![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/segundascriaturas.jpg\" "\\"\\"")
<\/p>\nLas segundas criaturas<\/i>. Diego Cornejo Menacho. Columbia: La Pereza Ediciones. 2020. 262 p\u00e1ginas.<\/b><\/p>\n
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Las segundas criaturas<\/i> es de las novelas m\u00e1s importantes de la literatura ecuatoriana del siglo XXI. Como toda obra que deja huella, esta novela funciona en muchos niveles como relectura de una tradici\u00f3n literaria. En este caso, la dif\u00edcil historia de la tradici\u00f3n narrativa del Ecuador.<\/p>\n
Hist\u00f3ricamente, el escritor ecuatoriano no solo se ha sentido desplazado del canon europeo y angloamericano: la noci\u00f3n misma de \u201cliteratura latinoamericana\u201d le resulta una categor\u00eda inc\u00f3moda que parece no contemplarlo. En este sentido, Las segundas criaturas<\/i> profundiza en los m\u00e1s oscuros rincones de aquella condici\u00f3n marginal\u00edsima al levantar un texto sobre\u00a0 Marcelo Chiriboga, el escritor m\u00e1s c\u00e9lebre del boom<\/i>, un autor ecuatoriano inventado a manera de broma por dos conocidos novelistas de la regi\u00f3n, Carlos Fuentes y Jos\u00e9 Donoso.<\/p>\n
Cornejo Menacho juega con la idea de colocar a la narrativa ecuatoriana en el centro de la literatura latinoamericana, pero dicha inclusi\u00f3n parece poder darse \u00fanicamente en t\u00e9rminos de una parodia, en la imagen de un escritor imposible que pertenece a una tradici\u00f3n invisible. Lejos de lamentar esa invisibilidad, Las segundas criaturas<\/i> la utilizar\u00e1 como estrategia para recorrer no solo la desapercibida trayectoria de las letras ecuatorianas, sino tambi\u00e9n las tensiones que se dieron en el mismo campo cultural de la regi\u00f3n en un momento clave de su historia: la internacionalizaci\u00f3n de la novela hispanoamericana que se da partir de los sesenta.<\/p>\n
Si Pierre Menard (una de las met\u00e1foras por excelencia del escritor latinoamericano) copia al Quijote<\/i>, Marcelo Chiriboga parece querer copiar a Pierre Menard. A diferencia de Borges, que busca en todo momento plantarse irreverentemente ante la tradici\u00f3n europea, Cornejo Menacho busca encarar primero la tradici\u00f3n latinoamericana que parece haberlo desplazado. Este proceso, no obstante, no implica una doble devaluaci\u00f3n. Se\u00f1ala, m\u00e1s bien, una oportunidad, un movimiento que se abre a las posibilidades de la parodia, del pastiche, de la digresi\u00f3n. Cornejo Menacho echa mano del personaje de Fuentes y Donoso, pero al ubicarlo dentro del conflictivo territorio de la novela ecuatoriana lo resemantiza por completo.<\/p>\n
Una de las voces de Crist\u00f3bal Nonato<\/i>, de Carlos Fuentes, se refiere a Marcelo Chiriboga desde su origen marginal y despreciable. En ese deprecio (\u201c\u00c1frica empieza en los Andes\u201d) se proyecta la exaltaci\u00f3n de una cultura mexicana m\u00e1s importante y m\u00e1s central:<\/p>\n
Naciones subalternas [\u2026] que se han pasado pretendiendo ser primeros en todo lo que, obviamente, los mexicanos tuvimos antes: civilizaciones indias, universidades espa\u00f1olas, catedrales cat\u00f3licas, colegios pontificios, democracias dirigidas y poetas populistas.<\/p>\n
Pero esa misma voz, que marginaliza y desprecia a Chiriboga, le reconoce un valor. En Crist\u00f3bal Nonato<\/i>, va a ser Chiriboga el escritor afuere\u00f1o que \u201cfue necesario importar\u201d para \u201cbautizar\u201d a la ciudad de M\u00e9xico \u201cque crec\u00eda tan r\u00e1pido y tan vastamente que rebasaba la capacidad nominativa de sus propios habitantes\u201d.<\/p>\n
En la novela de Cornejo Menacho, su protagonista se preocupa tambi\u00e9n por denostar (o, en ocasiones, disimular<\/i>) su origen: \u201cSi soy ecuatoriano tengo que ser de mierda, \u00bfno?\u201d. Aquel desplazamiento extremo, no obstante, le otorga una curiosa forma de mirar. La insignificancia del lugar donde se ubica a Chiriboga sirve a la vez para poder decir cosas. Tal vez, como afirma \u00e9l mismo, Fuentes y Donoso \u201cnecesitaban que yo existiera para expresar lo que no pod\u00edan decir por su propia boca\u201d.<\/p>\n
El protagonista de Las segundas criaturas<\/i> sugiere que para el chileno y el mexicano era necesario crear un autor que perteneciera a una tradici\u00f3n olvidada. Inventarse un escritor del boom<\/i> que fuera mexicano, argentino, peruano, chileno, colombiano o inclusive cubano o uruguayo podr\u00eda haber tenido demasiado ruido y prestarse a m\u00faltiples malentendidos. Un ecuatoriano, en cambio, borraba cualquier referente reconocible y desterraba la posibilidad de ver en \u00e9l alg\u00fan rastro de un personaje real. En cierto sentido, era un dispositivo que limitaba la lectura aleg\u00f3rica y les permit\u00eda leer la complejidad del fen\u00f3meno del boom<\/i> de otra manera.<\/p>\n
En El jard\u00edn de al lado<\/i>, Jos\u00e9 Donoso utilizar\u00e1 al personaje de Chiriboga en un sentido parecido: es el elemento que utilizar\u00e1 para cuestionar al grupo. En la novela, Chiriboga es el autor m\u00e1s grande de todos ellos y contra \u00e9l arremeter\u00e1 el narrador amargamente. Chiriboga representa todo lo que ese narrador detesta, pero se siente forzado a hacerlo para triunfar: novelas totales, tonos \u201cmayores\u201d, grandes alegor\u00edas de Am\u00e9rica Latina. La voz narrativa no puede evitar desarrollar una escritura de tono menor, personal, opuesta a las met\u00e1foras regionales de sus colegas del boom<\/i> (hacia el final de la novela, descubrimos que en realidad es su esposa la verdadera narradora de la historia).<\/p>\n
Donoso sin duda se identificaba con el protagonista de su novela. Entre otras cosas, porque proyectaba la complicada condici\u00f3n fronteriza en la que \u00e9l mismo se ubicaba frente al boom<\/i> y porque asum\u00eda aquel tono \u00edntimo que el autor chileno persigui\u00f3 en varias de sus obras. Ello llev\u00f3 quiz\u00e1s a que su hija Pilar llegara a declarar que aquella narradora\/narrador era el verdadero alter ego de su padre.<\/p>\n
Las segundas criaturas<\/i> no puede leerse desoyendo las voces de esas novelas. Si Donoso y Fuentes, al colocar a Chiriboga dentro de una literatura olvidada y ajena (la ecuatoriana), evitaron la confusi\u00f3n y la suspicacia que sus observaciones con respecto al boom<\/i> pudiesen despertar, lo que hace Cornejo al retomarlo es trabajar en un terreno que le es propio y explorarlo. Si el mexicano y el chileno quer\u00edan evitar el peligro de una lectura aleg\u00f3rica sobre alguien<\/i>, Cornejo Menacho va a asumir a plenitud la alegor\u00eda como un lugar no problem\u00e1tico para un nadie<\/i>.<\/p>\n
La figura de Chiriboga complica tambi\u00e9n la idea de una literatura latinoamericana como un todo: la fragmenta en compartimentos que proyectan un campo tan dividido como jerarquizado.\u00a0 Y es interesante que Chiriboga se ubique justamente en la etapa de la historia literaria latinoamericana en que esas jerarquizaciones se volvieron particularmente agudas. El personaje de Chiriboga es parad\u00f3jico porque, aunque se encuentra dentro de la nueva aristocracia de escritores latinoamericanos, pertenece a una de las tradiciones nacionales olvidadas por la \u201cmodernizaci\u00f3n\u201d de las letras hispanoamericanas de las que hablaba Octavio Paz.<\/p>\n
Pocas novelas como Las segundas criaturas <\/i>se han aproximado mejor a aquellos m\u00e1rgenes literarios que empezaron a multiplicarse desde mediados de siglo en Am\u00e9rica Latina, aquel fen\u00f3meno que dej\u00f3 un reguero de pobres diablos que se trasladaron a Par\u00eds o a Barcelona con la ilusi\u00f3n de transformarse en Cort\u00e1zar o Garc\u00eda M\u00e1rquez y terminaron convertidos en Julio M\u00e9ndez, Ulises Lima o Arturo Belano. La novela de Cornejo Menacho pertenece a aquella genealog\u00eda de novelas que se han encargado de deconstruir aquel momento, pero tambi\u00e9n de hurgar en lo que se escond\u00eda detr\u00e1s de lo que ese momento dejaba de lado, en desmontar los falsos mitos que se vendieron y en relativizar los valores de lo que se entend\u00eda por literatura latinoamericana en aquella \u00e9poca. Donoso, Bola\u00f1o, Cornejo Menacho son referentes clave, en ese sentido, para releer el siglo XX hispanoamericano de otra manera.<\/p>\n
No est\u00e1 de m\u00e1s decir que La Pereza Ediciones, desde Estados Unidos, merece todos los elogios por apostar y arriesgarse con autores y obras que, como Las segundas criaturas, <\/i>pertenecen a un circuito de novelas importantes que no suelen moverse por los canales comunes de distribuci\u00f3n del mercado editorial en Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n
Carlos Burgos Jara
\nUniversity of San Diego<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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