El ciervo.\u00a0<\/i>Yolanda Pantin.\u00a0Cali: El Taller Blanco Ediciones, 2021. 53 p\u00e1ginas.<\/b><\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo reconocernos de espaldas, frente a un autorretrato? \u00bfQu\u00e9 papel cumplen los sue\u00f1os en nuestro borde de recuerdos? \u00bfDe qu\u00e9 manera es posible resistir en el vac\u00edo? Estas y otras preguntas tensan nuestra atenci\u00f3n y nos mantienen exquisitamente inquietos en El ciervo<\/i>, la reveladora antolog\u00eda po\u00e9tica de Yolanda Pantin, cuya segunda edici\u00f3n ha sido publicada por El Taller Blanco Ediciones, en los ahora nost\u00e1lgicos primeros meses del 2021.<\/p>\n
Tal como ocurre en un carrusel, desde el cual desafiamos la condici\u00f3n unilateral de nuestro campo ocular, permitiendo la coexistencia de m\u00faltiples y veloces paisajes, los poemas aqu\u00ed seleccionados se presentan ante nosotros como part\u00edculas indispensables de un todo pujante y en movimiento, y nos conducen hacia ese recorrido textual que, aunque breve, resulta por defecto trascendental.<\/p>\n
\u201cEsta casa surge despacio en el agua de la lluvia que ca\u00eda por los muros y ol\u00eda a yerba y a todo eso\u201d (Casa o lobo<\/i>, 1981), cuenta con algo de pesadumbre la primera l\u00ednea. La exploraci\u00f3n de esa casa, sus letan\u00edas y cotilleos aglutinados en el zagu\u00e1n, en los pasillos, los corredores y las columnas, dominan el espacio del poema y nos colocan frente a ese nervio de inflexi\u00f3n \u00edntima que parece imperar durante toda la po\u00e9tica de Yolanda.<\/p>\n
El ciervo<\/i>, cuyo t\u00edtulo hace directa referencia al poema hom\u00f3nimo aparecido en Poemas hu\u00e9rfanos<\/i> (La liebre libre, 2002), viene a poner de manifiesto la contemplaci\u00f3n de un estilo \u00fanico, tan perceptivo como din\u00e1mico: un modo escritural que resuena y se proyecta desde m\u00faltiples y excepcionales registros.<\/p>\n
La elecci\u00f3n de estos poemas \u2013que desde el ojo compilatorio imponen cierto orden fundamental de lectura, al tiempo que configuran un todo, un cuerpo org\u00e1nico de versos que interrogan y se auto-replican\u2013 opera desde lo abrasivo, desde un patr\u00f3n de escritura agudizado que deja su marca indeleble en cada periodo transitado.<\/p>\n
Encontramos as\u00ed en ellos la emersi\u00f3n de versos tan distintivos como proverbiales, como los aparecidos en \u201cLos sue\u00f1os\u201d (La canci\u00f3n fr\u00eda<\/i>, 1989): \u00abNo todo mi coraz\u00f3n te ama \/ s\u00f3lo la parte que est\u00e1 enferma\u00bb, o aquellos que promulgan una intr\u00ednseca y necesaria desvinculaci\u00f3n, un pesar legitimado o un ingenuo desasosiego autorreferencial: \u201csoy yo no hay duda (\u2026) \/ soy yo es cierto pero \u00bfd\u00f3nde \/ en qu\u00e9 lugar del mundo de mi casa \/ del pa\u00eds que aborrezco o el so\u00f1ado \/ estuve un tiempo as\u00ed hasta ese punto \/ tan oscura?\u201d (\u201cDaguerrotipo de una desconocida\u201d, en Los bajos sentimientos<\/i>, 1993).<\/p>\n
\u201cLas mujeres solas hacen el amor amorosamente \/ algo les duele \/ y luego todo es m\u00e1s bien triste o col\u00e9rico o simplemente amor\u201d, nos dice tambi\u00e9n la autora en \u201cVitral de mujer sola\u201d (Correo del coraz\u00f3n<\/i>, 1985), y abre a continuaci\u00f3n una lista de declaraciones que se presentan como una forma identificable de potestad y empoderamiento. Yolanda proclama, una y otra vez, y este libro expone, revela y conduce. En su contratapa, ya nos advierte Antonio L\u00f3pez Ortega: \u201cEl apetito de desmontaje de la propia operaci\u00f3n po\u00e9tica recorre toda su expresi\u00f3n hasta volverla simulacro, ensayo reiterativo, esgrima solitaria. El verso crece sobre su propia ruina, como yerbajos aislados entre las estatuas ca\u00eddas\u201d.<\/p>\n
Ser\u00e1 entonces que la cuesti\u00f3n antol\u00f3gica sucede naturalmente, por intuici\u00f3n, y por una presencia amurallada y tenaz del poema, dentro de esa historia textual escrita por el poeta mismo. Ser\u00e1, quiz\u00e1s, como la misma Yolanda ha dicho alguna vez en entrevista, que en estos d\u00edas que corren \u2013y tal vez m\u00e1s que nunca\u2013 resulta vital (y hasta imperativo) abordar la poes\u00eda con \u201cuna fe absoluta en las posibilidades que brinda el lenguaje\u201d.<\/p>\n
Vanesa Almada Noguer\u00f3n<\/p>\n
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