{"id":5601,"date":"2017-10-23T22:09:01","date_gmt":"2017-10-23T22:09:01","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/temporada-de-huracanes-fernanda-melchor-2\/"},"modified":"2023-06-07T08:22:04","modified_gmt":"2023-06-07T14:22:04","slug":"temporada-de-huracanes-fernanda-melchor-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/temporada-de-huracanes-fernanda-melchor-2\/","title":{"rendered":"Temporada de huracanes de Fernanda Melchor"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\n<\/style>\n<p><b><em>Temporada de huracanes<\/em>. Fernanda Melchor. Ciudad de M\u00e9xico: Literatura Random House. 2017. 223 p\u00e1ginas.<\/b><\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5598\" style=\"width: 300px; height: 511px; margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/temporada-de-huracanes.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"511\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/temporada-de-huracanes.jpg 300w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/temporada-de-huracanes-176x300.jpg 176w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\n<\/style>\n<p>Cinco muchachos avanzan por un turbio canal llevando una cubeta de piedras previamente recogidas del r\u00edo, listos para enfrentarse con algo desconocido que emerge del agua. Pronto su atenci\u00f3n es atra\u00edda por un macabro descubrimiento: un cad\u00e1ver hinchado y en descomposici\u00f3n que emerge del agua amarillenta y espumosa del canal. As\u00ed comienza la \u00faltima novela de Fernanda Melchor (Veracruz, M\u00e9xico, 1982), <i>Temporada de huracanes<\/i> (2017). La presencia de un cad\u00e1ver, as\u00ed como la existencia de una escena del crimen, ubicua en la ficci\u00f3n latinoamericana de las \u00faltimas d\u00e9cadas, puede dar la impresi\u00f3n de que estamos en frente a un <i>whodunit<\/i>. Sin embargo, mientras que la revelaci\u00f3n de la identidad de los culpables (el nombre de la v\u00edctima es revelado en las p\u00e1ginas siguientes) y la explicaci\u00f3n de los acontecimientos que rodean la muerte de la Bruja desempe\u00f1an evidentemente un papel crucial en el desarrollo de la novela (el autor crea una ingeniosa trama de novela policiaca que se despliega a medida que las perspectivas y las historias de vida de los diversos protagonistas son contadas), contrario a la estructura cl\u00e1sica de la historia de detectives, en este caso nadie est\u00e1 buscando la verdad y ninguna investigaci\u00f3n es llevada a cabo. De hecho, cuando la polic\u00eda interviene, el jefe Rigorito y sus hombres tienen como \u00fanico objetivo apoderarse del \u201ctesoro escondido\u201d de la v\u00edctima. En el mundo retratado por Melchor, la ciudad imaginaria de La Matosa (aparentemente semejante al estado mexicano de Veracruz, pero que bien podr\u00eda ser cualquier espacio depredado por la l\u00f3gica del capitalismo tard\u00edo), el \u201cculpable\u201d se encuentra en otro lugar, en el abandono social que perpet\u00faa el ciclo infernal de pobreza y violencia, machismo y misoginia que domina la vida de los protagonistas y que marca su destino.<\/p>\n<p>La novela, sin embargo, no aspira a componer un retrato a gran escala de la sociedad seg\u00fan ciertas tradiciones realistas. En cambio, Melchor, para parafrasear las palabras con las cuales Fredric Jameson sol\u00eda hablar de Raymond Chandler, como un pintor de la sociedad mexicana opta por el uso de im\u00e1genes fragmentarias de la existencia cotidiana. Cada cap\u00edtulo del libro narra la historia de un personaje espec\u00edfico, describe el contexto social y familiar, caracterizado por el desempleo, pobreza y violencia, en el que viven. Sin embargo, el narrador tambi\u00e9n combina estas descripciones con una infinita invenci\u00f3n anecd\u00f3tica y aventuras picarescas ambientadas en el tel\u00f3n de fondo de lo que Gabriel Wolfson ha llamado paisajes brueghelianos.<\/p>\n<p>Las secciones de la novela comprenden p\u00e1rrafos largos y casi ininterrumpidos, un dispositivo narrativo que evoca, como se\u00f1ala Edmundo Paz Sold\u00e1n en su rese\u00f1a del libro, el estilo de<i> El oto\u00f1o del patriarca<\/i> de Garc\u00eda M\u00e1rquez. De hecho, la novela debe mucho a la inspiraci\u00f3n del llamado Realismo M\u00e1gico, no s\u00f3lo por el estilo narrativo, sino tambi\u00e9n y quiz\u00e1 sobre todo por la presencia de una dimensi\u00f3n m\u00e1gica y por las referencias a mitos ancestrales. Que las referencias a esta esfera m\u00edtica sean, sin embargo, una reinterpretaci\u00f3n par\u00f3dica del Realismo M\u00e1gico, una manera de \u201cjugar con la repetici\u00f3n de formas muertas\u201d, como dir\u00eda Jameson, quiz\u00e1 sea confirmada por el hecho de que los propios personajes oscilan entre creencia y escepticismo cuando se enfrentan a la posibilidad de que un evento sea el resultado de alg\u00fan tipo de conjuro, brujer\u00eda o posesi\u00f3n demon\u00edaca. Cuando al final de la novela el narrador recuerda la creencia de que una serie de desgracias tales como masacres, decapitaciones, violaciones, asesinatos pueden ser los efectos de las malas vibras causadas por los huracanes, la hip\u00f3tesis es descartada impl\u00edcitamente por el subyacente tono ir\u00f3nico, auto-par\u00f3dico e ibarg\u00fcengoitiano (\u201cAlgunos de los acontecimientos que aqu\u00ed se narran son reales. Todos los personajes son imaginarios\u201d, recita el ep\u00edgrafe de <i>Las muertas<\/i>) de la voz narrativa. Fredric Jameson escribi\u00f3 que en <i>Cien a\u00f1os de soledad<\/i> no hay magia, ninguna met\u00e1fora, s\u00f3lo un \u201csublime materialista\u201d. Esta descripci\u00f3n bien podr\u00eda funcionar para <i>Temporada de huracanes<\/i>: no hay nada maravilloso o sobrenatural en los hechos narrados, s\u00f3lo el crudo horror que se vuelve a\u00fan m\u00e1s insoportable y repugnante cuando la violencia es ejercida sobre cuerpos vulnerables y desamparados.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Francesco Di Bernardo<br \/>\nBenem\u00e9rita Universidad Aut\u00f3noma de Puebla<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Temporada de huracanes. Fernanda Melchor. 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