{"id":5589,"date":"2017-10-22T06:50:59","date_gmt":"2017-10-22T06:50:59","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/arboretum-jotace-lopez-2\/"},"modified":"2023-06-07T08:22:34","modified_gmt":"2023-06-07T14:22:34","slug":"arboretum-jotace-lopez-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/arboretum-jotace-lopez-2\/","title":{"rendered":"Arboretum de Jotac\u00e9 L\u00f3pez"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Georgia; color: #aa1500}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times; min-height: 14.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px Georgia}<br \/>\n<\/style>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Georgia; color: #aa1500}<br \/>\n<\/style>\n<p><strong><i>Arboretum<\/i>. Jotac\u00e9 L\u00f3pez. San Juan: Editorial del Instituto de Cultura. 2016. 67 p\u00e1ginas.<\/strong><\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5586\" style=\"width: 300px; height: 532px; margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/arboretum_1.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"532\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/arboretum_1.jpg 300w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/arboretum_1-169x300.jpg 169w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Georgia}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times; min-height: 14.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px Georgia}<br \/>\nspan.s1 {color: #0433ff}<br \/>\n<\/style>\n<p>Con la publicaci\u00f3n de <i>Arboretum<\/i>, Jotac\u00e9 L\u00f3pez ofrece a sus lectores dos historias dist\u00f3picas que se desarrollan en una isla asediada por los intereses del turismo y la industria cafetalera. Estas narraciones muestran la deshumanizaci\u00f3n producida por el progreso a trav\u00e9s de personajes que se enfrentan a desastres ambientales, abuso de entidades totalitarias y relaciones disfuncionales. Perteneciente al g\u00e9nero de la ciencia ficci\u00f3n, el autor no escatima en usar recursos, como un robot de carga llamado Mule-II, un traje de buzo hecho con microfibras de cristal y mensajes hologr\u00e1ficos, para ambientar las narraciones en un futuro que, pese a los adelantos tecnol\u00f3gicos, no parece esperanzador.<\/p>\n<p>El primer relato, \u201cCoffea Arabica+\u201d, narra la experiencia de enajenaci\u00f3n de un hombre perteneciente al cuerpo de vigilancia de los recolectores de caf\u00e9. Su testimonio ilustra los l\u00edmites de la violencia de los que supervisan a los obreros. Igualmente, el personaje revela la existencia de un mercado negro que requiere el embalsamiento de una extremidad de un trabajador para obtener prosperidad y salvar el alma. Desde luego, el desmembramiento se convierte en met\u00e1fora de la explotaci\u00f3n que, como sucede con el cuerpo de los trabajadores, divide a los sujetos que terminan por desconectarse tanto de la sociedad como de s\u00ed mismos. Esta enajenaci\u00f3n aparece desde las primeras l\u00edneas cuando el narrador se niega a alimentarse hasta el final y mira la dureza con la que un recolector deja que las hormigas lo ataquen sin dar muestras de dolor. El narrador, que cuenta la mayor\u00eda de los sucesos en un hospital, describe personajes y hechos desde afuera; es decir, pese a su participaci\u00f3n en la trama su testimonio es el de un <i>outsider.<\/i><\/p>\n<p>El segundo relato, \u201cPlantae_Unkown_Mahal\u201d, presenta un mundo apocal\u00edptico que comienza con la ruptura de una represa a cargo de un grupo ambientalista llamado <i>Horizon Green<\/i>. La inundaci\u00f3n provocada por el ataque hace que se propague un virus relacionado a una piedra esculpida en forma de flor. La historia combina un informe de la misi\u00f3n <i>Fluorescent Curry<\/i>, un cuento del siglo XVII en la India y la alusi\u00f3n a una entrada enciclop\u00e9dica de bot\u00e1nica en el siglo XIX. Si bien este \u00faltimo elemento conecta la segunda narraci\u00f3n con la primera al destacar el tema del cultivo, el lector puede encontrar otras similitudes en el cuerpo mutado de Luc\u00eda, al que le nacen ramas a modo de la Dafne del soneto XIII de Garcilaso de la Vega, y que evoca los cuerpos mutilados de los recolectores de caf\u00e9. Del mismo modo, la enajenaci\u00f3n aparece en este relato a trav\u00e9s del trastorno que experimenta la protagonista despu\u00e9s de haber encontrado la piedra y su imposibilidad de comunicaci\u00f3n con sus hijas, dos gemelas muertas y Victoria. En este cuento, existe tambi\u00e9n un <i>outsider<\/i>, que observa y toma apuntes desde una nave como parte de una misi\u00f3n.<\/p>\n<p>Las dos historias hacen una fuerte cr\u00edtica a la explotaci\u00f3n de recursos, la vigilancia de entidades con fines de lucro y la insensibilidad humana ante un mundo ca\u00f3tico. Esto se puede ver en los t\u00edtulos que, adem\u00e1s de copiar s\u00edmbolos asociados con el mundo cibern\u00e9tico, conectan con los temas presentados en los cuentos. En el primer caso, el s\u00edmbolo de suma remite al inter\u00e9s por la ganancia de la industria cafetalera y el contrabando de partes del cuerpo de los recolectores que parecen acumularse. En el segundo, la raya refleja las interrupciones de la historia y el lenguaje tecnol\u00f3gico a trav\u00e9s del cual se narran lo hechos. Aunque estas narraciones no son muy extensas, invitan a pensar en los problemas generados por el desarrollo y c\u00f3mo la escritura provee un espacio para su reflexi\u00f3n. Precisamente, los lectores de este joven escritor pueden encontrar una cr\u00edtica social m\u00e1s directa que la de su primer libro <i>Bestiario de caricias <\/i>(2008), sin que se pierda el gusto por las im\u00e1genes de horror y la riqueza de las met\u00e1foras.<\/p>\n<p>Con un doctorado en literatura hispanoamericana de la Universidad de Texas en Austin, este joven escritor ha publicado en las antolog\u00edas <i>Cuentos de oficio: Antolog\u00eda de emergentes escritores puertorrique\u00f1os<\/i> (2008) y<i> Convocados: Nueva Narrativa Puertorrique\u00f1a<\/i> (2009). En esta ocasi\u00f3n, como parte de la Serie Literatura Hoy del Instituto de Cultura Puertorrique\u00f1a, el libro se suma al inter\u00e9s que el g\u00e9nero de la ciencia ficci\u00f3n ha suscitado en Puerto Rico en los \u00faltimos a\u00f1os, como testimonia la creaci\u00f3n del Congreso de Ciencia Ficci\u00f3n y Literatura fant\u00e1stica o las publicaciones de Rafael Acevedo y David Caleb Acevedo. Los relatos de <i>Arboretum<\/i> sugieren que la distop\u00eda no es una cuesti\u00f3n de futuro y que, m\u00e1s bien, articula las preocupaciones del presente.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Melissa Figueroa<br \/>\nOhio University<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Con la publicaci\u00f3n de <i>Arboretum<\/i>, Jotac\u00e9 L\u00f3pez ofrece a sus lectores dos historias dist\u00f3picas que se desarrollan en una isla asediada por los intereses del turismo y la industria cafetalera. Estas narraciones muestran la deshumanizaci\u00f3n producida por el progreso a trav\u00e9s de personajes que se enfrentan a desastres ambientales, abuso de entidades totalitarias y relaciones disfuncionales. 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