{"id":5711,"date":"2018-04-30T19:48:50","date_gmt":"2018-04-30T19:48:50","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/estrategias-de-combate-es-ortiz-gonzalez-2\/"},"modified":"2023-06-06T19:51:58","modified_gmt":"2023-06-07T01:51:58","slug":"estrategias-de-combate-es-ortiz-gonzalez-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/estrategias-de-combate-es-ortiz-gonzalez-2\/","title":{"rendered":"Estrategias de combate de E.S. Ortiz Gonz\u00e1lez"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 36.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p4 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\nspan.Apple-tab-span {white-space:pre}<br \/>\n<\/style>\n<p><b><i>Estrategias de combate<\/i>. E.S. Ortiz Gonz\u00e1lez. San Juan: Instituto de Cultura. 2017. 80 p\u00e1ginas<\/b>.<\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5708\" style=\"margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/estrategias.jpg\" alt=\"\" width=\"250\" height=\"445\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/estrategias.jpg 250w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/estrategias-169x300.jpg 169w\" sizes=\"(max-width: 250px) 100vw, 250px\" \/><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 36.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p4 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\nspan.Apple-tab-span {white-space:pre}<br \/>\n<\/style>\n<p>Poemas de la tensi\u00f3n, de la violencia y de la ternura. Poemas que encarnan una \u00e9poca de aniquilaci\u00f3n y que precipitan desde la primera lectura un dejo filos\u00f3fico del combatiente, del soldado vencido, que espera la muerte porque sabe que cumpli\u00f3 su cometido: luchar sin tregua y morir con honra. E. S. Ortiz-Gonz\u00e1lez escribe poemas de brillantez y precisi\u00f3n. Tambi\u00e9n son de los miedos que el padre le esconde al hijo y los reserva, silencioso, al futuro. Poemas como im\u00e1genes escrutables que en la recopilaci\u00f3n, aglomeraci\u00f3n y reiteraci\u00f3n fungen como guion de una pel\u00edcula de samur\u00e1is, vaqueros o mercenarios en una visi\u00f3n apocal\u00edptica de la Historia. Poemas que se deshacen al filo m\u00ednimo de la voz del hablante po\u00e9tico, qui\u00e9n, a pesar de su voluntad de aniquilaci\u00f3n personal sufre intensamente en silencio y la posterga por no castigar innecesariamente al hijo, por darle esperanzas. En los poemas de Ortiz-Gonz\u00e1lez las palabras no sobran. No son poemas del recato pero s\u00ed del secreto, la responsabilidad dentro del deber asumido, y la brevedad. Por ejemplo, en \u201cAl final del acero\u2026\u201d surgen una serie de emparejamientos (couplings) levinianos. La hoja de la espada y la hoja del \u00e1rbol laceran, hieren y comienzan el proceso de envejecimiento y muerte:<\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\">Al final<br \/>\ndel acero,<br \/>\nuna gota de sangre.<br \/>\nCae.<br \/>\nHoja que al \u00e1rbol<br \/>\nda comienzo<br \/>\nal oto\u00f1o.<\/p>\n<p>Lo m\u00e1s llamativo de este poema es que el cuarto verso (de siete) sirve de eje central y de bisagra entre dos planos conceptuales que se integran metaf\u00f3ricamente. El paralelismo da forma al combate mental. El \u201ccaer\u201d funciona en la ambig\u00fcedad, sirve como enunciado indicativo o como una exhortaci\u00f3n o mandato que tambi\u00e9n es una descripci\u00f3n certera dentro de un encabalgamiento en c\u00e1mara lenta. \u00bfQu\u00e9 o qui\u00e9n cae? \u00bfQu\u00e9 o qui\u00e9n tiene que caer? \u00bfEl enemigo? \u00bfLa voz po\u00e9tica que usa el poema como espejo?<\/p>\n<p>El arte po\u00e9tica de Ortiz-Gonz\u00e1lez es obviamente marcial, es el combate cuerpo a cuerpo absorbido desde un territorio o campo de batalla mental. Los poemas de <i>Estrategias de combate<\/i> (San Juan: Instituto de Cultura Puertorrique\u00f1a, 2017) son tan apropiados como el golpe certero, premeditado, a la mand\u00edbula del contrincante y que lo tumba pero no lo deja sin sentido. La estrategia no es sino el combate del hablante po\u00e9tico con la p\u00e1gina en blanco. Los combates son personales incluso cuando se refieren a Nagasaki, Berl\u00edn o Auschwitz. Tambi\u00e9n son gui\u00f1os de ojo a Kant, Heidegger y la tradici\u00f3n filos\u00f3fica occidental contrapuesta a una est\u00e9tica que se podr\u00eda asumir orientalista pero que quiz\u00e1 le deba m\u00e1s a Borges y a Georges Bataille que a los poetas medievales japoneses. Los poemas del libro son signados por la testosterona, lo no dicho o silenciado, y el fracaso arropador que se respira en todos los resquicios, mientras que son mediados (quiz\u00e1 quintaesenciados) por mecanismos que el propio poeta inventa y acata. Estos mecanismos subrayan el car\u00e1cter artesanal del libro que se trabaja como el orfebre que lentamente le va dando forma al metal para convertirlo en espada.<\/p>\n<p>La preocupaci\u00f3n por vincular cada poema del libro comienza en su propia distribuci\u00f3n interna. El \u00edndice apunta a ciertas claves de lectura y se\u00f1ala \u2014como mapa de forma\u2014 el contenido como conjuntos que deben ser le\u00eddos de un tir\u00f3n. El poemario se divide en tres grandes secciones: \u201cDesplazamiento. Meditaciones del ron\u00efn Hiroshi Akatagawa\u201d, \u201cII, I. Desplazamiento. Penumbra\u201d y \u201cIII, I. Env\u00edo. Segundo Puente\u201d. Cabe destacar que estas secciones son precedidas por \u201cPlataforma. Investiduras\u201d que es una suerte de declaraci\u00f3n de principios y prop\u00f3sitos simult\u00e1neamente b\u00e9licos y est\u00e9ticos y donde comienza la met\u00e1fora extendida del poeta como soldado, vaquero o bandido, mercenario, o samur\u00e1i. Tambi\u00e9n el lector debe notar que la segunda secci\u00f3n incluye una subsecci\u00f3n, \u201cEnv\u00edo. Primer puente\u201d.<\/p>\n<p>Los poemas de Ortiz-Gonz\u00e1lez son provocaci\u00f3n y \u00e9sta comienza desde sus t\u00edtulos. Por ejemplo, los poemas de la segunda secci\u00f3n, \u201cDesplazamiento. Penumbra\u201d, est\u00e1n ligados a objetos, fechas y sitios del horror Nazi de la Segunda Guerra Mundial como \u201clieu\u201d de la memoria que impulsan el vuelco est\u00e9tico-po\u00e9tico en el hablante \u00fanico del libro. La voz po\u00e9tica busca situarse en medio del horror y la voluntad est\u00e9tica y estetizante para mostrar la paradoja del soldado: el regocijo en el batallar y la aceptaci\u00f3n de la muerte.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed surgen puentes entre la violencia y el exceso que llevan al hablante po\u00e9tico al destino difuso de la figura fantasm\u00e1tica del padre. En \u201cCocaine\u201d el encuentro con la pieza clave de la parafernalia de consumir drogas convierten el descubrimiento p\u00f3stumo en un objeto evocativo:<\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\"><b>Cocaine:<\/b><\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\">La cucharilla<br \/>\nde plata<br \/>\nencontrada<br \/>\nentre las cosas<br \/>\ndel padre<br \/>\ndespu\u00e9s de muerto.<\/p>\n<p>Lo que evoca el poema es el secreto del padre y el desconocimiento del hijo. No debe sorprendernos que este poema sea precedido por un retrato de la ni\u00f1ez de la voz po\u00e9tica. El poema \u201cCuando peque\u00f1o\u2026\u201d, dividido en tres secciones termina con la posibilidad de la muerte tanto del padre como del hijo (probablemente saliendo de la ni\u00f1ez o justo en la adolescencia temprana). Los emparejamientos constituyen formas de la nostalgia y la disoluci\u00f3n del tiempo de acci\u00f3n dentro del poemario. Pero tambi\u00e9n sirven de advertencia futura. En \u201cJuego con mi hijo\u2026\u201d (que no cito por cuestiones de espacio) de la \u00faltima secci\u00f3n del libro, la voz po\u00e9tica como padre se da cuenta de su propia monstruosidad y el poder de la palabra que asume su hijo. El juego revela el miedo del padre y las potencialidades de la violencia como herida y cicatriz, y la muerte al instant\u00e1neamente ligarse intertextualmente con la \u00e9pica hom\u00e9rica.<\/p>\n<p>El poema m\u00e1s tierno del libro se lo dedica el poeta a su hijo. \u201cBookstore Driver\u201d pone en relieve los usos de la violencia como significante de la totalidad del libro y del arte po\u00e9tica de su autor. En el poema se deja a un lado la testosterona del guerrero y solo se percibe la imagen l\u00fadica y afectiva de la relaci\u00f3n con su hijo. Los primeros dos versos resumen el deseo secreto del personaje po\u00e9tico: \u201cHijo, te pido perd\u00f3n \/ por lo que callo.\u201d La posibilidad de suicidio se mantiene a trav\u00e9s del poema pero se subsuma por proteger al ni\u00f1o. Asimismo, el poema marca la raz\u00f3n de la estrategia: dominar los impulsos m\u00e1s bajos y seguir batallando a\u00fan cuando el combatiente est\u00e1 agotado y no se concibe la posibilidad de recuperar las fuerzas y la voluntad. El edicto que queda despu\u00e9s de la lectura es saber que no hay m\u00e1s ley que proteger siempre lo que se ama. Que hay que encarnar la derrota por quien se ama. Que hay que dar la vida, y m\u00e1s, por quien se ama.<\/p>\n<p>Ortiz-Gonz\u00e1lez marca un hito en la literatura puertorrique\u00f1a. Sus poemas son para ser le\u00eddos m\u00e1s que escuchados. <i>Estrategias de combate <\/i>se expresa internamente como una experimentaci\u00f3n metatextual entre su contenido, la posibilidad de violencia en varios niveles, y la capacidad de redenci\u00f3n del amor por el hijo.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">\u00c1ngel D\u00edaz Miranda<br \/>\nHollins University<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><b><i>Estrategias de combate<\/i>. E.S. Ortiz Gonz\u00e1lez. 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