{"id":5925,"date":"2019-08-14T17:51:47","date_gmt":"2019-08-14T17:51:47","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/cortes-de-escena-jorge-polanco-2\/"},"modified":"2023-06-06T07:13:51","modified_gmt":"2023-06-06T13:13:51","slug":"cortes-de-escena-jorge-polanco-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/cortes-de-escena-jorge-polanco-2\/","title":{"rendered":"Cortes de escena de Jorge Polanco"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times; min-height: 14.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px Times}<br \/>\n<\/style>\n<p><b><i>Cortes de escena<\/i>. Jorge Polanco. Barcelona: Isof\u00f3nica. 2019. 81 p\u00e1ginas.<\/b><\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5922\" style=\"margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/portada_cub1_cortes_con_borde.jpg\" alt=\"\" width=\"350\" height=\"452\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/portada_cub1_cortes_con_borde.jpg 350w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/portada_cub1_cortes_con_borde-232x300.jpg 232w\" sizes=\"(max-width: 350px) 100vw, 350px\" \/><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\n<\/style>\n<p>La b\u00fasqueda de la imagen justa, relatos m\u00ednimos, condensados, que abren\/surcan una nostalgia del instante perdido como una mancha que ya es imposible sacar. Jorge Polanco, en <i>Cortes de escena <\/i>(Isof\u00f3nica, 2019) intenta reconstruir una belleza desde los m\u00e1rgenes, como si el sentido se albergara en un escape o retorno desde y hacia la escritura.<\/p>\n<p>El autor se encuentra con recuerdos y los difumina en historias y peque\u00f1as sentencias, da retazos de un lugar imposible, al que no se le puede dar asedio. Las perspectivas y cambios de foco para dar con la significaci\u00f3n de la imagen; revuelven su memoria, la oscuridad y la herida que conlleva retratarla.<\/p>\n<p>El libro comienza con un gesto delicado y directo, un ep\u00edgrafe de Godard: \u201cNo una imagen justa, sino justamente una imagen&#8221;. De esta manera se va conformando un corpus de 66 microrrelatos sin divisi\u00f3n, ni apartados, salvo por sus t\u00edtulos que logran delimitar y \u201ccortar\u201d una situaci\u00f3n\/emoci\u00f3n de otra. Se podr\u00eda insinuar que <i>Cortes de escena<\/i> contendr\u00eda tres formas latentes: la fotograf\u00eda del instante sin juicios aparentes, la pertenencia al pasado hist\u00f3rico y la reflexi\u00f3n sobre las im\u00e1genes en s\u00ed.<\/p>\n<p>El desaf\u00edo que retoma el autor en esta obra es moldear un itinerario que transmita la intermitencia de lo indecible; ese tejido del recuerdo que ciertamente se construye desde los hechos y las intuiciones, y que se distinguen en los relatos por una voluntad de poetizar la cr\u00f3nica, tal como una fotograf\u00eda que en el camino comienza a densificarse, cristalizando en im\u00e1genes m\u00e1s conscientes de su estado. En \u201cCaf\u00e9 subterr\u00e1neo\u201d hay versos que intuyen bellamente esta p\u00e9rdida del registro: \u201cAlguna vez me dijo que la memoria se repite en ella como a codazos en la oscuridad\u201d, o cuando afirma m\u00e1s adelante: \u201cEs un rito que conservo como una forma de alimentar el desierto que crece, poco a poco\u201d. La narraci\u00f3n que deviene en l\u00edrica, prosas que perciben retornos como rumores de soledad y que ir\u00e1n ti\u00f1endo todo el viaje del narrador.<\/p>\n<p><i>Cortes de escena<\/i> como sentido de indeterminaci\u00f3n, lo que se va a perder o ya se est\u00e1 perdiendo y el desaf\u00edo por dar con esa mirada desde una \u201cescena\u201d o \u201cespacio\u201d fijo y externo al que observa. El autor ya lo sugiere en \u201cCrepuscule with Nellie\u201d: \u201cViaja con el anonimato de una herida y la luz discontinua en las palabras\u201d; \u00bfson estos los espejismos que buscan delimitar la indeterminaci\u00f3n de la imagen?, \u00bflo narrado brota desde la nostalgia por volver a las formas primigenias? As\u00ed se distingue en una de las protagonistas de \u201cGabriela\u201d,\u00a0 relato que recuerda a la Mistral: \u201cElla cifraba nuestro encuentro en un lugar inexistente, describ\u00eda un parque rodeado de muros y criptas; se deten\u00eda especialmente en un viaje en que nos encontr\u00e1bamos y me le\u00eda con detenimiento cada vocal, solamente vocales, dejando pasar las consonantes como un r\u00edo que se desborda\u201d. Es clave aqu\u00ed la intenci\u00f3n del autor por traspasar esa b\u00fasqueda al lector(a); el lugar de la creaci\u00f3n, la escritura de esa primera y desconocida pulsi\u00f3n que inevitablemente se une a una concepci\u00f3n filos\u00f3fica de la realidad. Desde los versos impl\u00edcitos de estos relatos, aparecen conceptos ligados al silencio o lo inefable y a su vez, lo que se recontextualiza a s\u00ed mismo: \u201c\u00bfC\u00f3mo es posible estar en un sitio. Y en otro tambi\u00e9n?\u201d, sentencia el autor recordando a Carver, es decir, \u00bfc\u00f3mo esbozar en la escritura, la distancia que no se puede acortar, que deja una huella como leve superficie que retrata una realidad m\u00e1s compleja, subterr\u00e1nea a ratos y que asimismo, insin\u00faa y plantea dudas sin dar juicios, ni cierres? Uno de los cuentos lo subraya, \u201cTal vez exista una edad para dejar de bailar como de escribir\u201d y pienso, \u00bfd\u00f3nde reside la negaci\u00f3n\/contradicci\u00f3n de escribir o ser escritor?, \u00bfes natural esa constante distancia? El lenguaje concebido como una valla que experimenta su profundidad, no su instrumento o su belleza, dir\u00eda Barthes. Por lo tanto, el escritor tendr\u00eda la intenci\u00f3n y pretensi\u00f3n de cristalizarse en ese fin, de dar con la imagen justa, escindi\u00e9ndose de su forma y convirti\u00e9ndose en lenguaje.<\/p>\n<p>Todas estas ideas que impl\u00edcitamente nos propone Jorge Polanco; brotan, quedan suspendidas, se diluyen y regresan con fuerza a m\u00faltiples historias que representadas desde su espesura, dictan brevemente su parte m\u00e1s esencial. Tal como Roger Caillois en su libro <i>Piedras<\/i> demuestra que en el interior de ellas y en el modo en que dan con su forma, habr\u00eda una especie de reducci\u00f3n, de miniaturizaci\u00f3n de todas las cosas que existen en el mundo. As\u00ed, los relatos finales de <i>Cortes de escena<\/i> se ir\u00e1n transformando en secretos como piedras arrulladas por una mano que las escribe. En \u201cDedicatoria\u201d se lee: \u201cLa amistad, como la literatura, fue entre nosotras sentirse bien en un lugar imposible\u201d. Hay una belleza en la nostalgia que te deja una imagen, eso que se revuelve dentro y luego te pide cuentas. En este libro, el autor logra retornar para reconocerse, se permite tener miedo al regreso, al refugio que implica volver a la casa de los padres, a la zona de relectura, a la destrucci\u00f3n necesaria para poder crear el olvido. \u00bfQui\u00e9n mide y delimita todas estas superficies? Me quedo con una imagen, la estela de un vag\u00f3n que olvida a la escritura; la subraya, la guarda, la quema como un Ulises o un \u00cdcaro que por ambici\u00f3n, libertad o rebeld\u00eda intentaron volar hacia ese fuego inevitable.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Mar\u00eda Jos\u00e9 Cabezas Corcione<br \/>\nUniversidad Austral de Chile<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><b><i>Cortes de escena<\/i>. Jorge Polanco. 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