{"id":25704,"date":"2023-06-14T01:01:29","date_gmt":"2023-06-14T07:01:29","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=25704"},"modified":"2023-06-19T03:27:15","modified_gmt":"2023-06-19T09:27:15","slug":"nota-bene-junio-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2023\/06\/nota-bene-junio-2023\/","title":{"rendered":"Nota Bene: Junio 2023"},"content":{"rendered":"\t\t
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Enrique Bernardo N\u00fa\u00f1ez: Cubagua<\/i>, edici\u00f3n de Alejandro Bruzual, traducci\u00f3n de Rowena Hill<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201cDebemos comenzar afirmando que Cubagua \u2013concebida en 1925, escrita entre 1928 y 1930, y publicada en 1931\u2013 resulta la culminaci\u00f3n de la escritura est\u00e9tica de Enrique Bernardo N\u00fa\u00f1ez. Es una obra que ocupa un lugar especial\u00edsimo en la literatura venezolana y resultaba una avanzada en toda la narrativa latinoamericana. Si bien tard\u00f3 mucho en ser reconocida como tal, hoy es aceptada como la principal novela vanguardista del pa\u00eds, sin contar con antecedente alguno y, pr\u00e1cticamente, sin dejar herederos reconocibles. Una obra que, hablando del pasado, lograba comprender a profundidad la complejidad de su presente, aun antes que ning\u00fan otro intelectual o escritor coet\u00e1neo, analizando de manera oblicua la sociedad y las consecuencias del proyecto econ\u00f3mico de la dictadura de entonces. Como obra casi prof\u00e9tica, precisaba ya algunos de los principales problemas que han entorpecido la realizaci\u00f3n del futuro posible cifrado en la naci\u00f3n suramericana en sus inmensas riquezas naturales. El escritor venezolano Enrique Bernardo N\u00fa\u00f1ez (1895-1964), adem\u00e1s de narrador, fue miembro pleno de la Academia Nacional de la Historia, el primer cronista oficial de la ciudad de Caracas y columnista por casi medio siglo\u201d. – Alejandro Bruzual<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Rafael Cadenas: Florecemos en un abismo: Poemas<\/i>, pr\u00f3logo de Arturo Guti\u00e9rrez Plaza<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201c<\/span>\u2018<\/span>Soy \/ apenas \/ un hombre que trata de respirar \/ por los poros del lenguaje. \/ Un estigma, \/ a veces un intruso, \/ en todo caso alguien fuera de pape<\/span>l\u2019<\/span>. Estas palabras de un poema de Rafael Cadenas, publicado en su libro\u00a0<\/span>Gestiones<\/span><\/i>\u00a0(1992), nos hablan de alguien para quien la relaci\u00f3n con el lenguaje es org\u00e1nica, vital, imprescindible, pero a la vez ardua y dificultosa. Y nos hablan tambi\u00e9n de un estado de conciencia en el que se ha alcanzado una plenitud existencial que linda con la sabidur\u00eda, donde han quedado atr\u00e1s los simulacros y las imposturas, y se ha optado por vivir <\/span>\u2018<\/span>fuera de papel<\/span>\u2019<\/span>. Alcanzar ese estado, sin embargo, ha sido el resultado de un largo viaje, lleno de incertidumbres y tanteos, que comenz\u00f3 hace m\u00e1s de seis d\u00e9cadas\u201d. – Arturo Guti\u00e9rrez Plaza\u00a0<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Luis Miguel Isava: De las prolongaciones de lo humano: Artefactos culturales y protocolos de la experiencia<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201c\u00bfQu\u00e9 es la experiencia? \u00bfC\u00f3mo se constituye? Una aproximaci\u00f3n com\u00fan a estas preguntas supone que el entendimiento es algo que emerge de la percepci\u00f3n sensorial. Luis Miguel Isava retoma estas interrogantes y desarrolla una propuesta muy distinta: la experiencia no se produce como resultado del percibir, entendido como acto originario y no mediado, sino que tiene lugar a partir de ciertas condiciones espec\u00edficas de posibilidad. Para Isava este requisito funciona efectivamente como un protocolo: un sistema de criterios formales, sujetos a contingencias hist\u00f3ricas y culturales, que efectivamente organizan y le otorgan sentido a lo percibido y as\u00ed lo \u2018sancionan\u2019 como experiencia. Estos protocolos que hacen posible la experiencia est\u00e1n arraigados tan profundamente que pueden resultarnos invisibles y \u2018naturales\u2019, pero en realidad son cambiantes\u201d. – Juan Pablo Lupi<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Elisa D\u00edaz Castelo: An Imperfect Geometry,<\/i> traducci\u00f3n de Robin Myers<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201cHay ecos y reescrituras l\u00fadicas de Octavio Paz y Vicente Huidobro, pero tambi\u00e9n la influencia de Wislawa Szymborska \u2014y, m\u00e1s atr\u00e1s, de Sor Juana, quien comparte el inter\u00e9s en la ciencia y sus nomenclaturas con D\u00edaz Castelo\u2014. La poes\u00eda estadounidense tambi\u00e9n revela su marca cuando el registro conversacional gira hacia adentro. Su obra tambi\u00e9n tiene una deuda con la tragedia griega y su estructura coral, que divide la epopeya en diferentes voces. Elisa tiene el tipo de talento que emerge s\u00f3lo cada treinta a\u00f1os. Cualquier cosa puede pasar: podr\u00eda dejar de escribir, podr\u00eda cambiar el registro que explora, el g\u00e9nero que persigue. No se puede saber. Pero lo que ha escrito hasta ahora ya le ha ganado un lugar en la historia de la literatura mexicana, y su nombre ya est\u00e1 escrito all\u00ed, su eco viajando hacia el pasado\u201d. – Myriam Moscona<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Kaira Vanessa G\u00e1mez: Lo dem\u00e1s es voz<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201c<\/span>Lo dem\u00e1s es voz<\/span><\/i> surge de las casas en silencio. Son poemas con palabras que se sustraen del olvido. Hay que desmembrar cuerpos y huellas para decir lo que no se debe callar, lo que pertenece a la noche. Los personajes de la familia, tramas y nudos, que en modo alguno se disuelven, mantienen la tensi\u00f3n. Una poeta rebelde elude los mutismos, porque all\u00ed <\/span>\u2018<\/span>donde no hubo voces intervengo<\/span>\u2019<\/span>. La madre es el centro, pero tambi\u00e9n la hija. La palabra propia y las lecturas acompa\u00f1an a Kaira Vanessa G\u00e1mez; en ellas se busca una especie de redenci\u00f3n\u201d. – <\/span>Mar\u00eda Clara Salas<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Daniela Ema Aguinsky: Terapia con animales<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201cEntre <\/span>Casi incendio mi cuarto con una vela<\/span><\/i> y <\/span>Estoy enamorada de Ellen Bass<\/span><\/i>, sucede este libro de Daniela Ema Aguinsky, donde cada instante incinera el anterior con gracia imprevista. No remover y no adelantarse, vivir en el ahora, iluminar el acontecimiento antes de que se pierda parece ser su condici\u00f3n natural. Lo cotidiano se funde con lo trascendente: menstruar y Sinagoga conviven en el espacio del poema sin molestarse. En <\/span>Terapia con animales<\/span><\/i> el deseo se transfigura en objeto, de una separaci\u00f3n quedan los restos congelados en el freezer, de una infidelidad, tan s\u00f3lo la bombacha olvidada entre las s\u00e1banas. Confidencias breves disponen a esta voz original y solitaria a encontrar en el amor un vocativo donde probarse la distancia\u201d.\u00a0–<\/span> Fernanda Garc\u00eda Lao<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Jorge Andr\u00e9s Medina: Osario<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Quienes se han ido permanecen enterrados en el camposanto de nuestra memoria. Registrar la inefable tarea de excavar recuerdos descarnados, y regresarlos de a poco a la vida, es lo que consigue este <\/span>Osario<\/span><\/i>. Jorge Andr\u00e9s Medina levanta las losas del pasado, revelando una intimidad que, acabamos comprendiendo, resuelta ser la nuestra: los abuelos entra\u00f1ables que se han ido en la infancia, el exilio propio de toda juventud, la madre que regresa en busca de perd\u00f3n, y el padre nuestro, m\u00e1s bien borroso, al que juzgamos, habi\u00e9ndole robado sus gestos y la mirada mansa. Todos recuerdan a sus muertos de vez en cuando. S\u00f3lo un poeta desentierra sus secretos; para darles un osario digno de visitar.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Eduardo Cote Lamus: Diario del Alto San Juan y del Atrato<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Publicado originalmente en la revista <\/span>Mito<\/span><\/i> en 1959, el <\/span>Diario del Alto San Juan y del Atrato <\/span><\/i>es el resultado de un viaje realizado por Eduardo Cote Lamus al departamento del Choc\u00f3 en una comisi\u00f3n de la C\u00e1mara de Representantes. Tal como lo advierte la escritora chocoana Velia Vidal en la introducci\u00f3n, \u201ccontrario a la tendencia de los viajeros de su \u00e9poca, Eduardo Cote Lamus no nos ve como extra\u00f1os; mira a los ojos, al mismo nivel, y construye una narraci\u00f3n para chocoanos y visitantes de cualquier latitud, en la que los primeros nos vemos tratados con justicia y los segundos ser\u00e1n seducidos por un lugar extraordinario\u201d. Las fotograf\u00edas que acompa\u00f1an al texto tomadas por el propio autor, as\u00ed como las del cuaderno donde el poeta consign\u00f3 sus notas, se publican por primera vez.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Amparo D\u00e1vila: Cuentos reunidos<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El estilo cuent\u00edstico de Amparo D\u00e1vila fluye con sencillez y detenimiento, abarcando una amplia gama de emociones humanas. Sus personajes se enfrentan al miedo, la soledad, la muerte y la locura, productos de una presencia indefinida e inquietante. La exploraci\u00f3n de trastornos mentales y emocionales en la obra narrativa de esta autora mexicana, as\u00ed como la compleja estructuraci\u00f3n de sus personajes, ha contribuido a que su producci\u00f3n literaria se reconozca como una de las m\u00e1s ricas y enigm\u00e1ticas de la narrativa mexicana. Esta edici\u00f3n re\u00fane la producci\u00f3n cuent\u00edstica de esta importante autora. A sus ya reconocidos <\/span>M\u00fasica concreta<\/span><\/i>, <\/span>Tiempo destrozado<\/span><\/i> y <\/span>\u00c1rboles petrificados<\/span><\/i>, se agreg\u00f3 un libro in\u00e9dito: <\/span>Con los ojos abiertos.<\/span><\/i><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Various authors: Nuevas emergencias<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Nuevas emergencias<\/span><\/i> se publica exactamente diez a\u00f1os despu\u00e9s de <\/span>Emergencias<\/span><\/i>, la antolog\u00eda de cuentos en la que publicaron por primera vez en Espa\u00f1a autores como M\u00f3nica Ojeda, Carolina Bruck, Eduardo Ruiz Sosa o Tom\u00e1s S\u00e1nchez Bellocchio. En este nuevo volumen, diecisiete escritoras y escritores iberoamericanos, que tienen tambi\u00e9n en com\u00fan el haberse formado en el M\u00e1ster en Creaci\u00f3n Literaria de la UPF-BSM, nos recuerdan que el g\u00e9nero del relato sigue siendo tanto un archivo de formas cl\u00e1sicas como un laboratorio de nuevas variaciones. Con ecos de los grandes maestros americanos del siglo XX (de Borges a Foster Wallace, pasando por Carver o Alice Munro) y del XXI (como los profesores del programa Juan Villoro y Samanta Schweblin), en este libro encontramos textos que hablan de duelos antiguos y que investigan en las tecnolog\u00edas de hoy, de realismo urbano y de fantas\u00eda g\u00f3tica, con ficci\u00f3n y sin ella, sobre ciencia en el fin del mundo y sobre amor en la era de Instagram.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Daniel Rea G\u00f3mez: Fruto<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Cuidar nos conserva, nos sostiene y nos re\u00fane, pero tambi\u00e9n nos arrasa y nos agota. En <\/span>Fruto<\/span><\/i>, las contradicciones del cuidado se abordan a partir de catorce voces que se van trenzando para construir un libro transgeneracional que explora una obviedad poco reconocida: las historias de crianza no se reducen a las madres, sino que nos involucran a todas. No todas somos madres, pero todas hemos cuidado y hemos sido cuidadas. Cuando las labores interminables de la maternidad arrinconaron a Daniela Rea en un espacio oscuro, hizo lo que mejor sabe hacer, periodismo. Para entender su nueva circunstancia, busc\u00f3 a otras mujeres que maternaban y cuidaban; escucharlas la llev\u00f3 a entrevistar a su madre para cuestionar su propia crianza. Mientras escuchaba aquellas experiencias de cuidados en circunstancias l\u00edmite, su propia historia encontr\u00f3 un lugar y un sentido. <\/span>Fruto<\/span><\/i> es un conjuro de mujeres, el resultado de prestar o\u00eddos a nosotras mismas para encontrar lo que nos convoca.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Jorge Carri\u00f3n: Los campos electromagn\u00e9ticos<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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A cien a\u00f1os de la publicaci\u00f3n de la emblem\u00e1tica obra surrealista <\/span>Los campos magn\u00e9ticos<\/span><\/i>, de Andr\u00e9 Breton y Philippe Soupault, compuesta mediante escritura autom\u00e1tica, aqu\u00ed se propone la primera colaboraci\u00f3n en espa\u00f1ol entre personas y m\u00e1quinas para la elaboraci\u00f3n de un libro. El escritor Jorge Carri\u00f3n y los ingenieros y artistas de Taller Estampa programaron y alimentaron un sistema GPT-2 de inteligencia artificial y dialogaron con otro, GPT-3, con el fin de generar dos textos literarios: ejercicios de escritura especulativa, por momentos surreales, tan hipn\u00f3ticos como inquietantes. Una introducci\u00f3n y un ep\u00edlogo completan el volumen construyendo un ensayo sobre las teor\u00edas y pr\u00e1cticas de la escritura artificial, en el que Carri\u00f3n echa luz sobre el pasado, presente y futuro del fascinante v\u00ednculo entre creaci\u00f3n est\u00e9tica y automatizaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Valeria Tentoni: El color favorito<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00bfEs la pregunta el inicio de toda escritura? \u00bfO llega m\u00e1s bien a trav\u00e9s del contacto, la lectura, los libros \u2014el maestro, como en este caso\u2014? \u00bfEs un oficio que se puede ense\u00f1ar y aprender? Valeria Tentoni narra un deseo que se transforma en esbozo, luego en escritura, finalmente en libro y aprendizaje, por v\u00edas siempre personales y azarosas. En esta oda a la entrevista, en esta admiraci\u00f3n al maestro, vemos el recorrido por el que una escritora se construye a s\u00ed misma reflejada en los otros.\u00a0 <\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Silvia Guerra and Jesse Lee Kercheval, ed.: Flores Raras: (escondido pa\u00eds) poes\u00eda de mujeres uruguayas<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Con pr\u00f3logo de Luc\u00eda Delbene y ep\u00edlogo de Mar\u00eda Rosa Olivera Williams, <\/span>Flores Raras<\/span><\/i> re\u00fane poemas de 54 mujeres entre las que comienzan a publicar en el 1900 hasta las nacidas en 1939. Silvia Guerra y Jesse Lee Kercheval, reconociendo el trabajo destacado de tantas poetas uruguayas, quisieron revisar la escritura de otras muchas con obras consolidadas que sin embargo no son tan reconocidas, a varias olvidadas y a algunas desconocidas. Es as\u00ed que m\u00e1s all\u00e1 de poetas como a Delmira Agustini, Mar\u00eda Eugenia Vaz Ferreira, Juana de Ibarbourou o Ida Vitale,\u00a0 <\/span>Flores Raras<\/span><\/i> incluye obras de autoras como Concepci\u00f3n Silva Belinzon, Susana Soca, Mar\u00eda de Monserrat, Luisa Luisi, hasta Virginia Brindis de Salas, Eduarda Cadenazzi y Mar\u00eda Mauricia Guti\u00e9rrez; y por supuesto a la historiadora local Mar\u00eda D\u00edaz de Guerra.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Jorge Volpi: Enrabiados<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00bfPuede detenerse lo irreversible? \u00bfAlguien puede convertirse en un teorema sin soluci\u00f3n? \u00bfEs posible huir de un destino que no nos pertenece? \u00bfSon las redes sociales quienes nos impulsan a la batalla? \u00bfUn personaje de ficci\u00f3n puede redactar una declaraci\u00f3n de principios? \u00bfCabe toda la m\u00fasica en un solo cuerpo? Caminamos asediados por interrogantes, sufrimos la desigualdad que nos imponen las esferas de poder, respiramos la ira de sociedades cada vez m\u00e1s polarizadas. Vivimos col\u00e9ricos, iracundos, enrabiados. Como si se tratara de un manual sobre la rabia, Jorge Volpi disecciona, incide y profundiza magistralmente en los espacios que generan nuestras confrontaciones y en las hendiduras en las que nos precipitamos o escapamos cada uno de nosotros.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Nayeli Garc\u00eda S\u00e1nchez: Araneae<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Natalia descubre gracias a una b\u00fasqueda en Google que su padre, que la abandon\u00f3 cuando ella era un beb\u00e9, falleci\u00f3 hace cuatro a\u00f1os, y decide viajar a Irapuato, la ciudad natal de su padre, en b\u00fasqueda de informaci\u00f3n sobre \u00e9l a pesar de las reticencias de su novio y de su madre, quienes piensan que ese viaje no tiene ni pies ni cabeza. En est\u00e1 b\u00fasqueda le acompa\u00f1ar\u00e1 su novio y, sobre todo, la relaci\u00f3n de Natalia con las ara\u00f1as, las cuales han estado presentes en su vida desde que era una ni\u00f1a y a las que se dedica profesionalmente en la actualidad.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Luis Sagasti: Lenguas vivas<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00bfCu\u00e1ntas lenguas fueron registradas a lo largo de la historia de la humanidad? \u00bfCu\u00e1ntos colores distintos nombran esas lenguas? \u00bfCu\u00e1ntos tiempos verbales utilizan? \u00bfTienen un alfabeto? \u00bfCu\u00e1ntas son las lenguas vivas hoy? Luis Sagasti compone un libro inclasificable e hipn\u00f3tico en el que relata historias m\u00ednimas, de esas que dejan su huella en el tiempo, como las canciones que al atardecer entonaban los soldados de ambos bandos en las trincheras de la Primera Guerra, o las biograf\u00edas de ignotos colaboradores en la producci\u00f3n de enciclopedias y diccionarios, o los registros de los \u00faltimos hablantes de una lengua, o la correspondencia fren\u00e9tica entre traductores que juegan a traducir un cuento del ingl\u00e9s al espa\u00f1ol y de nuevo al ingl\u00e9s y otra vez al espa\u00f1ol y as\u00ed hasta, casi, el infinito.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Dainerys Machado: Retratos de la orilla<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Una mujer regresa de la Habana a Miami solo para toparse con que su novio, un pol\u00edtico dem\u00f3crata, fue captado en un hotel con otro hombre. Una mujer cuida de su madre moribunda, una exreina de belleza que toda la vida se ocup\u00f3 de llamarla fea. Una mujer que busca embarazarse va, con mil dudas a cuesta, a un <\/span>gender reveal party<\/span><\/i>. Entre el realismo y la fantas\u00eda, este libro n\u00f3mada viaja por diversas regiones de Cuba y Miami, y explora en nueve cuentos la capacidad de crear mundos m\u00ednimos que permite el g\u00e9nero cuando est\u00e1 en las manos correctas. Con humor, desparpajo y crueldad, fuera de los clich\u00e9s de los relatos sobre mujeres, los cuentos de Dainerys Machado se sumergen en la psique compleja, a ratos contradictoria, de sus personajes y nos invitan a historias sorprendentes y a la diversidad narrativa que solo una cuentista de cepa puede dominar.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Claudia Pi\u00f1eiro: A Little Luck, translated by Frances Riddle<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Veinte a\u00f1os despu\u00e9s de un accidente traum\u00e1tico, Mary Lohan regresa al suburbio de Buenos Aires del cual huy\u00f3 en una fuga de culpa y aislamiento. No es la misma: no su nombre ni su voz ni el color de sus ojos. El vecindario se ve diferente tambi\u00e9n, pero ella sigue siendo la misma mujer y sigue siendo el mismo lugar, y mientras el pasado irrumpe a la vista, los dos lentamente se chocan. <\/span>A Little Luck<\/span><\/i> es una historia sobre el peso debilitante de las mentiras, la l\u00ednea borrosa entre la valent\u00eda y la cobard\u00eda y las tragedias, grandes y peque\u00f1as, que emanan de un solo acontecimiento decisivo. En un lugar que hab\u00eda querido olvidar para siempre, los encuentros anticipados tanto como las revelaciones inesperadas le demuestran, y nos demuestran, que a veces la vida no es ni destino ni azar: quiz\u00e1s no es nada m\u00e1s que una suerte peque\u00f1a.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Silvina Giaganti: Donde brilla el tibio sol<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201c\u2018Somos del equipo de d\u00e1rsela de frente y ver qu\u00e9 onda\u2019, le dice una amiga a la narradora de este libro, y define sin querer la po\u00e9tica de su autora. El c\u00f3ctel que usa Silvina Giaganti (barrio, f\u00fatbol, padre) podr\u00eda producir desastres, pero no. Con el mismo tono entre fr\u00edo y caliente con que le habla a un tipo que la carga en una plaza el d\u00eda que Independiente se va a la B, Silvina encara los lugares comunes, los desarma y los vuelve a armar con coraz\u00f3n e inteligencia. Tambi\u00e9n desarma, de paso, los fantasmas del agujero interior y produce con ojo de acero esta arqueolog\u00eda del yo que tiene algo de cr\u00f3nica period\u00edstica de la intimidad y mucho de met\u00e1fora po\u00e9tica a la mand\u00edbula. Independiente, dice, es el caballo de Troya donde se esconden los afectos que dinamitan todo. \u00bfY yo que puedo agregar? Nada, lean <\/span>Donde brilla el tibio sol<\/span><\/i>, si es posible escuchando a Nino Bravo\u201d. – Santiago Llach<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Alejandro Zambra: Literatura infantil<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Diario de paternidad, \u201ccarta al hijo\u201d y ficci\u00f3n pura conviven en extraordinaria armon\u00eda a lo largo de este libro. Aunque este singular e inclasificable libro de Alejandro Zambra se llama <\/span>Literatura infantil<\/span><\/i>, conviene advertir que incluye un magn\u00edfico cuento que gira en torno al lenguaje grosero y un relato directamente lis\u00e9rgico en que un hombre intenta, en pleno viaje terap\u00e9utico de hongos, volver a aprender el dificil\u00edsimo arte de gatear. En caso de que alg\u00fan ni\u00f1o llegara accidentalmente a estas p\u00e1ginas, deber\u00eda leerlas en compa\u00f1\u00eda de un adulto, a pesar de que aqu\u00ed son precisamente los ni\u00f1os quienes, a su manera, protegen a los adultos del des\u00e1nimo, el egocentrismo y la dictadura del tiempo cronol\u00f3gico.<\/span><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Enrique Bernardo N\u00fa\u00f1ez: Cubagua, edici\u00f3n de Alejandro Bruzual, traducci\u00f3n de Rowena Hill \u201cDebemos comenzar afirmando que Cubagua \u2013concebida en 1925, escrita entre 1928 y 1930, y publicada en 1931\u2013 resulta la culminaci\u00f3n de la escritura est\u00e9tica de Enrique Bernardo N\u00fa\u00f1ez. Es una obra que ocupa un lugar especial\u00edsimo en la literatura venezolana y resultaba una […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":15048,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2882],"tags":[4514],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[3091],"class_list":["post-25704","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-nota-bene","tag-numero-26","lal_author-lalt-team-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25704","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25704"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25704\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15048"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25704"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25704"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25704"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=25704"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=25704"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=25704"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=25704"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=25704"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}