{"id":36378,"date":"2024-09-23T06:01:28","date_gmt":"2024-09-23T12:01:28","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=36378"},"modified":"2024-09-23T22:07:26","modified_gmt":"2024-09-24T04:07:26","slug":"no-creo-que-la-literatura-deba-tener-un-mensaje-una-entrevista-a-brenda-navarro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2024\/09\/no-creo-que-la-literatura-deba-tener-un-mensaje-una-entrevista-a-brenda-navarro\/","title":{"rendered":"\u201cNo creo que la literatura deba tener un mensaje\u201d: Una entrevista a Brenda Navarro"},"content":{"rendered":"

Brenda Navarro (Ciudad de M\u00e9xico, 1982) ha conseguido, con tan solo dos libros, convertirse en una de las escritoras latinoamericanas m\u00e1s potentes de su generaci\u00f3n. La editorial hispano-mexicana Sexto Piso ha publicado <\/span>Casas vac\u00edas<\/span><\/i> (2020) y <\/span>Ceniza en la boca<\/span><\/i> (2022), dos novelas donde \u201csus personajes, azotados por embates y p\u00e9rdidas, resisten como en la vida\u201d. Adem\u00e1s de redactora, guionista, reportera y editora, Brenda Navarro fund\u00f3 #EnjambreLiterario, un proyecto enfocado en publicar obras escritas por mujeres. Entre los galardones que han merecido sus novelas destacan el XLII Premio Tigre Juan y el Premio C\u00e1lamo. Hemos tenido la oportunidad de conversar con la escritora mexicana sobre su concepto de literatura y la forma en la que afronta su escritura.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Eduardo Su\u00e1rez Fern\u00e1ndez-Miranda:<\/b> Fernanda Melchor te ha definido como \u201cuno de los secretos mejor guardados de la literatura mexicana\u201d. \u00bfQu\u00e9 nos puedes contar sobre Brenda Navarro, para desvelar parte de ese secreto?<\/span><\/p>\n

Brenda Navarro<\/b>: Cero secretos, desde 2019 soy una escritora totalmente p\u00fablica. Lo que me causa gracia es que a partir de esta frase, en Espa\u00f1a, cada vez que les gusta un nuevo libro de escritoras o escritores latinoamericanos, le dicen el secreto. Quiz\u00e1 no\u00a0 somos secreto, sino que no se est\u00e1 viendo adecuadamente la diversidad de literatura que hay en el mundo. Yo\u00a0 le agradezco a Fernanda Melchor el cari\u00f1o que le tiene a la novela y a mi trabajo, y especialmente su compa\u00f1erismo como colega escritora. Su recomendaci\u00f3n fue la que me abri\u00f3 muchas puertas y eso siempre lo voy a agradecer p\u00fablicamente como lo hago ahora. A m\u00ed me gusta escribir, he\u00a0 encontrado en el proceso creativo un sentido de vida en el que trato de comprender el mundo y sigue gener\u00e1ndome preguntas. Me parecen importantes las preguntas. Gospodinov dec\u00eda en una entrevista que a veces es mejor hacer una buena pregunta que tener una respuesta y estoy totalmente de acuerdo con \u00e9l.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>En <\/span>Casas vac\u00edas<\/span><\/i>, tu primera novela, el secuestro de un ni\u00f1o te sirve de punto de partida para hablar de la maternidad desde la perspectiva de dos mujeres diferentes. \u00bfPor qu\u00e9 elegiste un acontecimiento tr\u00e1gico para realizar una reflexi\u00f3n sobre el hecho de ser madre?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> Yo lo pondr\u00eda al rev\u00e9s: escog\u00ed un hecho relevante como la maternidad dentro de la sociedad mexicana, para poder hablar de las diversas violencias que viven las mujeres y c\u00f3mo de forma transversal las desapariciones en M\u00e9xico y la impunidad que existe alrededor est\u00e1n intr\u00ednsecamente relacionadas. Cuando escrib\u00ed la novela siempre estuve pensando en las desapariciones como <\/span>zeitgeist <\/span><\/i>de la historia. Es la desaparici\u00f3n de una persona la que trastoca el mundo, lo deja dislocado, roto, incompleto y eso le pasa a las dos mujeres. Una pierde al hijo, pero la otra tambi\u00e9n tiene un hermano desaparecido. Ambas parten del mismo dolor, la maternidad es solo la consecuencia de las causas que obligan a estas mujeres a no reconocer en ellas la autonom\u00eda que se les niega, sin importar la clase social o sus propios deseos. Desaparece una persona que amas y eso es un hecho sociol\u00f3gico y pol\u00edtico en M\u00e9xico que me interesa seguir entendiendo, pero tambi\u00e9n cuando eres mujer, es como si conforme crecieras y\u00a0 te insertaras en el mundo\u00a0 desaparecieras y te conviertes en estereotipos y deseos que te endilgan los dem\u00e1s.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>Ariana Harwicz, con <\/span>Matate, amor<\/span><\/i>, o Samanta Schweblin, con <\/span>Distancia de rescate<\/span><\/i>, ya hab\u00edan tratado la maternidad en literatura. \u00bfQu\u00e9 te impuls\u00f3 a escribir una novela sobre este asunto?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> Como te dec\u00eda anteriormente, nunca pens\u00e9 en que la maternidad fuera el tema principal de mi novela y tratar\u00e9 de explicarme mejor: sin duda la maternidad sigue siendo \u201cel problema\u201d de las mujeres porque biol\u00f3gicamente somos quienes estamos destinadas socialmente a ello, es tan \u201cel problema\u201d que\u00a0 yo llevo diciendo desde 2019 que mi novela no es de maternidad, pero la lectura de la novela lleva irremediablemente a tocar este tema como fundamental. Es una lectura ajena a mi propuesta personal. Sin embargo, entiendo que el hecho literario se consuma frente a quienes leen, entonces tampoco voy a decir a quien lee que su lectura est\u00e1 equivocada. Lo que s\u00ed puedo defender es que yo no quise problematizar la maternidad, sino todo lo que hay alrededor. Me gusta partir de un acontecimiento fuerte, para luego narrar los escombros. Me gusta pensar que lo que escribo est\u00e1 m\u00e1s cerca de la disecci\u00f3n de los escombros que de una \u201cliteratura de mujeres\u201d. \u00bfPor qu\u00e9 defiendo que no trata de maternidad? Porque la maternidad es una consecuencia de diversas decisiones y acontecimientos de estas dos mujeres, pero si se les mira desde la \u00f3ptica en la que no quieren ser madres, sino que lo que m\u00e1s desean y sufren es perder una pierna, entonces, las personajes tendr\u00edan otra lectura, se entender\u00eda que ese hecho que detona todo es una consecuencia, no una causa. Pero como socialmente es imposible dejar de pensar que la maternidad es \u201cel problema\u201d,\u00a0 entonces seguimos hablando de esto en 2023.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>En la contraportada del libro leemos que <\/span>Casas vac\u00edas <\/span><\/i>est\u00e1 \u201cubicada en un contexto de profunda precariedad f\u00edsica y emocional\u201d. \u00bfPor qu\u00e9 te decidiste por este \u00e1mbito para situar a tus personajes?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> El tema con las contraportadas y los blurbs que necesita el mercado editorial es que est\u00e1 fuera de las manos de quienes escribimos. Yo recuerdo que cuando\u00a0 le\u00ed la contraportada cuestion\u00e9 a mi editor Jos\u00e9 Hamad sobre esto, pero \u00e9l me explic\u00f3 la necesidad que ten\u00eda la editorial de tener una l\u00ednea espec\u00edfica sobre la novela y yo, la verdad, es que en temas de mercadotecnia no me voy a meter. Yo tendr\u00e9 mi voz y mi espacio para explicar la novela y la editorial se encargar\u00e1 de promocionarla y de venderla. Trabajo conjunto pero no igual. Dicho todo esto, yo no s\u00e9 si creo que hay precariedad f\u00edsica y emocional, \u00a1las dos mujeres est\u00e1n llenas de emociones y acciones sumamente complejas y contradictorias, de precarias nada! Tienen mucho de todo.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>En <\/span>Ceniza en la boca<\/span><\/i>, tu \u00faltima novela, abordas, entre otros, el tema del acoso escolar. \u00bfCrees que la literatura puede ayudar a solucionar este grave problema que sufren los m\u00e1s d\u00e9biles?<\/span><\/p>\n

B.M.:<\/b> No\u00a0 creo que la literatura ayude a solucionar nada. A lo mucho, es un detonador de conversaciones y ah\u00ed s\u00ed creo que el lenguaje\u00a0 literario es poderoso. La humanidad es lo que es porque nos hemos configurado mediante historias y relatos que nos ayudan a darle un poco de sentido al caos que es la vida misma. Relatarnos a lo largo de la historia sirve para darnos sentido, estructurarnos, crear relaciones de poder, inventarse guerras, erigir h\u00e9roes, difundir mentiras. Somos una ficci\u00f3n que construye ficciones\u00a0 y eso a m\u00ed me parece sumamente interesante y me da mi propio sentido como persona. La construcci\u00f3n de la verdad es un tema que me apasiona; los matices, desde d\u00f3nde y qu\u00e9 se relata, no solo en la literatura, sino tambi\u00e9n en lo pol\u00edtico, en lo geopol\u00edtico, etc. Y analizar estos relatos, diseccionarlos, problematizarlos, tiene mucho que ver con el campo de la literatura. Somos muy afortunadas las personas que tenemos la oportunidad de dedicar tiempo a escribir y de ser le\u00eddas. Y si eso genera conversaciones, yo creo que a quien le cambian la vida es a m\u00ed como escritora, pero nada m\u00e1s.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ahora bien, llevo promocionando <\/span>Ceniza en la boca<\/span><\/i> desde 2022 y cuando me dicen que es un libro poderoso para utilizarse en el espacio p\u00fablico para hablar de diversos temas, como el acoso escolar, no voy a negar ese puente y me seguir\u00e9 sintiendo halagada por ello\u00a0 y en la medida de lo posible seguir\u00e9 participando de temas pol\u00edticos como ciudadana, m\u00e1s que como escritora. No creo que la literatura deba de tener un mensaje. Y acotar\u00eda m\u00e1s: una decisi\u00f3n est\u00e9tica que s\u00ed tom\u00e9, fue escribir personajes complejos, pero nunca dir\u00eda que d\u00e9biles. Son todo, menos d\u00e9biles.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>La inmigraci\u00f3n y los trabajos precarios est\u00e1n presentes en tu novela. Por c\u00f3mo los afrontas, parece que has contado con testimonios reales. \u00bfHa sido as\u00ed?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> No me gusta\u00a0 influenciarme por testimonios reales antes de escribir una historia, no soy periodista ni etn\u00f3grafa, aunque\u00a0 mi deformaci\u00f3n universitaria siempre me ha llevado a estar interesada\u00a0 en las herramientas de las ciencias sociales. La observaci\u00f3n s\u00ed que me parece fundamental para alguien que quiere escribir. Una tiene que estar atenta a lo que sucede en el mundo, alimentarse de todo lo que escucha, lo que ve, lo que experimenta. En todo caso, no me interesa el tipo de literatura que niegue que se alimenta de la realidad. En este sentido, puede haber muchas realidades y una como escritora tiene que elegir el punto de vista para narrar las cosas y construir un trabajo est\u00e9tico. Cuando me dicen que mi literatura es, de una forma u otra, \u201csocial\u201d, siento que lo que hacen es negarme la posibilidad de ser creadora de ficci\u00f3n. Y me reafirmo una y otra vez como creadora de literatura de ficci\u00f3n. Si quisiera ser periodista, ser\u00eda periodista, no es el caso.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>Un elemento desencadenante de esa emigraci\u00f3n es la violencia que se vive en M\u00e9xico, y que retratas en <\/span>Ceniza en la boca<\/span><\/i>. \u00bfPor qu\u00e9 la introdujiste en la novela? \u00bfEs arriesgado para un escritor mexicano hablar de esa violencia?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> No risk, no fun.<\/span><\/i> \u00bfNo? Si no te arriesgas en lo que escribes, \u00bfentonces para qu\u00e9 escribes? Es pregunta seria. Me interesa la complejidad de la condici\u00f3n humana y eso tiene que ver con la violencia. Hay violencia en M\u00e9xico, pero tambi\u00e9n en Espa\u00f1a, ese era mi planteamiento. Pero tambi\u00e9n hay violencia en el amor, en la tristeza, en los cuidados. No podemos ir por la vida escribiendo personajes buenos, porque toda especie de <\/span>buenitud<\/span><\/i>, para m\u00ed, raya en lo fascista. Ser bueno es negar la diversidad, la complejidad de cada ser humano, y es por eso que hablar de la humanidad, en general, es por lo que la literatura sigue siendo un arma contra las narrativas del poder.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>El t\u00edtulo de la obra, <\/span>Ceniza en la boca<\/span><\/i>, tiene que ver con algo que sucede al final de la novela. \u00bfYa lo ten\u00edas pensado antes de empezar, o surgi\u00f3 mientras la escrib\u00edas?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> Si lo que te interesa saber es si el t\u00edtulo vino antes que la historia, no. El t\u00edtulo lleg\u00f3 mucho despu\u00e9s. Lo que s\u00ed me parece importante es aclarar que no soy una escritora solo intuitiva, tambi\u00e9n soy met\u00f3dica. No puedo escribir una historia si no s\u00e9 a d\u00f3nde va. Siempre que empiezo una historia s\u00e9 qui\u00e9n es el personaje, cu\u00e1l es su conflicto y cu\u00e1l es el final que le voy a dar. Si no s\u00e9 el final de la historia, entonces no la escribo. En los t\u00edtulos soy muy mala, me tardo en encontrarlos y siempre involucro a mucha gente para que me ayuden a decidir.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>Has trabajado en diversas ONG relacionadas con los derechos humanos. Esta experiencia, \u00bfte ha ayudado a crear tus personajes, a darles m\u00e1s autenticidad?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> Creo que toda experiencia vital que he tenido a lo largo de las cuatro d\u00e9cadas que he vivido me han dado herramientas para escribir lo que escribo. La pregunta que yo har\u00eda es, \u00bfc\u00f3mo hacen otros escritores para crear sus personajes?\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>En tus dos novelas, los hermanos de las protagonistas tienen un tr\u00e1gico final. En <\/span>Ceniza en la boca<\/span><\/i>, Diego se suicida, y en <\/span>Casas vac\u00edas<\/span><\/i>, muere en un accidente laboral. \u00bfFue casual o tiene un significado <\/span>oculto<\/span><\/i>?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> No hay nada oculto en ello. Me gusta que t\u00fa hayas encontrado esta conexi\u00f3n de la que yo no era del todo consciente.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>En una de tus novelas leemos: \u201c\u00bfQu\u00e9 pasa con los sue\u00f1os postergados, con esos que no llegan porque hay una pesadilla atravesada en tu cerebro que no te deja dormir?\u201d. Tus personajes est\u00e1n inmersos en una vida tr\u00e1gica, parece no existir esperanza para ellos. Pensemos en la protagonista de <\/span>Ceniza en la boca<\/span><\/i>, o en la madre de Leonel, de <\/span>Casas vac\u00edas<\/span><\/i>. \u00bfHacia d\u00f3nde crees que pueden ir sus vidas, una vez que termina la novela?<\/span>\u00a0<\/b><\/p>\n

B.N.:<\/b> Yo creo que los hechos que viven les dan una perspectiva del mundo que les hace m\u00e1s humanos y en todo caso m\u00e1s libres. Es dif\u00edcil hablar de libertad, pero me voy a arriesgar: la libertad no es libre albedr\u00edo solo destinado a las acciones, sino conciencia del mundo, a\u00a0 lo plat\u00f3nico. Y en este sentido, creo que en las dos novelas me gusta problematizar que en espacios que se consideran llenos de opresi\u00f3n,\u00a0 es justamente donde hay grietas y atisbos de libertad. Me gusta la perspectiva de que el dolor no te hace m\u00e1s fuerte, sino m\u00e1s sabio, a lo plat\u00f3nico, insisto.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>A la hora de narrar tus historias utilizas la primera persona. \u00bfEs una forma de implicarte m\u00e1s con los personajes? \u00bfO lo utilizas para llegar m\u00e1s directamente al lector?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> Es lo que han necesitado las historias para desarrollarse.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>Sexto Piso ha publicado tus dos novelas. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 tu relaci\u00f3n con la editorial hispano-mexicana?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> Mi agente literaria en ese momento me present\u00f3 varias ofertas y elegimos la que consideramos mejor. Me parec\u00eda importante en ese momento estar cerca del mercado editorial mexicano\u00a0 y con editores en Espa\u00f1a que me acompa\u00f1aran en el proceso de explorar el mercado espa\u00f1ol, que adem\u00e1s ha sido muy generoso conmigo.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>Tu obra ha sido traducida a varios idiomas. \u00bfSueles intervenir en la labor de\u00a0 traducci\u00f3n de tus novelas?<\/span><\/p>\n

B.N.:<\/b> Lo que las traductoras me permitan. A veces me involucran, a veces ni siquiera me entero de que\u00a0 el libro ya est\u00e1 traducido hasta el \u00faltimo momento.\u00a0<\/span><\/p>\n

E.S.F.M.: <\/b>Para terminar, me gustar\u00eda saber qu\u00e9 proyectos literarios tienes en mente para un futuro pr\u00f3ximo.<\/span>\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n

B.N.:<\/b> Estoy escribiendo la tercera novela que cerrar\u00eda con esto que creo que es una especie de trilog\u00eda en la que problematizo temas de los escombros, Ya veremos qu\u00e9 pasa para la cuarta, pero por ahora, esta tercera novela inicia con una de las personajes que aparecen en <\/span>Ceniza en la boca. <\/span><\/i>Pero no tengo prisa, saldr\u00e1 cuando tenga que salir.\u00a0<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\t\t

\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tCOMPRA LOS LIBROS DESTACADOS EN ESTE N\u00daMERO EN NUESTRA P\u00c1GINA DE BOOKSHOP<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/p>\n

 <\/p>\n

Foto: Brenda Navarro, escritora mexicana, por Noelia Olbe\u0301s.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Brenda Navarro (Ciudad de M\u00e9xico, 1982) ha conseguido, con tan solo dos libros, convertirse en una de las escritoras latinoamericanas m\u00e1s potentes de su generaci\u00f3n. La editorial hispano-mexicana Sexto Piso ha publicado Casas vac\u00edas (2020) y Ceniza en la boca (2022), dos novelas donde \u201csus personajes, azotados por embates y p\u00e9rdidas, resisten como en la […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":36311,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2890],"tags":[5093],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[5124],"class_list":["post-36378","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-numero-31","lal_author-eduardo-suarez-fernandez-miranda-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36378","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=36378"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36378\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36900,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36378\/revisions\/36900"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/36311"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=36378"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=36378"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=36378"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=36378"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=36378"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=36378"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=36378"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=36378"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}