{"id":5573,"date":"2017-07-29T22:56:49","date_gmt":"2017-07-29T22:56:49","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/los-trabajos-y-los-dias-elvira-hernandez-2\/"},"modified":"2023-06-07T08:50:34","modified_gmt":"2023-06-07T14:50:34","slug":"los-trabajos-y-los-dias-elvira-hernandez-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/los-trabajos-y-los-dias-elvira-hernandez-2\/","title":{"rendered":"Los trabajos y los d\u00edas de Elvira Hern\u00e1ndez"},"content":{"rendered":"<p><strong><em>Los trabajos y los d\u00edas<\/em><\/strong><strong>. Elvira Hern\u00e1ndez (comp. Vicente Undurraga). Santiago: Lumen. 2016. 300 p\u00e1ginas.<\/strong><\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5570\" style=\"width: 300px; height: 469px; margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/imagen_los_trabajos_y_los_dias.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"469\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/imagen_los_trabajos_y_los_dias.jpg 300w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/imagen_los_trabajos_y_los_dias-192x300.jpg 192w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: justify; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\n<\/style>\n<p>En los \u00faltimos a\u00f1os la obra de la poeta chilena Elvira Hern\u00e1ndez ha sido puesta en valor por toda una generaci\u00f3n literaria; la edici\u00f3n de dos libros fundamentales que re\u00fanen gran parte de su producci\u00f3n vieron la luz con el acierto de marcar en el territorio de la poes\u00eda una playa de embarque, un sitio desde donde recalar en medio de la tormenta general: <i>Actas Urbe<\/i>, editado por Guido Arroyo (Alquimia), y <i>Los trabajos y los d\u00edas<\/i>,<i> <\/i>cuya selecci\u00f3n dependi\u00f3 de Vicente Undurraga (Lumen, 2016).<\/p>\n<p>Ambas selecciones, y en especial la \u00faltima \u2013que aqu\u00ed nos ata\u00f1e\u2013, muestran sin dificultad el asidero de una poeta que arriesga en cada proyecto la b\u00fasqueda de una nueva voz, de variantes en las formas y en los hechos, sometiendo a la escritura a uno de sus valores modernos por antonomasia: ser otro. <i>Los trabajos y los d\u00edas<\/i> no solo es la desembocadura de un oficio llevado con rigurosidad durante a\u00f1os, sino tambi\u00e9n la congregaci\u00f3n de todas las posibilidades a las que puede apostar un escritor, una reuni\u00f3n de sus giros internos, preocupaciones, que van desde la rescritura de los cl\u00e1sicos ol\u00edmpicos al desarrollo de un gabinete de curiosidades en el que confluyen mapas antiguos, registros de cometas, descripciones de aves, bit\u00e1coras de viaje, colecciones de arte y bestiarios.<\/p>\n<p>En este sentido, esta antolog\u00eda es lo m\u00e1s parecido a las descripciones de Albertus Seba o de los viajeros bot\u00e1nicos del siglo XIX como Humboldt y Bonpland, todos ellos inquietos indagadores de las fuerzas que dirigen a la naturaleza, y que Elvira Hern\u00e1ndez pareciera hallarlas en este cruce entre lo urbano y lo salvaje que se haya dentro de esa urbanidad. Pero ante todo, cruzado por una voluntad cr\u00edtica que nunca la ha abandonado, desde su famosa <i>La bandera de Chile<\/i> hasta el libro in\u00e9dito que aqu\u00ed se incluye, <i>P\u00e1jaros desde mi ventana<\/i>; lo suyo no solo fue el atestiguamiento de la radicalidad de la dictadura y la puesta a prueba de la desarticulaci\u00f3n de sus discursos, sino tambi\u00e9n del fracaso de la vuelta de la democracia y de los poderes que hoy ponen en jaque al mundo.<\/p>\n<p>Ese valor cr\u00edtico es el que contrae un compromiso y es el que posiblemente acerca tanto a los nuevos lectores y a los poetas m\u00e1s j\u00f3venes al ver en ella un modelo de acci\u00f3n, de ejemplar laboriosidad con el contexto y el mantenimiento de una l\u00ednea \u2013jam\u00e1s altisonante\u2013 que sabemos tiene un costo biogr\u00e1fico no menor. Visto desde esta \u00f3ptica de catalejo, no es azarosa \u2013nada en poes\u00eda lo es\u2013 la reminiscencia de esta colecci\u00f3n al poema fundacional de Hes\u00edodo. Ambas obras hablan del reconocimiento de una vida civil, de una manera de sustentamiento, de un comportamiento de lo no humano, de los poderes que est\u00e1n sobre ella. Y revisando al griego, pareciera que Elvira le hace caso: \u201cSin miedo y confiado en los vientos, arrastra tu r\u00e1pida nave al mar y pon en ella toda la carga\u201d.<\/p>\n<p>La carga es, ante todo, un trabajo microsc\u00f3pico con el lenguaje o, como ella misma dice al comenzar su <i>\u00c1lbum de Valpara\u00edso<\/i>, \u201c\u00bfdesembarco o desbarranco?\u201d. Palabras, giros ling\u00fc\u00edsticos, juegos con la oralidad, desmembramiento del lenguaje t\u00e9cnico y tecnocr\u00e1tico, la posibilidad de ingresar palabras al poema como leguleyo, nematodo, fritanga, o expresiones al estilo de \u201cdarle como caja\u201d, \u201cmachetean\u201d, \u201chueviche\u201d. En esa recolecci\u00f3n entra el habla de la calle, modificada, puesta a girar en el poema. Un ejemplo de esto es <i>Arre, Halley, Arre!<\/i>, proyecto de los a\u00f1os ochenta en que Elvira se pone por meta hacer un registro de los avistamientos del Cometa Halley sobre el territorio nacional, gran excusa de los militares de turno para desviar la atenci\u00f3n de las violaciones sistem\u00e1ticas a los derechos humanos. Y en eso la poeta descubre que ninguno de estos entrevistados ficticios \u2013como en un gran programa de televisi\u00f3n\u2013 vio directamente el paso del cuerpo celeste, todos lo avizoraron a trav\u00e9s de la televisi\u00f3n, los diarios, la palabra de otro o la radio: \u201cPas\u00e9 noches enteras estudiando su imagen \/ frontal, de perfil, de espaldas \/ y fue como verlo \u00edntegro. \/ \u00bfLo vi? Lo recuerdo\u201d.<\/p>\n<p>\u201cNos empujan por los bordes \/ nos desganchan y lapidan \/ arrancan el fruto verde\u201d, nos dice en el poema \u201cMaceta\u201d, y es sin duda en esos momentos en que toma la primera persona del plural, en que logramos ver una perspectiva en la que su voz no se desmarca, est\u00e1 ah\u00ed con nosotros para abrir un zanj\u00f3n junto al curso natural de la historia o de c\u00f3mo \u00e9sta se ha escrito. No hay ning\u00fan poeta de su generaci\u00f3n que haya esquivado las transformaciones del pa\u00eds y, sin dudarlo tanto, podr\u00edamos decir que la puesta en escena de las contradicciones de estos tiempos (con sus amnist\u00edas y silencios) pueden ser rastreadas en la poes\u00eda. No por nada parte de su trabajo atenta contra los discursos de la institucionalidad y el borramiento de cr\u00edmenes y nombres: \u201cEl r\u00edo de la verg\u00fcenza es el \u00fanico que debiera de ser navegable\u201d (\u201cCompacto\u201d). Y m\u00e1s all\u00e1 en el poema \u201cRestos\u201d: \u201cLos arrojaron al mar \/ Y no cayeron al mar \/ Cayeron sobre nosotros\u201d. Escritura de la desaparici\u00f3n que hizo que muchos de sus escritos circularan durante d\u00e9cadas de forma clandestina, como por ejemplo los que conforman el ciclo de cuerpos encontrados en varias partes de 1982.<\/p>\n<p>En esta colecci\u00f3n, su \u00faltimo libro resulta particular. <i>P\u00e1jaros desde mi ventana<\/i> es la b\u00fasqueda de un objeto de estudio cercano: el jard\u00edn y las aves que lo visitan. Cada uno de ellos abre una reflexi\u00f3n, una instant\u00e1nea. Ese microcosmos permite conjeturas generales en un planeta seco, hacinado, con un \u201cc\u00e9sped que es pl\u00e1stico \/ nieve que no es nieve\u201d. Parte de la fauna que poblaba el barrio se ha ido, lib\u00e9lulas y queltehues reemplazados por \u201cmaquinillas \/ con aspas que mapean desde la altura \/ como fumigarnos como piojos\u201d. Elvira no deja que la meditaci\u00f3n sobre lo m\u00ednimo renuncie a lo pol\u00edtico, aunque haya un evidente ansia de sosiego.<\/p>\n<p>En cierta forma ese acto po\u00e9tico nos recuerda al giro del artista David Hockney hacia el paisaje de su tierra natal, una vuelta al panorama amenazado, y que indaga en una naturaleza modificada donde incluso las estaciones no son las de antes: \u201cYo dudo de lo que puede ser nombrado Primavera\u201d. No es menor que traiga a Hockney, conocido igualmente por su versatilidad y capacidad camale\u00f3nica de saltar a distintas t\u00e9cnicas, registros y modos de representaci\u00f3n. Y es como dice el poema \u201cArte contempor\u00e1neo\u201d: \u201cEl arte es en alg\u00fan momento \/ un animal vivo\u201d. Es trabajo del artista volver a esa organicidad y estado salvaje contra la domesticidad del lucro y la extracci\u00f3n.<\/p>\n<p>Esta reuni\u00f3n hecha por Vicente Undurraga sin duda celebra esa aventura hacia lo salvaje, aquello que el poeta norteamericano WS Merwin dec\u00eda no reconocer hasta que lo buscaba. Elvira Hern\u00e1ndez aqu\u00ed consolida una obra que no teme en indagar en los bordes del lenguaje, el compromiso y su propia curiosidad de escribiente, mapa de una tierra mental ampl\u00edsima y llena de sonidos que nos retrotraen a la situaci\u00f3n de las mujeres y hombres en estos tiempos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><em>Diego Alfaro Palma<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Los trabajos y los d\u00edas. Elvira Hern\u00e1ndez (comp. Vicente Undurraga). 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