{"id":5581,"date":"2017-07-30T23:33:27","date_gmt":"2017-07-30T23:33:27","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/bosque-negro-reina-maria-rodriguez-2\/"},"modified":"2023-06-07T08:49:55","modified_gmt":"2023-06-07T14:49:55","slug":"bosque-negro-reina-maria-rodriguez-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/bosque-negro-reina-maria-rodriguez-2\/","title":{"rendered":"Bosque negro de Reina Mar\u00eda Rodr\u00edguez"},"content":{"rendered":"<p><em><strong>Bosque negro.\u00a0<\/strong><\/em><strong>Reina Mar\u00eda Rodr\u00edguez. La Habana: Ediciones Uni\u00f3n. 2013. 292 p\u00e1ginas.<\/strong><\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5578\" style=\"width: 300px; height: 475px; margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/bosque_negro.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"475\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/bosque_negro.jpg 300w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/bosque_negro-189x300.jpg 189w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 70.9px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p4 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 70.9px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p5 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: center; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p6 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: center; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p7 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 212.7px; text-align: center; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\n<\/style>\n<p>La autora de <i>Bosque negro<\/i> lleva d\u00e9cadas descendiendo a sus profundidades, sola y desnuda. Ella sabe que \u201cpara toda mujer hay un trono\/ en el centro de un hombre\u201d y ha recibido cartas con lluvia. Antes de cumplir los treinta a\u00f1os de edad pudo haber sido definida como una escritora que hab\u00eda logrado una comuni\u00f3n absoluta con los m\u00e1s elevados secretos de la existencia, lo que hubiese bastado para concederle un lugar prominente en el \u00e1mbito de la poes\u00eda hispanoamericana del siglo XX. Sin embargo, por atesorar un elevado criterio est\u00e9tico y una integridad inquebrantable, Reina Mar\u00eda Rodr\u00edguez tambi\u00e9n ha ofrecido un testimonio \u00fanico de la situaci\u00f3n de minusval\u00eda que millones de cubanos han padecido por el empe\u00f1o del clan de los hermanos Castro de seguir en el poder tras la disoluci\u00f3n del Bloque Sovi\u00e9tico, por lo que hoy en d\u00eda ella podr\u00eda ser catalogada como la autora de una obra cuya lectura es fundamental para liberarnos de la \u201cFantas\u00eda Roja\u201d, el metarrelato que ha hecho de Am\u00e9rica Latina un territorio condenado a la reincidencia y la perpetuaci\u00f3n del totalitarismo.<\/p>\n<p>Quienes corran con la fortuna de leer esta antolog\u00eda podr\u00e1n advertir que tienen en sus manos un espejo capaz de reflejar la naturaleza m\u00e1s profunda de las emociones, incluidas las m\u00e1s complejas y dif\u00edciles de descifrar, por lo que les ser\u00e1 posible entender muchas experiencias que en alg\u00fan momento pudieron resultar incomprensibles. Pi\u00e9nsese tan solo en c\u00f3mo estos versos de \u201cPoema para cada Lelia\u201d revela el sino de una pareja que decide reconciliarse tras una ruptura ocasionada por la intrusi\u00f3n de un tercero:<\/p>\n<blockquote><p>al final\u00a0 \u00a0 \u00a0 George \u00a0 \u00a0 todos regresan<br \/>\nvuelven \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 y te querr\u00e1n<br \/>\npara siempre<br \/>\npero vuelven<br \/>\ndemasiado profanados para convivir.<\/p><\/blockquote>\n<p>As\u00ed son los versos de <i>Para un cordero blanco<\/i>, poemario con el que Reina Mar\u00eda Rodr\u00edguez obtuvo el Premio Casa de Las Am\u00e9ricas en 1984. Pero a la escritora que debut\u00f3 con <i>La gente de mi barrio<\/i> (Premio 13 de marzo, 1976) y <i>Cuando una mujer no duerme<\/i> (Premio Juli\u00e1n del Casal, 1980) no le bast\u00f3 con cultivar una est\u00e9tica anclada en su capacidad epif\u00e1nica: en 1998, despu\u00e9s de publicar <i>En la arena de Padua<\/i> (1992) y una deslumbrante joya en prosa titulada <i>Travelling<\/i> (1995), volvi\u00f3 a ganarse el Casa de Las Am\u00e9ricas con <i>La foto del invernadero<\/i>, un poemario cuyo entramado intertextual se consuma gracias a las revelaciones ofrecidas por Roland Barthes en <i>La c\u00e1mara l\u00facida<\/i>.<\/p>\n<p>Por haber nacido en Cuba, en 1952, Reina Mar\u00eda Rodr\u00edguez tambi\u00e9n es una escritora marcada por un lugar y por una historia concreta, historia que alcanz\u00f3 niveles de verdadero horror tras la disoluci\u00f3n del Bloque Sovi\u00e9tico. La crisis experimentada en esa isla durante el \u201cPeriodo especial\u201d oper\u00f3 en ella una transformaci\u00f3n semejante a la del personaje de la alegor\u00eda de la caverna de Plat\u00f3n. Liberada del enga\u00f1o, empez\u00f3 a escribir <i>Otras cartas a Milena<\/i> (2003) y <i>Bosque negro <\/i>(2004), libros decisivos para advertir la realidad oculta tras la urdimbre de falacias y mentiras proyectadas por los aparatos ideol\u00f3gicos del estado cubano. Del poemario que brinda su t\u00edtulo a la antolog\u00eda que nos ocupa, me permitir\u00e9 citar un texto, in extenso, para que el lector vislumbre aquello de lo que ha sido testigo esta \u201chija de la Utop\u00eda\u201d:<\/p>\n<blockquote><p><em>Pabell\u00f3n<\/em><\/p>\n<p>Las mujeres solas se conforman con ese dinero del pabell\u00f3n. Se conforman con el preso, la prueba vaginal, la pomada protectora contra el herpes. Las mujeres solas llevan blusas de encaje a la prisi\u00f3n y tacones en los pies manchados de fango. Tienen las u\u00f1as negras que no es carb\u00f3n. Tienen las cejas arqueadas por la incredulidad. Van y vienen del pabell\u00f3n. Se desnudan, se dejan revisar, sostienen las monedas con la pelvis. Las mujeres solas llevan sus cuerpos a prisi\u00f3n y, all\u00ed, se regeneran.<\/p><\/blockquote>\n<p>A partir de esa temporada en el infierno, la autora escribi\u00f3 <i>Catch and Release<\/i> (2005), <i>El libro de las clientas<\/i> (2005), <i>Variedades de Galiano<\/i> (2007), <i>Las fotos de la se\u00f1ora Loss<\/i> (2009), <i>Mar\u00eda Mariosh<\/i> (2010), <i>Poemas de Navidad<\/i> (2011) y\u00a0 <i>El piano<\/i> (2013), un cat\u00e1logo de libros cuyo lenguaje y visi\u00f3n del mundo enriquecen nuestra percepci\u00f3n de lo afectivo, lo dom\u00e9stico, lo cotidiano, lo hist\u00f3rico, lo pol\u00edtico, lo m\u00ed(s)tico y lo \u00e9tico. Libros insuflados por la vitalidad de alguien que ha sobrevivido a una verdadera cat\u00e1strofe hist\u00f3rica, como puede apreciarse en el poema \u201cTiempo en el fondo\u201d:<\/p>\n<blockquote><p>A remover<br \/>\ntrozos de hielo<br \/>\na flotar<br \/>\nsobre las piedras<br \/>\ncomo las truchas<br \/>\ndebilitadas<br \/>\ndespu\u00e9s de haber puesto<br \/>\nlos huevos,<br \/>\nla sensaci\u00f3n.<br \/>\nA flotar<br \/>\ncontracorriente<br \/>\n(las escamas empobrecidas<br \/>\ntodav\u00eda d\u00e9biles)<br \/>\npero con la energ\u00eda de haber vivido<br \/>\nmucho tiempo en el fondo.<\/p><\/blockquote>\n<p>Sirena cuyo canto hace del mar un puente que debe ser cruzado para que la met\u00e1fora sea comprendida a cabalidad, Reina Mar\u00eda Rodr\u00edguez cierra su antolog\u00eda personal con una selecci\u00f3n de <i>El libro de las luci\u00e9rnagas<\/i> (in\u00e9dito). Por experiencia, ella sabe que \u201cEn la fila siempre [se avanza] hacia atr\u00e1s\u201d\u00a0 y que \u201cabrazar un cuerpo\/cuesta la dimensi\u00f3n del otro\/ que nunca anticipa su crueldad\u201d; sin embargo, no por eso ha dejado de anhelar un sendero l\u00edrico que haga posible el regreso de tantos peregrinos que ans\u00edan \u201challar un sitio de reposo [\u2026] donde no suceda m\u00e1s la destrucci\u00f3n\u201d y los relojes anuncien un despertar pac\u00edfico.<\/p>\n<p>En definitiva, las p\u00e1ginas de <i>Bosque negro<\/i> podr\u00edan ser atesoradas como ejemplo puntual de eso que Albert Camus catalog\u00f3 como \u201cel arte de aprender a vivir en tiempos de cat\u00e1strofe\u201d; ellas contienen el esp\u00edritu de una escritora que se ha negado convertirse en sirvienta del odio y la represi\u00f3n, a pesar de haber experimentado en carne propia la indefensi\u00f3n de lo humano ante la historia. Por todas estas razones, se podr\u00eda decir que esta antolog\u00eda est\u00e1 poblada de flores, es decir, de \u201crecompensa[s] que ha[br\u00e1n de ser] guarda[das] contra los abusos de la superficie\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><em>Arnaldo E. Valero<br \/>\nInstituto de Investigaciones Literarias<br \/>\nGonzalo Pic\u00f3n Febres<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Bosque negro.&nbsp;Reina Mar\u00eda Rodr\u00edguez. 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