{"id":6241,"date":"2021-02-27T00:00:41","date_gmt":"2021-02-27T00:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/todo-menos-morir-alina-gadea-2\/"},"modified":"2023-06-01T13:13:50","modified_gmt":"2023-06-01T19:13:50","slug":"todo-menos-morir-alina-gadea-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/todo-menos-morir-alina-gadea-2\/","title":{"rendered":"Todo, menos morir de Alina Gadea"},"content":{"rendered":"

Todo, menos morir<\/em>. Alina Gadea. Lima: Emec\u00e9, 2020. 100 p\u00e1ginas.<\/strong><\/p>\n

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Otra vida para Doris Kaplan<\/em> (2009), Obsesi\u00f3n<\/em> (2012), La casa muerta<\/em> (2014) y Destierro<\/em> (2017) son las primeras cuatro novelas de la escritora peruana Alina Gadea. Las cuatro tienen en com\u00fan la brevedad y responden a la po\u00e9tica de la nouvelle<\/em> y, como veremos luego, comparten tambi\u00e9n la preferencia por examinar el cosmos \u00edntimo de las criaturas que pueblan sus p\u00e1ginas.<\/p>\n

En el aspecto tem\u00e1tico, hay que resaltar pues la profunda coherencia de su universo narrativo, ya que cada una de estas piezas constituye un acercamiento a la intimidad de sus personajes y todas, en mayor o menor medida, se internan en su oscuridad emocional, en sus experiencias m\u00e1s perturbadoras y traum\u00e1ticas, superando as\u00ed el riesgo de unas narraciones puramente confesionales.<\/p>\n

La introspecci\u00f3n \u2014a trav\u00e9s de focalizaciones y un adecuado manejo del punto de vista\u2014 es un procedimiento de uso frecuente y efectivo en Gadea. Motivos como la enfermedad, el trastorno, la ruptura, la p\u00e9rdida, los l\u00edmites entre la cordura y la insania o la exaltaci\u00f3n de los sentidos, configuran un horizonte de preocupaciones que resulta com\u00fan en el mundo de otras escritoras contempor\u00e1neas suyas como Margarita Garc\u00eda Robayo, Ariana Harwicz o Jennifer Thorndike, por mencionar tres autoras interesadas en indagar, desde distintas concepciones, en los linderos de la enfermedad y los l\u00edmites de lo normal.<\/p>\n

En Otra vida para Doris Kaplan<\/em>, la p\u00e9rdida del padre resulta una experiencia central, a lo que hay que agregar otro componente de la trama: el contexto del conflicto armado que padeci\u00f3 el Per\u00fa durante las d\u00e9cadas de 1980 y 1990. Este doble relato establece un tejido intenso en el que lo \u00edntimo y las aristas de lo p\u00fablico dialogan dram\u00e1ticamente a trav\u00e9s de las vivencias de los personajes.<\/p>\n

Obsesi\u00f3n<\/em> presenta la construcci\u00f3n de una relaci\u00f3n amorosa entre una paciente y su siquiatra, pero esta situaci\u00f3n se vive desde orillas eminentemente contradictorias: mientras que ese v\u00ednculo representa para el siquiatra una alteraci\u00f3n de su existencia y estilo de vida, para ella la relaci\u00f3n es el ingreso a un \u00e1mbito de equilibrio largamente deseado.<\/p>\n

En Destierro<\/em>, el t\u00f3pico que aborda la narraci\u00f3n es la inminencia de una ruptura sentimental (una variante de la p\u00e9rdida, podr\u00edamos decir). Apelando a la fragmentaci\u00f3n, Gadea va ofreciendo pinceladas de ese umbral que antecede al descalabro sentimental y todo el mundo de sensaciones que se produce en esa suerte de duelo de la intimidad que marca la vida de los personajes.<\/p>\n

La casa muerta<\/em> representa una variante en este intenso viaje hacia lo \u00edntimo que pone en escena Gadea en cada una de sus nouvelles<\/em>. Con un lenguaje a\u00fan m\u00e1s pulido (m\u00e1s cercano a lo po\u00e9tico y su capacidad de s\u00edntesis), Gadea traza, en medio de la opresi\u00f3n de la casa cerrada, un espacio en el que memoria y fantas\u00eda, extra\u00f1eza y asombro, obsesi\u00f3n y melancol\u00eda lo gobiernan todo.<\/p>\n

Todo, menos morir<\/em>, t\u00edtulo m\u00e1s reciente de la escritora, no es una excepci\u00f3n a estos rasgos de estilo y tematizaciones presentes en su universo narrativo. Por el contrario, confirman no solo un dominio del g\u00e9nero, sino adem\u00e1s la madura plasmaci\u00f3n de un lenguaje que no esconde su relaci\u00f3n con el pathos<\/em> ni renuncia a la sutileza de un lenguaje que en m\u00e1s de un momento se acerca a la poes\u00eda.<\/p>\n

La novela pone en relaci\u00f3n de convergencia tres l\u00edneas narrativas claramente expuestas. Una de ellas es la historia de una pareja en crisis que acude al c\u00e9lebre hospital lime\u00f1o Larco Herrera en busca de ayuda siqui\u00e1trica, lo cual equivale a acudir a \u201cese resto de antiguo esplendor creado para albergar a los desheredados de sus mentes\u201d (11). La presencia del nosocomio mental m\u00e1s conocido del Per\u00fa no es una menci\u00f3n gratuita o gaseosa, pues es el espacio propicio para que Sandro Tasso, pareja de Emilia, establezca el nexo con una figura exc\u00e9ntrica y notable de nuestra tradici\u00f3n po\u00e9tica: Mart\u00edn Ad\u00e1n, quien, como se recuerda, pas\u00f3 varias temporadas en dicho hospital por crisis alcoh\u00f3licas.<\/p>\n

La segunda l\u00ednea, que acrecienta sin duda el inter\u00e9s en la lectura del texto, es su dimensi\u00f3n metaliteraria y autorreferencial, confirmada en las palabras finales de la narraci\u00f3n, que nos revelan que hemos asistido a la lectura del manuscrito del libro que escribe Tasso sobre el poeta, y es all\u00ed donde sus biograf\u00edas se entrelazan.<\/p>\n

La tercera l\u00ednea tiene que ver directamente con el tejido interior de la nouvelle<\/em> y su estructura, que debe mucho al collage<\/em> y a la idea de interpolar textos diversos, desde fragmentos de un ensayo de Tasso sobre Ad\u00e1n hasta la narraci\u00f3n de su encuentro con el poeta beatnik Allen Ginsberg y el ascenso de ambos por las escaleras del hotel Europa, a pocos metros del bar Cordano en el centro hist\u00f3rico de Lima: \u201cCreo ver la escena en que el poeta y Ginsberg suben del Cordano al hotel Europa. Una escalera rota de un vetusto m\u00e1rmol vencida por el paso del tiempo y las pisadas de pobres marchantes los lleva delante de la puerta de palo de una habitaci\u00f3n maloliente. La puerta chirr\u00eda y ellos pasan. Poetas\u201d (73). Dos lugares que tienen talla de mito en la historia bohemia de Lima y, acaso, uno de los momentos m\u00e1s logrados de esta narraci\u00f3n.<\/p>\n

Tasso y Ad\u00e1n tienen mucho en com\u00fan. En primer t\u00e9rmino, comparten una vocaci\u00f3n por la literatura; ambos viven atormentados por el alcoholismo y un pasado familiar ominoso; finalmente, los dos personajes viven su homosexualidad de manera problem\u00e1tica, pues esta no llega nunca a asumirse plena y libremente. No se trata en modo alguno de establecer entre ambos una relaci\u00f3n derivativa o casual, es m\u00e1s bien un mecanismo de revelaci\u00f3n. Vidas hasta cierto punto paralelas, amenazadas por la locura y la soledad, por los fantasmas del pasado y un presente ensombrecido.<\/p>\n

La relaci\u00f3n entre ambos personajes plantea, naturalmente, un horizonte h\u00edbrido, pues supone el uso de algunos referentes f\u00e1cticos, desde las clar\u00edsimas alusiones a la biograf\u00eda de Ad\u00e1n, como el recuerdo de la abnegaci\u00f3n de Juan Mej\u00eda Baca, el editor de su poes\u00eda, pagando por las servilletas escritas por el poeta a los mozos del Cordano, o su propia historia familiar. A todos estos detalles se suma la alusi\u00f3n a cr\u00edticos como Andr\u00e9s Pi\u00f1eiro, destacado estudioso de la obra de Ad\u00e1n. Lo ficticio aqu\u00ed, en todo caso, es el aporte de la escritura que emprende Tasso.<\/p>\n

Todo, menos morir<\/em> es una novela breve con un dise\u00f1o narrativo eficiente y una trama cautivante. Su lenguaje, no exento de pasajes de honda poes\u00eda (adem\u00e1s de la interpolaci\u00f3n de versos del propio Ad\u00e1n), refresca intercambios y relaciones entre la ficci\u00f3n y la realidad, el sue\u00f1o y la pesadilla, la escritura y sus secretos mecanismos de fingimiento. Lograr eso en pocas p\u00e1ginas no es, definitivamente, poco y coloca la obra de Alina Gadea entre las m\u00e1s interesantes del contexto latinoamericano \u00faltimo.<\/p>\n

Alonso Rab\u00ed Do Carmo
\nUniversidad de Lima<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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