{"id":5487,"date":"2017-04-28T06:59:08","date_gmt":"2017-04-28T06:59:08","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/los-dias-arqueados-luis-eduardo-barraza-2\/"},"modified":"2023-06-07T11:53:49","modified_gmt":"2023-06-07T17:53:49","slug":"los-dias-arqueados-luis-eduardo-barraza-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/los-dias-arqueados-luis-eduardo-barraza-2\/","title":{"rendered":"Los d\u00edas arqueados de Luis Eduardo Barraza"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 35.4px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p4 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 141.6px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p5 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 36.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p6 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 36.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p7 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; text-align: right; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\nspan.Apple-tab-span {white-space:pre}<br \/>\n<\/style>\n<p><em>Los d\u00edas arqueados<\/em>. Luis Eduardo Barraza. Caracas: El Estilete,\u00a02017. 232 p\u00e1ginas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5484\" style=\"width: 300px; height: 454px; margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/los_dias_arqueados.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"454\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/los_dias_arqueados.jpg 300w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/los_dias_arqueados-198x300.jpg 198w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\np.p3 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 35.4px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p4 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 177.0px; font: 12.0px 'Times New Roman'}<br \/>\np.p5 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 106.2px; font: 12.0px 'Times New Roman'; min-height: 15.0px}<br \/>\nspan.Apple-tab-span {white-space:pre}<br \/>\n<\/style>\n<p>Tal vez, la primera sensaci\u00f3n que produce un inicial adentramiento en las p\u00e1ginas de <i>Los d\u00edas arqueados<\/i>, extraordinario poemario del joven poeta venezolano Luis Eduardo Barraza, sea la de enfrentarnos a un lenguaje po\u00e9tico proclive la exploraci\u00f3n de la sensorialidad y la materialidad de la lengua, as\u00ed como a la abolici\u00f3n de todas las ataduras sint\u00e1cticas y morfol\u00f3gicas que atenten contra la constituci\u00f3n de un proceso expansivo verbal y encantatorio, re\u00f1ido con toda forma de convencionalismos sem\u00e1nticos y l\u00e9xicos. Dicho en otros t\u00e9rminos, un lenguaje disruptivo y l\u00fadico, que irrumpe y se interrumpe, que fluye y se atasca, que balbucea, mientras se despliega y repliega en ardua resistencia. Todo eso, sin duda, conforma una parte sustantiva de lo que podemos apreciar en una primera incursi\u00f3n por los versos que hacen parte de este libro. Sin embargo, a medida que avanzamos, iremos encontrando evidencias de otras posibles rutas, de otras tentativas de lectura que habr\u00e1n de ir acumul\u00e1ndose como c\u00edrculos conc\u00e9ntricos, como espacios acumulativos de significaci\u00f3n.<\/p>\n<p>La lectura de este nos ir\u00e1 exponiendo su arquitectura, nos invitar\u00e1 a atisbar sus m\u00faltiples dimensiones, muchas de ellas trazadas a partir de dualidades determinadas por opuestos complementarios que, en definitiva, han de integrarse en una suerte de visi\u00f3n unitaria. As\u00ed encontraremos, junto a la evidente experimentaci\u00f3n verbal y espacial que rige cada poema, un desarrollo que desde lo l\u00edrico transita sobre un eminente esquema narrativo: una virtual historia, que sucede en cuatro escenas. Una primera, en la que se contraponen y vinculan dos \u00e1mbitos: el de los \u00faltimos d\u00edas de un viejo y enfermo poeta, llamado \u201cjuan\u201d, cuya esposa lo acompa\u00f1a hasta el momento de su muerte; y el de un sujeto inicialmente innombrado, presumiblemente un joven poeta, quien acompa\u00f1ado por su mujer, mariana, construye de modo paralelo junto a ella su espacio de intimidad, sin dejar de ser ambos testigos, en tanto vecinos, del devenir del tal juan (habr\u00eda que se\u00f1alar que en todos los poemas del libro los nombres \u201cjuan\u201d y \u201cmariana\u201d o sus derivaciones son escritos en min\u00fasculas). La segunda parte la constituye una sola p\u00e1gina, en la que en un breve texto en prosa se nos dan noticias de la muerte de juan, de la visita de condolencias hecha por mariana a su viuda y de una carpeta llevada por aquella a su marido, que el fallecido dejara dedicada a \u201cL.E.B.\u201d. En su interior habr\u00e1n de encontrarse un conjunto de poemas, reunidos bajo el amparo de un neologismo: \u201cLejumbres\u201d. La tercera parte, est\u00e1 constituida por dicha colecci\u00f3n de poemas, la cual discrepa de modo notorio, en cuanto al l\u00e9xico, la disposici\u00f3n espacial y el universo tem\u00e1tico, de la correspondiente a la primera parte del libro. Ahora la voz que habla recurre constantemente a frases coloquiales, propias del mundo campesino y rural, en particular de la frontera entre Colombia y Venezuela en la zona norte costera. Mundo fabulado, ganado por la aridez, el hambre, la miseria y la desolaci\u00f3n. En la \u00faltima parte, conformada por dos poemas, m\u00e1s afines al tono, la dicci\u00f3n y la espacialidad de la primera parte, se insin\u00faa la filiaci\u00f3n po\u00e9tica entre L.E.B. y juan. As\u00ed, en el \u00faltimo poema del libro, se nos dice:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>Se diluyen en m\u00ed, los calc\u00e1reos miramientos de juan\u00a0<\/b><\/p>\n<p>su escasa presencia de patio<br \/>\nque resbala<\/p>\n<p>por la ma\u00f1ana toda<\/p>\n<p>de estos arqueados d\u00edas que fui<br \/>\nla silueta suya apenas en la memoria<\/p>\n<p>m\u00e1s liviana<\/p>\n<p>y menos roja ahora de pluma<\/p>\n<p>ella tambi\u00e9n<\/p>\n<p>su cadencia rota<\/p>\n<p>que nos hereda<\/p>\n<p>su descocido andar<\/p>\n<p>su heter\u00f3nima imagen que hice de mi<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Por eso, al concluir la lectura del libro nos resulta inevitable pensar que este haya tenido entre sus principales motivaciones la rendici\u00f3n de un homenaje a este \u201cjuan\u201d (35 veces se repite esta palabra o su derivado \u201cjuanesca\u201d a lo largo del poemario) que si bien podemos leerlo como una figura hipot\u00e9tica o imaginaria que act\u00faa en clave de alter ego de L.E.B., tambi\u00e9n existen elementos referenciales evidentes (versos, dicciones, ep\u00edgrafes, adem\u00e1s de la misma circunstancia de la enfermedad y muerte) que nos permitir\u00edan ver en dicho \u201cjuan\u201d una caracterizaci\u00f3n alusiva al poeta venezolano Juan S\u00e1nchez Pel\u00e1ez. Sin embargo, por muchas razones, la propuesta implicada en <i>Los d\u00edas arqueados <\/i>exige otras consideraciones, pues en esta tentativa no hay s\u00f3lo un tributo afectivo y admirativo, hay, sobre todo, la relectura y reapropiaci\u00f3n de una po\u00e9tica representada, entre otras, por la obra de Juan S\u00e1nchez Pel\u00e1ez, que adem\u00e1s de configurar un signo emblem\u00e1tico de una parcela importante de la tradici\u00f3n po\u00e9tica venezolana del siglo XX, se constituye en materia de exploraci\u00f3n verbal de un joven poeta nacido en Maracaibo, 68 a\u00f1os despu\u00e9s que el autor de <i>Elena y los elementos. <\/i>Su caso nos invita a pensar en la conocida tesis expuesta por de T. S. Eliot, en su c\u00e9lebre ensayo \u201cTradition and the Individual Talent\u201d, seg\u00fan la cual la inserci\u00f3n de una nueva obra, consciente de ser parte de una tradici\u00f3n con la cual dialoga y debate, producir\u00eda un reordenamiento y una relectura del conjunto de obras constitutivas de dicho sistema literario, relativizando toda noci\u00f3n cronol\u00f3gica implicada en su conformaci\u00f3n, al punto de que la percepci\u00f3n de obras del pasado habr\u00eda de ser alterada por las del presente y la de las contempor\u00e1neas habr\u00eda de ser condicionada por las del pasado. Posiblemente <i>Los d\u00edas arqueados<\/i> obligue, en efecto, a algunas relecturas y reordenamientos, pues se trata de un libro cuya naturaleza dial\u00f3gica y polif\u00f3nica pone en relieve, precisamente, la coexistencia y presencia del uno y los otros, en diversos planos temporales y espaciales, en los que se manifiestan cercan\u00edas y contraposiciones, formas de ruptura y estrategias de continuidad en distintos \u00e1mbitos.<\/p>\n<p>La multiplicidad se va haciendo rizom\u00e1tica a lo largo del libro mediante diversas estrategias, entre ellas, variadas formas de alusi\u00f3n a poetas y po\u00e9ticas de diferentes contextos culturales. La pluralidad de sentidos que este procedimiento procura, condice con las expresas o t\u00e1citas alusiones a poetas venezolanos como Mar\u00eda Auxiliadora \u00c1lvarez, Ram\u00f3n Palomares, Jes\u00fas Sanoja Hern\u00e1ndez, Antonio Trujillo, Douglas Boh\u00f3rquez, Catherine Castrillo y Luis Moreno Villamediana (adem\u00e1s de Juan S\u00e1nchez Pel\u00e1ez y Luis Alberto Crespo); del mismo modo que a escritores y poetas de otras latitudes, como: C\u00e9sar Vallejo, Juan Rulfo, Juan Carlos Onneti, Jos\u00e9 Lezama Lima, Fernando Pessoa, Octavio Paz, Tu Fu, James Joyce, Porfirio Barba Jacob, Hernando Track y Salvatore Quasimodo. Sin embargo, lo relevante de tales alusiones no se reduce al simple homenaje, pues en todos los casos estas implican distintas formas de afectaci\u00f3n textual en los poemas que habr\u00e1n de conformar el libro en su totalidad; escritos cada uno desde una misma y la vez diferente \u201cmirada\u201d, palabra tambi\u00e9n recurrente y significativa que da cuenta del deseo de escenificaci\u00f3n patentizado en esta apuesta po\u00e9tica: escritura que se ve a s\u00ed misma, desde s\u00ed y desde los otros, que se mira ver, que aspira a \u201cla ineluctable modalidad de lo visible\u201d y que a trav\u00e9s de m\u00faltiples ventanas traza puentes entre el universo m\u00e1s \u00edntimo y aquellos paralelos con los que se hermana, en el trascurrir del tedio de los d\u00edas, de esos d\u00edas arqueados que cuelgan de una \u201cmutilada luminosa\/ transparencia\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><em>Arturo Guti\u00e9rrez-Plaza<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tal vez, la primera sensaci\u00f3n que produce un inicial adentramiento en las p\u00e1ginas de <i>Los d\u00edas arqueados<\/i>, extraordinario poemario del joven poeta venezolano Luis Eduardo Barraza, sea la de enfrentarnos a un lenguaje po\u00e9tico proclive la exploraci\u00f3n de la sensorialidad y la materialidad de la lengua&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":5484,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"categories":[],"tags":[4464],"editors":[],"review_sections":[2044],"reviewers":[2069],"translator":[],"editors_pick":[],"lal_author":[],"class_list":["post-5487","book_review","type-book_review","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tag-numero-2","review_sections-poesia","reviewers-arturo-gutierrez-plaza-es"],"acf":{"richtitle":"<em>Los d\u00edas arqueados<\/em> de Luis Eduardo Barraza","reviewers":"","title_field":"Los d\u00edas arqueados de Luis Eduardo Barraza","issueofarticle":6521,"sidebartitle":"<em>Los d\u00edas arqueados<\/em> de Luis Eduardo Barraza","thumbnail":5484,"collection-articleimage":null},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/5487","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/book_review"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/5487\/revisions"}],"acf:post":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/issue\/6521"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5484"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5487"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5487"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5487"},{"taxonomy":"editors","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors?post=5487"},{"taxonomy":"review_sections","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/review_sections?post=5487"},{"taxonomy":"reviewers","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/reviewers?post=5487"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=5487"},{"taxonomy":"editors_pick","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors_pick?post=5487"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=5487"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}