{"id":30986,"date":"2024-03-25T20:07:41","date_gmt":"2024-03-26T02:07:41","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=30986"},"modified":"2024-03-28T16:50:26","modified_gmt":"2024-03-28T22:50:26","slug":"hablemos-escritoras-episodio-473-selva-almada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2024\/03\/hablemos-escritoras-episodio-473-selva-almada\/","title":{"rendered":"Hablemos, escritoras (Episodio 473): Selva Almada"},"content":{"rendered":"

La obra de Selva Almada nos enfrent\u00f3 con una realidad que tal vez no hab\u00edamos visto de esa manera tan contundente, no solamente desde su libro de cr\u00f3nicas <\/span><\/i>Chicas muertas<\/span>, sino ya desde antes, con toda su obra de ficci\u00f3n; una ficci\u00f3n basada en muchas historias que ella, a lo largo de su vida, ha recolectado.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Este es un extracto adaptado de la conversaci\u00f3n con Selva Almada en el podcast <\/span><\/i>Hablemos, escritoras<\/span><\/a><\/span>, a cargo de Adriana Pacheco.<\/span><\/i><\/p>\n

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Adriana Pacheco:<\/b> Empecemos con una pregunta muy b\u00e1sica, \u00bfc\u00f3mo empezaste a escribir, Selva?<\/span><\/p>\n

Selva Almada:<\/b> Empec\u00e9 a escribir dir\u00eda que medio accidentalmente. Desde muy chica le\u00ed much\u00edsimo. Creo que era lo que m\u00e1s me gustaba hacer, leer. Escrib\u00eda cuando hab\u00eda que escribir en la escuela y se me daba f\u00e1cil y se me daba bien, pero no es que yo tuviera el deseo de ser escritora o escribiera cuentos. Escucho a otras colegas o a otros colegas que dicen: \u201cyo a los 12 a\u00f1os quer\u00eda escribir una novela\u201d. Mi acercamiento con la escritura literaria vino bastante m\u00e1s tarde, a eso de los 20 a\u00f1os, cuando estaba estudiando periodismo; porque s\u00ed, me gustaba la escritura period\u00edstica. En un taller que hab\u00eda en la facultad, que era un poco m\u00e1s descontracturado ah\u00ed, de repente me encontr\u00e9 escribiendo un cuento y otro cuento; y bueno, me empez\u00f3 a interesar ir m\u00e1s por el lado de la ficci\u00f3n que por el periodismo.\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.:<\/b> \u00bfDe d\u00f3nde eres?<\/span><\/p>\n

S.A.:<\/b> Nac\u00ed, crec\u00ed y viv\u00ed hasta los 17 a\u00f1os en un pueblo muy peque\u00f1o de la provincia de Entre R\u00edos, que es una provincia que est\u00e1 al norte de Buenos Aires, a unos 400 kil\u00f3metros de la ciudad en el litoral de Argentina.<\/span><\/p>\n

A.P.:<\/b> Sobre el ambiente y lo que est\u00e1 sucediendo dentro de Buenos Aires, \u00bfde qu\u00e9 otras maneras sientes t\u00fa que ha cambiado desde ese momento hasta el d\u00eda de hoy?\u00a0<\/span><\/p>\n

S.A.:<\/b> El primer gran cambio positivo lo noto luego del 2001 cuando empiezan a aparecer las editoriales independientes. A m\u00ed me parece, o por lo menos en Argentina suele pasarnos (quiz\u00e1 porque estamos siempre de crisis en crisis), que tambi\u00e9n las crisis sacan como una parte creativa de nosotros y nosotras. Eso fue lo que pas\u00f3 con el fen\u00f3meno de las editoriales independientes que empez\u00f3 a surgir ah\u00ed en el 2002 y 2003, y que fue como una efervescencia. En una d\u00e9cada empezaron a aparecer much\u00edsimas editoriales, muchas hoy prestigiosas y ya de tama\u00f1o bastante m\u00e1s grande. Seguramente conocer\u00e1n Eterna Cadencia o Entrop\u00eda. Son editoriales que tienen alrededor de 15 a\u00f1os y que surgieron en esos primeros a\u00f1os de la primera d\u00e9cada del 2000. Eso para m\u00ed contribuy\u00f3 much\u00edsimo a darle diversidad a la literatura argentina, porque de repente era bastante m\u00e1s sencillo publicar que en los 90, por ejemplo.\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.:<\/b> Muy atinado lo que se\u00f1alas. F\u00edjate, Selva: en el 2022 estuvimos el gusto de recibir a Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara y alg\u00fan d\u00eda nos encantar\u00eda recibirte tambi\u00e9n en Austin, Texas. Estuvimos platicando sobre el movimiento de los Pa\u00f1uelos Verdes con ella. \u00bfC\u00f3mo ves que las escritoras est\u00e1n contribuyendo y han contribuido tambi\u00e9n con estos movimientos y en crear esas redes a lo largo de todo el continente y en general en el mundo hispanohablante?<\/span><\/p>\n

S.A.:<\/b> En Argentina hay dos momentos muy fuertes e importantes para el feminismo, en el que estuvimos tan involucradas las escritoras. El primero de ellos fue #NiUnaMenos, este movimiento que nace espont\u00e1neamente a partir de la convocatoria que hacen periodistas mujeres y a la que enseguida nos sumamos las escritoras y otras artistas. Es un movimiento para se\u00f1alar la urgencia de hacer algo con los feminicidios, de drenar los feminicidios, de hacer algo contra la violencia de g\u00e9nero, de sacar a la calle toda esa angustia y esa rabia y esa impotencia que nos provoca. Esto fue en el 2015 y poco tiempo despu\u00e9s aparecen los Pa\u00f1uelos Verdes con la campa\u00f1a para la legalizaci\u00f3n del aborto, que, si bien exist\u00eda, hay una campa\u00f1a que ten\u00eda ya sus a\u00f1os de existencia. De repente se vuelve mucho m\u00e1s masivo el pedido, la urgencia, la lucha, salir a la calle, ir a las marchas. Se plantea la posibilidad, se abre una peque\u00f1a puerta para convertirla en ley. Finalmente pudimos tenerla en el 2020, la llamada ley de interrupci\u00f3n voluntaria del embarazo. Pero en esos dos a\u00f1os la ley tuvo una votaci\u00f3n en el Congreso, en el 2018, que fracas\u00f3. Finalmente, despu\u00e9s, en el 2020, se pudo llevar a cabo, pero esa primera parte del activismo de muchas de mis compa\u00f1eras escritoras fue fundamental. Claudia Pi\u00f1ero fue una de las caras visibles del movimiento, y muchas otras autoras que nos acompa\u00f1aron. Todas acompa\u00f1amos en la calle, acompa\u00f1amos en las campa\u00f1as, acompa\u00f1amos difundiendo, pero algunas de ellas, como Claudia, hablaban con los senadores o diputados tratando de conseguir el apoyo de los legisladores para que esto se pueda convertir en ley. Despu\u00e9s, con estos dos movimientos, hubo un efecto contagioso muy hermoso en el resto de Latinoam\u00e9rica. Ojal\u00e1 el resto de los pa\u00edses tambi\u00e9n pudieran tener su ley de interrupci\u00f3n voluntaria del embarazo, que es tan importante en pa\u00edses pobres como los nuestros.\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.:<\/b> Qu\u00e9 fuerza. Nos dieron un ejemplo, nos motivaron a nivel continental para muchas de estas luchas que son tan importantes, \u00bfverdad?<\/span><\/p>\n

S.A.:<\/b> La lucha no termina con la ley. La ley todav\u00eda sigue siendo bastante nueva, tiene tres a\u00f1os. Hay mucha reticencia de parte de los m\u00e9dicos y de los hospitales p\u00fablicos de llevar a cabo las intervenciones. Aparecen denuncias de lugares donde, por esto de la objeci\u00f3n de conciencia, los m\u00e9dicos y las m\u00e9dicas pueden negarse a practicar abortos. A\u00fan con la ley, la lucha lamentablemente no termina nunca.<\/span><\/p>\n

A.P.:<\/b> Es cierto. Hemos estado hablando aqu\u00ed de los derechos de las mujeres. Y algo que me parece muy importante en tu obra y me parece fascinante es que t\u00fa tambi\u00e9n est\u00e1s hablando y est\u00e1s haciendo reflexiones acerca de un tema que debemos atender todos, que son las masculinidades. Especialmente con estos tres libros que tienen el nombre de trilog\u00eda de los varones: <\/span>El viento que arrasa<\/span><\/i>, <\/span>Ladrilleros<\/span><\/i> y <\/span>No es un r\u00edo<\/span><\/i> (los recomiendo much\u00edsimo). \u00bfQu\u00e9 tan dif\u00edcil o tan f\u00e1cil es para ti abonar a este tema y tus fascinaciones con respecto a \u00e9l, los determinismos de los hombres y sus propias batallas?<\/span><\/p>\n

S.A.:<\/b> Lo de la trilog\u00eda tambi\u00e9n fue un poco involuntario o accidental, en el sentido de que las novelas fueron apareciendo, sobre todo, las dos primeras, sin un plan de trilog\u00eda. De hecho, creo que ni siquiera yo en ese momento encontraba mucha relaci\u00f3n entre <\/span>El viento que arrasa<\/span><\/i> y <\/span>Ladrilleros<\/span><\/i>, por ejemplo. Pero cuando empiezo a escribir la \u00faltima, <\/span>No es un r\u00edo,<\/span><\/i> ah\u00ed se me aparecieron los vasos comunicantes entre estas dos novelas y esta tercera que hab\u00eda empezado a escribir, y lo empec\u00e9 a llamar la trilog\u00eda de los varones. En realidad no fue un plan escribir tres novelas que rondaran o tuvieran como centro la vida de los varones o un personaje masculino, sino que poco a poco fue apareciendo en la primera novela, <\/span>El viento que arrasa.<\/span><\/i> Est\u00e1n estos dos padres que tienen a sus hijos a cargo, las madres por diferentes razones no est\u00e1n. Est\u00e1n ah\u00ed los varones un poco como centro y su manera de relacionarse repercute en la vida de los dem\u00e1s, en la vida de las mujeres, en la vida de las madres, de las novias, de las hermanas. Vuelven a aparecer este tipo de relaciones, de alianzas y de traiciones en <\/span>No es un r\u00edo<\/span><\/i>, donde s\u00ed hay una presencia de las mujeres mucho m\u00e1s grande.\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.:<\/b> Selva, tus lectores seguramente no me van a perdonar si no me muevo a un libro que tambi\u00e9n fue un parteaguas, <\/span>Chicas muertas<\/span><\/i>. Se public\u00f3 adem\u00e1s en el 2014, pero a partir de ah\u00ed yo siento que empieza una ola de escritoras que empiezan a sacar el tema que ya hab\u00eda; desde siempre se ha hablado de los feminicidios. \u00bfQu\u00e9 tan dif\u00edcil fue para ti escribir <\/span>Chicas muertas<\/span><\/i>, de d\u00f3nde viene la historia de esas tres chicas? Y cu\u00e9ntanos cu\u00e1nto tiempo te tom\u00f3 escribir este libro.\u00a0<\/span><\/p>\n

S.A.:<\/b> En realidad el proyecto aparece por uno de los casos en el libro. Narra tres casos de feminicidio que hab\u00edan pasado en peque\u00f1os pueblos de Argentina en la d\u00e9cada del 80. No son casos relacionados, no comparten el asesino y las v\u00edctimas, pero bueno, comparten una \u00e9poca y el hecho de haber permanecido impune hasta el d\u00eda de hoy. Es decir, nunca supimos qui\u00e9nes fueron los femicidas. Uno de esos casos, el caso de Andrea, hab\u00eda pasado en un pueblo vecino, cuando yo ten\u00eda 13 a\u00f1os. Es un caso que conmocion\u00f3 much\u00edsimo a toda la zona y especialmente a las mujeres que est\u00e1bamos entrando en la adolescencia, porque Andrea, que fue la v\u00edctima, ten\u00eda 19 a\u00f1os, es decir, ten\u00eda pr\u00e1cticamente la edad de mi hermano; podr\u00eda haber sido mi hermana mayor, digamos. Era como muy cercano en ese sentido, no porque yo la conociera, pero fue un impacto muy grande. Veinte a\u00f1os despu\u00e9s, cuando yo empiezo a investigar para el libro, me acuerdo de que habl\u00e9 con dos de mis amigas de esa \u00e9poca que conservo a\u00fan para ver de qu\u00e9 se acordaban, que recuerdos ten\u00edan ellas. Ten\u00edan el mismo recuerdo espantoso que ten\u00eda yo, de la indefensi\u00f3n total, de pensar que nosotras tambi\u00e9n pod\u00edamos estar muertas, tambi\u00e9n nos pueden matar. El feminicidio fue perpetrado en la propia habitaci\u00f3n de la v\u00edctima mientras ella estaba durmiendo.\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.:<\/b> Fue largo el proceso. Pues obviamente despu\u00e9s t\u00fa has hecho otras cosas que me parecen interesant\u00edsimas, important\u00edsimas. Algo que me caus\u00f3 mucha curiosidad es este libro, <\/span>El mono en el remolino<\/span><\/i>, porque la pel\u00edcula <\/span>Zama<\/span><\/i> es una que yo hab\u00eda visto en alg\u00fan momento y nunca supe esta conexi\u00f3n con el mono en el remolino. Pero t\u00fa escribes un libro a partir del rodaje de \u201cZama\u201d, la pel\u00edcula. Cu\u00e9ntanos, \u00bfc\u00f3mo llegas a esto y qu\u00e9 signific\u00f3 para ti hacerlo?<\/span><\/p>\n

S.A.:<\/b> Zama<\/span><\/i> es una de las novelas m\u00e1s importantes de la literatura argentina, el autor es Antonio Di Benedetto, autor de esa novela ic\u00f3nica. Yo sab\u00eda que Lucrecia Martel hac\u00eda muchos a\u00f1os ten\u00eda el proyecto de adaptar la novela al cine. De hecho, hab\u00eda empezado en alg\u00fan momento y despu\u00e9s el proyecto no hab\u00eda seguido; y siempre era eso, como que todos est\u00e1bamos esperando que alguna vez se pudiera filmar <\/span>Zama<\/span><\/i>. Yo la conoc\u00ed un poco antes, porque nos hab\u00edan propuesto trabajar juntas en un proyecto y empezamos a trabajar en \u00e9l; ah\u00ed nos conocimos y ella estaba por empezar a rodar <\/span>Zama.<\/span><\/i> Entonces en un momento me llama y me dice: \u201cmira, los productores de la pel\u00edcula tienen pensado hacer varias cosas alrededor de la pel\u00edcula y una de esas cosas es invitar a un autor o una autora al rodaje de la pel\u00edcula y escribir algo sobre el rodaje\u201d. Y esto me dijo: \u201csi te interesa, me gustar\u00eda que fueras vos\u201d. Y yo le dije que s\u00ed porque tambi\u00e9n me daba mucha curiosidad; por eso asum\u00ed la novela <\/span>Zama <\/span><\/i>pensando en c\u00f3mo iba a ser ese rodaje. Lucrecia Martel es una directora que yo admiro much\u00edsimo. Despu\u00e9s el dilema fue qu\u00e9 libro escribir, porque hab\u00eda completa libertad para eso. Cuando habl\u00e9 con los productores, les dije: \u201c\u00bfqu\u00e9 libro esperan que haga?\u201d Me dijeron: \u201cel libro que vos quieras. Lo que s\u00ed les gustar\u00eda es que hubiese un libro sobre o que surgiera del rodaje, porque ni siquiera era sobre la pel\u00edcula, sino lo que a vos se te ocurra\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

A.P.:<\/b> Esto es un banquete, es un manjar para todos. Mil gracias, Selva, por estar hoy ac\u00e1.<\/span><\/p>\n

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Puedes escuchar y leer la entrevista completa en la p\u00e1gina de <\/span>Hablemos, escritoras<\/span><\/i><\/a><\/span>.<\/span><\/p>\n

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Foto: Selva Almada, escritora argentina, por Enrique Garci\u0301a Medina.\u00a0<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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