{"id":2037,"date":"2018-02-01T00:06:27","date_gmt":"2018-02-01T06:06:27","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/2018\/02\/cuban-cyberpunk-rise-variations-and-successors-raul-aguiar\/"},"modified":"2024-04-16T06:14:37","modified_gmt":"2024-04-16T12:14:37","slug":"cuban-cyberpunk-rise-variations-and-successors-raul-aguiar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/2018\/02\/cuban-cyberpunk-rise-variations-and-successors-raul-aguiar\/","title":{"rendered":"&#8220;Ciberpunk cubano en cuarto creciente: Variantes y herederos&#8221; de Ra\u00fal Aguiar"},"content":{"rendered":"<div>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times}<br \/>p.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 36.0px; font: 12.0px Times}<br \/><\/style>\n<\/div>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; line-height: 23.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>p.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; line-height: 23.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>p.p3 {margin: 0.0px 0.0px 6.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>p.p4 {margin: 0.0px 0.0px 6.0px 35.4px; text-align: justify; line-height: 23.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>p.p5 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 35.4px; text-align: justify; line-height: 23.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>p.p6 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>span.s1 {font: 12.0px Symbol}<br \/><\/style>\n<p>Una zona emergente, con autonom\u00eda, propia que resulta bastante reconocible dentro del fant\u00e1stico cubano es la CF con tem\u00e1tica ciberpunk, considerada en su sentido m\u00e1s amplio, junto a sus variantes y herederos como el biopunk y el postciberpunk. Hay que aclarar que este ciberpunk ya no es la copia mim\u00e9tica de sus pares anglosajones ya que, como Juan Carlos Toledano explica en su art\u00edculo \u201cFrom Socialist Realism to Anarchist-Capitalism: Cuban Cyberpunk\u201d, solo con la recontextualizaci\u00f3n de ciertos temas y personajes del imaginario ciberpunk anglosaj\u00f3n al ambiente cubano, cambian las lecturas o interpretaciones tanto a nivel ideol\u00f3gico-pol\u00edtico como discursivo.<sup>1<\/sup> As\u00ed y todo, me parecen muy interesantes las aportaciones de Fabricio Gonz\u00e1lez, Michel Encinosa F\u00fa, Ariel Cruz, Vladimir Hern\u00e1ndez, Erick J. Mota, Leonardo Gala, Alejandro Rojas, Eric Flores y Dennis Mourdoch, por solo citar a los m\u00e1s importantes.<\/p>\n<p>Tres escritores de la vieja escuela, fundadores del taller Oscar Hurtado y que contin\u00faan en activo, nos ofrecen en algunas novelas y cuentos su visi\u00f3n del g\u00e9nero. Se trata de R. E. Bourgeois, Bruno Enr\u00edquez, Alejandro Madruga, Yoss y el que escribe estas l\u00edneas.<\/p>\n<p>Bourgeois public\u00f3 en 2016 dos noveletas unidas en un solo libro: <i>Metamundo. Willi Capote<\/i>. Si en <i>Metamundo<\/i>, un texto que ya estaba escrito desde los a\u00f1os 80, el autor nos ofrece una historia donde se entrecruzan elementos propios de la literatura psicod\u00e9lica, la fantas\u00eda heroica y las tribus suburbanas, en <i>Willi Capote<\/i> ya aparece un mundo dist\u00f3pico plagado de referencias al m\u00e1s puro ciberpunk y con grandes influencias de la novela negra policial.<\/p>\n<p>Michel Encinosa, Ariel Cruz, Erick J. Mota y Vladimir Hern\u00e1ndez parec\u00edan, en sus primeras producciones, copias mal traducidas de los cuentos y novelas ciberpunks de William Gibson o Bruce Sterling, pero muy pronto supieron impregnar sus relatos, situados en ocasiones en una Cuba futura y dist\u00f3pica, con estilos muy personales que gozan de un regusto particular \u2014a veces bastante amargo\u2014 a la par que sus recreaciones de la jerga, los personajes y las estructuras de sus universos, les dan a sus colecciones de cuentos una gran complejidad.<\/p>\n<p>Vladimir Hern\u00e1ndez ha navegado con suerte desde su primer libro <i>Nova de cuarzo <\/i>(1999) hasta <i>Sue\u00f1os de interfaz<\/i> y <i>Semi\u00f3tica para los lobos<\/i>, las dos galardonadas con menciones especiales del premio UPC. Por supuesto, la trama nos conecta inmediatamente con William Gibson, pero ahora desde una visi\u00f3n m\u00e1s latina.<\/p>\n<p>El gran productor es Michel Encinosa, de quien ya se ha escrito profusamente, con cerca de nueve libros publicados, varios de ellos dentro de la saga ciberpunk de Ofidia como <i>Ni\u00f1os de ne\u00f3n <\/i>(2011), <i>Dioses de ne\u00f3n <\/i>(2006), pero tambi\u00e9n <i>Veredas <\/i>(2006) o <i>La guerra de Bianka<\/i>, novelas cortas emparentadas con el subg\u00e9nero y que supo sortear el peligro de la autofagia con su cuaderno, <i>Enemigo sin voz<\/i>, premio Calendario de ciencia ficci\u00f3n 2006, una distop\u00eda casi orwelliana donde el poder controla las palabras a trav\u00e9s de un chip electr\u00f3nico insertado en cada ciudadano de ese futuro pa\u00eds totalitario (2007). Sumamente interesante resulta tambi\u00e9n su otro libro premiado en el mismo concurso, aunque no pertenezca al g\u00e9nero de la CF, siete historias en las que un asesino en serie va visitando sitos en la red, capturando muchachas j\u00f3venes, y dejando sus experiencias en un blog personal.<\/p>\n<p>Escritores de amplio espectro, cuya caracter\u00edstica fundamental estar\u00eda basada en la b\u00fasqueda de una heterogeneidad tem\u00e1tica para sus cuentos, pero sin rechazar alg\u00fan que otro escarceo ocasional con el ciberpunk, y haciendo gala de un vasto conocimiento de la literatura internacional del g\u00e9nero, ser\u00edan el Yoss, Fabricio Gonz\u00e1lez, Carlos Duarte y Juan Pablo Noro\u00f1a.<\/p>\n<p>Este \u00faltimo todav\u00eda se encuentra inexplicablemente in\u00e9dito en letra impresa, aunque sus cuentos son bastante conocidos en la web, sobre todo por sus publicaciones en la revista Axx\u00f3n. Sus principales acercamientos al tema ciberpunk vienen de la mano de los temas asociados a la guerra y el armamento tecnol\u00f3gico utilizado en ella.<\/p>\n<p>De la obra del Yoss se ha escrito bastante. El estudioso Juan Carlos Toledano propone algunos de los cuentos de <i>Timshel<\/i>, sobre todo \u201cHistoria de gladiadores\u201d como un tipo de relato pre-cyberpunk. A pesar de ello no es un g\u00e9nero al que Yoss se aplique con mucha asiduidad. Salvo \u201cLider de la red\u201d y \u201cUna moneda de plata en el bolsillo de la noche\u201d, netamente ciberpunks, los otros cuentos que se acercan al g\u00e9nero lo hacen de pasada, a partir de los contextos dist\u00f3picos utilizados, la marginalidad de ciertos personajes o una aproximaci\u00f3n a los temas biol\u00f3gicos, como en el caso de \u201cApolvenusina\u201d<\/p>\n<p>De Fabricio Gonz\u00e1lez no hay mucho que comentar. Escritor muy poco prol\u00edfico, tal vez su aportaci\u00f3n m\u00e1s importante para el ciberpunk es el cuento \u201cSobre la extra\u00f1a muerte de Mateo Habba\u201d (2006), el mejor ejemplo de c\u00f3mo podr\u00eda ser una historia si uni\u00e9ramos el boom latinoamericano de los 60 con la explosi\u00f3n neurom\u00e1ntica de Gibson, la manera de narrar a lo Jorge Luis Borges y la tem\u00e1tica ciberpunk:<\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\">\u201cPreciso es para entender el posible porqu\u00e9 de su muerte conocer al hombre que fue en vida Mateo Habba. Podr\u00eda decir de \u00e9l que amaba el caf\u00e9, el carnero asado, la poes\u00eda de Umar al-Khayyami y las mujeres de nalgas rotundas. Tambi\u00e9n detestaba la carne de cerdo, el catolicismo, el destino servil de los pueblos \u00e1rabes bajo el dominio israelita y la soledad, aunque rara vez abandonase su apartamento y tuviera muy escasas amistades. Sin embargo, esta suma de rasgos, la mayor\u00eda de ellos decididamente banales, no lo definen, pienso que hay dos cosas m\u00e1s importantes cuyo conocimiento es imprescindible para entenderlo: Mateo era musulm\u00e1n y hacker\u201d.<\/p>\n<p>Erick J. Mota, en su colecci\u00f3n de cuentos y novelas relacionados con el mundo de <i>Habana Underguater<\/i> se ha lanzado a la creaci\u00f3n de un universo que denomina en tono de broma \u201cOrisha-punk\u201d, donde mezcla elementos del folklor afrocubano, en una Habana parcialmente sumergida bajo el agua, con los dispositivos de un mundo al mismo tiempo ciberpunk y ucr\u00f3nico nada tradicional.<\/p>\n<p>A partir de finales de los a\u00f1os 90, varias han sido las escritoras que han emergido dentro del panorama del fant\u00e1stico en Cuba. Debo se\u00f1alar sobre todo a Anabel Enr\u00edquez Pi\u00f1eiro, cuyo libro <i>Nada que declarar<\/i>, Premio Calendario de ciencia ficci\u00f3n 2005, ofrece entre otros, un cuento excelente: \u201cNada que declarar\u201d que trata sobre una familia de \u201cBalseros espaciales\u201d, un relato que se me antoja en las fronteras del ciberpunk, aunque solo sea porque sus personajes son seres marginados, emigrantes planetarios que desean escapar de una sociedad dist\u00f3pica que los excluye y esclaviza<i>.<\/i><\/p>\n<p>M\u00e1s apegada a la variante biopunk, es la escritora Hayde\u00e9 Sardi\u00f1as, premio del concurso Juventud T\u00e9cnica de ciencia ficci\u00f3n, quien, en uno de sus cuentos, \u201cJane a las diez y media\u201d, no teme establecer una intertextualidad con el cuento \u201cApolvenusina\u201d, de Yoss:<\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\">\u201cAbro mi camisa y acaricio los pechos de Claudia Schiffer, menudos y perfectos. En la bolsa traigo la ropa de su talla. No voy a pasar inadvertido. Soy una rubia que no puede ser ignorada. Pero qui\u00e9n va a reconocerme. Hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os se prohibieron las Apolvenusinas. Despu\u00e9s de una epidemia de efectos secundarios las limitaron solo al \u00e1rea de experimentaci\u00f3n. Mi madre las ten\u00eda encima el d\u00eda que muri\u00f3 y yo las conserv\u00e9 junto con todas las menundencias de su bolso. No sab\u00eda que me iban a ser \u00fatiles. Pues s\u00ed [&#8230;]\u201d.<\/p>\n<p>Yadira \u00c1lvarez, integrante del taller Espacio Abierto, se acerca por momentos a las tem\u00e1ticas cyberpunks con historias que versan sobre universos dist\u00f3picos donde los ni\u00f1os son modificados gen\u00e9ticamente para ser soldados perfectos, como en su cuento \u201cKikubi\u201d donde lo fundamental es la microhistoria, las relaciones interpersonales que se establecen entre los personajes, sobre todo femeninos, y su visi\u00f3n particular de la guerra y la sociedad.<\/p>\n<p>Ra\u00fal Flores, gan\u00f3 el premio Calendario de ciencia ficci\u00f3n en el a\u00f1o 2007, y su libro <i>La carne luminosa de los gigantes<\/i> (2008) conforma un caso bastante at\u00edpico dentro del subg\u00e9nero cyberpunk. El libro es un conjunto de cuentos-homenajes que habla de las preferencias de Flores en lo que respecta a la literatura, la m\u00fasica rock y el cine. Me resulta interesante sobre todo el primer cuento del libro, con alusiones directas e intertextuales a la \u201cIdoru\u201d de William Gibson y \u201cCrash\u201d, de J. G. Ballard. En otro de los cuentos se hace homenaje al <i>Farenheit 451<\/i> de Ray Bradbury, autor cuya influencia se nota en muchos de los textos de este joven escritor. El estilo de Ra\u00fal Flores es conscientemente <i>light<\/i> con recursos a la narrativa rizom\u00e1tica, el <i>pulp<\/i>, la fantas\u00eda del absurdo y muy cercana a una especie de <i>splatterpunk<\/i> suave, \u00bf<i>splatterpink<\/i>? y tal vez esta caracter\u00edstica particular lo diferencia y margina un tanto del fandom nacional. Otro autor de la corriente principal o <i>Slipstream<\/i> que utiliza muchas premisas del g\u00e9nero para sus novelas y cuentos es Jorge Enrique Lage, sobre todo en sus novelas intergen\u00e9ricas <i>Carbono 14, una novela de culto <\/i>(2010) y <i>La autopista: the movie <\/i>(2014), un mundo alucinante y postapocal\u00edptico donde de la Habana solo quedan ruinas y sus habitantes malviven a lo largo de una mega-autopista panamericana que se est\u00e1 construyendo por una especie de robots transformers que ellos denominan \u201ccontructicons\u201d.<\/p>\n<p>Otra propuesta muy interesante es la que trae en sus <i>Cuentos de Bajavel <\/i>(2012) el autor Leonardo Gala, sobre todo en \u201cEl fin del paradigma Turing &#8211; von Neumann\u201d, un relato que contiene una visi\u00f3n postcyberpunk de un mundo donde ya no existen los hackers y el ciberespacio est\u00e1 prohibido a los seres humanos, controlado en su totalidad por inteligencias artificiales.<\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\">\u201c\u2014 Porque a partir de hoy me desentiendo de esto. A partir de hoy, pulsa t\u00fa mismo el bot\u00f3n de la consola si quieres, que cuando regrese de clases te desconecto. No hay hackers en Bajavel, Dany. Solo IAs. Y no son inteligentes como t\u00fa o yo, no. Son tan inteligentes como para responderse cosas que ni nos pasan por la mente. De hecho, Bajavel es el cuarto donde nos han permitido quedarnos a solas con nuestras tontas preguntas. Y a las IAs no les gustan los hackers, Dany, as\u00ed que, si no les demuestras que eres uno de ellos, estar\u00e1s ok\u201d.<\/p>\n<p>Leonardo cultiva la ciencia ficci\u00f3n cubana al m\u00e1s puro estilo <i>hard<\/i>, y sus conocimientos de inform\u00e1tica le permiten, como por ejemplo en su cuento \u201cAitana\u201d (2011), desarrollar el concepto de <i>singularidad tecnol\u00f3gica<\/i> utilizado en la ciencia ficci\u00f3n m\u00e1s reciente, que se preocupa por el desarrollo de la inteligencia artificial y su posible interacci\u00f3n con los seres humanos.<\/p>\n<p><i>Dentro de la boca del lobo <\/i>(2015), de Denis Mourdoch Mor\u00e1n es una novela corta cyberpunk. Su protagonista, Cruz, un capo de los bajos fondos cumple condena en La Cueva del Lobo, prisi\u00f3n de m\u00e1xima seguridad. All\u00ed se propone revivir la relaci\u00f3n de Kima, su exnovia, con un nuevo recluso: el Jabao, a trav\u00e9s de un dispositivo que le hace disfrutar como propias las vivencias que le son contadas. Mourdoch no muestra elementos geogr\u00e1ficos que asocien la trama con una Cuba futura, pero, en el trasfondo de sus personajes y de las sociedades marginales que describe, de las palabras y acciones de sus protagonistas se reconocen muchos aspectos de la realidad cubana actual. Dennis no se contenta con incorporar elementos comunes a otros relatos cyberpunk, sino que es capaz de innovar desde su muy peculiar universo. As\u00ed, por ejemplo, se introducen conceptos bastante novedosos como un hom\u00fanculo ninja virtual, contratado por el protagonista para hacer trabajos sucios en el ciberespacio y las <i>arrives<\/i>, especie de IAs de apariencia humanoide femenina, que muestran amplios poderes tanto en el mundo virtual como en el real.<\/p>\n<p>Un virus letal, zombis, clones, robots, un ni\u00f1o con determinados poderes, estos son los temas que aborda Erick Flores en su cuaderno <i>En La Habana es m\u00e1s dif\u00edcil <\/i>(2016)<i>, <\/i>con el que obtuvo el Premio Calendario 2015, en el g\u00e9nero de ciencia ficci\u00f3n. Flores pertenece a un grupo de escritores, como Jes\u00fas Minsal, Carlos Mu\u00f1oz y David Alfonso que tratan tem\u00e1ticas muy variadas y cubren un amplio espectro que va desde relatos fant\u00e1sticos o de ciencia ficci\u00f3n tradicionales hasta historias experimentales donde se atreven a combinar la ciencia ficci\u00f3n \u2014y en ocasiones el cyberpunk\u2014 con elementos de la fantas\u00eda heroica, la magia, el humor y el terror g\u00f3tico.<\/p>\n<p><i>Chunga Maya <\/i>(2017), de Alejandro Rojas Medina, Premio Calendario 2016 de ciencia ficci\u00f3n, est\u00e1 integrado por cuatro cuentos y una noveleta breve (o relato largo) de 40 cuartillas. Rojas da rienda suelta a su imaginaci\u00f3n en un <i>worldbuilding<\/i> a la cubana donde aparecen elementos tan familiares y extra\u00f1os como un marab\u00fa mutante refractario, la moringa transg\u00e9nica como alimento b\u00e1sico de los ciudadanos, fumigadores de \u201cnanobichos\u201d que van por los barrios intentando controlar las plagas de nanobots que infectan todos los equipos electr\u00f3nicos, residuos de la Primera Hecatombe Nanorrob\u00f3tica, clarias mutantes utilizadas como medio de transporte y \u00fanica fuente de prote\u00edna animal, ya que la epidemia gris liquid\u00f3 la mayor parte de los cultivos y todo el ganado vacuno. Todo este universo ya se muestra en el primer cuento del libro, <i>Fumigador<\/i> y deja preparado al lector para las siguientes historias.<\/p>\n<p>El libro cierra con \u201cChunga Maya\u201d, el relato m\u00e1s largo de todos, y por mucho, el m\u00e1s interesante. Chunga Maya es un \u00e9mulo de Moby Dick, pero no se trata de una ballena sino de una claria gigantesca que tiene bloqueada la isla e impide la salida de veh\u00edculos tanto mar\u00edtimos como a\u00e9reos. Para colmo, su existencia ha llegado hasta a generar un nuevo culto: La Orden de Clarius de la Escama. Mayito, antiguo integrante de la Brigada de chapeo de marab\u00fa radiactivo, deviene en una especie de capit\u00e1n Ahab nacional y persigue a la monstruosa claria con el mismo af\u00e1n vengativo de su colega melvilleano, y todo ello bajo la mirada ir\u00f3nica e imaginativa de un autor como Alejandro Rojas, que en cada momento no para de hacer gui\u00f1os c\u00f3mplices a la realidad cubana de hoy.<\/p>\n<p>La m\u00e1s reciente inclusi\u00f3n al g\u00e9nero del cyberpunk viene de la mano de Maielis Gonz\u00e1lez Fern\u00e1ndez, quien en 2015 gan\u00f3 el Premio Kovalivker de Narrativa breve con su cuaderno <i>Los d\u00edas de la histeria <\/i>(2016), un relato en dos partes que recuerdan el <i>1984 <\/i>de Orwell, pero que resulta en una met\u00e1fora sobre los excesos de la tecnolog\u00eda manipulada con fines pol\u00edticos.<\/p>\n<p>En 2016 Maielis public\u00f3 con el sello espa\u00f1ol Guantanamera su libro de cuentos <i>Sobre los nerds y otras criaturas mitol\u00f3gicas <\/i>(2016) con personajes que pertenecen a ese bestiario de seres marcados por la tecnolog\u00eda, los videojuegos, la automarginaci\u00f3n y su militancia en alguna de las tantas tribus juveniles urbanas. La Habana de hoy se reconoce, pero a trav\u00e9s de una mirada miope y cibernetizada, tal vez por las gafas rotas y pegadas con precinta, distintivo nerd, que le da un sentido de extra\u00f1eza y la convierte en una ciudad ajena y extravagante.<\/p>\n<p>Por lo visto el ciberpunk cubano, sus variantes y subg\u00e9neros se est\u00e1n abriendo paso hacia nuevas hibridaciones y experimentaciones estil\u00edsticas, y pienso que muy pronto se dar\u00e1n a conocer y no solo en Cuba, los autores y libros que traen estas interesantes propuestas. Solo espero que las editoriales (y no solo las virtuales) se hagan eco de este fen\u00f3meno. No pido m\u00e1s.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><sup>1\u00a0<\/sup>\u00a0\u201cSin embargo, cuando el Cyberpunk entr\u00f3 en Cuba su discurso se recarg\u00f3 de perspectiva hist\u00f3rica e ideolog\u00eda&#8211;aquella que abraza ciertos valores del individuo burgu\u00e9s que hacen frente a la opresi\u00f3n de las normas impuestas por el realismo socialista, pero que tambi\u00e9n comparte el miedo de las multinacionales que asumen el control de Cuba y que la exprimen econ\u00f3micamente\u201d. Toledano-Redondo, Juan C. \u201cFrom Socialist Realism to Anarchist-Capitalism: Cuban Cyberpunk\u201d.<i> Science Fiction Studies<\/i> 96, Volume 32, Part 2, July 2005, pp. 442-446.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6>Foto:\u00a0Taton Mo\u00efse, Unsplash.<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Una zona emergente, con autonom\u00eda, propia que resulta bastante reconocible dentro del fant\u00e1stico cubano es la CF con tem\u00e1tica ciberpunk, considerada en su sentido m\u00e1s amplio, junto a sus variantes y herederos como el biopunk y el postciberpunk. Hay que aclarar que este ciberpunk ya no es la copia mim\u00e9tica de sus pares anglosajones ya que, como Juan Carlos Toledano explica en su art\u00edculo \u201cFrom Socialist Realism to Anarchist-Capitalism: Cuban Cyberpunk\u201d, solo con la recontextualizaci\u00f3n de ciertos temas y personajes del imaginario ciberpunk anglosaj\u00f3n al ambiente cubano, cambian las lecturas o interpretaciones tanto a nivel ideol\u00f3gico-pol\u00edtico como discursivo.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":2034,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[4460,3016],"genre":[2019],"pretext":[2033,2032],"section":[2370],"translator":[2534],"lal_author":[3542],"class_list":["post-2037","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized","tag-numero-5","tag-science-fiction-es","genre-essay-es","pretext-ensayo-es","pretext-essay-es","section-latin-american-science-fiction-es","translator-sarah-warmker-es-2","lal_author-raul-aguiar-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2037","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2037"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2037\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":32356,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2037\/revisions\/32356"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2034"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2037"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2037"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2037"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=2037"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=2037"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=2037"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=2037"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=2037"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}