![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Portada_Mares-y-halagos-1.jpg\" "\\"\\"")
Con este libro Carmen Verde Arocha (Caracas, 1967) recibi\u00f3 en Espa\u00f1a el II Premio Antonio Bouza para poetas de Am\u00e9rica, galard\u00f3n que se suma a un proceso de difusi\u00f3n internacional de su labor. Visor, en efecto, hab\u00eda publicado poco antes una antolog\u00eda de su poes\u00eda, <\/span>Que el r\u00edo responda<\/span><\/i> (2025), y LP5 Editora hab\u00eda puesto a circular su obra reunida, <\/span>Magdalena en Ginebra, La concubina y otras voces de fuego<\/span><\/i> (2022). <\/span>Mares y halagos<\/span><\/i> consolida el prestigio de la autora mientras le permite ahondar en sus exploraciones previas.<\/span><\/p>\nLa fidelidad a s\u00ed misma se capta de inmediato en el ep\u00edgrafe autoral con que se abre la colecci\u00f3n: \u201cTus ojos de fuego sobre fuego \/ bajo el azul de los mares\u201d. M\u00e1s all\u00e1 de las claves privadas que la falta de referentes compartidos pueda estar velando \u2014la posici\u00f3n de la inscripci\u00f3n en el volumen nunca dejar\u00e1 de sugerir alg\u00fan tipo de herm\u00e9tica dedicatoria\u2014, todo lector familiarizado con Verde identificar\u00e1 una elocuci\u00f3n y un acervo de t\u00f3picos que se reiteran en su quehacer, evidentes en poemarios juveniles como <\/span>Magdalena en Ginebra<\/span><\/i> (1994): \u201c\u2026como quien avanza \/ despu\u00e9s de muchas leguas \/ de fuego \/ del fuego de mi infancia\u2026\u201d; o, m\u00e1s recientemente, en <\/span>Canci\u00f3n g\u00f3tica<\/span><\/i> (2017): \u201cEl amor se ba\u00f1a \/ en los lagos arroyuelos y mares\u201d. Emp\u00e9docles, no lo pasemos por alto, a\u00f1ad\u00eda a las cuatro ra\u00edces de la materia (agua, aire, fuego, tierra) dos fuerzas c\u00f3smicas que las un\u00edan o separaban (amor, discordia): los lectores, al tanto o no de su trayectoria, empezar\u00e1n a imaginar que Verde despliega una cosmolog\u00eda elemental. Quienes tengan esa impresi\u00f3n no se equivocan, pues un poema de <\/span>Canci\u00f3n g\u00f3tica<\/span><\/i> inspirado por Mary Shelley (\u201cEl sue\u00f1o de Frankenstein\u201d) corrobora cierta lucidez al respecto: \u201cEl agua un vuelo para entrar al mundo \/ Los p\u00e1jaros un cauce para salir de \u00e9l \/ Cuando el fuego sostiene nuestras almas \/ Todo es devorado por la tierra \/\/ \u2014As\u00ed nace el amor\u201d. Ahora bien, si ampliamos los alcances de los c\u00f3digos elocutivos a los que la poeta acude, pronto habr\u00edamos de asociarlos a los de la tradici\u00f3n surrealista de posvanguardia. Pienso en el Octavio Paz de <\/span>Semillas para un himno<\/span><\/i> (1954), donde varios pasajes son impresionantes derroches de agua y fuego, o, en el terreno de la pl\u00e1stica, aludo a la Remedios Varo de <\/span>Exploraci\u00f3n de las fuentes del Orinoco<\/span><\/i> (1959) o la Leonora Carrington de sus muchas marinas o pozos on\u00edricos.\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cEn el plano dram\u00e1tico, la unidad del conjunto es de veras \u2018enigm\u00e1tica\u2019, un desaf\u00edo en especial para aquellos lectores, hoy en d\u00eda proliferantes, que tienden a rastrear entre versos confesiones de la persona que escribe, sin comprender que en la l\u00edrica el lenguaje se somete a usos rituales y ficticios.\u201d<\/i><\/b><\/p><\/blockquote>\n Creo que el linaje po\u00e9tico de Verde es indiscutible y que su decir obedece los deseos bretonianos de no detener los derrames del inconsciente. Esos torrentes en <\/span>Mares y halagos<\/span><\/i>, tal como en la poes\u00eda anterior de la autora, no se materializan en incesantes enumeraciones ca\u00f3ticas, repeticiones o sintaxis arbitraria, sino en im\u00e1genes para nada filtradas por la raz\u00f3n, a veces constituidas por violentos desbordamientos entre campos sem\u00e1nticos muy distintos: \u201cRespiraci\u00f3n de un leopardo frente al mar\u201d; \u201cHueles a coraz\u00f3n de \/ mariposa fatigada\u201d; \u201cMe has dicho que te duelen \/ las palabras en ayuno\u201d. En otras ocasiones, la imaginer\u00eda l\u00edquida se tematiza: \u201cTu boca que el mar dibuja \/ con el flujo y reflujo de las olas\u201d. Pero, por supuesto, como lo da a entender el t\u00edtulo del volumen, la imagen aislada puede indicar estructuras abarcadoras y profundas. N\u00f3tense en la frase <\/span>Mares y halagos<\/span><\/i>, en primer lugar, la preeminencia de consonantes l\u00edquidas u oclusivas relajadas: r-l-g. Enseguida, el trasvase de un espacio (mar) a un acto ling\u00fc\u00edstico (halago). Y, si continuamos prestando atenci\u00f3n, las diversas resonancias del t\u00e9rmino <\/span>halagos<\/span><\/i> cuando se junta con <\/span>mares<\/span><\/i>, lo que hace casi inevitable la autonomizaci\u00f3n de <\/span>lagos<\/span><\/i> y nos tienta igualmente a perpetrar calambures arcaizantes: <\/span>mar es y ha lagos<\/span><\/i>. No son tan descabellados estos calambures como pueden sonar en un momento inicial; de hecho, uno de los poemas del libro se pregunta: \u201c\u00bfHay lagos en los oc\u00e9anos?\u201d. Aunque el lector no se atreva a llegar tan lejos, adivina posibilidades no descartables por la extra\u00f1eza de la concurrencia conceptual titular. Tal indeterminaci\u00f3n es se\u00f1al de un discurso donde lo semi\u00f3tico y el inconsciente recuperan territorio perdido que lo simb\u00f3lico y la conciencia se ven forzados, tarde o temprano, a ceder.<\/span><\/p>\n Es vasto el repertorio de lo l\u00edquido: lo hemos comprobado en unas pocas citas, y est\u00e1 subrayado por los tres ep\u00edgrafes no autorales tomados de Blanca Varela, Ernesto P\u00e9rez Z\u00fa\u00f1iga y Derek Walcott. El de P\u00e9rez Z\u00fa\u00f1iga me parece de particular relevancia por apuntar a la calculada ambig\u00fcedad de la que est\u00e1 imbuido <\/span>Mares y halagos<\/span><\/i>: \u201cDonde anclaron los marinos viejos barcos \/ y presagios que devuelve el mar, \/ tal vez los n\u00e1ufragos cumplan el enigma \/ y una gema brille entre las horas negras\u201d. En el plano dram\u00e1tico, la unidad del conjunto es de veras \u201cenigm\u00e1tica\u201d, un desaf\u00edo en especial para aquellos lectores, hoy en d\u00eda proliferantes, que tienden a rastrear entre versos confesiones de la persona que escribe, sin comprender que en la l\u00edrica el lenguaje se somete a usos rituales y ficticios. El evanescente asunto que cohesiona muchos de los poemas parece ser el asedio memorioso a una aspiraci\u00f3n er\u00f3tica frustrada, convertida con los a\u00f1os en obsesi\u00f3n, obligaci\u00f3n inconclusa, espectro del deseo. Esa encrucijada de lo anhelado y lo que se disip\u00f3 se halla, adem\u00e1s, en una frontera existencial. El arco anecd\u00f3tico se insin\u00faa desde el poema inicial, \u201cNunca fuimos juntos a ver el mar\u201d, hasta el final, \u201cMudanza\u201d. Si al comienzo la intuida historia pasional ofrece la clave de los extremos de agua y fuego:<\/span><\/p>\n Nos cortejamos una y otra vez porque el viento era muy fuerte En el \u00faltimo poema se vislumbra tambi\u00e9n, sin mayores rodeos, la trama de oportunidades desaprovechadas y lecciones aprendidas:<\/span><\/p>\n La lluvia nos abre los ojos [\u2026].<\/span><\/p>\n Los ni\u00f1os y las hienas Hay dos espejos en el mundo: Si vas a enamorarte, hazlo.<\/span><\/p>\n Si vas a vivir en este mundo de eso va la vida, de entrar y salir.<\/span><\/p>\n No obstante, en ese gui\u00f1o vitalista e ir\u00f3nicamente sentencioso hay algo que no se declara, subentendido desde el primer poema; se trata del descubrimiento de T\u00e1natos durante el largo par\u00e9ntesis que sucede a la temerosa inacci\u00f3n: \u201cMe distraje buscando la salud\/pensando en gatos amarillos\/en las olas\/ que silban a la muerte\u201d. Si la potencia de Eros es siempre expl\u00edcita, la de su oscuro acompa\u00f1ante se oculta. N\u00f3tese que los cuerpos de agua, usualmente asociados al amor, aqu\u00ed se equiparan a lo que algunos, por equivocaci\u00f3n, suponen su contrario.<\/span><\/p>\n \u201cNunca fuimos juntos a ver el mar\u201d es una composici\u00f3n presentada en dos versiones \u2014h\u00e1bito de buena parte de la obra de Verde\u2014, y en la segunda muchos motivos y fraseos quedan intactos, salvo dos menciones centrales en la primera, a la noche y a la muerte. \u00bfEstamos ante un mecanismo de defensa, una suerte de represi\u00f3n o negaci\u00f3n? No lo descarto: <\/span>Mares y halagos<\/span><\/i>, libro pulsional \u2014no racional\u2014 que nos habla con los signos del silencio, tiene los contornos de una psique en la que todos los seres humanos podr\u00edamos reconocernos.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u201cMares y halagos, libro pulsional \u2014no racional\u2014 que nos habla con los signos del silencio, tiene los contornos de una psique en la que todos los seres humanos podr\u00edamos reconocernos.\u201d<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":46935,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"categories":[],"tags":[5841],"editors":[],"review_sections":[2044],"reviewers":[2047],"translator":[],"editors_pick":[],"lal_author":[],"class_list":["post-47228","book_review","type-book_review","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tag-numero-39","review_sections-poesia","reviewers-miguel-gomes-es"],"acf":{"richtitle":"Mares y halagos: variaciones po\u00e9ticas<\/i> de Carmen Verde Arocha","reviewers":"","title_field":"Mares y halagos: variaciones po\u00e9ticas de Carmen Verde Arocha","issueofarticle":46609,"sidebartitle":"","thumbnail":"","collection-articleimage":null},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/47228","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/book_review"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/47228\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47360,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/47228\/revisions\/47360"}],"acf:post":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/issue\/46609"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/46935"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=47228"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=47228"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=47228"},{"taxonomy":"editors","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors?post=47228"},{"taxonomy":"review_sections","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/review_sections?post=47228"},{"taxonomy":"reviewers","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/reviewers?post=47228"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=47228"},{"taxonomy":"editors_pick","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors_pick?post=47228"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=47228"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n<\/span>\u2014entre los arbustos\u2014
\n<\/span>como si fu\u00e9ramos hienas.
\n<\/span>\u00bfTe acuerdas de la risa de las hienas?
\n<\/span>Fieras cuidadoras del fuego
\n<\/span>que ven en lo insondable de la noche.
\n<\/span>[\u2026]
\n<\/span>Nunca fuimos juntos a
\n<\/span>ver el mar Mediterr\u00e1neo<\/span><\/p>\n
\n<\/span>porque nos llenar\u00edamos de miedo.<\/span><\/p>\n
\n<\/span>cuidadores del fuego
\n<\/span>no entran en esta mudanza [\u2026].<\/span><\/p>\n
\n<\/span>el cielo y el sexo [\u2026].<\/span><\/p>\n
\n<\/span>aprende esta m\u00e1xima:
\n<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0respira-exhala<\/span><\/p>\n\u00a1Compra libros de los autores y traductores incluidos en este n\u00famero en nuestra p\u00e1gina de Bookshop!<\/b><\/a><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"