![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Portada_La-palabra-ciega-1.webp\" "\\"\\"")
En los a\u00f1os noventa, la editorial colombiana Norma public\u00f3 <\/span>La peque\u00f1a biblioteca<\/span><\/i>, una colecci\u00f3n hoy m\u00e1s presente en la memoria de ciertos lectores que en los anaqueles de las librer\u00edas. Entre sus t\u00edtulos aparecieron dos rarezas de Gesualdo Bufalino: <\/span>El malpensante<\/span><\/i> y <\/span>Bluf de palabras<\/span><\/i>, recopilaciones de prosa varia en las que el ensayo, el aforismo y la narraci\u00f3n entran en contacto sin llegar a fijarse del todo. A\u00f1os m\u00e1s tarde, y en otra geograf\u00eda, aparece la <\/span>\u00f3pera prima<\/span><\/i> de un joven escritor chileno, Benjam\u00edn Carrasco Bravo: <\/span>La palabra ciega<\/span><\/i>, obra que habita esa zona indecisa en la que los g\u00e9neros pierden sus contornos y el pensamiento avanza a partir de fragmentos.\u00a0<\/span><\/p>\nEn el prefacio, Carrasco Bravo sit\u00faa el origen del libro en un desv\u00edo. Los proyectos que no llegaron a realizarse ceden su lugar a una acumulaci\u00f3n paulatina de apuntes, esbozos e impresiones. Con el tiempo, a la luz de El\u00edas Canetti y otras afinidades electivas, el autor trabaja e interviene los materiales. De ese proceso nace <\/span>La palabra ciega<\/span><\/i>, una escritura que, entre certezas desgastadas, recoge algunas palabras que todav\u00eda pueden sostenerse por s\u00ed mismas.\u00a0<\/span><\/p>\n Hay en esta obra, adem\u00e1s, algo menos frecuente: una sobriedad que no suele encontrarse en los primeros libros de un autor. Carrasco Bravo escribe como si hubiese alcanzado tempranamente la contenci\u00f3n que exige el oficio, ajeno a toda grandilocuencia. Sus p\u00e1ginas no afirman; examinan. No concluyen; insisten.\u00a0<\/span><\/p>\n El libro se divide en tres zonas de distintas densidades. La primera, \u201cEl libro contra las palabras\u201d, inaugurada con una frase de Jorge Bar\u00f3n Biza, presenta fragmentos breves que, en lugar de acumular sentido, lo interrumpen. No son aforismos en el sentido cl\u00e1sico, pero tienden a ellos inevitablemente. Cada frase parece escrita contra la anterior. \u201cLa imaginaci\u00f3n est\u00e1 para llenar los vac\u00edos. O para ampliarlos\u201d, escribe Carrasco Bravo. Ese \u201co\u201d contiene todo el libro: la imposibilidad de decidir entre dos funciones por igual sospechosas. Como en los cuadernos de Lichtenberg o en ciertas p\u00e1ginas de Canetti, el pensamiento emerge en estado naciente; con todo, all\u00ed donde aquellos a\u00fan conf\u00edan en la iluminaci\u00f3n, aqu\u00ed predomina la opacidad. <\/span>La palabra ciega<\/span><\/i> ahonda en esa v\u00eda al incorporar, sin \u00e9nfasis, algunos nombres menos conocidos de la tradici\u00f3n alemana y su \u00f3rbita centroeuropea, ampliando el horizonte hacia una vertiente m\u00e1s lateral.<\/span><\/p>\n \u201c<\/i><\/b>La palabra ciega<\/b> obliga al lector a sostener aquello que el texto deja en suspenso. Propone una escritura que se interroga a s\u00ed misma. Leer este libro no es comprenderlo; es aceptar la inestabilidad como forma de lectura.\u201d<\/i><\/b><\/p><\/blockquote>\n La segunda zona, \u201cEl coraz\u00f3n del alabastro\u201d, desplaza la obra hacia textos de mayor extensi\u00f3n y, con ello, diversifica el repertorio de formas: narraciones, notas editoriales, fragmentos de diarios, correspondencias con otros escritores, ejercicios de cr\u00edtica literaria, cartas abiertas. Cada registro introduce variaciones dentro de una misma tensi\u00f3n reflexiva. Por momentos, ciertos pasajes recuerdan a <\/span>Prosas<\/span><\/i> de Hugo Gola; otros, a <\/span>Papeles pegados<\/span><\/i> de Georges Perros; algunas piezas narrativas, a <\/span>Relatos aparentes<\/span><\/i> de Gast\u00f3n Fern\u00e1ndez Carrera y a los<\/span> Cuadernos de Lengua y Literatura <\/span><\/i>de Mario Ortiz. Hacia el final aparece el \u201cCUESTIONARIO MASSINGER\u201d, pieza l\u00fadica que \u2014cercana a ciertos experimentos de Yaxkin Melchy\u2014 mezcla entrevista, ficci\u00f3n y documento, y puede leerse como inversi\u00f3n del c\u00e9lebre \u201ccuestionario Proust\u201d; si aquel buscaba definir una personalidad, este parece diluirla.<\/span><\/p>\n La tercera zona, que da t\u00edtulo al volumen, radicaliza la operaci\u00f3n. La prosa se vuelve m\u00e1s extra\u00f1a y, aunque roza la sentencia, reh\u00faye toda clausura: \u201cPor m\u00e1s que lo deseares, no lo hallar\u00e1s\u201d. La frase funciona como interrupci\u00f3n de cualquier relato posible; no anuncia nada, se\u00f1ala un l\u00edmite. Y, sin embargo, <\/span>La palabra ciega<\/span><\/i> no culmina en la abstracci\u00f3n. En un pasaje tard\u00edo, dedicado a Miroslav Krle\u017ea, irrumpe una escena concreta: m\u00fasica como refugio precario, sill\u00f3n aterciopelado, murmullo de lluvia, hombre solo, oscuros ecos, cigarrillo girando, habitaci\u00f3n vac\u00eda. Tras la sequedad de lo fragmentario, una imagen; como si el pensamiento, despu\u00e9s de insistir en su insuficiencia, tuviera que volver al cuerpo.<\/span><\/p>\n