{"id":5621,"date":"2017-10-28T19:38:44","date_gmt":"2017-10-28T19:38:44","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/cicatrices-y-estrellas-francisco-vejar-2\/"},"modified":"2023-06-07T08:20:41","modified_gmt":"2023-06-07T14:20:41","slug":"cicatrices-y-estrellas-francisco-vejar-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/cicatrices-y-estrellas-francisco-vejar-2\/","title":{"rendered":"Cicatrices y estrellas de Francisco V\u00e9jar"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Georgia; color: #0433ff}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times; min-height: 14.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px Georgia; color: #0433ff}<br \/>\np.p4 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px Times; min-height: 14.0px}<br \/>\np.p5 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px Georgia; color: #0433ff}<br \/>\n<\/style>\n<p><strong><i>Cicatrices y estrellas<\/i>. Francisco V\u00e9jar. Madrid: Huerga y Fierro Editores. 2016.<\/strong><\/p>\n<p><i><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5618\" style=\"width: 300px; height: 485px; margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/cicatrices_y_estrellas_1.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"485\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/cicatrices_y_estrellas_1.jpg 300w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/cicatrices_y_estrellas_1-186x300.jpg 186w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/i><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px Georgia}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px Times; min-height: 14.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px Georgia}<br \/>\n<\/style>\n<p><i>Cicatrices y estrellas<\/i> (2016) es una breve, pero sutil y, al mismo tiempo, hermosa colecci\u00f3n de poemas del poeta chileno Francisco V\u00e9jar. Se trata de una antolog\u00eda publicada en su colecci\u00f3n \u201cLa Rama Dorada\u201d de la editorial espa\u00f1ola Huerga y Fierro. Este libro contiene veinticinco textos de una poes\u00eda depurada por los a\u00f1os donde los lectores ya familiarizados con el trabajo de Francisco V\u00e9jar, as\u00ed como los que no, pueden apreciar a un hablante que, en cada texto, da cuenta de sus \u201cheridas y fulgores\u201d, a la manera de un <i>moderato cant\u00e1bile <\/i>o como un t\u00edtulo de un \u201ctema\u201d de <i>cool jazz<\/i>, m\u00fasica que tanto le atrae y rememora este autor. De estas remembranzas y de otros referentes culturales (no solamente musicales) se va construyendo esta colecci\u00f3n de poemas como reflejos y resonancias de la propia vida del autor y de su concepci\u00f3n po\u00e9tica, como si se tratara de la banda sonora de una pel\u00edcula visceral y melanc\u00f3lica a la vez.<\/p>\n<p>Los poemas de Francisco V\u00e9jar tienen la sutileza r\u00edtmica de esa trompeta de Miles Davis con la cual el m\u00fasico estadounidense invent\u00f3 el cool jazz, al no apretar al m\u00e1ximo los pistones de su instrumento. La poes\u00eda de V\u00e9jar es como el sonido de la trompeta de Miles en su primera etapa: una armon\u00eda que emula el <i>cool jazz<\/i> y que se adentra en parajes que est\u00e1n como suspendidos en un tiempo perdido, en una memoria que recuerda permanentemente y que persisten en una vida, a veces presente, que es m\u00e1s bien cruel. El poeta habla de amores perdidos o de aquellos amores que se asoman como fantasmas en sus versos siempre deseantes, amores que reaparecen ya sea en el \u00faltimo metro, en la habitaci\u00f3n de un hotel donde el cuerpo de la amada reemplaza la realidad y desde donde se sale del amor \u201ccomo de una cat\u00e1strofe a\u00e9rea\u201d. Es decir, hablamos de poemas donde el amor es siempre recuerdo y a\u00f1oranza. Amores perdidos, testigos de una supervivencia sin estridencia l\u00edrica ni barroco escritural, ni delirium tremens aun cuando se sospeche la presencia al alcohol. Se intuye que el hablante de V\u00e9jar nos habla de y desde una herida, como en el famoso mon\u00f3logo de Manuel Rojas en <i>Hijo de ladr\u00f3n<\/i>: \u201csupongamos que tengo una herida\u201d, pero a diferencia del texto de Rojas, este hablante no exhibe esa herida.<\/p>\n<p>Creo que es, justamente, en los silencios o en el <i>sotto voce<\/i>, en el no apretar los pistones de su trompeta a fondo, en cada sugerencia que hace que su textualidad permanezca como una botella de n\u00e1ufrago que no termina de zozobrar, donde radica el sentido de esta notable poes\u00eda. Intuimos en ella al hombre herido por todos esos s\u00edmbolos: hoteles perdidos, \u201ccaletas\u201d como la de Quintay, car\u00e1tulas de viejos vinilos de Stan Getz, estaciones de Metro al terminar una jornada melanc\u00f3lica, paisajes luminosos, pero no por eso menos evocadores de la herida ya mencionada. Y esta mirada abarca, como dec\u00eda, ciertos hoteles, pueblos de pescadores, grandes urbes, playas solitarias y otros paisajes como bocetos de una realidad con la cual V\u00e9jar va poetizando una mirada hacia el interior.<\/p>\n<p>Una mirada de gran intensidad po\u00e9tica hacia el coraz\u00f3n del hablante, no de sus tinieblas, sino de un hombre que ha vivido mucho y quiere hacer de aquella intensidad vital todo un mundo de palabras. Ese mundo tan propio de Francisco V\u00e9jar, tan suyo y de los poetas y m\u00fasicos y pel\u00edculas con las cuales dialoga. Estos tambi\u00e9n est\u00e1n muy afincados en su poes\u00eda en la que encontramos tantas ausencias, sobre todo de amores que por alg\u00fan motivo lo abandonaron. El principal, claro, es parad\u00f3jicamente la muerte, como cuando escribe: &#8220;Es cierto, si la poes\u00eda fuera real, \/ deber\u00edas estar aqu\u00ed&#8221;. Estos versos nos parecen un hallazgo notable que nos hace &#8220;sentir&#8221; la soledad del hablante que, a pesar de estar disponiendo tantas formas de belleza (y hacernos sentir la ausencia de la amada es una de ellas), indudablemente hace que la poes\u00eda de Francisco V\u00e9jar sea la expresi\u00f3n de un hombre que am\u00f3, no a pocas ni a la &#8220;\u00fanica&#8221;, tampoco a todas y a tantas. Todo esto para finalmente lograr construir un arquetipo de la ausencia que se va llenando de las ense\u00f1anzas, la memoria, las voces acalladas, los paisajes proustianamente revisitados, de esos amores que han ido de muchas maneras derruyendo su palabra, as\u00ed como engastando la superficie del poema. As\u00ed, este libro se puede leer como un todo fragmentario de ese milagro que es la supervivencia por la palabra, a pesar de la fragilidad que verso a verso, poema a poema, se nos va expresando.<\/p>\n<p>Toda verdadera poes\u00eda, creo, es personal, l\u00edrica y subjetiva, nos abisma a trav\u00e9s de sus pr\u00e1cticas textuales. En el caso de V\u00e9jar, la m\u00fasica es igual a un soplo; su <i>flaneurismo,<\/i> igual, unas caminatas que no dejan huella y miradas, que, si las dejan, son el engaste de cada enunciado que nos hablan de la mujer y su ausencia, de la muerte permanente y sus consecuencias, del <i>dolorido sentir<\/i> y su sombra, los paisajes como acuarelas pl\u00e1cidas. Ejemplos de lo anterior son los poemas: &#8220;Resplandor&#8221;, &#8220;El viento&#8221;, &#8220;Lo que no alcanc\u00e9 a escribirte&#8221;. En estos <i>temples<\/i>, en estos enunciados podemos ver c\u00f3mo tiembla la mano herida o la mano del herido. O la mano que trata de no temblar, pero no puede, porque \u201ctiene una herida\u201d y la transfigura en un poemario tan cotidiano como fantasmal.<\/p>\n<p>Lo no dicho, lo intuido, lo susurrado es la fortaleza de la poes\u00eda de Francisco V\u00e9jar. Un lector suspicaz y sensible, sabr\u00e1 desentra\u00f1ar (ya que esta poes\u00eda viene de sus entra\u00f1as, de ah\u00ed lo entra\u00f1able de su voz) &#8220;un centenar de s\u00edlabas [\u2026] cifradas, furtivas, con derrumbe de casas y heridas en sus aceras&#8221;.<\/p>\n<p>Entre secretos, aves, transparencias, caminatas, miradas, melod\u00edas, desembocamos, creo yo, en el poema que es el coraz\u00f3n irrigador de su herida en este libro: &#8220;Estaci\u00f3n Leopoldo Mar\u00eda Panero&#8221;. Ciertamente, Francisco V\u00e9jar no es un poeta de la locura disf\u00f3rica, como Panero: no hay delirio ni <i>delirium tremens<\/i> en sus versos, ni tormentos nihilistas que lo dejan al borde del vac\u00edo o de la locura artaudiana; pero en ese libro nos muestra, o demuestra, que su palabra est\u00e1 con los pies al borde del acantilado y que esta estaci\u00f3n terminal nos lo dice: &#8220;Estaci\u00f3n Leopoldo Mar\u00eda Panero \/ todo lo que escribo y diviso \/ se va al fondo de la sangre&#8221;.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Thomas Harris<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><i>Cicatrices y estrellas<\/i> (2016) es una breve, pero sutil y, al mismo tiempo, hermosa colecci\u00f3n de poemas del poeta chileno Francisco V\u00e9jar. Se trata de una antolog\u00eda publicada en su colecci\u00f3n \u201cLa Rama Dorada\u201d de la editorial espa\u00f1ola Huerga y Fierro. 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