{"id":20646,"date":"2022-12-17T12:43:17","date_gmt":"2022-12-17T18:43:17","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?p=20646"},"modified":"2023-05-21T18:13:44","modified_gmt":"2023-05-22T00:13:44","slug":"nota-bene-hasta-mexico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2022\/12\/nota-bene-hasta-mexico\/","title":{"rendered":"Nota Bene: hasta M\u00e9xico y m\u00e1s all\u00e1"},"content":{"rendered":"\t\t
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Luis Jorge Boone: C\u00e1maras secretas. Sobre la enfermedad, el dolor y el cuerpo en la literatura<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tEn este l\u00facido ensayo, Luis Jorge Boone nos ofrece una aproximaci\u00f3n a diversos aspectos de la enfermedad y del dolor en la literatura para desvelarnos su enorme potencial transformador. El autor habla de la enfermedad como espejo y relato, pero tambi\u00e9n como la paradoja de gozoso tormento que padecen los enamorados; del dolor como veh\u00edculo de metamorfosis, del cuerpo como fuente de gozo y c\u00e1rcel de aflicci\u00f3n\u2026 Las ideas y obras de Sylvia Plath, Abigael Boh\u00f3rquez, Susan Sontag, Joan Didion, David Huerta, entre otros, son algunas de las referencias a las que alude <\/span>C\u00e1maras secretas<\/span><\/i>. Esta obra condensa m\u00e1s de diez a\u00f1os de escritura y reflexi\u00f3n, y ofrece un recorrido lleno de descubrimientos por los laber\u00ednticos territorios del cuerpo y sus l\u00edmites.<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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H\u00e9ctor Iv\u00e1n Gonz\u00e1lez: Una leona rampa en la noche<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tUna leona rampa de <\/span><\/i>noche, de H\u00e9ctor Iv\u00e1n Gonz\u00e1lez, trata del encuentro de Rom\u00e1n con M, una mujer madura, que lo vuelve su amante. Rom\u00e1n, veintea\u00f1ero impetuoso, ha dejado la escuela para conseguir dinero, abandonando as\u00ed su sue\u00f1o de ser escritor, mientras M es parte de la \u00e9lite econ\u00f3mica de M\u00e9xico. Ella reh\u00faye los problemas, Rom\u00e1n los encara sin medir consecuencias. Esa diferencia va a generar un conflicto inesperado. \u00c9l ser\u00eda capaz de todo por ella, lo cual resultar\u00e1 fatal. Rom\u00e1n tiene una buena relaci\u00f3n con su jefe, quien lo har\u00e1 confidente de la tentaci\u00f3n de Nicole, una alumna francomexicana. A la par, Rom\u00e1n estrecha la amistad con su colega Daniel, que le narra la aventura que tuvo con Aurora, una sensual <\/span>teibolera<\/span><\/i> del Uruguay, a quien a\u00fan no olvida. <\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Jos\u00e9 Homero: Funci\u00f3n de Mandelbrot<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tFunci\u00f3n de Mandelbrot<\/span><\/i> es el libro de poes\u00eda m\u00e1s reciente de Jos\u00e9 Homero (Minatitl\u00e1n, 1965). Dividido en tres secciones, a modo de un tr\u00edptico, este libro recapitula la experiencia amorosa y sensorial a trav\u00e9s de la memoria de los sentidos y ofrece un tr\u00e1nsito de la noche hacia la luz. La alusi\u00f3n a los fractales se debe a que, as\u00ed como el objeto geom\u00e9trico repite el mismo patr\u00f3n en diversas escalas, en una obra de arte las caracter\u00edsticas del conjunto pueden apreciarse en una de sus manifestaciones, en un poema, por ejemplo, por m\u00e1s azaroso o fragmentario que parezca. <\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Guillermo Santos: El siglo solitario. Ensayos sobre Bernhard, Kert\u00e9sz, Sebald, Weil y J\u00fcnger<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u201cGuillermo Santos es un escritor que posee cualidades envidiables para cualquiera que desee adentrarse en las honduras de la literatura m\u00e1s audaz y perturbadora del siglo XX. Es un observador nato, y con ello quiero decir: alguien que aguarda la oportunidad de conocer las cosas a profundidad antes de colmarnos de juicios y opiniones; es tambi\u00e9n un lector implacable y acechante, no permite que un buen libro se aleje sin antes haber navegado en \u00e9l a sus anchas. Y, finalmente, posee una prosa delicada y marcada por esa sinceridad que ofrece la sabidur\u00eda cuando se entrelaza con la juventud y el aut\u00e9ntico deseo de conocimiento\u201d- Guillermo Fadanelli<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Marxitania Ortega: Luz brillante<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u201cLos seis relatos que conforman<\/span> Luz brillante<\/span><\/i> est\u00e1n conectados por el deseo; existe una grieta entre lo cotidiano y el anhelo de los personajes, cuya b\u00fasqueda de sentido los hace combustionarse en los misterios de su propia luz. Marxitania Ortega hilvana sus historias entre santeros y tambores cubanos, entre el agua caliente del samovar y los arom\u00e1ticos dulces de pistache en una casa familiar de Teher\u00e1n, entre hoteles y taxis de un Acapulco caliente. En la diversidad de escenarios, en las inquietudes distintas que atraviesan a los personajes, el deseo es atm\u00f3sfera permanente. La luz es s\u00edntoma del fervor del esp\u00edritu, gu\u00eda para sus caminos, pero tambi\u00e9n extrav\u00edo: no puede existir sin su contraparte, la oscuridad.\u201d – Daniela Armijo\u00a0<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Ana Garc\u00eda Bergua: <\/i>Leer en los aviones<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tLos fascinantes relatos reunidos en este libro cuentan historias de traves\u00edas, desplazamientos, transiciones. Acostumbrados al viaje o a la idea de \u00e9ste, los personajes encuentran poco a poco una zona vital nunca antes visitada, que en ocasiones los transforma y en otras permite que llegue a sus extremos la falla, la man\u00eda, la particularidad o debilidad que los identifica. En la narrativa de Ana Garc\u00eda Bergua, con su exposici\u00f3n siempre tranquila y sin prisas, van emergiendo, entretejidas, la melancol\u00eda y la comicidad de las vidas humanas. Historias de amor clandestino, viajes que terminan separando matrimonios, recorridos cotidianos pero desastrosos, pueblos ins\u00f3litos, fantasmas viajeros, perros que se pierden en aviones, inquietantes cuartos de hotel, peque\u00f1os desv\u00edos en la ruta que cambian por completo su destino.<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Johann de Medina: Los purgatorios que me habitan<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201cEn <\/span>Los purgatorios<\/span><\/i> que me habitan<\/span><\/i>, de Johann de Medina (M\u00e9xico, 1997), se percibe el cuidado, la dedicaci\u00f3n y, casi dir\u00eda, la atenci\u00f3n de entom\u00f3logo que aplic\u00f3 en revisar y corregir el libro. Incluso, este cuidado nos hace pensar que el poemario hubiere sido manufacturado por un poeta de mayor edad o de una astucia literaria ya rescatable. Cabe resaltar que los poemas de Johann se caracterizan por la introspecci\u00f3n y la reflexi\u00f3n, pero tambi\u00e9n el desenfado, la espontaneidad y un esp\u00edritu lib\u00e9rrimo. Pero con esto no quiero decir que en \u00e9ste haya desfachatez ni una ligereza falta de rigor, <\/span>tout au contraire<\/span><\/i>.\u201d – H\u00e9ctor Iv\u00e1n Gonz\u00e1lez<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Alejandro V\u00e1zquez Ortiz: El corredor o las almas que lleva el diablo<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tAlejandro V\u00e1zquez Ortiz (Monterrey, 1984) rompe con los t\u00f3picos literarios que han marcado hasta ahora la narrativa del norte de M\u00e9xico y se consolida como una de las voces m\u00e1s genuinas y arriesgadas de su generaci\u00f3n. <\/span>El corredor o las almas que lleva el diablo<\/span><\/i>, es un relato adrenal\u00ednico que nos sit\u00faa en plena autopista, donde una carrera ilegal est\u00e1 por comenzar. El ambiente industrial de la ciudad de Monterrey amplifica el protagonismo de las m\u00e1quinas, motores de camionetas que aumentan velocidad a capricho de sus conductores y que se funden, en determinado momento, con su carne. Esta es una novela sobre la violencia de los b\u00f3lidos, el impulso imparable de ir hacia adelante: una obra que subraya la deshumanizaci\u00f3n, la perversi\u00f3n y, a la vez, la compasi\u00f3n humana.<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Alicia Garc\u00eda Berga: La lucha con la zozobra. La libertad bajo palabra en los poetas Xavier Villaurrutia, Gilberto Owen, Jorge Cuesta y Octavio Paz<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tEste no es un libro acad\u00e9mico, es un libro de una poeta sobre otros poetas. En \u00e9l se revisan los caminos en busca de libertad po\u00e9tica que se siguieron en M\u00e9xico desde principios del siglo XX. Concretamente, los de Xavier Villaurrutia, Gilberto Owen, Jorge Cuesta y los de Octavio Paz como una respuesta que se abre al presente e inaugura una nueva noci\u00f3n de identidad po\u00e9tica, apartada del Romanticismo. Sobre todo, este libro es una lectura atenta de textos en los que vale la pena detenerse y pensar, en los que vemos c\u00f3mo la poes\u00eda se abre camino por s\u00ed misma y a trav\u00e9s de las nuevas formas que descubre su lenguaje. Alicia Garc\u00eda Bergua invita al lector a que se adentre en la trama y lo descifre con ella.<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Jos\u00e9 Luis Prado: Migrar bordes<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u201cDesaparecer es hacerse presente, manifestar un deseo, cerrar los ojos y quebrar la sustancia del \u201cyo\u201d. Desaparecer es, tambi\u00e9n, evocar desde la inmanencia una postura ante la realidad: la del simulacro. As\u00ed, entre sue\u00f1o y sue\u00f1o \u2013o variaciones del mismo\u2013 existe el riesgo de desvanecerse desde la memoria y el lenguaje para traducir la realidad. En <\/span>Migrar bordes<\/span><\/i> existen un pabell\u00f3n, un cuaderno de notas, apostillas, cajas de resonancia, recetas m\u00e9dicas y fotograf\u00edas, elementos que forman parte de la identidad de K., un simulacro de s\u00ed mismo, un Kubo Shunman, un Chuang-Tzu, el reflejo en el espejo de un <\/span>doppelg\u00e4nger<\/span><\/i> que se reconoce en la crisis del pensamiento que al cuestionar su presencia desarma a su \u201cdoble\u201d para construir, adaptar, plagiar un personaje, una historia, una vida.\u201d – Yussel Dard\u00f3n<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Astrid Velasco: Un espejo que mira hacia dentro<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tCon una mano firme y una sensibilidad que frisa la exquisitez, la poeta mexicana Astrid Velasco entrega en su poemario un conjunto de teselas po\u00e9ticas a partir de una mirada oblicua de la realidad. \u201cClaridad, \/te invoco \/lo mismo en el deleite\/ que para la despedida.\/\/ No para mi llanto ni mi c\u00f3lera,\/ no para la suma de las heridas\/ que tejen el insomnio.\/\/ No quiero las mentiras que escalan trepadoras\/ por la verja de tu sonrisa\/ para tranquilizar el tiempo\/ que ha de venir a devorarme.\/\/ Rabia, r\u00edndete al silencio.\u201d A trav\u00e9s de una editorial porte\u00f1a, como es Buenos Aires Poetry, Velasco rompe los l\u00edmites trasnacionales y se coloca en la otra orilla po\u00e9tica. <\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Antonio Ortu\u00f1o: La Armada Invencible<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tAntonio Ortu\u00f1o entrega la m\u00e1s reciente de sus novelas refrendando el lugar que se ha ganado en las letras internacionales. El autor mexicano nos entrega <\/span>La Armada Invencible<\/span><\/i>, obra que retoma el sue\u00f1o de tantos j\u00f3venes en los a\u00f1os 90, hacer una banda de Rock. Barry D\u00e1vila, un cuarent\u00f3n que viste como metalero de los a\u00f1os ochenta, tiene un plan: reunir a \u201cLa Armada Invencible\u201d, el grupo de<\/span> heavy<\/span><\/i> y<\/span> thrash<\/span><\/i> con el que pudo haber triunfado si las peleas internas y una sociedad sorda ante la crudeza de su m\u00fasica no le hubieran cerrado el camino. M\u00e1s de veinte a\u00f1os despu\u00e9s de la disoluci\u00f3n de la banda, Barry busca a sus viejos amigos, achacosos y frustrados, para tocar juntos otra vez y reivindicar ese pasado inconcluso. <\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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L. M. Oliveira: Las marcas del agua <\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tLas marcas del agua<\/span><\/i> cuenta la historia olvidada de una cofrad\u00eda que intent\u00f3, en pleno siglo XVI, establecer un lugar donde reinara la concordia, aprovechando los viajes de Cort\u00e9s, Magallanes y Luis de Carvaxal. Apenas en el siglo XXI, aquella empresa vuelve a la luz, de la mano del historiador Teodoro de Villalpando. Tras el hallazgo de un diario perdido y enigm\u00e1tico que parece referirse a dicha cofrad\u00eda, la periodista espa\u00f1ola afincada en M\u00e9xico, Juana Vicente \u2014quien huye de una investigaci\u00f3n que vincula a pol\u00edticos y narcotraficantes mexicanos con un fraude escandaloso\u2014, decide entrevistarse con el historiador. <\/span>Las marcas del agua <\/span><\/i>es una novela de arquitectura compleja y acoples finos, donde las injusticias del pasado parecen una alegor\u00eda del presente mexicano.<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Luis P\u00e9rez Oramas: La mano segadora<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tLa mano segadora<\/span><\/i> recoge poemas de los siete libros publicados hasta la fecha por el escritor venezolano Luis P\u00e9rez Oramas y ofrenda con un asomo a cuatro libros in\u00e9ditos. Construida por el propio autor, esta personal\u00edsima antolog\u00eda da cuenta de un proceso escritural que a lo largo de casi cuarenta a\u00f1os se mantuvo firme en su vocaci\u00f3n de buscar una voz, esa que hila los acontecimientos y hace de la vida poes\u00eda y viceversa. \u201cPara P\u00e9rez Oramas, la voz pareciera estar dotada de una existencia independiente de los hablantes. Pero esta voz no tiene palabras. Su po\u00e9tica se debe a la voz perdida, la que coloca una trampa que sabe in\u00fatil de antemano\u201d, se\u00f1ala Adalber Salas Hern\u00e1ndez en el ep\u00edlogo de este libro que devuelve a los lectores a una de las voces m\u00e1s genuinas y necesarias de la poes\u00eda venezolana contempor\u00e1nea.<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Yolanda Pantin: El ciervo. Antolog\u00eda po\u00e9tica 1981-2022<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u201cLibres de las formas er\u00f3ticas descriptivas, las voces de las poetas llenan todos los rincones de la cr\u00edtica literaria en Occidente. En este contexto entra decisivamente, con un parvo y dilect\u00edsimo discurso, la poes\u00eda de Yolanda Pantin. Ella ha creado en el lector de \u2018poes\u00eda de culto\u2019 una efervescente relaci\u00f3n de afecto y asombro frente a su obra (como tambi\u00e9n lo est\u00e1n haciendo otras grandes poetas venezolanas de su generaci\u00f3n). Su poes\u00eda ha pasado por un discurso valiente que ronda la intimidad de la voz po\u00e9tica: involucra su palabra con el tono social, el poema en prosa, la forma epigram\u00e1tica y conceptual y el discurso sobrio de una po\u00e9tica con cierto acervo de la poes\u00eda concreta anglosajona\u201d.\u00a0– <\/span>Xavier Oquendo Troncoso<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Armando Bartra: Exceso de muerte. De la peste de Atenas a la covid-19<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tArmando Bartra realiza un recorrido por la historia de las epidemias, sus contextos socioculturales y la forma de afrontarlas, que culmina en la actual pandemia de covid-19. La obra recopila testimonios hist\u00f3ricos y literarios mediante los cuales hace una reflexi\u00f3n profunda sobre la crisis de la modernidad en la que nos encontramos, caracterizada por, adem\u00e1s de la pandemia, el cambio clim\u00e1tico, la desigualdad econ\u00f3mica y social, entre otros problemas. Finalmente, nos invita a repensarnos a nosotros mismos, a nuestra realidad y nuestras relaciones con la naturaleza y la muerte. En el momento paradigm\u00e1tico en el que vivimos, es ineludible cuestionar nuestro ser.<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Margarita Garc\u00eda Robayo: La encomienda<\/i><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tLa narradora de estas p\u00e1ginas vive a cinco mil kil\u00f3metros de su pa\u00eds natal, trabaja para una agencia de publicidad, quiere tramitar una beca para irse a escribir a Holanda y mantiene peri\u00f3dicas videoconferencias con su hermana. Esta le manda encomiendas, paquetes que incluyen comida, dibujos de sus sobrinos y de vez en cuando alguna sorpresa, como una vieja fotograf\u00eda. A menudo la comida llega podrida. Con mano maestra y notable econom\u00eda de medios, Margarita Garc\u00eda Robayo conduce al lector por el laberinto de su protagonista y narradora en esta inquietante novela que habla de incertidumbre, recuerdos, miedos, soledad, relaciones familiares, perspectivas de maternidad y anhelos de futuro.<\/span>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Spanish-to-English translations by Jenna Tang<\/p>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Luis Jorge Boone: C\u00e1maras secretas. Sobre la enfermedad, el dolor y el cuerpo en la literatura En este l\u00facido ensayo, Luis Jorge Boone nos ofrece una aproximaci\u00f3n a diversos aspectos de la enfermedad y del dolor en la literatura para desvelarnos su enorme potencial transformador. El autor habla de la enfermedad como espejo y relato, […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":15048,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2894],"tags":[4304],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[],"lal_author":[3091],"class_list":["post-20646","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-nota-bene-es","tag-numero-24-es","lal_author-lalt-team-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20646","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=20646"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20646\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15048"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=20646"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=20646"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=20646"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=20646"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=20646"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=20646"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=20646"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=20646"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}