{"id":5475,"date":"2017-01-11T04:46:24","date_gmt":"2017-01-11T04:46:24","guid":{"rendered":"http:\/\/latinamericanliteraturetoday.wp\/book_review\/te-gusta-el-latex-cielo-nadia-villafuerte-2\/"},"modified":"2023-06-07T12:54:30","modified_gmt":"2023-06-07T18:54:30","slug":"te-gusta-el-latex-cielo-nadia-villafuerte-2","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/te-gusta-el-latex-cielo-nadia-villafuerte-2\/","title":{"rendered":"\u00bfTe gusta el l\u00e1tex, cielo? de Nadia Villafuerte"},"content":{"rendered":"<style type=\"text\/css\">p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times}<br \/>\np.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; font: 12.0px Times; min-height: 14.0px}<br \/>\n<\/style>\n<p style=\"text-align: justify;\"><i><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\" alignleft size-full wp-image-5472\" style=\"width: 300px; height: 488px; margin: 10px; float: left;\" src=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/te_gusta_el_latex_cielo_by_nadia_villafuerte.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"488\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/te_gusta_el_latex_cielo_by_nadia_villafuerte.jpg 300w, https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/te_gusta_el_latex_cielo_by_nadia_villafuerte-184x300.jpg 184w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/>\u00bfTe gusta el l\u00e1tex, cielo?.\u00a0<\/i>Nadia Villafuerte. Ciudad de M\u00e9xico:\u00a0Fondo Editorial Tierra Adentro. 2008. 152 p\u00e1ginas.<br \/>\nRese\u00f1a publicada originalmente en <i>Revista de la Universidad de M\u00e9xico <\/i>Nro. 72 (2010)<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n<p style=\"text-align: center;\"><b>El valor del riesgo<\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ni \u201cLos b\u00e1rbaros del norte\u201d ni los hijos o entenados de la llamada generaci\u00f3n del \u201ccrack\u201d. Esos dos extremos nomenclaturales se divisan desde fuera como facilidades de entom\u00f3logo cr\u00edtico. Son clasificaciones \u00fatiles para la mirada globalista, distra\u00edda. Pero no se trata de eso. O, al menos, no es solamente eso.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Aqu\u00ed comparece un M\u00e9xico distinto y reconocible con gozo, un M\u00e9xico plural en una literatura de mujer que no puede \u2014ni debe\u2014 circunscribirse solamente a lo \u201cfemenino\u201d. Nadia Villafuerte construye un mundo realista, para nada fant\u00e1stico, cuyo principal asombro consiste en detonar la maravilla y el horror cotidianos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Son en total diez relatos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La geograf\u00eda es variada, desde el M\u00e9xico profundo de la frontera sur hasta la virtualidad de la \u201cglobal village\u201d, hasta la aldea global y omniabarcadora. Aunque es menester aclarar que el valor de esta narrativa no se dirime en una cuesti\u00f3n posicional, geogr\u00e1fica, sino en la intimidad de su factura, en la formulaci\u00f3n original de su variabilidad y del sesgo logrado de sus personajes, en la verosimilitud del documento literario frente a la funcional, y en ocasiones antiest\u00e9tica, verosimilitud del testimonio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Este libro de relatos es una cuesti\u00f3n de escritura. Sus aciertos se dan en la construcci\u00f3n coherente de una propuesta est\u00e9tica que supera lo anecd\u00f3tico y folcl\u00f3rico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nadia Villafuerte trabaja en la l\u00ednea de la historia de la sensibilidad. Algo en la manera de contar, en el empleo original del lenguaje, libera a esta joven autora del peso agrio de la tradici\u00f3n: desde el t\u00edtulo formulado como pregunta (a la manera de Carver, sin que esto constituya necesariamente un tributo), hasta la influencia de la lengua inglesa y del impreciso <i>borderline<\/i> insoslayable. Desde la frontera ubicua que en tiempos de la era de la comunicaci\u00f3n total difumina y erosiona los esquemas simplistas de aduana, identidad o barrera f\u00edsica hasta esa mismidad tan decidida que es capaz de expresar amorosamente un \u201cser propio y mexicano en el tercer milenio\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cFlores rojas\u201d, el relato que abre el volumen, es un texto de clima universal. La tercera persona es una trampa: est\u00e1 al servicio del involucramiento progresivo del lector en un clima absolutamente propio e intransferible. Se verifica atrevimiento, intuici\u00f3n y sabidur\u00eda. La construcci\u00f3n de personajes y el impulso imaginativo est\u00e1n al servicio de una disciplina literaria ejemplar. El cuento funciona como una maquinaria implacable que emplea el sesgo impersonal para sumir a cada uno en el centro improbable de la historia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El segundo relato tambi\u00e9n se abre con un adjetivo crom\u00e1tico: \u201cazul\u201d. El t\u00edtulo: \u201cTinta azul\u201d no adelanta nada. No hay prolepsis, todo sucede en un proceso gradual de dibujo e insinuaci\u00f3n. Hay alusiones a un mundo sicotr\u00f3pico contempor\u00e1neo:<\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\">\u2014Mejor vamos a casa. Estoy deprimida.<\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\">\u2014\u00bfTomaste Prozac?<\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\">\u2014No.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El cuento no se preocupa en seguir de cerca la preceptiva de Poe o de Quiroga, concluye donde tiene que concluir, con la eficacia de la reticencia:<\/p>\n<p style=\"margin-left: 40px;\">\u2014\u00bfPasa algo? \u2014responde \u00e9l, inquieto.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify; margin-left: 40px;\">Pero ella se arrepiente al instante. \u00bfPara qu\u00e9?, se dice. Da la media vuelta y se dirige al lavabo. Lava sus manos con jab\u00f3n. Tiene manchas azules por todas partes. La mancha azul no desaparece.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En \u201cFrontera de sal\u201d irrumpen a la vez la formulaci\u00f3n po\u00e9tica y el recurso de la segunda persona sugerente: \u201cEn el sur habita el fuego, te dijeron, pero no cre\u00edste que el calor fuera as\u00ed de intolerante\u201d. El fot\u00f3grafo del cuento capta las im\u00e1genes para el lector, sin aspavientos, sin alharacas, y su t\u00e9cnica proclamada refuerza el sentido de verosimilitud en una atm\u00f3sfera rulfiana fantasmag\u00f3rica. Pero el cuento no se dirige al M\u00e9xico profundo, \u00faltima Thule del criollismo fant\u00e1stico, sino que se inclina hacia el l\u00edmite hemisf\u00e9rico, hacia el sur de la geograf\u00eda f\u00edsica en una tipograf\u00eda que hace de las may\u00fasculas un cl\u00edmax de pesadilla: \u201cAQU\u00cd TERMINA GUATEMALA Y COMIENZA M\u00c9XICO\u201d. Las fronteras pol\u00edticas se transforman, en la reiteraci\u00f3n final del verbo caer se verifica la construcci\u00f3n <i>derrideana<\/i> de la diferencia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El \u201ct\u00fa\u201d se ubica en el centro del plano en el relato \u201cRoxi\u201d: \u201cRoxi me cuenta que las personas sin principios son las que m\u00e1s le agradan. Le creo\u201d. El tema de la identidad y del espejo del otro se plantean en un texto cuya brevedad impide atisbar, afortunadamente, una moraleja.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El relato \u201cCajita feliz\u201d explora el universo del \u201ct\u00fa\u201d desde el punto de vista del consumidor. Una po\u00e9tica del dejarse ser y una po\u00e9tica del querer ser ronda al plural \u201cmexicanos\u201d en una epopeya m\u00ednima que involucra el universo del <i>fast food<\/i> y en particular a McDonald\u2019s.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El cuento que da t\u00edtulo al libro, \u201c\u00bfTe gusta el l\u00e1tex, cielo?\u201d podr\u00eda haber sido, con apenas alg\u00fan peque\u00f1o esfuerzo de dilataci\u00f3n escritural (que habr\u00eda podido ser bien visto por los grandes sellos editoriales) una novela breve. Sin embargo, la autora prefiri\u00f3 trazar un relato compacto, relativamente breve, donde la identidad sexual, la enajenaci\u00f3n del cuerpo y la definici\u00f3n de la pertenencia sexual logran, a trav\u00e9s de la vertiginosidad de la trama, poner en el centro tem\u00e1tico un asunto dif\u00edcil en las dimensiones desbordables de un cuento.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201c\u00bfTe gusta el l\u00e1tex, cielo?\u201d es sin duda el relato m\u00e1s ambicioso y m\u00e1s logrado del libro. No hay escenas expl\u00edcitas: todo lo que se narra est\u00e1 al servicio de un argumento en apariencia menor, pero trascendente. La creaci\u00f3n de personajes supera ampliamente lo esbozado en cuentos anteriores de este volumen: Glenda o Glen, en sus dos versiones, es un acertijo y a la vez un paradigma de la transexualidad y el misterio. Completan la liturgia Helena, Julio Nazar y la sospecha empecinada de que nada es lo que parece.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La ambig\u00fcedad se apodera del relato y Glenda o Glen reconstruye(n) el lugar del hombre y la mujer. El dibujo del personaje propone una identidad desfasada que dialoga con el tradicional e hist\u00f3rico machismo mexicano. El relato describe figuras veros\u00edmiles de la actualidad, replica y propone desaf\u00edos, bordea las orillas violentas del ser en g\u00e9nero y no propone definici\u00f3n ni soluciones, sino simplemente encanto despiadado de la escritura, narrativa que se atreve con la tradici\u00f3n y hasta con la paciana \u201ctradici\u00f3n de la ruptura\u201d. Relato que alza al lector y conculca sus fueros.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En suma: <i>\u00bfTe gusta el l\u00e1tex, cielo?<\/i> erige un libro s\u00f3lido y sensual, que hace apreciar la magnitud del riesgo.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Rafael Courtoisie<br \/>\nMiembro de N\u00famero de la Academia Nacional de Letras de Uruguay<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><i>&iquest;Te gusta el l\u00e1tex, cielo?.&nbsp;<\/i>Nadia Villafuerte. 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