{"id":2105,"date":"2018-04-26T22:30:09","date_gmt":"2018-04-27T04:30:09","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/2018\/04\/latin-american-speculative-fiction-alberto-chimal\/"},"modified":"2024-04-17T08:48:20","modified_gmt":"2024-04-17T14:48:20","slug":"latin-american-speculative-fiction-alberto-chimal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2018\/04\/latin-american-speculative-fiction-alberto-chimal\/","title":{"rendered":"&#8220;De la ficci\u00f3n especulativa latinoamericana&#8221; de Alberto Chimal"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>p.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>p.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/><\/style>\n<div><\/div>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>p.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/><\/style>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">1<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">\u201cFicci\u00f3n especulativa\u201d es un t\u00e9rmino difuso. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Atribuido al escritor estadounidense Robert A. Heinlein, as\u00ed como a varios otros, antes y despu\u00e9s, se us\u00f3 primero durante un per\u00edodo comprendido entre finales de los a\u00f1os sesenta y principios de los setenta del siglo pasado. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">En ese tiempo, se propon\u00eda su empleo para hablar de un subg\u00e9nero ya existente de la literatura, el cine y la cultura popular de los Estados Unidos: se pensaba que podr\u00eda ser un nombre m\u00e1s apropiado para lo que entonces se llamaba ciencia ficci\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">\u00bfPor qu\u00e9 se cre\u00eda necesario rebautizar una forma de narrativa que entonces ya ten\u00eda d\u00e9cadas de edad, y ahora est\u00e1 a punto de cumplir un siglo?<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">El concepto <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">ciencia ficci\u00f3n<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> fue inventado en 1926 por el editor Hugo Gernsback \u2014en cuyo honor se otorgaron los famosos Premios Hugo\u2014, y todav\u00eda hoy es el m\u00e1s conocido a la hora de nombrar un n\u00famero elevado de vertientes de la narrativa popular. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">La ciencia ficci\u00f3n \u2013o <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">narrativa cient\u00edfica<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">: narrativa interesada, impulsada, habilitada por el discurso de las ciencias\u2013 era, seg\u00fan la definici\u00f3n de Gernsback, una especialidad de la literatura interesada en difundir los avances cient\u00edficos mediante la representaci\u00f3n de futuros posibles de las sociedades humanas; <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">en dichos tiempos inventados, actualizando un poco los postulados del texto prof\u00e9tico, la huella del progreso material ser\u00eda bien visible y en general positiva. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">La literatura como sucursal de la divulgaci\u00f3n y ce\u00f1ida a un prop\u00f3sito did\u00e1ctico, positivista: la aspiraci\u00f3n de Gernsback y los suyos era impulsar a la gente joven a estudiar ciencias o ingenier\u00eda, y muchas personas reportan haberlo hecho, sobre todo en los pa\u00edses desarrollados. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Se debe recordar que, durante el siglo XX, la noci\u00f3n de <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">avizorar<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">el futuro \u2014de anunciarlo como desear\u00eda e inevitable a la vez\u2014 estaba en consonancia con las promesas de la noci\u00f3n capitalista del progreso, heredada de la Revoluci\u00f3n Industrial en el siglo XIX y de la filosof\u00eda de la Ilustraci\u00f3n del XVIII, y su influencia sigue presente en muchas actividades humanas adem\u00e1s de las artes, incluyendo la publicidad y la pol\u00edtica.\u00a0 \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Sin embargo, las obras etiquetadas como \u201cciencia ficci\u00f3n\u201d comenzaron a salirse de los confines de la definici\u00f3n de Gernsback casi inmediatamente. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">En su propia \u00e9poca, la mayor parte de las publicaciones llamadas de ciencia ficci\u00f3n parecen haber sido m\u00e1s bien relatos de aventuras, llenos de acci\u00f3n pero con poco o ning\u00fan rigor cient\u00edfico. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">M\u00e1s tarde, otras obras colocadas dentro del mismo subg\u00e9nero (puestas en los mismos estantes de las librer\u00edas, publicadas en las mismas revistas) advirtieron contra los malos usos de la tecnolog\u00eda, describieron mundos donde la raz\u00f3n era rechazada o considerada irrelevante, se mezclaron con otros subg\u00e9neros sin atender en absoluto a sus propias prescripciones originales\u2026<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Este proceso ocurre, en realidad, con cualquier subg\u00e9nero: cualquier conjunto m\u00e1s o menos homog\u00e9neo de obras art\u00edsticas que coinciden en una forma esencial, ciertas caracter\u00edsticas precisas de su contenido y la percepci\u00f3n de que se producen estrictamente para su explotaci\u00f3n comercial. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Si efectivamente existe un mercado que permita sostenerse a creadores especializados en el subg\u00e9nero, \u00e9stos reciben est\u00edmulos contradictorios: por un lado, sienten la necesidad de usar estabilizar formas y ya temas \u201cprobados\u201d, a imitar \u201clo que vende\u201d para no correr riesgos, pero por el otro se ven impulsados \u200b\u200ba \u201cinnovar\u201d, a inventar nuevas variaciones o enfoques de los mismos elementos conocidos, para evitar su propio estancamiento y el hartazgo de su p\u00fablico.<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Sin embargo, en el caso de la ciencia ficci\u00f3n, una porci\u00f3n de sus creadores y lectores quiso preservar al menos lo que les pareci\u00f3 su mayor virtud: su habilidad para extrapolar a partir de condiciones visibles en el presente y <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">especular<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> acerca de las consecuencias futuras de nuestro pensamiento y nuestras acciones. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">De este deseo surge la propuesta de rebautizar a la ciencia ficci\u00f3n entera como <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">ficci\u00f3n especulativa<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> , o por lo menos de separar, mediante la nueva denominaci\u00f3n, a una porci\u00f3n de ella, para resaltar sus aportaciones: para resignificarla como una herramienta no de promoci\u00f3n sino de exploraci\u00f3n de lo por venir.<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Otro narrador estadounidense, Harlan Ellison, defendi\u00f3 de manera memorable el concepto de la ficci\u00f3n especulativa en una antolog\u00eda se\u00f1era compilada por \u00e9l, <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Visiones peligrosas<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> (1967-69). <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">La capacidad esencial de la ciencia ficci\u00f3n, seg\u00fan \u00e9l, no ser\u00eda la de crear sue\u00f1os o mitos sobre el futuro, sino la de anticipar problemas y posibilidades concretas de la Historia y la vida humana. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Lo mejor que la ficci\u00f3n especulativa puede ofrecer estar\u00eda en las descripciones del totalitarismo de George Orwell y Margaret Atwood, las reflexiones sobre poder y sexualidad de JG Ballard, la reflexi\u00f3n sobre los sistemas de gobierno y pensamiento de Stanislaw Lem, la crisis de la identidad humana como se ve en Philip K. Dick\u2026<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Desgraciadamente, el t\u00e9rmino ficci\u00f3n especulativa no prosper\u00f3. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Despu\u00e9s de los a\u00f1os 70 cay\u00f3 en desuso por d\u00e9cadas. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Esto se debi\u00f3 a que los impulsos contrapuestos del subg\u00e9nero \u2014a la vez contra la originalidad ya favor de ella\u2014 tuvieron, adem\u00e1s, una consecuencia parad\u00f3jica: durante mucho tiempo, dentro de la ciencia ficci\u00f3n se volvi\u00f3 atractivo dar la impresi\u00f3n de novedad, renovaci\u00f3n o incluso ruptura radical exclusivamente mediante la creaci\u00f3n de nuevos nombres y denominaciones.<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Al mismo tiempo que postulados, argumentos y personajes ic\u00f3nicos de la ciencia ficci\u00f3n se abr\u00edan paso en el <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">mainstream<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> de la cultura occidental, m\u00e1s all\u00e1 de los c\u00edrculos especializados de lectores, creadores y editores, dentro de esos c\u00edrculos se multiplicaron las subdivisiones, variantes y categor\u00edas de los mismos discursos, como para dar a los aficionados un sentido m\u00e1s fuerte de propiedad sobre sus historias favoritas, ajeno al entendimiento de los no iniciados. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">As\u00ed, cada intento (real o fingido) de proponer alguna novedad en el subg\u00e9nero recibi\u00f3 un nombre propio: <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">ciencia ficci\u00f3n dura<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> , <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">space opera, <\/span><\/span><\/i> <i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">new wave<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> , <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">cyberpunk<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> , <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">steampunk<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">y decenas de otros nombres se volvieron tema de discusi\u00f3n cotidiana entre los fans, y <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">ficci\u00f3n especulativa<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> se convirti\u00f3 en otra m\u00e1s de esas etiquetas, de alcances inciertos y l\u00edmites dif\u00edciles de ver. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">En la actualidad, tanto <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">ciencia ficci\u00f3n<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> como <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">ficci\u00f3n especulativa<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> son vistos como <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">t\u00e9rminos<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> generales: clasificaciones generales que abarcan casi cualquier obra narrativa que se quiera colocar en ellos siempre y cuando utilicen de alguna forma la imaginaci\u00f3n fant\u00e1stica\u2026, pues, adem\u00e1s, el entendimiento del valor de la especulaci\u00f3n razonada se ha deteriorado, y todo lo \u201cfantasioso\u201d o \u201cno realista\u201d se amontona junto; <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">\u00bfqu\u00e9 pensar\u00eda Hugo Gernsback de que <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Crep\u00fasculo<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"> de Stephenie Meyer o <\/span><\/span><i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Juego de tronos<\/span><\/span><\/i><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">de George RR Martin, por ejemplo, \u00bfse consideran hoy ejemplos de variedades de la ciencia ficci\u00f3n?<\/span><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">2<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">C\u00f3mo se ha desdibujado la ficci\u00f3n especulativa en tanto subg\u00e9nero, y c\u00f3mo se ha desgastado en tanto ruta de lectura y an\u00e1lisis, tiene una utilidad inesperada: permite emplear la etiqueta para preguntarrse acerca de textos \u2014como los de este dossier\u2014 provenientes de Am\u00e9rica Latina, es decir, de pa\u00edses y culturas donde no hay mercados que puedan realmente sostener a autores especializados, y en los que la imaginaci\u00f3n fant\u00e1stica es utilizada, no obstante, por otras razones.<\/span><\/span><\/p>\n<p>Mi primer encuentro con estos conceptos puede ser, me parece, an\u00e1logo a las experiencias de muchos otros autores latinoamericanos, pues tuvo lugar en mi propio pa\u00eds: M\u00e9xico, una naci\u00f3n perpetuamente atrasada y sometida al desarrollo y los dictados de otras, y en la que una cultura tradicionalista, vertical, clasista, ofrece pocos impulsos para especular acerca de modificaciones del <i>statu quo<\/i> o para apreciar las virtudes de ninguna forma de arte popular.<\/p>\n<p>Sorprendentemente, M\u00e9xico \u2014como otros pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina\u2014 <i>tiene<\/i> su propia tradici\u00f3n de narraciones especulativas, y \u00e9sta se remonta, como la de los precursores m\u00e1s famosos del subg\u00e9nero en Europa, al siglo XIX, antes de Heinlein, Ellison y el mism\u00edsimo Gernsback. En este tiempo, las ideas del progreso, aunque con menos fuerza y menos optimismo, incitaron a diversos autores a preguntarse sobre el futuro.<\/p>\n<p>Ning\u00fan autor local fue tan influyente, celebrado ni prol\u00edfico como Mary Shelley o Julio Verne, y todos part\u00edan frecuentemente de tomar a broma la idea misma de que alguien pudiera o quisiera imaginar un porvenir distinto para un pa\u00eds como el m\u00edo. Desde el relato \u201cM\u00e9xico en el a\u00f1o 1970\u201d de Sebasti\u00e1n Camacho y Zulueta (1844) hasta las novelas <i>Mejicanos en el espacio<\/i> de Carlos Olvera (1968), <i>Memorias de un delf\u00edn<\/i> de Man\u00fa Dornbierer (1996) o <i>El dedo de oro<\/i> de Guillermo Sheridan (1996), muchas de las m\u00e1s eficaces narraciones de esa tradici\u00f3n son parodias o s\u00e1tiras: cuadros de costumbres nacionales caricaturizadas e hipertrofiadas, o bien relatos amargos de la realidad cotidiana pero hechos desde perspectivas inusitadas, que permiten descubrir aspectos inusitados y sorprendentes de hechos aparentemente banales. Los blancos de estos libros suelen ser la corrupci\u00f3n institucional, las dificultades econ\u00f3micas y la falta de libertad pol\u00edtica, que se deplora o se celebra con una especie de resignaci\u00f3n c\u00ednica.<\/p>\n<p>Vale la pena mencionar estas obras aqu\u00ed no s\u00f3lo por su propio valor, sino porque estamos asistiendo en esta \u00e9poca a un quiebre en esa tradici\u00f3n y en las otras de nuestra regi\u00f3n del mundo: un punto de inflexi\u00f3n debido a las necesidades de nuestro presente concreto, de nuestra escritura e imaginaci\u00f3n <i>aqu\u00ed<\/i>. En \u00e9l est\u00e1n involucrados escritores muy j\u00f3venes y tambi\u00e9n otros con d\u00e9cadas en activo, estimulados por acontecimientos actuales, y en especial con el ascenso de ideolog\u00edas extremistas que hemos visto en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n<p>Como sabemos \u2014y como tanto Europa como los Estados Unidos deben presenciar cotidianamente\u2014, discursos que parec\u00edan erradicados desde la Segunda Guerra Mundial se han movido de los m\u00e1rgenes de las sociedades occidentales (desde las zonas de lo incorrecto, lo vergonzoso, lo moralmente reprobable) hacia sus centros, por haber ganado el poder pol\u00edtico o un apoyo mayor al que hab\u00edan tenido en d\u00e9cadas. Como tambi\u00e9n sabemos, varios de estos discursos no s\u00f3lo se dirigen contra poblaciones desfavorecidas y bien delimitadas en ciertas regiones, sino literalmente contra los habitantes de pa\u00edses enteros.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed hace falta que vuelva a mencionar a M\u00e9xico, porque es, desde luego, un ejemplo obvio: en una vuelta ir\u00f3nica para el racismo clasista de mi propio pa\u00eds, en el que el color de la piel se asocia masivamente con el estatus social y ha servido de excusa para prolongar siglos de desigualdad y exclusi\u00f3n, Donald Trump, el presidente actual de los Estados Unidos, comenz\u00f3 su campa\u00f1a electoral describiendo a los mexicanos en t\u00e9rminos uniformemente agresivos, sin separar (como aqu\u00ed se hace a\u00fan obsesivamente) a los blancos de quienes no lo somos, a las \u201cbuenas familias\u201d de las otras. A Trump no le importan nuestros propios prejuicios y divisiones a la hora de enardecer a sus partidarios con su discurso racista y xen\u00f3fobo: todos los mexicanos, sin excepci\u00f3n, somos los villanos, la amenaza que busca invadir y sobrepujar su territorio.<\/p>\n<p>La sola existencia de ese discurso deber\u00eda bastar para hacernos reevaluar mucho de la cultura que nos llega de los Estados Unidos, y que millones entre nosotros, sobre todo j\u00f3venes, hemos considerado (incluso de manera acr\u00edtica y colonizada) parte de nuestras vidas desde siempre. El racismo y la exclusi\u00f3n del otro, el famoso excepcionalismo americano, son incluso m\u00e1s antiguos que Trump y su r\u00e9gimen. S\u00f3lo en el conjunto informe de la ficci\u00f3n especulativa tendr\u00edamos que revisar numerosas obras que hemos consumido durante d\u00e9cadas y preguntarnos en cu\u00e1ntas de ellas las divisiones entre el bien y el mal, la rectitud y el error, est\u00e1n trazadas en realidad sobre divisiones raciales.<\/p>\n<p>Un ejemplo evidente est\u00e1 en el sub-subg\u00e9nero de las narraciones de zombis, populares desde fines de los a\u00f1os sesenta, y que en la actualidad no s\u00f3lo acostumbran girar alrededor de la p\u00e9rdida del bienestar causada por la invasi\u00f3n de seres monstruosos, sino que pinta a \u00e9stos con rasgos que parecen haber sido retomados y magnificados por los discursos extremistas. Los seres repugnantes, sin capacidad de raciocinio, que pueden escalar cualquier barrera y literalmente se derraman sobre sus v\u00edctimas en pel\u00edculas como<i> Guerra Mundial Z<\/i> de Marc Forster (2013), bien podr\u00edamos ser nosotros, que supuestamente s\u00f3lo podremos ser contenidos con un alto, largu\u00edsimo muro y una campa\u00f1a de expulsiones en masa.<\/p>\n<p>Adem\u00e1s, resulta que el discurso extremista tiene no s\u00f3lo inspiraci\u00f3n sino prototipos, y hasta ide\u00f3logos, en la narrativa especulativa. A ejemplos m\u00e1s conocidos como el de Ayn Rand, narradora de origen ruso cuyas novelas sirven como defensas muy articuladas de la rapacidad individual y empresarial para pol\u00edticos de l\u00ednea dura derechista, se agreg\u00f3 en los \u00faltimos a\u00f1os la obra de un autor franc\u00e9s previamente poco conocido: Jean Raspail, cuya novela <i>Le camp des saints<\/i>, traducida al espa\u00f1ol como <i>El desembarco<\/i> (1973), es un libro de cabecera de Steve Bannon, el empresario de medios que fue estratega de la Casa Blanca hasta hace pocos meses y actualmente apoya movimientos de extrema derecha en Europa. Siguiendo a libros que parec\u00edan an\u00f3malos en su momento, como la distop\u00eda cat\u00f3lica <i>Se\u00f1or del mundo<\/i> de Robert Hugh Benson (1907), la novela de Raspail describe una presunta invasi\u00f3n de los pa\u00edses europeos por parte de migrantes asi\u00e1ticos. \u00c9stos, que son descritos como seres menos que humanos, hordas salvajes sin otro fin que el vicio y la destrucci\u00f3n, se proponen acabar con la civilizaci\u00f3n cristiana y aprovechan la debilidad de los pa\u00edses occidentales para hacer que \u00e9stos abran sus fronteras. La mitolog\u00eda de los diferentes grupos racistas que se han vuelto famosos en l\u00ednea contiene, si no referencias precisas a estos textos, s\u00ed un discurso que est\u00e1 habilitado por \u00e9stos. Los futuros dist\u00f3picos no s\u00f3lo pueden retratar condiciones de opresi\u00f3n basadas en tendencias reales, sino tambi\u00e9n dar cuerpo a fantas\u00edas de odio, al complejo de minor\u00eda de grandes masas.<\/p>\n<p>(La maniobra reciente del gobierno estadounidense de \u201cmilitarizar\u201d la frontera con M\u00e9xico, aunque m\u00e1s un gesto simb\u00f3lico, parece una versi\u00f3n o r\u00e9plica de alg\u00fan pasaje de Raspail, incluyendo su inspiraci\u00f3n aparente: la noticia de que un grupo de varios centenares de migrantes centroamericanos, en su mayor\u00eda mujeres y ni\u00f1os, recorre M\u00e9xico hacia la frontera norte en busca de asilo en los Estados Unidos. Llamado \u201ccaravana\u201d, el grupo de migrantes fue magnificado por medios de derecha como Fox News y representado como una inmensa horda raspailiana.)<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>3<\/p>\n<p>Hay que decir esto: el vac\u00edo del futuro que queda en la imaginaci\u00f3n occidental luego de la crisis de la idea del progreso \u2014y que se discute con frecuencia desde finales del siglo pasado\u2014 no debe ser ocupado por las historias del extremismo, que en el fondo no ven futuro alguno m\u00e1s all\u00e1 de un conflicto apocal\u00edptico, imposible de resolver salvo con la destrucci\u00f3n absoluta, contra un enemigo parcial o totalmente imaginado pero que sit\u00faan en los cuerpos de personas completamente reales.<\/p>\n<p>Entre otras razones posibles, m\u00e1s all\u00e1 del beneficio o la estabilidad econ\u00f3micos que de cualquier forma se vuelven cada vez m\u00e1s inalcanzables en los pa\u00edses en desarrollo, me parece que los practicantes actuales de la ficci\u00f3n especulativa latinoamericana encuentran un impulso para escribir en el hecho de que es posible y necesario resistirse a la incautaci\u00f3n, la reducci\u00f3n, la simplificaci\u00f3n del futuro que quisieran los diferentes extremismos. En que no todos vamos a seguir priv\u00e1ndonos de reclamar para nosotros las posibilidades de la imaginaci\u00f3n y, en particular, las que podr\u00edan sernos \u00fatiles para preguntarnos sobre nuestro futuro, nuestros futuros concretos.<\/p>\n<p><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">En los textos que aqu\u00ed se presentan pueden verse varias formas posibles de recomponer los postulados de la narrativa especulativa y apropiarlos a otros contextos, y otras necesidades, que no est\u00e1n reconocidas ni representadas por la producci\u00f3n que nos llega de fuera. <\/span><span style=\"vertical-align: inherit;\">Que no la sustituyen, sino que la complementan.<\/span><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\"><span style=\"vertical-align: inherit;\">Alberto Chimal<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cFicci\u00f3n especulativa\u201d es un t\u00e9rmino difuso. Atribuido al escritor estadounidense Robert A. Heinlein, as\u00ed como a varios otros, antes y despu\u00e9s, se us\u00f3 primero durante un periodo comprendido entre finales de los a\u00f1os sesenta y principios de los setenta del siglo pasado. En ese tiempo, se propon\u00eda su empleo para hablar de un subg\u00e9nero ya existente de la literatura, el cine y la cultura popular de los Estados Unidos: se pensaba que podr\u00eda ser un nombre m\u00e1s apropiado para lo que entonces se llamaba ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":1564,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[2956,4459,3016],"genre":[2019],"pretext":[2033,2032],"section":[2384],"translator":[2460],"lal_author":[3029],"class_list":["post-2105","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized","tag-mexico-es","tag-numero-6","tag-science-fiction-es","genre-essay-es","pretext-ensayo-es","pretext-essay-es","section-dossier-speculative-fiction-es","translator-george-henson-es","lal_author-alberto-chimal-es-2"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2105","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2105"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2105\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":32394,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2105\/revisions\/32394"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1564"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2105"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2105"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2105"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=2105"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=2105"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=2105"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=2105"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=2105"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}