la preocupaci\u00f3n por lo colectivo no est\u00e1 distanciada de la b\u00fasqueda de la voz lograda en t\u00e9rminos art\u00edsticos. Es una lecci\u00f3n que llevar\u00e9 en el alma hasta el \u00faltimo instante.<\/span><\/p>\n

Coral Bracho ten\u00eda treinta a\u00f1os cuando public\u00f3 <\/span>El ser que va a morir<\/span><\/i>, t\u00edtulo que merece ser le\u00eddo como la declaraci\u00f3n de principios de esta poeta, cuya preocupaci\u00f3n principal es la brevedad de nuestras vidas en el devenir. Es en este volumen de poes\u00eda que Bracho consolida los hallazgos con los que inaugur\u00f3 su escritura en <\/span>Peces de piel fugaz<\/span><\/i> (1977) y donde despleg\u00f3 sus original\u00edsimos instrumentos verbales. Si bien desde el primer libro encontramos un vocabulario amplio y opulento, as\u00ed como un sistema de comparaciones que se engarzan para crear atm\u00f3sferas que muestran sucesivamente paisajes subjetivos o externos (\u201cY era como tener los dos un tramo de este mismo silencio, ese gesto peque\u00f1o de la noche como un espejo en el dorso de las puertas [\u2026]\u201d), estos se a\u00f1aden en <\/span>El ser que va a<\/span><\/i> morir<\/span><\/i> un discurso amoroso conmovedor por su disposici\u00f3n para callar donde las palabras se agotan:\u00a0<\/span><\/p>\n

Porque no s\u00e9 qu\u00e9 hacer con tanto gesto tuyo
\n<\/span>tanta mirada tuya en mis palabras,
\n<\/span>escribo
\n<\/span>para que se enardezcan,
\n<\/span>para que extirpen,
\n<\/span>que arranquen
\n<\/span>esta ansiedad de ciervos en tus ojos,
\n<\/span>este estertor marino entre tus labios,
\n<\/span>y te devuelvan al torno de silencio
\n<\/span>de esta tarde desierta<\/p>\n

Aqu\u00ed, la el\u00e1stica sintaxis de Bracho se manifiesta como una estrategia para ampliar el significado hasta convertirlo en un caleidoscopio.<\/span><\/p>\n

Este libro tiene dos recipiendarios: el amado, a quien Bracho se dirige con un lenguaje de extraordinaria potencia er\u00f3tica de la cual est\u00e1 ausente el yo confesional:<\/span><\/p>\n

Te contemplo sin rubor, con placer, esbozar impasible esa
\n<\/span>l\u00ednea n\u00edtida
\n<\/span>en el linde cobrizo, medular [\u2026]<\/span><\/p>\n

\u00a0y el mundo, observado con atenci\u00f3n reconcentrada:<\/span><\/p>\n

Es una cima de amapolas, y la instant\u00e1nea aparici\u00f3n estival
\n<\/span>del cazador de p\u00e1jaros bajo el arco de piedra.
\n<\/span>Se van metiendo en el palacio.
\n<\/span>Van abriendo sus puertas.<\/span><\/p>\n

Hay un momento clave en el que Bracho muestra de qu\u00e9 est\u00e1 hecha la urdimbre del tejido que va hilando: es el momento en el que el amado y el mundo se confunden y entrelazan. \u00bfA qui\u00e9n se dirige la voz que enuncia estos versos?<\/span><\/p>\n

S\u00e9 de tu cuerpo: los arrecifes,
\n<\/span>las desbandadas,
\n<\/span>la luz inquieta y deseable [\u2026]\u00a0<\/span><\/p>\n

entonces se abre el par\u00e9ntesis:<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>(en tus muslos candentes la lluvia incita), de su oleaje:
\n<\/span>S\u00e9 tus umbrales como dejarme al borde de esta holgada, murmurante, mezquita tibia [\u2026]<\/span><\/p>\n

En estos versos no s\u00f3lo se entreveran los rasgos del cuerpo y el paisaje, de la arquitectura y la anatom\u00eda, el verbo se escinde. \u00bfEs este \u201cS\u00e9\u201d una forma imperativa del verbo ser? \u00bfO es la conjugaci\u00f3n en presente de saber? Estas dos posibilidades no se cancelan mutuamente, se enriquecen.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es esta una poes\u00eda que indagar\u00e1 una y otra vez en el paisaje y en el mundo mental; en las huellas que deja la percepci\u00f3n en el esp\u00edritu y que, m\u00e1s tarde, se abrir\u00e1 para albergar una mirada cr\u00edtica que se expresar\u00e1 con el mismo tono sereno y en un lenguaje menos profuso. No es una poes\u00eda que se mantendr\u00e1 s\u00f3lo en el registro de lo eleg\u00edaco. Poco a poco, aunque desde el principio se manifiestan inquietudes de naturaleza \u00e9tica, se ir\u00e1 consolidando una postura frente a la violencia, una mirada abierta ante la p\u00e9rdida, el dolor.\u00a0<\/span><\/p>\n

En <\/span>La voluntad del \u00e1mbar<\/span><\/i>, de 1998, Bracho vuelve a sus temas, pero aqu\u00ed ya despunta en poemas como \u201cLos murmullos\u201d, \u201c\u00bfLe puedo hacer una pregunta?\u201d y, sobre todo, en \u201cLa voz ind\u00edgena\u201d, en el cual incorpora una perturbaci\u00f3n que no puedo llamar sino c\u00edvica, formulada con un lenguaje m\u00e1s llano que utilizar\u00e1 con fluidez en los momentos de mayor tensi\u00f3n espiritual.<\/span><\/p>\n

Es un dolor
\n<\/span>de voz que se apaga. De voz eterna
\n<\/span>y profunda
\n<\/span>que as\u00ed se apaga. Que as\u00ed se apaga
\n<\/span>para nosotros.<\/span><\/p>\n

As\u00ed, el abanico de los temas se ir\u00e1 abriendo mientras, por otra parte, el <\/span>yo<\/span><\/i> tan potente que se dirig\u00eda al amado (con un lenguaje sibilino y un br\u00edo lleno de fuerza) ir\u00e1 mudando en una primera persona del plural, incluso en los libros m\u00e1s \u00edntimos como <\/span>Ese espacio, ese jard\u00edn<\/span><\/i>, dedicado a la memoria de su padre. En \u00e9l la vida se experimenta como un conjunto en el que cabe, incluso, la muerte, \u201cel hilo de oro que enredamos entre los muebles\u201d.<\/span><\/p>\n

Ellos, los muertos, nos miran con sus ojos ahondados
\n<\/span>con su encendido coraz\u00f3n, y un desconcierto de ni\u00f1os
\n<\/span>un sobresalto desolado nos toca,
\n<\/span>una tristeza oculta.<\/span><\/p>\n

Y, de nuevo, la muerte:<\/span><\/p>\n

Canta suavemente la muerte
\n<\/span>en el umbral del patio, bajo el silencio de los limoneros.
\n<\/span>Canta con ardor maternal
\n<\/span>a quien la escucha. A quien la ve tender
\n<\/span>con ternura,
\n<\/span>su andamiaje de sol,
\n<\/span>sus misteriosos y claros
\n<\/span>v\u00ednculos.<\/span><\/p>\n

Este largo poema sobre la memoria y las im\u00e1genes de la infancia, en el que la mirada se dirige al mundo desde la altura de una ni\u00f1a que gatea y que m\u00e1s tarde corre en el campo o junto al mar, es un libro en el que las im\u00e1genes que convocan los versos giran y vuelven sobre s\u00ed mismas, porque \u201c\u2212Un d\u00eda, de noche, \/ hemos de volver\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

Esta aceptaci\u00f3n radical gravita sobre el libro <\/span>Cuarto de hotel<\/span><\/i>, en el que Bracho describe una estancia en el hospital como un delirio en el que los aposentos desde los que miraba el mundo, desde los que se vislumbraba el mar o la noche plena de signos, se convierten en una prisi\u00f3n. Algo sucedi\u00f3 que ha descascarado los muros, que ha convertido la estancia en un vagar por habitaciones descoloridas y manchadas, donde las formas se degradan. Pero la queja no aparece. Apenas se duele. En este libro asoma, tambi\u00e9n, la turbulencia primera en la mente de la madre de la poeta Ana Teresa Carpizo, quien m\u00e1s tarde protagonizar\u00e1 el libro <\/span>Debe ser un malentendido<\/span><\/i>. Dice Carpizo, en la ofuscaci\u00f3n inicial de la enfermedad: \u201cSin mi consentimiento alguien \/ me tiene ah\u00ed\u201d.<\/span><\/p>\n

Pero al final, la vida triunfante estalla en un rel\u00e1mpago sonoro y visual, un gallo que \u201csolt\u00f3 su sol en medio del cuarto\u201d.<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s de estos dos poemarios donde Bracho indaga en la experiencia de la perdida enfermedad, su poes\u00eda dar\u00e1 otro giro para abordar el desasosiego que nos acecha. No el desasosiego existencial que es herencia de la humanidad toda y que ocup\u00f3 sus preocupaciones filos\u00f3ficas en los primeros libros, sino el miedo mexicano a la violencia, la mentira y la crueldad que nos cercan.\u00a0<\/span><\/p>\n

El libro es <\/span>S\u00ed r\u00ede el emperador<\/span><\/i>, de 2010, y la preocupaci\u00f3n pol\u00edtica de Bracho se expresa de forma expl\u00edcita en los poemas \u201cManifestantes queman un autob\u00fas en Oaxaca\u201d, \u201cT\u00edtere y sombra\u201d, \u201cEn la entretela\u201d y en \u201cEl instante en el que todo cambia\u201d:<\/span><\/p>\n

El instante en el que el perro adiestrado
\n<\/span>ataca
\n<\/span>a la fr\u00e1gil, azorada mujer
\n<\/span>con el ni\u00f1o en brazos
\n<\/span>Es el instante en que todo cambia.
\n<\/span>Desde los ojos
\n<\/span>inyectados del perro
\n<\/span>el mundo mira.\u00a0<\/span><\/p>\n

Este es el mismo talante que observa el mundo con una atenci\u00f3n reconcentrada, pero la mirada que el mundo le devuelve <\/span>Desde los ojos inyectados del perro <\/span><\/i>es la mirada amenazante que se ha cernido ya demasiado tiempo sobre las v\u00edctimas de la violencia en este pa\u00eds. A pesar de la econom\u00eda del lenguaje, vemos el rostro moreno, delgado, los grandes ojos asustados, quiz\u00e1s un rebozo, el bracito del ni\u00f1o, la trenza.<\/span><\/p>\n

As\u00ed, la poes\u00eda de Bracho se ha ido ensanchando, abriendo su cauce, renovando sus poderes. Cada vez m\u00e1s cercana, sigue ejerciendo sobre el lector hechizado el encanto de su lenguaje y de la inteligencia excepcional que la anima. En <\/span>Marfa, Texas<\/span><\/i>, un libro en el que la poeta vuelve a mirar el paisaje, la vida natural y la arquitectura, de pronto, con un laconismo de haik\u00fa y un concentrado poder de evocaci\u00f3n, Bracho nos muestra esta estampa vegetal: \u201cComo un hendido coraz\u00f3n \/ Se desangra la tuna sobre la penca que la sostiene\u201d.<\/span><\/p>\n

En esta sencilla imagen la tuna tiene un aire sacrificial, de peque\u00f1a, sagrada ofrenda. P\u00e1ginas m\u00e1s adelante, Bracho describe al p\u00e1jaro que la devora con un \u201c[\u2026] ojo penetrante que brilla \/ como obsidiana\u201d.<\/span><\/p>\n

Termino esta exposici\u00f3n con una nota sobre <\/span>Debe ser un malentendido <\/span><\/i>(2018),<\/span> registro de la p\u00e9rdida de la memoria de su madre, Ana Teresa Carpizo. Bracho recoge la pedacer\u00eda de una memoria que se deshace, pero desde <\/span>Ese espacio\u2026<\/span><\/i> en el cual el silencio y la confusi\u00f3n se integran a la conmovedora colecta de im\u00e1genes incompletas. Si, como Dickinson, la puntuaci\u00f3n le ha servido a Bracho para subrayar la importancia del silencio y las pausas, es en este libro donde el aprendizaje de los misterios del vac\u00edo sirve para presentar un diorama de la experiencia total de lenguaje, que incluye, incluso, su ausencia, el silencio en el que aparecen, cuando las hay, las palabras, pero sin el que todo se convierte en ruido.<\/span><\/p>\n

Cuando el formidable pintor renacentista Alberto Durero escribi\u00f3 su <\/span>Tercer libro sobre pintura<\/span><\/i>, en el cual consign\u00f3 sus ideas acerca del arte, redact\u00f3 una frase c\u00e9lebre por su lucidez: \u201cCreo\u201d, dice Durero, \u201cque no hay hombre vivo, por inteligente que sea, que pueda comprender cu\u00e1l es la belleza inherente en la m\u00e1s humilde de las criaturas\u201d.<\/span><\/p>\n

Ese intento por discernir, que Durero cree que est\u00e1 destinado al fracaso pero que debe ser abordado, es, para m\u00ed, la divisa de la poes\u00eda de Coral Bracho. Una poes\u00eda que ha visto en las manifestaciones m\u00e1s modestas del mundo signos del tiempo, que busca por medio de los sentidos la esencia de lo m\u00e1s sutil y que no se arredra ante la tarea de nombrar lo terrible.\u00a0<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

Foto: Coral Bracho, poeta mexicana, en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Debo comenzar esta lectura con una nota personal. Me lo imponen el cari\u00f1o y la convicci\u00f3n de que la lectura de poes\u00eda es m\u00e1s importante ahora que nunca. Mi esposo, David Huerta, muerto el 3 de octubre de 2022, sent\u00eda por Coral un amor fraternal enorme y la admiraci\u00f3n m\u00e1s pura. \u00c9l fue quien me […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":36792,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[5097],"tags":[5093],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[5114],"class_list":["post-36487","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-autora-destacada-coral-bracho","tag-numero-31","lal_author-veronica-murguia-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36487","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=36487"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36487\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36829,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36487\/revisions\/36829"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/36792"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=36487"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=36487"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=36487"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=36487"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=36487"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=36487"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=36487"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=36487"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}