![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Portada_La-ultima-noche-de-Patricio-Rey-2.jpg\" "\\"\\"")
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Durante mi adolescencia, Los Redondos (as\u00ed se conoc\u00eda coloquialmente a Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota) fueron una obsesi\u00f3n y un misterio. Daban entrevistas a cuentagotas, ir a escucharlos en vivo implicaba un verdadero riesgo por la violencia y la represi\u00f3n policial que se hab\u00eda empezado a generar alrededor de sus recitales, no sal\u00edan en la televisi\u00f3n y no hab\u00eda filmaciones de sus conciertos. Adem\u00e1s, sus letras no eran lineales, pero me impactaban, a m\u00ed y a varias muchachas y muchachos de mi generaci\u00f3n (y de otras, tambi\u00e9n), de un modo inexplicable. La banda se hab\u00eda formado a mediados de los 70, en tiempos de dictadura, y sus primeros conciertos eran espor\u00e1dicos, como un espacio de resistencia art\u00edstica y lis\u00e9rgica en a\u00f1os donde la represi\u00f3n era moneda corriente. Eran performances art\u00edsticas que inclu\u00edan gallinas vivas sobre el escenario, chicas ligeras de ropa, monologuistas y un rocanrol ca\u00f3tico. Ten\u00eda un nombre ins\u00f3lito, que remit\u00eda a artistas a\u00f1ejos como Bill Haley y los cometas. Nadie podr\u00eda imaginar, en ese momento, que se transformar\u00edan en la banda m\u00e1s convocante de la Argentina. Aunque se fue \u201caggiornando\u201d a la revoluci\u00f3n digital, el grupo mantuvo siempre una identidad musical vinculada a la \u00e9pica del rock. En un camino trazado por fuera del show business corporativo, Los Redondos levantaron las banderas de la m\u00fasica (y la industria del espect\u00e1culo) independiente. Transitaron el under en los tempranos 80 y despu\u00e9s de recorrer discotecas, llegaron al Estadio Obras, un venue cerrado para unas cinco mil personas, que se acostumbraron a llenar sin soluci\u00f3n de continuidad. En los 90, fue la era de los grandes estadios y un derrotero por pueblos del interior, que eran virtualmente tomados por sus fan\u00e1ticos, en un suceso equiparable, acaso, al de los seguidores de Grateful Dead en los Estados Unidos. La m\u00edstica ricotera era (es) inexplicable: probablemente, junto al peronismo, el fen\u00f3meno social y cultural m\u00e1s importante de la Argentina en el siglo XX.\u00a0<\/span><\/p>\n A principios del nuevo milenio, en mis primeros pasos como periodista de rock, tuve oportunidad de entrevistarlos tres veces con mis compa\u00f1eros de una revista independiente llamada <\/span>La Garc\u00eda<\/span><\/i>. El tercero de esos reportajes fue el \u00faltimo dado por la plana mayor del grupo, la dupla compositiva integrada por el cantante, Indio Solari, y el guitarrista Skay Beilinson, junto a la manager, la Negra Poli. Despu\u00e9s de seis horas de conversaci\u00f3n y una cantidad monumental de alcohol en la sangre, nos despedimos en una esquina del barrio porte\u00f1o de Palermo. Los vimos irse, borrachos y abrazados, presumiblemente felices. Minutos m\u00e1s tarde, una discusi\u00f3n por viejos reclamos entre el cantante y la manager, derivar\u00eda en la pelea que le pondr\u00eda punto final a una sociedad art\u00edstica que hab\u00eda durado un cuarto de siglo. A\u00f1os despu\u00e9s de la disoluci\u00f3n de Patricio Rey y sus redonditos de ricota, nos enteramos que hab\u00edamos sido autores de la \u00faltima entrevista al grupo. Y, acaso m\u00e1s importante que eso, es que hab\u00edamos sido testigos de la \u00faltima vez que esas tres personas, creadoras del poderoso artefacto cultural que nos cambi\u00f3 la vida, hab\u00edan estado en armon\u00eda. La historia completa est\u00e1 narrada en <\/span>La \u00faltima noche de Patricio Rey<\/span><\/i>, el libro que public\u00f3 Gourmet Musical Ediciones, 20 a\u00f1os despu\u00e9s de aquella velada triste, solitaria y final.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n \t\t\n\t\t\t\t\t\t