{"id":5845,"date":"2019-02-17T22:19:52","date_gmt":"2019-02-17T22:19:52","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/prins-cesar-aira-2\/"},"modified":"2024-04-22T10:15:53","modified_gmt":"2024-04-22T16:15:53","slug":"prins-cesar-aira-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/prins-cesar-aira-2\/","title":{"rendered":"Prins de C\u00e9sar Aira"},"content":{"rendered":"<p><em>Prins<\/em>. C\u00e9sar Aira.\u00a0Barcelona. Literatura Random House. 2018. 137 p\u00e1ginas.<\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5842\" style=\"margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/airaprins.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"510\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/airaprins.jpg 300w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/airaprins-176x300.jpg 176w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; color: #424242}<br \/>p.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; color: #424242; min-height: 15.0px}<br \/><\/style>\n<p>En funci\u00f3n de qui\u00e9n lleve la cuenta y de lo que hagan sus varios editores, <em>Prins<\/em>\u00a0es el 101\u00ba libro de C\u00e9sar Aira y su 71\u00ba novela, y para cuando se publique esta rese\u00f1a, ya contaremos con algo m\u00e1s de su desafiante prosa. Aclamado por Patti Smith por razones similares a sus elogios a Bola\u00f1o, el aut\u00e9ntico maestro argentino habitualmente hace de la imperfecci\u00f3n y la opacidad un ingenioso homenaje contrapunt\u00edstico a sus ocasionales maestros. Sacrificando lo c\u00f3modo, asevera que rompe con el pasado, pero como el <i>avantgarde <\/i>de Duchamp que \u00e9l sigue, puede que no sea tan radical como se piensa. Tambi\u00e9n analiza el realismo en la teor\u00eda y en la pr\u00e1ctica \u2014sin ver contradicciones en preferirlo a la ficci\u00f3n comercial\u2014 y asegura que no lee a los contempor\u00e1neos m\u00e1s j\u00f3venes.<\/p>\n<p><em>Prins<\/em> es una b\u00fasqueda de las emociones aut\u00e9nticas, como muchas de las anteriores novelas cortas de Aira. Si lo \u00abautobiogr\u00e1fico\u00bb es dif\u00edcil de confirmar en ellas, como en &#8220;Prins&#8221;, las recientes <em>Aventura<\/em>\u00a0y <em>E<\/em><em>l gran misterio<\/em> pueden calificarse como representaciones homeop\u00e1ticas, un giro perceptible en la mayor\u00eda de sus novelas traducidas al ingl\u00e9s. Aun cuando no hay un &#8220;ah\u00ed&#8221; emp\u00edrico, aparece de repente un &#8220;C\u00e9sar Aira&#8221; bifurcado, deslumbrantemente compulsivo y divertido en sus experimentos novel\u00edsticos. Con esto como tel\u00f3n de fondo, <em>Prins\u00a0<\/em>y su imprecisa trama revelan un subtexto: el poder sanador de la literatura como tema de preocupaci\u00f3n para los literatos de todo el mundo, desde Walser hasta Aira incluyendo a los heterog\u00e9neos <i>millenials<\/i>.<\/p>\n<p>Como los narradores de <em>El gran misterio<\/em>, el objetivo de Aira no es echar abajo las puertas sino probar diversas llaves al azar, reducir lo desconocido, pero no sin antes analizar lo que quiera que sea \u00abel gran misterio\u00bb. En ese sentido, &#8220;Prins&#8221; emana de una leyenda urbana, el arquitecto Arturo Prins, cuyo plan de construir una universidad de estilo g\u00f3tico en el centro de Buenos Aires un siglo atr\u00e1s lo decepcion\u00f3 a \u00e9l y a todos los que estaban involucrados en \u00e9l, est\u00e9tica y financieramente. Frustrado por su obra maestra incompleta y su mala suerte, se quit\u00f3 la vida.<\/p>\n<p>Aira convierte esa historia en la de un escritor de novelas g\u00f3ticas comerciales que, consciente de la puerilidad de su trabajo, deja de escribir. Pasa el tiempo consumiendo opio que le entrega un camello que se empe\u00f1a en quedarse en su casa de manera indefinida. Mientras tanto, sus escritores fantasma se han organizado en una banda criminal de Buenos Aires que act\u00faa de acuerdo a cuentos g\u00f3ticos est\u00e1ndar que hab\u00edan escrito (en algunas entrevistas Aire asegura que ha le\u00eddo <i>todos <\/i>los relatos g\u00f3ticos). En el seno de esa historia hay peque\u00f1as objeciones y apuntes sobre lo que es la literatura, o qu\u00e9 hacen los escritores y, por supuesto, sobre la vanguardia como m\u00e9todo de sabotaje. El humor, algo como Buster Keaton y Monty Python durante un viaje en bus por Buenos Aires junto a una extra\u00f1a llamada Alicia (siguiendo una ruta real que Aira toma), y la sensualidad no est\u00e1n exentas de esas digresiones, ni tampoco lo est\u00e1 la sensaci\u00f3n de que Aira va a alg\u00fan sitio sin ir a ninguna parte, puesto que despu\u00e9s de todo \u00e9l contribuye a la comercializaci\u00f3n de otras convenciones.<\/p>\n<p>Si &#8220;es complicado&#8221; pudiera resumir la obra de Aira, <em>Prins<\/em> es una magn\u00edfica revaluaci\u00f3n de lo que ahora puede ofrecer est\u00e9ticamente, lo cual se resume en la \u00faltima frase como crear mundos en los cuales la realidad tiene poco que ver con lo que \u00e9l ha llamado &#8220;realismo on\u00edrico&#8221; y m\u00e1s con los esfuerzos de un novelista por preservar su genialidad en un mundo que es capaz de saberlo todo.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Will H. Corral<br \/>\nMadrid, Espa\u00f1a<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Traducci\u00f3n de Ana M\u00e1rques Garc\u00eda<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><em>Prins<\/em>. C\u00e9sar Aira.&nbsp;Barcelona. 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