{"id":5985,"date":"2020-02-15T22:08:02","date_gmt":"2020-02-15T22:08:02","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/la-libreria-del-mal-salvaje-hernan-vera-alvarez-2\/"},"modified":"2023-06-06T06:36:56","modified_gmt":"2023-06-06T12:36:56","slug":"la-libreria-del-mal-salvaje-hernan-vera-alvarez-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/la-libreria-del-mal-salvaje-hernan-vera-alvarez-2\/","title":{"rendered":"La librer\u00eda del mal salvaje de Hern\u00e1n Vera \u00c1lvarez"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 10.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 10.0px 'Times New Roman'; min-height: 11.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 10.0px Times}<br \/>\np.p4 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 10.0px Times; min-height: 13.0px}<br \/>\np.p5 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 10.5px Times}<br \/>\np.p6 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 10.5px Times; min-height: 13.0px}<br \/>\np.p7 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times}<br \/>\np.p8 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times; min-height: 14.0px}<br \/>\np.p9 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p10 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p11 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\nspan.s1 {font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\n<\/style>\n<p><b><i>La librer\u00eda del mal salvaje. <\/i>Hern\u00e1n Vera \u00c1lvarez. Miami: SED Ediciones, 2018. 212 p\u00e1ginas.<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><i>Estar completamente solo rodeado de libros<br \/>\nes regalarse un ticket al mejor lugar.<\/i><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Hern\u00e1n Vera \u00c1lvarez<\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5982\" style=\"margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/libreriamassalvaje_1.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"462\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/libreriamassalvaje_1.jpg 300w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/libreriamassalvaje_1-195x300.jpg 195w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p4 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\n<\/style>\n<p>Prep\u00e1rese quien sostenga <i>La librer\u00eda del mal salvaje<\/i> (ganadora del Florida Book Awards) en la mano a seguir los pasos de un lector, autor y librero empecinado y minucioso. Compuesto de cap\u00edtulos titulados y no enumerados, de duraci\u00f3n tan diversa como dos l\u00edneas a dos p\u00e1ginas, breves cr\u00f3nicas, ideas personales sobre la lectura y la escritura, y transversales miradas a las biograf\u00edas de autores junto a citas bibliogr\u00e1ficas se enlazan fragmentariamente de inicio a fin sin necesidad de orden narrativo.<\/p>\n<p>Como el cuerpo de un delf\u00edn que se asoma por momentos a la superficie para volverse a ocultar, una columna vertebral da continuidad a la obra. Se trata de una lista (esta s\u00ed enumerada) de p\u00edldoras, burbujas de hechos curiosos y relacionados apenas oblicuamente que conectan desde lo m\u00ednimo las dispares ideas sobre la escritura y los procesos creativos, as\u00ed como los episodios biogr\u00e1ficos y una que otra curiosidad in\u00fatil. En estas listas, lugares de nacimiento, enumeraci\u00f3n de suicidios, desapariciones, enamoramientos y divorcios, se encuentran con marcas predilectas de cigarrillos, nombres de editores, de ciudades, t\u00edtulos de obras de diversos autores (en su mayor\u00eda masculinos, hay que decirlo) como Cort\u00e1zar, Casares, Ocampo, Lugones, Borges, Pizarnik. Adem\u00e1s de una relaci\u00f3n bibliogr\u00e1fica y afectiva real o imaginaria entre estos escritores y sus devenires, estas burbujas subversivas que aparecen y desaparecen a lo largo del libro, curiosamente le ofrecen un sentido. Sube la lectora al delf\u00edn y se deja llevar por su curvatura caprichosa.<\/p>\n<p>El primer cap\u00edtulo, \u201cEl orden de las cosas\u201d, asevera que una biblioteca es una autobiograf\u00eda y al hacerlo sugiere un devenir: la mirada de un autor hispano radicado en los Estados Unidos enlazada a la voz de un librero encargado de una librer\u00eda de t\u00edtulos en espa\u00f1ol en Miami, anudada a la historia de sus clientes y no menos importante, a la de los autores y sus obras en venta. Este entramado autobiogr\u00e1fico es registrado a trav\u00e9s del cristal que proveen los libros elegidos por los clientes mismos o para ellos por quien filtra sus voces y que, minucioso, observa desde una subjetividad cr\u00edtica, ir\u00f3nica, a la vez sensible y maravillada ante lo literario.<\/p>\n<p>Desde esta mirada a las posibilidades que ofrece la noci\u00f3n de autobiograf\u00eda, el primer cap\u00edtulo termina con una cita de Thomas Mann: \u201cUna ciudad es una obra colectiva\u201d. El narrador replica: de ser as\u00ed, esta librer\u00eda tambi\u00e9n lo es. Es posible entonces otra vuelta de tuerca: si la ciudad y la librer\u00eda son obras colectivas, el libro que sostiene esta lectora en las manos no se queda atr\u00e1s. Las miradas m\u00faltiples de este narrador, cronista y empecinado lector a las voces autorales, al deambular de los clientes y al devenir de los vol\u00famenes que una vez facturados saldr\u00e1n de all\u00ed balance\u00e1ndose dentro de una bolsa pl\u00e1stica prestas para convertirse en parte de otra autobiograf\u00eda, la de la biblioteca que las recibir\u00e1, ofrecen una obra coral, y por qu\u00e9 no decirlo: de cierto modo colectiva.<\/p>\n<p>Anclada al momento hist\u00f3rico contempor\u00e1neo estadounidense, <i>La librer\u00eda del mal salvaje<\/i> establece una cr\u00edtica al consumismo y a lo superfluo imperante en la cultura asociada al devenir del mercado o m\u00e1s bien en el mercado asociado al devenir de la cultura: \u201cEste pa\u00eds es un negocio. Y esta ciudad es un atraco\u201d. No sin pesimismo o desesperanza, la librer\u00eda es realizaci\u00f3n imaginada de un paisaje alternativo y subversi\u00f3n ilustrada desde la pr\u00e1ctica m\u00e1s sencilla: \u201cEn estos tiempos oscuros trabajar en una librer\u00eda que tiene especialmente obras en espa\u00f1ol es un acto est\u00e9tico y no menos pol\u00edtico\u201d asevera el dependiente quien sabe incluso que su trabajo, el de ubicar al cliente en el corredor, ante el estante o el libro que le conviene, es un acto poderoso. Cuando logra por asociaci\u00f3n vender un libro que el cliente no buscaba, por lo contrario, se siente mal, \u201cun impostor, es decir un vendedor, un maldito cretino\u201d.<\/p>\n<p>Ahora bien, si vivir rodeado de libros es el ideal del dependiente, el hecho social asociado a la promoci\u00f3n literaria est\u00e1 lejos de ser su instancia predilecta. As\u00ed, asocia la presentaci\u00f3n de un libro a una reuni\u00f3n de Tupperware. \u201cTerminados los discursos, el p\u00fablico \u2014y los oradores\u2014 se abalanzaron sobre la mesa con comida. A pocos metros yac\u00edan apiladas las obras completas que como el gran poeta regresaban al lugar de siempre: el implacable olvido\u201d. Ir\u00f3nica desesperanza ante el devenir del autor y su obra, la librer\u00eda misma, su propia tarea. Pero <i>La librer\u00eda del mal salvaje <\/i>se impone al pesimismo, sobrelleva el desgano: \u201cHola, s\u00ed, estoy buscando el <i>Principito<\/i>, de Maquiavelo\u201d.<\/p>\n<p>Qu\u00e9 duda cabe, la mirada autobiogr\u00e1fica es encantadora: \u201cMe gusta ser librero. Recomendar lo que le\u00ed y los bellos libros de mis buenos amigos. Y con el mismo placer denostar a algunos escritores\u201d. Una luz se enciende: desde una esquina, tal vez de pie al final del circo en la presentaci\u00f3n de aquellas obras completas que nadie comprar\u00e1, el librero rescata el momento desahuciado. Ordenar\u00e1 las sillas, dispondr\u00e1 nuevos tomos en la mesa de novedades, sobrevivir\u00e1 a la visita del cliente que despu\u00e9s de preguntar por varios t\u00edtulos, todos en existencia, dar\u00e1 las gracias, media vuelta, y hasta nunca. Volver\u00e1 a su margen.<\/p>\n<p>Nuevos clientes traen su clima y as\u00ed mismo se lo llevan, entran y se van con su danza, lloran al encontrar el t\u00edtulo buscado, o una vez instalados no se querr\u00e1n ir jam\u00e1s. Es el caso de \u201cMamushka\u201d, quien lee durante horas a Proust en una esquina \u201ccon la distancia agradecida de quien sabe que nada en el mundo importa demasiado\u201d. Y sabr\u00e1 el librero, y sabr\u00e1 quien lea <i>La librer\u00eda del mal salvaje<\/i>, que ese sentarse fuera del tiempo, que ese estar en el margen, hermana al librero cronista y la mu\u00f1eca rusa absorta en Proust. Porque es desde fuera que se establece el sistema que todo lo ordena, que puede mirarse mejor y que se relata cualquier relato.<\/p>\n<p>Y hablando de orden, retomando la noci\u00f3n de autobiograf\u00eda, y manteniendo muy cerca la idea de periferia, asiste esta lectora a una serie de restituciones personal\u00edsimas de un orden que nadie pidi\u00f3, pero se evidencia necesario. Guiado por una particular percepci\u00f3n de belleza o de justicia, repone afectos, salda cuentas, asiste al desprotegido. Dos autores enemistados en vida, dos amantes antiguos, dos amigos de toda la vida, son reencontrados por su celador en un estante; \u201ca los suicidas \u2014siempre los poetas ganan en la lista\u2014 los dejo en la secci\u00f3n infantil\u201d. En este re-ordenar de los anaqueles, en este enlazamiento de eventos y autores y fechas y t\u00edtulos de libros o de sus traducciones: \u201cAl lado del libro de Kerouac llamado <i>En el camino<\/i>, coloco otro libro de Kerouac titulado <i>En la carretera<\/i>\u201d y desde una compilaci\u00f3n de vi\u00f1etas luminosamente elegidas, sofisticadas, pero sin \u00ednfulas eruditas, se reconforma un cosmos: el que hubiese podido ser y no fue.<\/p>\n<p>As\u00ed, <i>La librer\u00eda del mal salvaje<\/i> se puede explorar deteni\u00e9ndose en cada ola o cap\u00edtulo, subiendo a la espina ondulante del delf\u00edn, o dej\u00e1ndose llevar por la corriente. Ofrece tantos inicios como lectores, tal como una librer\u00eda tantos libros como inquietudes. Si el librero define la felicidad literaria como \u201cVer la alegr\u00eda en el rostro de un cliente que regresa y te da las gracias por el libro que le recomendaste\u201d y si todo esto no es m\u00e1s que una autobiograf\u00eda colectiva, si este libro es una librer\u00eda tambi\u00e9n, entonces quien lo sostiene hoy en las manos debe estar haciendo a su autor \u201cliterariamente feliz\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Keila Vall de la Ville<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Prep\u00e1rese quien sostenga <i>La librer\u00eda del mal salvaje<\/i> (ganadora del Florida Book Awards) en la mano a seguir los pasos de un lector, autor y librero empecinado y minucioso. 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