Amar a Olga. <\/i>Gustavo Valle. Valencia: Editorial Pre-Textos. 2021.<\/b>\u00a0<\/i><\/p>\n
Amar a Olga<\/i>, la nueva novela de Gustavo Valle, nos induce a pensar en la idea de que la persona con la que uno comparte una vida puede llegar a ser un extra\u00f1o. Valle pone al descubierto parejas que se traicionan, deslealtades y conflictos, bajo el eje conductor del dilema entre la vida pasada y la vida presente. La memoria y el amor como dos grandes temas presentes en esta obra marcada asimismo por la indagaci\u00f3n psicol\u00f3gica, una historia que nos recuerda en algo al film Perfectos desconocidos<\/i>.<\/p>\n
Este autor venezolano, acreedor del XIII Premio Transgen\u00e9rico de la Fundaci\u00f3n para la Cultura Urbana (2013) y de la III Bienal de Novela Adriano Gonz\u00e1lez Le\u00f3n (2008), con sus obras Happening<\/i> y Bajo tierra<\/i>, respectivamente, irrumpe ahora en el panorama editorial espa\u00f1ol con una novela fresca, \u00edntima, que mantiene una voz muy cercana desde la primera hasta la \u00faltima p\u00e1gina, llena de matices de humor, y que se desarrolla en un pa\u00eds que se desintegra como tel\u00f3n de fondo. Una historia en la que el personaje central, como en toda buena novela, va sorprendi\u00e9ndonos a lo largo de cinco partes y unas doscientas p\u00e1ginas que despliegan la habilidad de Valle como uno de los m\u00e1s talentosos narradores venezolanos, residenciado desde hace unos a\u00f1os en Buenos Aires.<\/p>\n
La primera parte de la novela nos retrata al personaje central: clase media, con una vida relativamente normal, escribe textos para una enciclopedia digital espa\u00f1ola que le permite tener ingresos en euros, su auto Fiat y un modesto apartamento junto a Marina. Ella, que trabaja fuera de casa, le ha sido infiel, algo que descubre al hurgar en una caja que contiene notas de un pasado reciente. \u00c9l, a su vez, al enterarse, toma venganza al acostarse con Gisela, una antigua amiga de la universidad. Y aqu\u00ed no hay moral que valga porque Gisela tambi\u00e9n est\u00e1 casada con el due\u00f1o de una empresa de juegos electr\u00f3nicos. Todos parecen perfectos desconocidos, como en la pel\u00edcula italiana.<\/p>\n
Y se podr\u00eda decir que la vida promedio de \u00e9l no es como la de aquel que entiende el sentido del universo y capta que la felicidad reside en lo peque\u00f1o. No se trata de una postura filos\u00f3fica producto de la madurez y de una comprensi\u00f3n hol\u00edstica del sentido de la vida, sino que es la del que se encuentra centrado en la estrechez de un mundo que lo hace infeliz, anclado al \u201csobrepeso de recuerdos\u201d de una novia de secundaria, Olga.<\/p>\n
Es as\u00ed como el personaje central, que ahora tiene cuarenta y siete a\u00f1os, emprende una saga retrospectiva. Resulta curioso que esta novela, que no fue concebida durante la pandemia sino antes, haga hincapi\u00e9 en la reconstrucci\u00f3n del pasado, aunque sea a partir de una insatisfacci\u00f3n generalizada, que se extiende a su disonancia con el pa\u00eds que le toc\u00f3 vivir, dado que para muchos el \u00fanico lugar firme, sobre todo en los primeros meses de la pandemia, era precisamente el pasado: el presente lo ten\u00edamos secuestrado por el confinamiento y el futuro era una bruma sin visibilidad: \u201cOdio ser el protagonista de un episodio de neorrealismo italiano. El amor deber\u00eda irse de la misma forma como llega: sin darnos cuenta, con su estela de angustias e incertidumbres, pero sin esa enojosa man\u00eda de enfrentarnos a lo m\u00e1s despreciable de nosotros\u201d.<\/p>\n
En ese sentido, vale la pena citar una frase de W.G. Sebald: \u201cNadie sabe qu\u00e9 clase de sombras merodean en su interior\u201d. Las sombras del pasado, aunque sean contradictoriamente luminosas, secuestran el presente y es lo que ocurre al personaje que, en un sentido de evasi\u00f3n de su realidad actual, se remonta a 1982 cuando se deslumbr\u00f3 con Olga. En este punto de la trama se produce un h\u00e1bil contrapunteo narrativo, entre el presente insatisfecho con Marina \u2014en un 2013, adem\u00e1s, signado por la dificultad de llevar una vida cotidiana normal por los tiempos pol\u00edticos\u2014 y el pasado con su encanto desbocado por Olga. El contraste de \u00e9poca est\u00e1 muy bien ambientado con m\u00faltiples referencias evocadoras. Un objeto conecta 1982 con el 2013 cuando el narrador nos cuenta que Olga ten\u00eda en su poder: \u201cMi vieja Kodak Ektralite 500, con la que la hab\u00eda retratado treinta a\u00f1os atr\u00e1s, una ochentosa c\u00e1mara alargada con aspecto de lingote y flash incorporado\u201d.<\/p>\n
El recuerdo obsesivo de Olga es intenso hasta un punto definitorio, y vergonzoso, cuando Marina lo sorprende masturb\u00e1ndose rodeado de papeles viejos y fotos de Olga. Y, en ese momento, un personaje que consider\u00e1bamos el t\u00edpico perfil del \u201cperdedor\u201d, que hab\u00eda incluso aceptado las infidelidades de Marina (\u201csiempre me reproch\u00e9 no ser un tipo rencoroso\u201d) decide envalentonarse y emprende una b\u00fasqueda fren\u00e9tica de Olga, como ocurre en esas b\u00fasquedas \u2014en este caso no tan tr\u00e1gica\u2014 de las novelas de Patrick Modiano: \u201cIntent\u00e9 encontrarla en la gu\u00eda telef\u00f3nica e incluso llam\u00e9 por tel\u00e9fono a cuatro o cinco personas que ten\u00edan su mismo apellido\u201d, dice un personaje de Modiano, como el de Valle, en b\u00fasqueda de alguien del pasado.<\/p>\n
La novela toma ahora un giro trepidante. El personaje central se desata y por su presente desbordado destilan no solo el recuerdo obsesivo-enfermizo de Olga, sino encuentros reales con Doris, Laura, Camila, Brenda y Raquel. Y luego de convulsionar por distintos rincones, de hasta llegar a dormir en su Fiat, de convertirse en un arrepentido sin hogar por una obsesi\u00f3n del pasado y una insatisfacci\u00f3n del presente, piensa que est\u00e1 enamorado de nuevo de Marina. Y, sin embargo, sigue anclado en el recuerdo de muchos episodios vividos hace tres d\u00e9cadas. \u201cRecordar es como drogarse\u201d.<\/p>\n
La droga del recuerdo y las consecuentes acciones que lo gu\u00edan lo llevan a meterse en serios aprietos en una obra que cada vez sorprende m\u00e1s al lector a medida que se pasan las p\u00e1ginas, lo que desvela el pulso de tensi\u00f3n sostenida a lo largo de la novela. Leer una novela es como vivir la vida de otro, y esa otredad sumerge al protagonista en las garras del poder militar chavista y lo conduce, con una inesperada valent\u00eda, a enfrentarse a la maquinaria autoritaria. Se convierte en una especie de ingenuo h\u00e9roe enamorado. Todo por Olga, \u00bfpero acaso ella le corresponde? Carson McCullers ha dicho que \u201cel amado no es m\u00e1s que un est\u00edmulo para el amor acumulado durante a\u00f1os en el coraz\u00f3n del amante\u201d.<\/p>\n
Desde la primera parte, \u201cLa espiral en ascenso\u201d, hasta\u00a0 la \u00faltima, \u201cBesar tus ojos\u201d, el narrador, dada la naturaleza del trabajo que desempe\u00f1a, nos presenta algunos de sus referentes literarios: Mario Levrero, Idea Vilari\u00f1o, Kureishi, Barthes, Celine, Pascal Quinard, Verlaine y\u00a0 Juan S\u00e1nchez Pel\u00e1ez con una cita que toma el protagonismo de ep\u00edgrafe, \u201clos recuerdos son como lobos\u201d, y que detectamos tambi\u00e9n en el cuerpo de la novela de este personaje que se atreve a escribir sus primeros intentos literarios que anota en un cuaderno. Trata de continuar con su trabajo, con muchas dificultades, y en medio de la crisis \u00edntima y social.<\/p>\n
Y como buena crisis, lleva al lector por una inesperada mutaci\u00f3n del personaje. Su prosa registra cambios dependiendo de sus distintas partes, con frases que bordean lo po\u00e9tico (Escribo para no pensar m\u00e1s en ella\/ Ya no est\u00e1, pero su ausencia lo abarca todo<\/i>). Y en otros casos, esta misma prosa parece ensayo, como cuando comenta las partes del cerebro relacionadas con el amor (el l\u00f3bulo prefrontal, am\u00edgdala, sistema l\u00edmbico) y encuentra el justificativo cient\u00edfico de que el amor tiene que ver con el funcionamiento del cerebro. As\u00ed concluye: \u201cEl coraz\u00f3n es un enga\u00f1o. Nos enamoramos cerebralmente\u201d.<\/p>\n
Pedro Plaza Salvati<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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