{"id":2169,"date":"2018-04-28T22:14:21","date_gmt":"2018-04-29T04:14:21","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/2018\/04\/lucas-garcia-paris-outside-narrative-you-dont-exist-conversation-claudia-cavallin\/"},"modified":"2023-06-06T19:44:36","modified_gmt":"2023-06-07T01:44:36","slug":"lucas-garcia-paris-outside-narrative-you-dont-exist-conversation-claudia-cavallin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2018\/04\/lucas-garcia-paris-outside-narrative-you-dont-exist-conversation-claudia-cavallin\/","title":{"rendered":"Lucas Garc\u00eda Par\u00eds: \u201cSi no est\u00e1s en una narrativa, t\u00fa no existes\u201d: Una conversaci\u00f3n con Claudia Cavall\u00edn"},"content":{"rendered":"<div>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times}<br \/>p.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times; min-height: 14.0px}<br \/><\/style>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"caption\"><\/div>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Lucas Garc\u00eda Par\u00eds trabaja lo real a partir de su vinculaci\u00f3n con un marco referencial del \u201cpop\u201d, y la cultura popular, que transgrede los l\u00edmites entre la ficci\u00f3n y todo aquello que sucede diariamente. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">M\u00e1s all\u00e1 de la academia, su preferencia por el llamado \u201cg\u00e9nero negro\u201d y el cine lo han motivado a trasladar los relatos inherentes con los di\u00e1logos y las im\u00e1genes cotidianas a la literatura. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Es uno de los escritores que ha logrado transgredir el texto para relacionar sus historias con la experiencia de los lectores y de los espectadores. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Para \u00e9l, viajar m\u00e1s all\u00e1 de estos l\u00edmites es lo que constituye \u201cla realidad como un tipo de narrativa\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Claudia Cavall\u00edn:<\/span><\/span><\/b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> \u00bfConsideras que &#8220;Nocturno&#8221; es parte de lo que podr\u00eda ser denominado la &#8220;literatura pol\u00edtica&#8221; en Venezuela? <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">\u00bfCrees que la adaptaci\u00f3n de esta obra al cine es lo que Lucien denomin\u00f3 &#8220;el cine pol\u00edtico&#8221; m\u00e1s all\u00e1 de nuestros espacios y lugares venezolanos? <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">\u00bfEs un documento a trav\u00e9s del cual se denuncia la realidad?<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Lucas Garc\u00eda Par\u00eds:<\/span><\/span><\/b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> No creo que \u201cNocturno&#8221; sea literatura pol\u00edtica. En ese sentido deber\u00eda proponer unos lineamientos ideol\u00f3gicos o pretender funcionar como una f\u00e1bula did\u00e1ctica o, como bien ha se\u00f1alado, un \u201cdocumento de denuncia\u201d y no funciona as\u00ed, es una narraci\u00f3n que se enmarca en el \u201cnoir\u201d, el \u201cthriller\u201d, el g\u00e9nero negro, en un contexto venezolano, pero tambi\u00e9n profundamente urbano y por ello universal. la espa\u00f1ola), se da porque, como maneja esos recursos del g\u00e9nero negro y lo urbano, la historia tiene la capacidad de conectar con diversas audiencias. Eso s\u00ed, como toda pieza, es inevitable que alguien pueda leerlo desde lo pol\u00edtico, pero eso es aplicable a cualquier obra de arte, independientemente de la intenci\u00f3n del autor.<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">CC:<\/span><\/span><\/b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> \u00bfCrees que la verticalidad de las torres antiguas y sobrepobladas del Parque Central, en Caracas, se somete a una nueva condici\u00f3n de la violencia urbana donde tambi\u00e9n los ladrones y los robos asumen una &#8220;din\u00e1mica vertical&#8221;? <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">(Por ejemplo, los robos en las escaleras, -debido, claro est\u00e1, a la terrible ausencia de ascensores que yo tambi\u00e9n viv\u00ed-, la bajada de los pisos como la del Aconcagua, los hurtos de un ladr\u00f3n que parece vampiro en los aleros. &#8230; y, finalmente, las justicieras \u201cescaleras oscuras a los niveles subterr\u00e1neos del complejo residencial\u201d).<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">LGP:<\/span><\/span><\/b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> Creo que el contexto determina de alguna manera las situaciones. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Y las Torres generan su propia narrativa, tienen una manera de generar \u201cmutaciones\u201d en su interacci\u00f3n con la realidad (nuevas maneras de vivir, relacionarse, transitar, padecer, nuevas formas de criminalidad). <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Particularmente a m\u00ed lo que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n del complejo, luego de haber vivido dos veces en \u00e9l, es que es una especie de f\u00f3sil de la modernidad. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Una materializaci\u00f3n de aspiraciones y aceleraciones de la modernidad que cay\u00f3 sobre ese sector de El Conde como un artefacto del futuro y entra en conflicto con el entorno. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Parque Central tiene mucha de esa idea de edificaciones \u201cmalditas\u201d que hay en la obra de Stephen King: como el hotel Overlook en <\/span><\/span><em><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">El resplandor<\/span><\/span><\/em><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">\u00a0que est\u00e1 construido sobre un cementerio indio: ese encuentro forzado, traum\u00e1tico, de dos realidades que genera una especie de perturbaci\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">CC:<\/span><\/span><\/b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> Escritoras como Beatriz Sarlo, vinculadas con los Estudios Culturales en\u00a0 <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">La ciudad vista<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> \u00a0(2009), hacen recorridos donde se pueden cuestionar las partes que algunas personas experimentan al desarrollar la vida urbana.\u00a0<\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">La ciudad vista,<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> \u00a0que Sarlo menciona, inspira \u201csensaciones raras\u201d. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">\u00bfQu\u00e9 sensaciones te producen a ti la ciudad de Caracas? <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">\u00bfQu\u00e9 sensaciones considera que coinciden con aquellas que producen una ciudad en otro pa\u00eds, como las que ocurren en Espa\u00f1a?<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">GLP:<\/span><\/span><\/b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">La generaci\u00f3n a la pertenezco creo que tiene una percepci\u00f3n de Caracas como una ciudad de peligro, de amenaza. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">En un principio ese peligro era atractivo: en el riesgo se encontraron la diversi\u00f3n, las experiencias festivas. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Ahora la ciudad es mortal: el riesgo conduce a la muerte. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Caracas es adem\u00e1s una ciudad de contrastes, de zonas pudientes al lado de barrios populares, que, de nuevo, en un principio hablaron de una diversidad y un mestizaje maravilloso, pero que ahora se leen desde la tensi\u00f3n, la desconfianza, la confrontaci\u00f3n. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">La diversidad que antes la unificaba ahora la fragmenta. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Creo que en el caso de otras ciudades esas sensaciones se producen en otra escala y tal vez en otras intensidades, pero est\u00e1n all\u00ed. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Hay una sensaci\u00f3n que tuve en las grandes urbes en las que he estado (Paris, NY, Madrid) de que la ciudad es demasiado para ti. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Te va a devorar si no produce lo suficiente, si no prestas la suficiente atenci\u00f3n. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Y eso pasa ahora con Caracas de una forma creo que m\u00e1s cruel, porque la retribuci\u00f3n que obtienes de la ciudad por tu atenci\u00f3n y tu trabajo es solo sobrevivir, no hay un premio mayor, una calidad de vida que justifica el esfuerzo.<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">CC:<\/span><\/span><\/b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> En \u201cLa ciudad como arte\u201d Armando Silva sostiene que \u201cla construcci\u00f3n de la imagen de una ciudad en su nivel superior, aquel en el cual se hace por segmentaci\u00f3n y cortes imaginarios de sus moradores, conduce a un encuentro de especial subjetividad con la ciudad: ciudad viva, interiorizada y proyectada por grupos sociales que la habitan y que en sus relaciones de uso con la urbe no s\u00f3lo la recorren sino la interfieren dial\u00f3gicamente, reconstruy\u00e9ndola como una imagen urbana\u201d. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">\u00bfCu\u00e1les son las im\u00e1genes m\u00e1s importantes que quisiste destacar en la versi\u00f3n f\u00edlmica de tu obra escrita, en donde la narrativa descriptiva persuade a m\u00faltiples im\u00e1genes en movimiento en la mente del lector?<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">LGP:<\/span><\/span><\/b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> Mi participaci\u00f3n en el guion fue muy tangencial. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Mar\u00eda Almagro lo ten\u00eda todo muy bien visualizado desde un principio, porque lo que creo que m\u00e1s reson\u00f3 en ella fue el tema de la sociedad paralela, del lado oscuro de la comunidad. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">El grupo de vecinos que act\u00faa desde una especie de clandestinidad, con un c\u00f3digo aut\u00f3nomo fuera de los lineamientos convencionales de la convivencia. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">As\u00ed que lo que m\u00e1s qued\u00f3, y que adem\u00e1s estaba muy bien trabajado por los actores, era el \u201cfreak out\u201d del protagonista al verso expuesto ante ese lado oscuro tanto desde los criminales, como desde los vecinos. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Es el tipo que cruza al otro lado del espejo y es superado por la revelaci\u00f3n de c\u00f3mo son en realidad las cosas.<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">CC:<\/span><\/span><\/b>\u00a0 En \u201cNocturno\u201d, la oscuridad de la noche (y ese color negro que ilustra incluso el \u201cposter\u201d del film)\u00a0transforman el d\u00eda desde la luz al anochecer, una percepci\u00f3n \u201cnocturna\u201d de la realidad cargada de emociones y\u00a0 de \u201cdiscomfort\u201d, adornada con la iron\u00eda del humor negro que logra transmitir al lector una conciencia de la temible guerra entre los j\u00f3venes y los viejos, los g\u00e9neros masculinos y femeninos,\u00a0 adem\u00e1s de ilustrar, desde la escritura, a la enraizada corrupci\u00f3n de los valores en un mundo donde los polic\u00edas pueden ser m\u00e1s tramposos que los ladrones y realmente nadie es \u201cde confiar\u201d. La \u201cley de los encapuchados\u201d, aquellos que sonr\u00eden debajo de\u00a0los pasamonta\u00f1as, \u00a0quienes son nocturnamente invisibles, \u00bfCrees que es la reversi\u00f3n de los valores entre lo bueno o lo malo o es sencillamente la evoluci\u00f3n hacia un nuevo orden cuya existencia puede recrear a una sociedad estable si se acostumbra a vivir con la violencia como la ley?<\/p>\n<p><b>L.G.P.:<\/b> Algo hay de eso. De nuevo el \u00e1mbito de la noche es el del sue\u00f1o, el de una realidad on\u00edrica que puede ser absurda pero cuyos elementos al ser tan simb\u00f3licos ilustran con mayor eficacia lo que \u201cen realidad\u201d est\u00e1 sucediendo. La conversaci\u00f3n entre cliente y barman es casi una sesi\u00f3n entre paciente y psiquiatra, por ejemplo. Los eventos que narra el cliente son tan absurdos que pueden confundirse con alucinaciones. Tal vez no se trata de ver hacia d\u00f3nde evoluciona la sociedad, sino de entender en qu\u00e9 ha evolucionado. Y ese momento es muy traum\u00e1tico, el cliente es \u201csobrepasado\u201d por eso y luego entendemos que la calma del barman se debe a que \u00e9l forma parte de eso.<\/p>\n<p><b>C.C.:<\/b> En cuanto a tu nueva novela <em>El Reino<\/em>: All\u00ed tenemos escenas en el contexto de un \u201chorror biling\u00fce\u201d, donde el ingl\u00e9s y el espa\u00f1ol transfieren l\u00edmites, como tambi\u00e9n se hace en el tiempo. Hay situaciones vinculadas con Britney Spears, o con el manual de zoolog\u00eda fant\u00e1stica de Borges. \u00bfEs una literatura que transgrede los lugares m\u00e1s all\u00e1 de los espacios culturales<i>?<\/i><\/p>\n<p><b>L.G.P.:<\/b> S\u00ed. En el marco referencial del pop y de la cultura popular existe una especie de memoria sentimental compartida. <em>El Reino<\/em>\u00a0hace m\u00e1s referencia al pop, en un contexto entre lo absurdo y lo fant\u00e1stico.\u00a0 Es m\u00e1s universal desde el punto de vista de la narrativa. Las historias se adhieren\u00a0 a lo que sucede o ha existido en el mundo y los l\u00edmites del lenguaje en el espacio multicultural, algo similar a lo que pude observar durante mi residencia en Espa\u00f1a, donde en un mismo idioma castellano coexist\u00edan varias interpretaciones. All\u00ed el tema del ritmo entre idiomas, lugares y espacios se mueve al estilo de la met\u00e1fora de un \u201cpan espa\u00f1ol\u201d.<\/p>\n<p><b>C.C.:<\/b> \u00bfY el tema del movimiento en la obra? \u00bfSon cap\u00edtulos m\u00f3viles?<\/p>\n<p><b>L.G.P.:<\/b> <em>El Reino<\/em>\u00a0es una obra totalmente din\u00e1mica, como una pel\u00edcula, donde los personajes dialogan y las escenas suceden r\u00e1pidamente. En ella se aprecia aquel tema del \u201critmo\u201d, similar a las situaciones m\u00f3viles como las de Howard Hawks, donde la adrenalina y el ritmo alocado de las acciones desembocan en la realidad. O algo como el \u201critmo oral\u201d en la obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez, como una suerte de narrativa de lo que sucede, en la cual el texto se reconstruye con lo que a\u00f1ade el lector. Aqu\u00ed tendr\u00edamos la conexi\u00f3n con un lector abierto, vinculado con el estilo de escritura de Hemingway, donde la \u201cTeor\u00eda del Iceberg\u201d se aplica y el verdadero significado del texto escrito reside debajo de la superficie y se reconstruye con el lector. La novela deja de tener espacios en blanco, y lo que no se dice pero que debe estar all\u00ed, viene de la mente de quien la lee.<\/p>\n<p><b>C.C.:<\/b> Finalmente, retornamos al inicio. Pensando nuevamente en los v\u00ednculos entre la literatura y el cine, Christopher Nolan reiter\u00f3 su fascinaci\u00f3n por Borges en una entrevista con Dave Itzkoff, a prop\u00f3sito de la pel\u00edcula <em>Inception<\/em>, destacando que existen similitudes en algunos aspectos, como los conceptos filos\u00f3ficos incre\u00edblemente extra\u00f1os, el tiempo para terminar una historia inserta, de manera cada vez m\u00e1s profunda, en la mente, o los fragmentos del tiempo disminuyendo la velocidad\u2026 \u00bfc\u00f3mo ves esa relaci\u00f3n?<\/p>\n<p><b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">LGP:<\/span><\/span><\/b><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> Borges fue un escritor de un g\u00e9nero elevado. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Su escritura va m\u00e1s all\u00e1 de las palabras, transgrede los l\u00edmites de los textos. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">El tema de la narrativa, aqu\u00ed, transforma la realidad al tiempo en que la realidad se integra adem\u00e1s a un tipo de narrativa. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Ha habido un juego entre los escritores y el cine. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">En la pel\u00edcula <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Stranger Than Fiction<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> (2006) una voz narra la historia de la tragedia a trav\u00e9s de la escritura, cuando el protagonista comienza a o\u00edr a una voz femenina que describe cada una de las cosas que hace, como si \u00e9l se tratara de una personaje literario. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Nuevamente, es un texto dentro de otro texto. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Si no est\u00e1s en una narrativa, t\u00fa no existes.<\/span><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Lucas Garc\u00eda Par\u00eds trabaja lo real a partir de su vinculaci\u00f3n con un marco referencial del \u201cpop\u201d, y la cultura popular, que transgrede los l\u00edmites entre la ficci\u00f3n y todo aquello que sucede diariamente. 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