![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Portada_El-plano-inferior-1.jpg\" "\\"\\"")
Aunque no agotan su narrativa, porque buena parte de esta ha circulado en medios peri\u00f3dicos impresos o virtuales, los dos vol\u00famenes que hab\u00eda publicado el escritor y docente venezolano Mario Morenza hasta la fecha delataban una versatilidad excepcional. <\/span>Pasillos de mi memoria ajena<\/span><\/i> (2007) y <\/span>La senda de los di\u00e1logos perdidos<\/span><\/i> (2008) resultan desafiantes por su concepci\u00f3n flexible del g\u00e9nero. El primero transitaba con soltura entre la narraci\u00f3n, la prosa ensay\u00edstica y las memorias; el segundo, en cambio, constitu\u00eda una serie de relatos que dejaban entrever una estructura unitaria. Su libro m\u00e1s reciente, <\/span>El plano inferior<\/span><\/i>, ratifica la capacidad del autor para tantear nuevos terrenos; en este caso, un g\u00e9nero cuyo reconocimiento en la cultura hisp\u00e1nica est\u00e1 signado por lo precario. Me refiero a la novela breve.<\/span><\/p>\nPese a sus antecedentes cervantinos, n\u00f3tese que la categor\u00eda intermedia entre el cuento y la novela carece en espa\u00f1ol de un espacio estable y consensuado, como se infiere de la nomenclatura, que la hace depender de otra modalidad plenamente consolidada. Ello no ocurre, para no ir muy lejos, en ingl\u00e9s, donde suelen distinguirse <\/span>novel<\/span><\/i> y <\/span>novella<\/span><\/i>; en alem\u00e1n, donde <\/span>Roman<\/span><\/i> y <\/span>Novelle<\/span><\/i> disponen de nichos bien diferenciados; e incluso en portugu\u00e9s, lengua tan af\u00edn al espa\u00f1ol, en la que <\/span>romance<\/span><\/i> y <\/span>novela<\/span><\/i> se disciernen sin vacilaci\u00f3n. El recurso de algunos autores hisp\u00e1nicos al galicismo <\/span>nouvelle<\/span><\/i> \u2014pienso en los escritos te\u00f3ricos de Mario Benedetti o Ricardo Piglia\u2014 no deja de ser desorientador, pues actualmente en franc\u00e9s dicho t\u00e9rmino remite al cuento. Pese a esa situaci\u00f3n general, algunos autores como Morenza parecen percibir patrones tipol\u00f3gicos espec\u00edficos. Si la novela (sin calificativos) suele presentar amplios panoramas sociales, no son escasas las novelas breves que se concentran en orbes de alguna manera cerrados: la casa de campo de <\/span>The Turn of the Screw<\/span><\/i>; el progresivamente despoblado y claustrof\u00f3bico balneario veneciano de Thomas Mann; la vivienda de la familia Samsa; el sanatorio para tuberculosos de <\/span>Los adioses<\/span><\/i>; el oscuro caser\u00f3n de <\/span>Aura<\/span><\/i>. Sin pretender que tal rasgo agote las posibilidades del g\u00e9nero intermedio, ha de admitirse que <\/span>El plano inferior<\/span><\/i> encaja en la variante.<\/span><\/p>\n El mundo cerrado que se retrata, con gui\u00f1os dist\u00f3picos, esperp\u00e9nticos, es el de las cloacas de una gran ciudad donde un grupo de indigentes autodenominados <\/span>citizens<\/span><\/i> sobrevive a una superficie tambi\u00e9n abyecta, solo que por otro motivo: la tiran\u00eda \u201cneogomecista\u201d de \u201cEl Gran Escritor\u201d, cuyos brazos armados, la Guardia Nacional y \u201cLa Sagrada\u201d, infunden terror en la poblaci\u00f3n de la \u201cNueva Caracas\u201d. Los principales personajes han tenido una vida en el plano superior \u2014entre otros, Edward G\u00f3mez G\u00f3mez, alias Valle-Coche, arquitecto; Franto, m\u00e9dico forense; Jethro Tull, <\/span>hippie<\/span><\/i>; Tanya, guerrillera; Sa\u00fal, punketo; Luis, evang\u00e9lico\u2014, pero encuentran una comunidad acogedora y no solo sobreviven a duras penas a la persecuci\u00f3n, sino que se las arreglan para activamente resistir. Cabe apuntar que lo anterior, sin embargo, podr\u00eda tratarse de una de esas an\u00e9cdotas no realistas que, seg\u00fan el Adolfo Bioy Casares del pr\u00f3logo a la <\/span>Antolog\u00eda de la literatura fant\u00e1stica<\/span><\/i>, aceptan explicaciones \u201calucinatorias\u201d, pues nos las habemos con un narrador para nada confiable. Este, anclado al principio en un <\/span>nosotros<\/span><\/i>, luego elige un <\/span>yo<\/span><\/i> identificado con G\u00f3mez G\u00f3mez, pero despu\u00e9s \u2014con la misma inconstancia enunciativa con la que experiment\u00f3 el Cort\u00e1zar de \u201cLas babas del diablo\u201d\u2014 desaparece para elegir una voz en tercera persona, antes de retornar hacia el desenlace al <\/span>yo<\/span><\/i> del exarquitecto. Que la locura sea com\u00fan entre los <\/span>citizens<\/span><\/i> intensifica nuestra incertidumbre respecto de la identidad del sujeto que elige la primera persona: \u201cLas cosas no estaban bien aqu\u00ed abajo. Ni aqu\u00ed adentro, en mi cabecita cada vez m\u00e1s atormentada\u201d. A eso se a\u00f1ade el origen endog\u00e1mico de alguien cuyo apellido es una geminaci\u00f3n, lo que reforzar\u00eda lecturas deseosas de ver esquizofrenia u otros trastornos mentales en que intervienen factores hereditarios. Que el narrador terciopersonal coincida con los momentos en que Valle-Coche est\u00e1 cerca de reintegrarse en la \u201cnormalidad\u201d exterior mientras que el <\/span>yo<\/span><\/i> asociado a \u00e9l \u2014o el <\/span>nosotros<\/span><\/i> que lo incluye\u2014 surja cuando se identifica con los cloaqueros sugiere que algo m\u00e1s que la raz\u00f3n gobierna la enunciaci\u00f3n del relato. Pero es preferible atenerse a la pluralidad y no confinar el ejercicio hermen\u00e9utico a moldes estrechos.<\/span><\/p>\n \u201cSea como sea, tenga por seguro el lector que nunca lo decepcionar\u00e1 tanta heterogeneidad, el derrame casi orgi\u00e1stico de inventiva que nos depara El plano inferior.\u201d<\/p><\/blockquote>\n En medio del laberinto psicol\u00f3gico, no obstante, la lucidez se manifiesta, en particular en el di\u00e1logo que sostiene Morenza con una extensa familia literaria. Por ejemplo, la urdida por el imaginario de los mendigos en las letras venezolanas o del resto de Hispanoam\u00e9rica.\u00a0 La ctonicidad de los <\/span>citizens<\/span><\/i> nos hace pensar, adem\u00e1s, en otros referentes en el vecindario de la distop\u00eda o lo maravilloso: el gui\u00f1o a los morlocks de H. G. Wells est\u00e1 all\u00ed, con alteraciones significativas, solo que el narrador se apresta a remitir sin rodeos al Juan Achares de \u201cBoquer\u00f3n\u201d (1992), c\u00e9lebre cuento de Humberto Mata, en el que el detective protagonista descubr\u00eda \u2014o acaso fabulaba\u2014 una sociedad paralela de pordioseros refugiada en t\u00faneles o bajo puentes caraque\u00f1os y regida por c\u00f3digos propios, inescrutables.<\/span><\/p>\n El texto de Mata, aparecido en una coyuntura en que la institucionalidad democr\u00e1tica venezolana comenzaba a resquebrajarse, puede considerarse antecedente directo de un subg\u00e9nero vigente en el pa\u00eds. Junto con <\/span>El plano inferior<\/span><\/i>, a \u00e9l se adscriben novelas o novelas breves donde lo ominoso y lo inquietante se entrelazan: <\/span>Bajo tierra<\/span><\/i> (2009) de Gustavo Valle, <\/span>El c\u00edrculo de Lovecraft<\/span><\/i> (2011) de Carlos Sandoval, algunas secciones de <\/span>Cuaderno de Manhattan<\/span><\/i> (2014) de V\u00edctor Carre\u00f1o y todo <\/span>Broadway-Lafayette<\/span><\/i> (2019) de Pedro Plaza Salvati. En esa narrativa, las comunidades subterr\u00e1neas fascinan a sus protagonistas, ya sea dentro de Venezuela o durante sus desplazamientos en el extranjero. \u00bfHabr\u00eda que atribuirlo a un accidente en una rep\u00fablica cuya historia moderna ha estado marcada \u2014no sin consecuencias adversas\u2014 por la explotaci\u00f3n del subsuelo? Lo que no resulta accidental es la profusi\u00f3n de t\u00edtulos en una transici\u00f3n de milenios que ha visto violentas polarizaciones sociales, as\u00ed como el regreso de elementos decimon\u00f3nicos que la modernidad pol\u00edtica de la democracia iniciada en 1958 daba por sepultados para siempre, destacando las modulaciones autoritarias con regusto a montonera posindependentista.<\/span><\/p>\n Hay, sin duda, una presencia de lo aleg\u00f3rico, pero al afirmarlo no insin\u00fao que Morenza se haya comprometido con lo edificante: la maqueta de la ciudad moderna que Valle-Coche cuida con celo en las cloacas y luego saca a la luz del d\u00eda con ayuda de <\/span>citizens<\/span><\/i> supervivientes, cuando los estudiantes universitarios se enfrentan a las fuerzas neogomecistas, encierra, por una parte, un claro alegorema y, por otra, los materiales necesarios para que deconstruyamos toda tentaci\u00f3n de encarcelar la trama en rigores doctrinales. Podr\u00eda tratarse, perfectamente, de la maqueta de un enajenado, lo que convierte la an\u00e9cdota en producto de su delirio. Tal grado de indeterminaci\u00f3n corrobora la importancia que para el autor tiene, asimismo, un sentido del humor transgresor. Y la risa es, en Morenza, el resultado de un tenso contrapunto de lo tr\u00e1gico con lo grotesco o la caricatura \u2014en un pasaje se menciona a Pedro Le\u00f3n Zapata\u2014, oscilando sus registros entre el costumbrismo y lo kafkiano, entre la farsa y la metaf\u00edsica.<\/span><\/p>\n