{"id":2621,"date":"2018-11-01T17:17:41","date_gmt":"2018-11-01T23:17:41","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/2018\/11\/felipe-restrepo-pombo-any-writer-who-wants-specialize-has-be-voracious-reader\/"},"modified":"2024-04-22T03:21:13","modified_gmt":"2024-04-22T09:21:13","slug":"felipe-restrepo-pombo-any-writer-who-wants-specialize-has-be-voracious-reader","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2018\/11\/felipe-restrepo-pombo-any-writer-who-wants-specialize-has-be-voracious-reader\/","title":{"rendered":"Felipe Restrepo Pombo: \u201cUn escritor que se quiera especializar debe ser un lector voraz&#8221;: Una conversaci\u00f3n con Claudia Cavallin"},"content":{"rendered":"<div><iframe src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/JUmqkOJjKlw?ecver=1\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/div>\n<div class=\"caption\">V\u00eddeo: Carolina Rueda.<\/div>\n<p>A trav\u00e9s del uso de un lenguaje period\u00edstico y literario, Felipe Restrepo Pombo, director de <i>Gatopardo<\/i>, nos dirige hacia la b\u00fasqueda de la interpretaci\u00f3n de una experiencia. En <i>Formas de evasi\u00f3n<\/i> (2016), Restrepo Pombo se enlaza con algunas condiciones que se adhieren a la novela, a partir de un elemento filos\u00f3fico, donde se narra el v\u00ednculo entre lo que no sucedi\u00f3 y lo que acontece, entre lo que se es y lo que se hace; como una suerte de confrontaci\u00f3n identitaria narrativa que nos lleva, adem\u00e1s, a profundizar en otras formas de escritura, entre ellas, la cr\u00f3nica. En su reciente visita a la Universidad de Oklahoma, conversamos sobre su trabajo narrativo y la m\u00ednima e inestable frontera entre la literatura y el periodismo.<\/p>\n<p><b>Claudia Cavallin: <\/b>Bienvenido. Siempre leo tus entrevistas, pero hoy eres \u201cel entrevistado\u201d \u2026<\/p>\n<p><b>Felipe Restrepo Pombo:<\/b> S\u00ed. Algunas veces hago entrevistas y hoy soy el entrevistado. Cuando yo estoy respondiendo, como entrevistado, trato de no aprenderme un discurso, como aquellos que lo repiten siempre, que es algo que suelen hacer quienes son entrevistados con frecuencia, pues ellos mencionan un discurso y lo reiteran, no importa cu\u00e1les sean las preguntas, pues simplemente dicen \u201cfrases hechas\u201d. Me gusta cuando me hacen preguntas que me llevan a pensar m\u00e1s all\u00e1. Yo siempre trato de no pronunciar un discurso repetitivo, a mi me gusta salirme de eso y me encanta cuando me formulan interrogaciones que, efectivamente, me hacen detenerme y reflexionar: \u201cesto no lo hab\u00eda pensado antes\u201d.<\/p>\n<p><b>CC:<\/b> Ya que nos vamos por esa v\u00eda de la entrevista, y la reflexi\u00f3n entre diversas conexiones, hablemos de lo que acabas de mencionar, vincul\u00e1ndolo con el \u201ceterno retorno\u201d. En el periodismo y la literatura inicialmente exist\u00edan personas que eran escritores y, al mismo tiempo, publicaban relatos de experiencias personales en los diarios del Siglo XIX. \u00bfLa cr\u00f3nica contempor\u00e1nea vuelve a hospedarse en ese di\u00e1logo donde la experiencia personal tambi\u00e9n forma parte de los acontecimientos de una realidad period\u00edstica? \u00bfExiste una nueva conexi\u00f3n que retorna a la anterior?<\/p>\n<p><b>FRP: <\/b>S\u00ed, y de hecho siempre cuento una an\u00e9cdota que me ocurri\u00f3 en un festival, o una Feria del Libro, no me acuerdo muy bien, donde quien lo organizaba ten\u00eda un grupo de invitados y de repente dijo. \u201cBueno, vamos a establecer una actividad tal: en este lado los escritores y al otro lado los cronistas\u201d. A m\u00ed me dio mucha risa porque creo que los cronistas a los que he editado, con quienes he trabajado, a quienes he publicado en libros, o en la revista <i>Gatopardo,<\/i> son escritores; trabajan de la misma manera, con el mismo rigor, con el mismo cuidado como lo podr\u00eda hacer un escritor de novela, o un poeta o un ensayista. No me gusta pensar en esas divisiones. Cuando estos escritores est\u00e1n haciendo cr\u00f3nica y periodismo tienen que seguir ciertas reglas y la principal, por supuesto, es que est\u00e1n hablando sobre temas e historias reales, de personas reales, con datos, con hechos, donde su trabajo de verificaci\u00f3n de datos y reporter\u00eda debe ser impecable. Eso no curre en la ficci\u00f3n, donde la \u00fanica regla es la que dicta la imaginaci\u00f3n, pero la parte t\u00e9cnica, aquella que tiene que ver con pulir los textos, con trabajar el lenguaje, con la autoedici\u00f3n, con el cuidado del ritmo de la voz, de las escenas, funciona exactamente de la misma manera c\u00f3mo lo trabajar\u00eda un novelista. Cuando yo decid\u00ed hacer una novela, part\u00ed de una investigaci\u00f3n period\u00edstica. Era un tema que yo hab\u00eda pensado como un largo perfil de un personaje al que conoc\u00ed alguna vez, quien me cont\u00f3 la historia de su vida, y empec\u00e9 a hacerla. En un momento, me di cuenta de que el periodismo no era el andamio justo para contar esa historia, necesitaba pasar a otra plataforma y fue ah\u00ed cuando me traslad\u00e9 a la ficci\u00f3n. Algo que me preguntan a menudo es \u00bfPor qu\u00e9 un periodista decide pasar a la ficci\u00f3n? Tuve dudas de si podr\u00eda hacerlo, vinculado con lo dif\u00edcil que es afrontar una historia de esas dimensiones, la cantidad de trabajo que implica, pero no me cuestion\u00e9 acerca de si un periodista podr\u00eda o no pasar a ese g\u00e9nero.\u00a0 Para m\u00ed fue un salto muy natural, el periodismo me ayud\u00f3 much\u00edsimo a encontrar ese ritmo con el que quer\u00eda trabajar y ser muy preciso con todo lo que est\u00e1 all\u00ed en la novela que, si bien es ficcional, est\u00e1 atada de cierta forma a hechos reales. Yo quer\u00eda que fuera as\u00ed.\u00a0 Yo quer\u00eda que, aunque los protagonistas fueran personas que no existen, o que existen en mi imaginaci\u00f3n, convivieran con los personajes hist\u00f3ricos, con realidades sobre las cuales investigu\u00e9 y que realmente ocurrieron.<\/p>\n<p><b>CC:<\/b> Exactamente esa din\u00e1mica hist\u00f3rica y ficcional que est\u00e1 en la novela me hizo recordar la figura importante a la hora de escribir una historia como esta, donde hay cosas reales y otras que no lo son. El escritor siempre tiene cierto <i>poder<\/i>, porque vienes de la cr\u00f3nica y en ellas la importancia de la palabra y de quien la escribe es vital. El inicio de <i>Formas de evasi\u00f3n<\/i> atrapa inmediatamente al lector. Cuando citas a Foucault con <i>Las palabras y las cosas<\/i>, donde se hace referencia a que no hay nada m\u00e1s emp\u00edrico (al menos en apariencia) que la instauraci\u00f3n de un orden de las cosas, ese orden basado en la experiencia del lector \u00bfsugiere que se establezca una conexi\u00f3n con la novela donde, incluso, las dudas de quien la lee culminan fortaleciendo la trama? Esas dudas sobre lo que fue real y lo que no lo es, lo qu\u00e9 pas\u00f3 y lo que no pas\u00f3\u2026 \u00bfHoy en d\u00eda el v\u00ednculo entre la realidad y lo que sucede en el campo de lo ficcional se est\u00e1 convirtiendo en algo que, finalmente, va a terminar siendo opciones de una misma cosa? \u00bfPodemos nosotros enterarnos de lo que sucedi\u00f3 en una novela, en un peri\u00f3dico, c\u00f3mo nosotros queramos comprenderlo mejor?<\/p>\n<p><b>FRP:<\/b> Es una pregunta bastante compleja porque, en el caso espec\u00edfico de la novela, \u00e9sta siempre ha servido para enterarnos, en cierta forma, de lo que ocurre. No quiero decir que en una novela haya \u201chechos noticiosos\u201d, pero es un term\u00f3metro muy importante para medir lo que ocurre en su \u00e9poca.\u00a0 A m\u00ed me gusta pensar en las novelas como \u201cformas\u201d que tienen los autores para entender el mundo en el que viven. Una novela pretende, a trav\u00e9s de una historia y los argumentos narrativos, reflejar esa visi\u00f3n del mundo que tiene un autor, esa aproximaci\u00f3n que tiene a la realidad. Pienso, por ejemplo, en el caso de Flaubert, en <i>Madame Bovary<\/i>, la cual parece ser una historia que ocurre en un lugar espec\u00edfico donde una mujer enfrenta su drama personal, en fin, se trata de una novela que se remite a una intimidad y justamente lo m\u00e1s grandioso de una novela como esta es que a trav\u00e9s de una historia \u00edntima, por medio de los personajes, se logra hablar del esp\u00edritu de una \u00e9poca. Hoy podemos leer <i>Madame Bovary<\/i> y no s\u00f3lo entendemos el conflicto de ella y su momento hist\u00f3rico, sino muchos de los problemas de la condici\u00f3n humana que han estado all\u00ed. Es cierto que, quiz\u00e1s, con los g\u00e9neros period\u00edsticos podemos tener m\u00e1s informaci\u00f3n precisa, pero tambi\u00e9n las novelas sirven para entender una realidad y una \u00e9poca. Lo mismo sucede con el cine, u otros g\u00e9neros que van hacia eso. Un cineasta que decide contar la historia, filmar la historia de algo muy peque\u00f1o o \u00edntimo, tambi\u00e9n se est\u00e1 refiriendo a la \u00e9poca en que esa historia ocurre y c\u00f3mo esa historia tiene resonancia en quien la ve, m\u00e1s all\u00e1 de ese referente que ser\u00eda la realidad.<\/p>\n<p><b>CC:<\/b> Entonces, estar\u00edamos entre esa conexi\u00f3n valiosa entre el periodismo y la literatura, de cierto modo vinculada con aquello que aprend\u00edamos los estudiantes cuando quer\u00edamos ser periodistas: las famosas uniones entre el periodismo informativo y el ideal de la \u201cverdad\u201d. En muchas ocasiones hemos intentado informar lo que verdaderamente es cierto, a trav\u00e9s de las 5WH: \u00bfqu\u00e9? \u00bfqui\u00e9n? \u00bfc\u00f3mo? \u00bfcu\u00e1ndo? \u00bfd\u00f3nde? Ahora \u00bfLa respuesta al \u201cPor qu\u00e9\u201d se puede asumir desde la literatura y los peri\u00f3dicos?<\/p>\n<p><b>FRP:<\/b> S\u00ed, yo creo que se deben incluir narrativas en los diarios, no s\u00f3lo en sus revistas o suplementos, sino en todo lo que se cuenta. El periodismo tradicional, ese que tu mencionas de la pir\u00e1mide invertida, de las 5WH, por supuesto es una base, es el comienzo de algo y yo, de ninguna manera, dir\u00eda que est\u00e1 mal hacer periodismo informativo: es un g\u00e9nero que hay y que es muy respetable. Lo que yo creo es que el periodismo que se limita simplemente a dar datos o responder cuestiones tan puntuales, o dar la noticia \u201cdura\u201d del d\u00eda, sin un contexto narrativo, me parece menos interesante. As\u00ed se trate de piezas cortas period\u00edsticas o de art\u00edculos de diarios, que a veces tiene media p\u00e1gina o un cuarto de p\u00e1gina, o una columna, se puede invitar a la entrada de otro mundo a trav\u00e9s de una escritura narrativa. Parte de la crisis de los medios tradicionales, donde se dice que ya nadie lee los peri\u00f3dicos o que a los j\u00f3venes no les interesa leerlos, o lo referente a los noticiarios, puede ser una consecuencia de que ciertos medios no han sabido encontrar la manera atractiva de \u201ccontar\u201d. En ning\u00fan momento dir\u00eda que la informaci\u00f3n no es lo m\u00e1s importante, especialmente en el caso de la agenda diaria, el mencionar lo que est\u00e1 ocurriendo, pero eso no quiere decir que no haya un intento de narraci\u00f3n ah\u00ed. Todo se puede narrar y para un lector, pienso yo, termina siendo much\u00edsimo m\u00e1s agradable que le cuenten una buena historia y que, al mismo tiempo, esa buena historia lo informe.<\/p>\n<p><b>CC:<\/b> Entonces destaquemos el poder de la lectura cuando nos narran las informaciones de una manera particular. Yo crec\u00ed leyendo a Truman Capote, a Ryszard Kapuscinsky, a Oriana Falacci y a Tom Wolfe. La muerte de Wolfe me hizo recordar su obra <i>El Coqueto aerodin\u00e1mico rocanrol color caramelo de ron<\/i> (sobre la costa Oeste de los Estados Unidos), de la cual se dec\u00eda que era una manera de explicar los sucesos culturales de la identidad actual.\u00a0 \u00bfCree usted que la brevedad de las cr\u00f3nicas y la din\u00e1mica de los tiempos actuales nos permite explicar mejor lo que acontece, los sucesos culturales m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de las antiguas novelas? \u00bfExiste ahora un periodismo hist\u00f3rico literario? \u00bfEn el futuro, formar\u00e1 parte de una nueva est\u00e9tica literaria?<\/p>\n<p><b>FRP:<\/b> Bueno, yo no soy nadie con la capacidad de predecir lo que va a pasar\u2026ja,ja,ja. Creo que ese l\u00edmite nunca ha debido estar tan marcado. Creo que a veces las escuelas, en especial las de periodismo, son muy r\u00edgidas con los estudiantes que apenas empiezan, que les interesa el periodismo, y eso est\u00e1 bien porque es una base inicial muy s\u00f3lida. Yo veo a muchos cronistas j\u00f3venes que quieren hacer unas cr\u00f3nicas en un primer intento ambicioso y complejo, y no es que est\u00e9 mal, pero antes no se han formado en el periodismo m\u00e1s duro, en la reporter\u00eda que yo creo que es un momento clave para luego contar cualquier historia; en la investigaci\u00f3n, en el rigor con sus fuentes, en el cuidado al contar la informaci\u00f3n, y de una vez creen que hacer una cr\u00f3nica es simplemente contar \u201clo que yo vi\u201d,\u00a0 \u201clo que yo pens\u00e9\u201d o \u201clo que yo sent\u00ed\u201d, y para nada defiendo eso. Yo creo que cuando hablo de un periodismo que tiene que tener un \u201cYo\u201d no es necesariamente un \u201cyo\u201d gramatical, es un \u201cyo\u201d que es una mirada que se potencia con la escritura. Una manera de observar al mundo, una manera de posicionarse frente a una historia que implica un trabajo enorme que es la base y que, sin eso, no puede existir un periodismo narrativo, ni puede haber unas cr\u00f3nicas suficientemente poderosas para mantenerse. Creo que igual hay un camino con la literatura, y quien quiera escribir, cr\u00f3nicas o cualquier texto narrativo, debe ser, ante todo, un lector. Esa es, para m\u00ed, la escuela. Como mencionabas, debemos leer a Tom Wolfe, a Truman Capote, a tantos otros, como Kapuscinsky, en fin, cientos de autores. Un escritor que se quiera especializar debe ser un lector voraz.<\/p>\n<p><b>CC:<\/b> Hablemos entonces del contacto con los lectores.\u00a0 Ese movimiento de las lecturas contempor\u00e1neas, que incluye a los textos publicados en los medios alternos, como las p\u00e1ginas electr\u00f3nicas, por ejemplo, \u00bfnos lleva hacia el futuro de los lectores din\u00e1micos y de los textos breves? \u00bfO seguimos necesitando los textos amplios y profundos? \u00bfSeremos los lectores electr\u00f3nicos o seguiremos formando parte de la escritura que se adhiere a los l\u00edmites del papel?<\/p>\n<p><b>FRP:<\/b> No me cabe la menor duda de que van a seguir existiendo los libros, y no me importan tanto si existen en papel o en formato digital. Yo creo que los que llevan existiendo siglos y van a seguir existiendo, a pesar de todos los vaticinios y los malos augurios, son los buenos textos. No s\u00e9 si en cincuenta a\u00f1os se va a leer de otra forma, o si existir\u00e1 algo que sea una mezcla entre un papel y una pantalla, lo que yo creo es el buen contenido perdura. A m\u00ed tampoco me preocupa la extensi\u00f3n, ni estoy tan de acuerdo contigo de que sean los textos m\u00e1s cortos los que generen una reacci\u00f3n m\u00e1s intensa con el lector, o los que tienen una respuesta m\u00e1s inmediata. La prueba es que en <i>Gatopardo<\/i> publicamos textos extens\u00edsimos, de varias p\u00e1ginas, muy largos, que requieren mucho tiempo de lectura y en nuestra edici\u00f3n impresa no hay forma de medir si la gente los lee o no, pero en nuestras plataformas digitales, donde publicamos exactamente el mismo contenido, podemos medirlo todo y la sorpresa es que la gente pasa mucho tiempo leyendo los textos completos. A veces los textos m\u00e1s extensos son los que generan un mayor debate, los que hacen que los lectores se enganchen. Esa es la prueba irrefutable de que el periodismo no se va a volver una guerra de 280 caracteres, al contrario, a los lectores el contenido los reta y los seduce. No importa que haya Facebook o Twitter si es algo que los engancha, porque luego ellos llegan al lugar donde se destaca la importancia de la narrativa para contar las cosas. A trav\u00e9s de las plataformas digitales se establece un puente para llegar a miles de lugares, a miles de lectores que luego retornan desde los lugares m\u00e1s inesperados a las p\u00e1ginas de la revista.<\/p>\n<p><b>CC:<\/b> Utilizando, entonces, nuestra revista <i>Latin American Literature Today<\/i> para conectarnos con otros lugares y eventos a trav\u00e9s de las plataformas digitales, le\u00ed en las redes otra conversaci\u00f3n interesante: cuando dialogabas con Mario Vargas Llosa sobre la elocuencia de cierto silencio en la novela, se le\u00edan como dos visiones conectadas en el mundo de la literatura. Aunque existan diferencias entre dos escritores, y parafraseando a tu libro \u00bfPueden los zorros mirar entre la oscuridad?<\/p>\n<p><b>FRP:<\/b> Las buenas entrevistas siempre han existido y me interesa que lo preguntes. Frente al caso de Vargas Llosa, muchas veces uno puede no estar totalmente de acuerdo con el personaje al que entrevistas e, incluso, puedes estar en desacuerdo. Creo que para poder hacer un ejercicio period\u00edstico narrativo realmente interesante hay que dejar de pensar que las cosas son \u201ccomo a m\u00ed me gustan\u201d y vaciarse de los prejuicios, dejar de ver al mundo con extremos y m\u00e1s que juzgar, poner en escena, mostrar, narrar.\u00a0 Que sea el lector quien decida lo que piensa sobre el personaje. No es nuestra misi\u00f3n como documentalistas, ni como cronistas, dar juicios de valor. Creo que los hechos son muy f\u00e1ciles de comprobar porque ah\u00ed est\u00e1n y lo interesante es revelar los procesos, aquello que lleva a que las personas sean lo que sean. En el caso espec\u00edfico de Vargas Llosa me encanta que lo hayas notado porque efectivamente fue una charla, una conversaci\u00f3n largu\u00edsima \u2014cuando estuve dos d\u00edas enteros con \u00e9l en su casa\u2014 y si algo debo decir sobre su experiencia es que qued\u00e9 enormemente agradecido con su generosidad. \u00c9l se entreg\u00f3 completamente a esa charla, me mostr\u00f3 sus archivos, su diagrama, sus lecturas, su lugar de trabajo. Me cont\u00f3 a detalle c\u00f3mo era su proceso creativo y eso para m\u00ed es un privilegio que creo que muy poca gente ha tenido, al compartir con alguien tan relevante para la literatura. De nuevo, puedo estar o no estar de acuerdo con sus ideas pol\u00edticas, con su percepci\u00f3n de la literatura, pero eso no quiere decir que no hayamos podido tener una conversaci\u00f3n abierta y amena. Juntos creamos ese di\u00e1logo importante.<\/p>\n<p><b>CC:<\/b> Ya que hicimos un peque\u00f1o puente, a trav\u00e9s de Vargas Llosa, para volver a pensar en la escritura de la novela, hablemos nuevamente sobre tu obra <i>Formas de evasi\u00f3n<\/i>.\u00a0 Ese mencionado bast\u00f3n filos\u00f3fico del fatalismo que carga a V\u00edctor Uma\u00f1a \u00bfFunciona realmente c\u00f3mo la conexi\u00f3n entre la realidad y todo aquello que no queremos ver, o todos los caminos por los que no deseamos transitar, y el deber de estar all\u00ed en la realidad, y afrontarla, por medio de la literatura? \u00bfEs una suerte de tr\u00e1nsito que hacemos los lectores a trav\u00e9s de los d\u00edas, los hechos, las experiencias?<\/p>\n<p><b>FRP:<\/b> Yo creo que la lectura que haces de la novela, como una suerte de movimiento, desde el cuestionamiento sobre qu\u00e9 es lo real, es uno de los puntos que a mi m\u00e1s me interesaba. Justamente naci\u00f3 de una inquietud a partir del periodismo. La novela cuenta una realidad y el lector hace un pacto con ese texto, claro, al pensar que todo lo que este narrador me est\u00e1 contando es ver\u00eddico y, al mismo tiempo, es una subversi\u00f3n de los hechos. El lector piensa en que puede acompa\u00f1ar al narrador y creer en \u00e9l, en lo que le est\u00e1 contando, a trav\u00e9s de las p\u00e1ginas de la novela. Justamente ahora yo me he estado preguntando sobre qu\u00e9 pasa si, acerc\u00e1ndose al final de esta narraci\u00f3n, el lector descubre que, quiz\u00e1s, nada de esto pas\u00f3 as\u00ed, como lo dice el narrador; y su experiencia, la experiencia que acaba de tener el lector con este texto, en realidad est\u00e1 completamente sesgada por lo que el narrador pretend\u00eda contar, a partir de sus miedos, de sus obsesiones, en fin, de su propia mirada. Es as\u00ed como est\u00e1 construida la novela, de hecho, el narrador no tiene un nombre porque quer\u00eda mantener esa ambig\u00fcedad, sin da\u00f1ar la trama, para que al final el lector se planteara una serie de preguntas: \u00bfqu\u00e9 es lo que nos cuentan? \u00bfpara qu\u00e9 nos lo cuentan? \u00bfc\u00f3mo es nuestra relaci\u00f3n con lo que nos cuentan?<\/p>\n<p><b>CC:<\/b> Vincularnos con el lector directamente\u2026<\/p>\n<p><b>FRP:<\/b> Directamente. No es para nada tecnol\u00f3gica, pero la novela, en general, es un artefacto sofisticado y los libros siguen siendo s\u00edmbolos complejos.<\/p>\n<p><b>CC:<\/b> \u00bfVincularnos tambi\u00e9n con la identidad?<\/p>\n<p><b>FRP:<\/b> Otra de las preguntas que me parece relevante sobre la literatura y la novela es volver al tema de la identidad. \u00bfC\u00f3mo la identidad est\u00e1 mutando? \u00bfC\u00f3mo nuestra identidad va cambiando con el tiempo? \u00bfC\u00f3mo el pasado va mutando y todo se transforma en algo que todo el tiempo est\u00e1 en una mutaci\u00f3n? Creo que eso quer\u00eda hacer con la historia en mi novela, a partir del personaje, del narrador que se obsesiona con V\u00edctor Uma\u00f1a, y lo empieza a construir desde todas las maneras posibles. Me pareci\u00f3 que esa forma de narrar puede finalmente cuestionarnos sobre el asunto de la identidad. Yo creo que hay una conexi\u00f3n muy importante entre la creaci\u00f3n y la actualidad. De cualquier forma, un ejercicio creativo puede estar vinculado con una visi\u00f3n sobre el mundo. Todo lo creado sirve para que cada quien cuestione el ejercicio de lo real. Justo en los momentos de crisis es cuando debe ser m\u00e1s relevante el oficio de los creadores.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">5 abril 2018<\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/><\/style>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A trav\u00e9s del uso de un lenguaje period\u00edstico y literario, Felipe Restrepo Pombo, director de <i>Gatopardo<\/i>, nos dirige hacia la b\u00fasqueda de la interpretaci\u00f3n de una experiencia. En <i>Formas de evasi\u00f3n<\/i> (2016), Restrepo Pombo se enlaza con algunas condiciones que se adhieren a la novela, a partir de un elemento filos\u00f3fico, donde se narra el v\u00ednculo entre lo que no sucedi\u00f3 y lo que acontece, entre lo que se es y lo que se hace; como una suerte de confrontaci\u00f3n identitaria narrativa que nos lleva, adem\u00e1s, a profundizar en otras formas de escritura, entre ellas, la cr\u00f3nica. En su reciente visita a la Universidad de Oklahoma, conversamos sobre su trabajo narrativo y la m\u00ednima e inestable frontera entre la literatura y el periodismo.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":222,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[2963,4457],"genre":[2011],"pretext":[],"section":[2346],"translator":[2458],"lal_author":[3260,3304],"class_list":["post-2621","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized","tag-colombia-es","tag-numero-8","genre-interview-es","section-interviews-es","translator-arthur-malcolm-dixon-es","lal_author-claudia-cavallin-es","lal_author-felipe-restrepo-pombo-es-2"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2621","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2621"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2621\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":32587,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2621\/revisions\/32587"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/222"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2621"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2621"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2621"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=2621"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=2621"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=2621"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=2621"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=2621"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}