{"id":36479,"date":"2024-09-23T02:02:41","date_gmt":"2024-09-23T08:02:41","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=36479"},"modified":"2024-09-26T11:45:59","modified_gmt":"2024-09-26T17:45:59","slug":"la-sensorialidad-del-agua-en-el-poemario-el-ser-que-va-a-morir-de-coral-bracho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2024\/09\/la-sensorialidad-del-agua-en-el-poemario-el-ser-que-va-a-morir-de-coral-bracho\/","title":{"rendered":"La sensorialidad del agua en el poemario El ser que va a morir de Coral Bracho"},"content":{"rendered":"

En el libro hay un despliegue \u2212en distintos espacios que las vuelven visibles o perceptibles\u2212 de sensaciones que tienen que ver con el deseo y el placer.<\/span><\/i><\/p>\n

Entrevista a Coral Bracho concedida a Jes\u00fas Ram\u00f3n Ibarra<\/span><\/h6>\n

 <\/p>\n

De agua suelen ser los m\u00faltiples viajes; las coronaciones y las bifurcaciones del lenguaje, el desdoblamiento, el choque de las capas tect\u00f3nicas; el alzamiento sexual de las monta\u00f1as, el fuego v\u00edtreo, el agua descomunal o el agua de estrechos hilos que circundan la tierra hasta formar las grandes masas por donde se inoculan y se multiplican las medusas, los blastos, las sensaciones, las pieles ut\u00f3picas y dist\u00f3picas, el maderamen, el mar que se agiganta o se reduce y que va fraguando su sempiterno pulimento. Traves\u00eda, tornaviaje.\u00a0 Ese viaje a veces inusitado, a veces amorfo, es leer la gran poes\u00eda de Coral Bracho (M\u00e9xico, 1951)\u00a0 y recordando esa luminosa tarde en la extinta librer\u00eda Argosy de Panam\u00e1 cuando encontr\u00e9 una antolog\u00eda que para m\u00ed ha sido definitoria: <\/span>Diez de ultramar: Joven poes\u00eda latinoamericana<\/span><\/i> de Ram\u00f3n Cote, que re\u00fane\u00a0 a poetas de diversas partes del continente: Jos\u00e9 Luis Rivas (M\u00e9xico, 1950), Alberto Blanco (M\u00e9xico, 1951), Ra\u00fal Zurita (Chile, 1951), Coral Bracho (M\u00e9xico, 1951), Eduardo Mil\u00e1n (Uruguay, 1952), William Ospina (Colombia, 1954), Mar\u00eda Auxiliadora \u00c1lvarez (Venezuela, 1954), Fabio Mor\u00e1bito (M\u00e9xico, 1955), Yolanda Pantin (Venezuela, 1955) y Eduardo Chirinos (Per\u00fa, 1960).<\/span><\/p>\n

La antolog\u00eda publicada por la editorial Visor en 1992 me permiti\u00f3 acercarme a grandes po\u00e9ticas, las cuales se han reconocido con el paso del tiempo con publicaciones, reediciones, homenajes, estudios cr\u00edticos y premios a trayectoria (Premio Internacional de Poes\u00eda Ciudad de Granada \u201cFederico Garc\u00eda Lorca\u201d, Premio Reina Sof\u00eda de Poes\u00eda Iberoamericana, entre otros). Tal es el caso de Coral Bracho, quien recientemente acaba de obtener el Premio FIL de Literatura en Lenguas Romances (M\u00e9xico, 2023). El colombiano Ram\u00f3n Cote, el antologador, tuvo un buen tino en la selecci\u00f3n de los autores, cuyas obras se han ido consolidando.\u00a0 De Coral Bracho nos dice: \u201cEsta manera de restar importancia sin eludir, de tomar unas variantes, rige la obra de Coral Bracho, quien trastorna al lenguaje volatizando el significado de las palabras, o m\u00e1s bien, potenciando otro significado que no pertenece al reino de lo definible\u201d.<\/span><\/p>\n

Y es cierto, Coral Bracho trastoca el lenguaje, lo expande, lo minimiza como si se tratara de una talla en filigrana. Hace encajar las piezas, todo lo potencia y el resultado es una atm\u00f3sfera que no se ajusta a una sola o reducida interpretaci\u00f3n; las palabras desencadenan una sem\u00e1ntica polimorfa y polif\u00f3nica.<\/span><\/p>\n

Prosigue Ram\u00f3n Cote:<\/span><\/p>\n

Existe en su manera de decir una fuerza ca\u00f3tica que se propone de alguna manera abarcar una totalidad que le permite remediar el aislamiento de los objetos.\u00a0 Para esto, Coral Bracho no parte de un punto determinado ni requiere de la certeza para llegar a otro: el poema est\u00e1 abierto a la aventura.\u00a0 Su poes\u00eda se ha encargado de convertir el aliento en una potencia que suplanta a la palabra, pues su inter\u00e9s no radica en definir un acontecimiento sino en mantener suspendida una sensaci\u00f3n, en agotar todas las posibilidades de un pensamiento.<\/span><\/p>\n

Leer a Coral Bracho es encontrarse con una serie de posibilidades en la interpretaci\u00f3n. \u00a0 El viaje con las palabras es inusitado; se abre, se cierra como un pu\u00f1o, ocurre como una floraci\u00f3n o una presencia boscosa; sucede como el agua; su poes\u00eda es acompasada como el agua.<\/span><\/p>\n

Otra referencia sobre Coral Bracho es su inserci\u00f3n est\u00e9tica en una corriente de lenguaje po\u00e9tico y la encontramos en <\/span>Medusario<\/span><\/i>, la m\u00edtica antolog\u00eda realizada por Roberto Echavarren, Jos\u00e9 Kozer y Jacobo Sefam\u00ed y que tom\u00f3 como punto de partida a Jos\u00e9 Lezama Lima desde el neobarroco americano y que se sustenta tambi\u00e9n en postulados de Severo Sarduy y N\u00e9stor Perlongher, a quien se le dedica el proyecto.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

La antolog\u00eda <\/span>Medusario<\/span><\/i> es ic\u00f3nica en el \u00e1mbito de la literatura latinoamericana, ya que se amalgaman autores de diversas nacionalidades con po\u00e9ticas sugerentes en donde predomina la polisemia a partir del lenguaje.\u00a0 Sobre Coral Bracho, los autores aluden:<\/span><\/p>\n

La poes\u00eda de Coral Bracho se articula a trav\u00e9s de rizomas, tallos subterr\u00e1neos que se bifurcan hacia m\u00faltiples direcciones y que, sin ning\u00fan orden progresivo, van acumul\u00e1ndose sin forma ni ra\u00edz.\u00a0 As\u00ed, los poemas de Bracho est\u00e1n hechos de im\u00e1genes que no componen un todo; no concluyen (pueden terminar en coma, punto y coma, o simplemente carecen de puntuaci\u00f3n), no configuran una idea completa.\u00a0 Se trata de una poes\u00eda \u201cacu\u00e1tica\u201d, en el sentido m\u00e1s cabal; los versos buscan una idea que se vincula con los r\u00edos, los arroyos, las cascadas, los mares.\u00a0 El agua borra, reescribe y vuelve a borrar, en un eterno palimpsesto borrado por el tiempo.<\/span><\/p>\n

Tal percepci\u00f3n sensorial se transcribe a los textos, se desencadena, se desempareja aparentemente y se vuelve a fusionar de una manera armoniosa, que puede ser inacabada o no estarlo. El elemento del agua es unificador. Coral Bracho hace una poes\u00eda del cardumen, de las ondas, de la altamar y la bajamar, de la vor\u00e1gine. El lenguaje se articula para mostrar, describir y explotar emociones. Hay una sensualidad desbordante, sugerente, que se sustenta en las formas y en las mutaciones y que revela una riqueza textual efectiva. Coral Bracho recurre a lo sensorial y a lo extrasensorial.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

En el a\u00f1o de 1981, el emblem\u00e1tico Premio de Poes\u00eda de Aguascalientes de M\u00e9xico recae en la poeta Coral Bracho por su libro <\/span>El ser que va a morir<\/span><\/i>.\u00a0 \u00bfEl ser que va a morir?\u00a0 \u00bfUna sentencia, una alegor\u00eda?\u00a0 He hablado con Coral Bracho algunas veces en las que nos hemos encontrado en su M\u00e9xico natal por festivales de poes\u00eda. Sobre este libro en particular y en la sencillez que la caracteriza, se asoma el asombro ante lo que ese conjunto de poemas ha alcanzado y representado en su obra.\u00a0 Conversamos en una antigua iglesia poblada de naranjos vivos, rebosantes de esferas doradas, jugosas, lezamianas. <\/span>El ser que va a morir<\/span><\/i> fue premiado por tres hombres que reconoc\u00edan la esplendidez de una voz femenina, que despliega un ritual sexual del agua. Inicia con \u201cEn la humedad, la cifrada\u201d:<\/span><\/p>\n

Oigo tu cuerpo con la avidez abrevada y tranquila
\n<\/span>de quien se impregna (de quien
\n<\/span>emerge,
\n<\/span>de quien se extiende saturado,
\n<\/span>recorrido
\n<\/span>de esperma) en la humedad
\n<\/span>cifrada (suave or\u00e1culo, espeso; templo)<\/span><\/p>\n

Inmediatamente, los sentidos se agudizan.\u00a0 Las sensaciones pluralizan la intimidad del cuerpo y sus hablantes. Recurre a lo sacro, a lo pagano, a lo raizal y a lo emblem\u00e1tico y prosigue:<\/span><\/p>\n

\u2026Huelo
\n<\/span>en tus vales profundos, expectantes, las brasas,
\n<\/span>en tus selvas untuosas,
\n<\/span>las vertientes. Oigo (tu semen t\u00e1ctil) los veneros, las fraguas,
\n<\/span>(\u00e1bside f\u00e9rtil)\u00a0 Toco
\n<\/span>en tus ci\u00e9nagas vivas, en tus bosques: los rastros
\n<\/span>en su trama envolvente: los indicios
\n<\/span>(Abro
\n<\/span>a tus muslos ungidos, rezumantes; escanciados de luz)<\/span><\/p>\n

Coral Bracho recurre a met\u00e1foras de contenido sensorial para hacer visible lo que es invisible.\u00a0 Inventa una manera de decir y de nombrar desde lo fugaz. Nuevamente lo sacro, lo divino y lo pagano como en el poema \u201cPoblaciones lejanas\u201d:<\/span><\/p>\n

Sus relieves candentes, sus pasajes, son un salmo
\n<\/span>luctuoso y monocorde;
\n<\/span>\u2026
\n<\/span>en sus espejos de crepuscular las aguas abren y encienden
\n<\/span>cercos de aromas y caricias fluviales; en sus ba\u00f1os
\n<\/span>Las risas,
\n<\/span>Las paredes reverdecientes
\n<\/span>\u2212Sus templos beben del mar.<\/span><\/p>\n

Es recurrente la utilizaci\u00f3n de lugares sacros para situar al lector en los diversos contextos amatorios del poemario: (templo) y (mezquita). Veamos el poema \u201cEn esta oscura mezquita tibia\u201d:<\/span><\/p>\n

S\u00e9 de tu cuerpo: los arrecifes,
\n<\/span>las desbandadas,
\n<\/span>la luz inquieta y deseable (en tus muslos candentes la lluvia incita),
\n<\/span>de su oleaje:
\n<\/span>s\u00e9 de tus umbrales como dejarme al borde de esta holgada,
\n<\/span>murmurante,
\n<\/span>mezquita tibia, como urdirme (tu olor suav\u00edsimo, oscuro)
\n<\/span>al calor de sus naves.
\n<\/span>\u2026
\n<\/span>La mezquita se extiende entre el desierto y el mar.<\/span><\/p>\n

En los patios:<\/span><\/p>\n

el fulgor cadencioso (rumores agrios) de los naranjos;
\n<\/span>el sopor de los musgos, los arrayanes.<\/span><\/p>\n

Hay una consciencia concreta del cuerpo, desde la percepci\u00f3n sensual y lo literario.\u00a0 \u00a0 Umbral del goce. Y nuevamente las alusiones a las masas de agua en el poema \u201cEl \u00e1mbito del placer\u201d:<\/span><\/p>\n

\u2212Marcan de pronto, la puerta de cristal;
\n<\/span>traban de ah\u00ed su estanque: Agua<\/span><\/p>\n

para sitiar la certeza; agua para bordearla
\n<\/span>\u2026
\n<\/span>Traza el umbral, el rombo, frente al estanque. Reaparece,
\n<\/span>meti\u00e9ndose en esa piedra, encendiendo las matas.<\/span><\/p>\n

Hay frondosidades, bosques, lianas, jardines, exuberancia y lo ub\u00e9rrimo de la tierra como grandes cantos, como fabulaciones. Hamlet Ayala nos dice al respecto:<\/span><\/p>\n

Por otro lado, tambi\u00e9n es observable otra suerte de ciclo: la aproximaci\u00f3n a los fen\u00f3menos y experiencias del cuerpo humano en un nivel biol\u00f3gico, m\u00e1s la potente impronta de un eros femenino presente sobre todo en los primeros libros, encuentra en las formas de vida y los espacios del mundo natural sus elementos de expresi\u00f3n; en delante, esa misma potencia contin\u00faa manifest\u00e1ndose desde lo germinal de la tierra y sus frutos, la vida silvestre y su misterio, ahora como campo de visiones; contemplaci\u00f3n y tr\u00e1nsito.<\/span><\/p>\n

Coral Bracho posee un verbo y una poes\u00eda contemplativas. Ha encontrado una veta en la lengua y ha hecho de esa misma veta un recurso del pensamiento, de la enunciaci\u00f3n y de la musicalidad. Se desboca desde la ruptura hacia otras posibilidades.\u00a0 Si bien todo ser que nace va a morir (como el resultado de una ecuaci\u00f3n), antes de eso proceso se materializa el canto; se describen las ansias y los fundamentos de esa realidad, no sin antes persistir, desde el realismo y el surrealismo, en el toque de las pieles, de los boscajes, de las materias.\u00a0 En esta poes\u00eda no s\u00f3lo se mueve el hablante, act\u00faa con otros interlocutores que desarticulan el vac\u00edo.\u00a0 Es un agua er\u00f3tica en la que circunda lo cient\u00edfico, la placenta, lo espiritual, lo preservado al alma y al cuerpo.\u00a0 En el libro, lo sexual, es vida.\u00a0 En una aparente calma, todo se desborda, se ramifica. Hay un poema que se ha vuelto una impronta dentro de la obra de Coral Bracho y es \u201cAgua de bordes l\u00fabricos\u201d, donde el agua se nombra y describe de m\u00faltiples formas:<\/span><\/p>\n

Agua de medusas,
\n<\/span>agua l\u00e1ctea, sinuosa,
\n<\/span>agua de bordes l\u00fabricos; espesura vidriante<\/span> \u2212Delicuescencia
\n<\/span>entre contornos deleitosos. Agua<\/span> \u2212agua suntuosa
\n<\/span>de involuci\u00f3n, de languidez<\/span><\/p>\n

en densidades pl\u00e1cidas. Agua,
\n<\/span>agua sedosa y pl\u00fambea en opacidad, en peso \u2212Mercurial;
\n<\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a0 agua en vilo, agua lenta. El alga
\n<\/span>acu\u00e1tica de los brillos \u2212En las ubres del gozo\u2026<\/span><\/p>\n

El agua en el poema resplandece y se bifurca; nos habla con su aliento planetario, con su transmutaci\u00f3n de arroyos, riachuelos, quebradas, lagos. Hay una multiplicaci\u00f3n de los tonos, los silencios y las im\u00e1genes: una capacidad art\u00edstica y creativa que, a la vez, nos hace entrar en un estado de observaci\u00f3n y meditaci\u00f3n.\u00a0 El poema posee una sublimidad impl\u00edcita en los goces y en los despertares de las sensaciones:<\/span><\/p>\n

\u2026
\n<\/span>\u2212sobre el silencio arqueante, sobre los istmos
\n<\/span>del basalto; el alga, el h\u00e1bito de su roce,
\n<\/span>su deslizarse. Agua luz, agua pez; el aura, el \u00e1gata,
\n<\/span>sus desbordes luminosos; Fuego rastreante el alce<\/span><\/p>\n

huidizo \u2212Entre la ceiba, entre el cardumen; llama
\n<\/span>pulsante;
\n<\/span>agua lince, agua sargo (El jaspe s\u00fabito). Lumbre
\n<\/span>entre medusas.
\n<\/span>\u2212Orla abierta, labiada; aura de bordes l\u00fabricos,
\n<\/span>su lisura acunante, su eflorescerse al anidar; anfibia,
\n<\/span>l\u00e1bil \u2212Agua, agua sedosa
\n<\/span>en imantaci\u00f3n; en ristre. Agua en vilo, agua lenta \u2212El
\n<\/span>\u00a0 \u00a0 \u00a0 alumbrar lascivo<\/span><\/p>\n

en lo vadeante oleoso,
\n<\/span>sobre los vuelcos de basalto.<\/span><\/p>\n

Coral Bracho indaga, sugiere en el sentido de la pertenencia del agua, de la vitalidad.\u00a0 <\/span>El ser que va a morir<\/span><\/i> se inscribe en esa dinast\u00eda de libros consagratorios, imperecederos, exacerbantes en belleza.\u00a0 Escrito desde una vitalidad y con un sello estil\u00edstico que la autora mostr\u00f3 desde sus primeros trabajos, alcanza una c\u00faspide sensorial con lo amatorio. Nos deja ver desde este elemento vital las m\u00faltiples facetas para nombrar, para decir; para hacernos nautas o nadadores-lectores en la fluorescencia acu\u00e1tica y tambi\u00e9n tel\u00farica, con su ambig\u00fcedad de voces:<\/span><\/p>\n

Tu voz (en tu cuerpo los r\u00edos encrespan
\n<\/span>Un follaje de calma; aguas graves y cadenciosas).<\/span><\/p>\n

\u2212Desde esta puerta, los goces, sus umbrales;
\n<\/span>desde este cerro, se transfiguran\u2212<\/span><\/p>\n

Y as\u00ed ha continuado la obra de Coral Bracho, naciendo reverberante, trepidante, silenciosa, cadenciosa, con su sintaxis corp\u00f3rea abri\u00e9ndose paso por las capas geol\u00f3gicas; poeta del misterio angular del agua:<\/span><\/p>\n

\u2212Agua nutria, agua pez.\u00a0 Agua<\/span><\/p>\n

de medusas,
\n<\/span>agua l\u00e1ctea, sinuosa; Agua,<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

Foto: Krysten Merriman, Unsplash.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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