<\/p>\n
Movimientos u operaciones del autor diversamente combinados: leer, observar, relacionar todo con su propio pensamiento, y escribir. El primer libro que le\u00ed de Sergio Chejfec fue <\/span>Lenta biograf\u00eda<\/span><\/i>, apenas terminado comenc\u00e9 a leerlo de principio a fin. Esa segunda, placentera, apremiante lectura, presumo que se debi\u00f3 a cu\u00e1nto me hab\u00edan impresionado, intrigado y conmovido los cursos y recursos utilizados por el narrador para la puesta en escena de los esforzados intentos de recuperaci\u00f3n de los detalles \u00ednfimos del fondo de la memoria de los jud\u00edos argentinos, escapados de Rusia antes (no olvidemos los pogromos de la Rusia zarista), durante y despu\u00e9s de los acosos y persecuciones de la Segunda Guerra y del antisemitismo de Stalin. Habiendo perdido, junto a su <\/span>locus<\/span><\/i> natal, a los de su sangre, carec\u00edan de puntos de referencia, apoyos evocadores, padres, madres, hermanos, testimonios, a los que acudir a fin de refrescar (al tanteo como \u00fanica y solemne opci\u00f3n) briznas de recuerdos, desesperanzados, desolados y con toda probabilidad definitivamente perdidos. Terminada la segunda lectura, m\u00e1s atenta, cuidadosa, pero no menos apasionante, por la simple raz\u00f3n de que los escritores aprendemos de los escritores, tuve la sensaci\u00f3n de haber estado leyendo un relato, una cr\u00f3nica, una dramatizaci\u00f3n escenificada como derivaci\u00f3n de alguno de esos escritos kafkianos autentificados por la pureza, sobriedad y autonom\u00eda procedimental de su bella, melanc\u00f3lica, esc\u00e9ptica y, a ratos, tajante prosa.\u00a0<\/span><\/p>\n Hace unos d\u00edas, leyendo<\/span> El evangelio histri\u00f3nico <\/span><\/i>(obra in\u00e9dita, 2019)<\/span> de Luis Moreno Villamediana, tuve la reconfirmaci\u00f3n [de lo que percib\u00ed] en esa ocasi\u00f3n y en lecturas posteriores de todos los libros de Sergio: que este trazaba una v\u00eda activa como continuidad de autores y temas literarios real e idealmente preexistentes, incluso en los ensayos cr\u00edticos, que pueden considerarse otros relatos, como, por ejemplo, el sorprendente por afinado y original ensayo, si es que esto es un ensayo tal como dicta el encasillamiento de los g\u00e9neros, <\/span>Sobre Gianuzzi<\/span><\/i>, caracterizado por la sutileza y recto saber libre de \u00e9nfasis con que Sergio se interna en la biograf\u00eda del\u00a0 gran poeta argentino Joaqu\u00edn Giannuzzi en relaci\u00f3n con lo que de m\u00e1s propio tiene esa poes\u00eda. Del mismo modo que los ensayos, sus relatos y narraciones, en un sentido inverso, debido a su proclividad y orientaci\u00f3n te\u00f3rico-reflexiva, transgreden sin embates, m\u00e1s bien con afabilidad y cortes\u00eda, las pautas acotadas del canon narrativo.<\/span><\/p>\n Al referirse a la forma en que Chejfec y Alan Pauls recurren a los puntos suspensivos entre corchetes en su <\/span>El evangelio histri\u00f3nico<\/span><\/i>, L. M.V. advierte que \u201ctal uso convierte trozos enteros en addenda, en comentarios laterales claramente presentes, en la realidad de ese texto, como retrospecci\u00f3n: <\/span>alguien ha abierto un manuscrito hasta entonces cerrado y se ha dedicado a prolongar la narraci\u00f3n<\/span><\/i>\u201d (el subrayado es m\u00edo). Ese manuscrito, a la manera goethiana, L.M.V. lo llama <\/span>Ur-text<\/span><\/i>, texto primordial, texto originario, aquel que precede, antecede y har\u00e1 las veces de prototipo exploratorio de todos los que ir\u00e1n apareciendo m\u00e1s tarde\u2026 Pensemos en <\/span>El punto vacilante<\/span><\/i>, <\/span>Baroni: un viaje<\/span><\/i> (que es adem\u00e1s de ficci\u00f3n un tratado de est\u00e9tica) <\/span>Teor\u00eda del ascensor <\/span><\/i>(que alterna la ficci\u00f3n con una po\u00e9tica)<\/span>, <\/span><\/i>el extraordinario <\/span>\u00daltimas noticias de la escritura<\/span><\/i>, la variada recopilaci\u00f3n de ensayos y escritos, bajo el titulo <\/span>El visitante, <\/span><\/i>en la que Chejfec<\/span> se propone inquirir y elucidar su po\u00e9tica.<\/span><\/p>\n As\u00ed, pues, la lectura de <\/span>El evangelio histri\u00f3nico <\/span><\/i>de Luis Moreno Villamediana me corrobor\u00f3 que mi inicial aproximaci\u00f3n a la obra de Sergio, formada por unos veinte libros, seg\u00fan mis c\u00e1lculos, no estaba del todo descaminada. De ah\u00ed en adelante todo lo que Chejfec escribe ir\u00e1 avanzando, y muchos lectores no incautos no tardar\u00e1n en descubrirlo, en direcci\u00f3n a una suerte de superposici\u00f3n y prolongaci\u00f3n de un texto ideal como acto performativo de la escritura en funci\u00f3n, a su vez, de una acci\u00f3n <\/span>realizativa <\/span><\/i>del habla. Esa primera y desafiante lectura me produjo la sensaci\u00f3n de estar leyendo algo que proven\u00eda y continuaba la sobria, distante, digresiva, ralentizada prosodia de Kafka en relaci\u00f3n con su entorno, ambos consubstanciados el uno en el otro, como verso y reverso del mismo emblema.<\/span><\/p>\n Sergio Chejfec es uno de los pocos novelistas fil\u00f3sofos, afirma Luis Chitarroni. Y es justamente esa condici\u00f3n de novelista fil\u00f3sofo [lo que resalta], aunque preferir\u00eda llamarlo escritor filos\u00f3fico, pensante, meditativo, indagador, razonador, m\u00e1s bien que novelista, porque en un sentido estricto no creo que lo sea. Del mismo modo que <\/span>El proceso<\/span><\/i>, <\/span>El castillo<\/span><\/i>, por su sobrecogedora singularidad y consubstanciaci\u00f3n con lo real, a pesar de ser como son sin duda ficciones, se me hace muy cuesta arriba llamarlos novelas.\u00a0<\/span><\/p>\n En el caso de Sergio, el esquema se rompe por la cantidad de g\u00e9neros literarios que abarca, combina, entrelaza y transgrede, ruptura reconocible en el humor calmo, circunspecto del observador moroso, en raz\u00f3n de su necesidad de hacerse actual y presente desde lo que le aporta su experiencia. Precisamente por eso, su paradigma de narrar se presenta sesgado, irresoluto, inseguro, fluctuante, conjetural al ser abordado por situaciones y gestos desconocidos, ambiguos, confusos, enigm\u00e1ticos, apenas discernibles. La atenci\u00f3n, el estado de alerta que le exige todo lo que viene a su encuentro en las coordenadas espacio-temporales de sus recorridos y trayectos urbanos, pensemos en <\/span>Mis dos mundos<\/span><\/i>, es aquello que le confiere a su escritura un car\u00e1cter de indagaci\u00f3n, de puesta a prueba de su estremecedora relaci\u00f3n con la extra\u00f1eza y extranjer\u00eda de aquellos seres que van apareciendo a su paso y de los que quisiera, pregunta tras pregunta, dilucidar siempre m\u00e1s de sus dolientes vidas.<\/span><\/p>\n Por a\u00f1adidura, en su afanosa necesidad de precisi\u00f3n y exactitud, cualesquiera sean las certezas y exigencias del g\u00e9nero que, met\u00f3dica, enjundiosa, deliberada y\/o aleatoriamente precisa intervenir, son usuales los dubitativos y nunca concluyentes <\/span>no s\u00e9<\/span><\/i>, <\/span>quiz\u00e1s<\/span><\/i>, <\/span>tal ve<\/span><\/i>z<\/span>, qui\u00e9n sabe, lo ignoro, probablemente<\/span><\/i>, <\/span>podr\u00eda ser, me pareci\u00f3, a lo mejor, no estoy seguro.\u2026 <\/span><\/i>que de libro en libro se van imponiendo como la l\u00e1nguida marca identitaria de su dialogante proyecto literario o, en un sentido m\u00e1s amplio, de su prop\u00f3sito de ascendencia est\u00e9tica. Todas caracter\u00edsticas que, adem\u00e1s, le confieren a su prosa una densidad y un ritmo envolvente, apasionante por cuestionador, que nunca pierde de vista la presencia del lector externo, como t\u00e9rmino concomitante de la escritura, y la del mismo autor desdoblado en lector de los signos y complejidades de sus correr\u00edas.\u00a0<\/span><\/p>\n El procedimiento va siempre en el sentido al que nos hemos referido anteriormente. Sin embargo, cada libro pasa de un tema a otro diferente, las afinidades entre ellos son innegables, pero cuando hay no pocos escritores que escriben casi siempre el mismo libro, lo que es v\u00e1lido, por muchas que sean sus l\u00edneas de aproximaci\u00f3n al tema, en el caso de Sergio, las innovaciones, las variaciones, las actualizaciones tem\u00e1ticas van a\u00a0 la par de los ajustes de la estructura, llam\u00e9mosla as\u00ed, establecida desde los primeros hasta la culminaci\u00f3n de los \u00faltimos e ininterrumpidos trabajos al servicio de la escritura.\u00a0<\/span><\/p>\n Movimientos u operaciones del autor diversamente combinados: leer, observar, relacionar todo con su propio pensamiento, y escribir. Novalis, La enciclopedia (Notas y fragmentos) El primer libro que le\u00ed de Sergio Chejfec fue Lenta biograf\u00eda, apenas terminado comenc\u00e9 a leerlo de principio a fin. Esa segunda, placentera, apremiante lectura, presumo que se debi\u00f3 a cu\u00e1nto […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":17389,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4147],"tags":[4097],"genre":[],"pretext":[],"section":[],"translator":[2471],"lal_author":[3648],"class_list":["post-17665","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-dossier-sergio-chejfec-in-memoriam-es","tag-number-23-es","translator-katie-brown-es-2","lal_author-victoria-de-stefano-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17665","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17665"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17665\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17389"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17665"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17665"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17665"},{"taxonomy":"genre","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/genre?post=17665"},{"taxonomy":"pretext","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/pretext?post=17665"},{"taxonomy":"section","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/section?post=17665"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=17665"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=17665"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n<\/span><\/i>Novalis, <\/span>La enciclopedia (Notas y fragmentos)<\/span><\/i><\/p>\n<\/h6>\n
Foto: Sergio Chejfec, autor argentino, cortes\u00eda de Graciela Montaldo.<\/span><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"