![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Portada_Aguafuertes-1.png\" "\\"\\"")
En la tradici\u00f3n pict\u00f3rica, el aguafuerte es una t\u00e9cnica que busca crear efectos de relieve en ciertas superficies del soporte, gracias a que las protege de la corrosi\u00f3n que resulta de la aplicaci\u00f3n de \u00e1cidos en dicha \u00e1rea. As\u00ed, algunas partes de la obra tendr\u00e1n mayor notoriedad que otras. Esto descarta, mayormente, que se sacrifique la totalidad de una pieza que, en el fondo, tiene un esp\u00edritu fragmentario. En literatura, el aguafuerte parece establecer unas coordenadas anal\u00f3gicas con su pariente pl\u00e1stico, pues ciertos segmentos del texto podr\u00e1n hacerse notar con m\u00e1s intensidad que otros, ya que, al ser una combinaci\u00f3n de ensayo breve, cr\u00f3nica y relato personal, uno puede encontrar porciones de texto m\u00e1s brillantes y sugerentes, sin perjuicio del texto global.<\/span><\/p>\nEl aguafuerte tiene una tradici\u00f3n interesante en Am\u00e9rica Latina, destacando el argentino Roberto Arlt (autor de la magn\u00edfica novela <\/span>El juguete rabioso<\/span><\/i> de 1926), uno de sus m\u00e1s consumados cultores. En Arlt, hay que se\u00f1alarlo, el aguafuerte fue sobre todo un conjunto de experiencias de viaje que luego se trasvasan al relato. Casi podr\u00edamos afirmar que Arlt viaja para escribir. Hay que a\u00f1adir tambi\u00e9n que tanto en el caso de Arlt como en el de otros autores, el aguafuerte fue un g\u00e9nero h\u00edbrido, pues presentaba rasgos de cr\u00f3nica, de art\u00edculo y estaba premunido de un af\u00e1n informativo, cuando no de humor e iron\u00eda, una forma discursiva que propiciaba con los lectores una expresi\u00f3n sencilla, econ\u00f3mica y eficiente, en coherencia con su \u00e1nimo de retratar la cotidianidad, pero alejada de toda fastuosidad ret\u00f3rica.\u00a0<\/span><\/p>\n En el aguafuerte lo que predomina es la observaci\u00f3n. En ese camino, aparecen otros rasgos que lo marcan como subg\u00e9nero: las impresiones personales frente al entorno, la agilidad argumental, la observaci\u00f3n social y sus contrastes \u00edntimos, desde la reflexi\u00f3n hasta la memoria o el apunte hist\u00f3rico o literario, en el contexto de una especie de melancol\u00eda gozosa y personal.\u00a0<\/span><\/p>\n Mucho de esto hay en Arlt, pero tambi\u00e9n en el trabajo del escritor peruano Carlos Schwalb (Lima, 1953), quien es doctor en Literatura Hispanoamericana (1995, Universidad de Emory, Atlanta). En <\/span>Aguafuertes, <\/span><\/i>Schwalb privilegia la reflexi\u00f3n y la mirada interior que va sumergiendo al lector en la intimidad de la voz narrativa, en virtud de un h\u00e1bil tejido textual, con un lenguaje preciso y que, m\u00e1s de una vez, se acerca a lo po\u00e9tico.\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cEstos aguafuertes transitan caminos imprevistos, tienden puentes entre la realidad y su distorsi\u00f3n a trav\u00e9s de lo fant\u00e1stico o del enrarecimiento de la percepci\u00f3n de la realidad.\u201d<\/p><\/blockquote>\n El primer texto resulta muy sintom\u00e1tico. Si hay una analog\u00eda entre la pr\u00e1ctica del aguafuerte y la escritura, este texto nos ofrece toda una po\u00e9tica partiendo de la relaci\u00f3n entre el sujeto y un instrumento que materializa lo textual: el lapicero. En la p\u00e1gina 15 se lee:\u00a0<\/span><\/p>\n Personalmente, no me bastan los libros para encausar mis energ\u00edas creativas. Si no hay cuadernos y lapiceros a mi alcance, para m\u00ed es igual que nada. As\u00ed como los alambres de cobre son excelentes conductores de la energ\u00eda el\u00e9ctrica, los lapiceros son excelentes conductores de la energ\u00eda an\u00edmica. Una casa con una biblioteca bien surtida me lleva a suponer que su due\u00f1o posee una fecunda vida interior, pero una casa con lapiceros me revela que esa vida se halla en estado de ebullici\u00f3n, como un horno a presi\u00f3n que necesita una v\u00e1lvula de escape para no estallar.<\/span><\/p>\n Exquisitez sin alambicamiento, iron\u00eda, inventiva. \u00bfPara qu\u00e9? Para descubrir esas zonas ins\u00f3litas de lo cotidiano, zonas que normalmente nos nubla la rutina. Schwalb descorre, con sus aguafuertes, aquello que normalmente no vemos. \u201cMi amigo el poeta\u201d, por ejemplo, va por ese camino. Este aguafuerte suma elementos fant\u00e1sticos y de relato extra\u00f1o; a\u00f1ade humor y configura una alegor\u00eda del poeta y su libertad creadora. El personaje de este texto es alguien que va perdiendo paulatinamente contacto con el suelo y en alg\u00fan momento el narrador informa que \u201cbaila como si levitara\u201d. Sus sue\u00f1os tienen un mayor sentido de realidad que su propia existencia, que es m\u00e1s bien pesadillesca, pues cada vez va elev\u00e1ndose m\u00e1s sobre la tierra. Y queda la impresi\u00f3n de estar frente a un velado homenaje al Licenciado Vidriera, uno de los grandes enajenados de la literatura.<\/span><\/p>\n La agudeza para mirar tampoco es ajena en la estrategia narrativa de estos textos que, a su manera, configuran un mosaico; disperso en su l\u00f3gica, s\u00ed, pero pleno en fragmentos de intimidad:<\/span><\/p>\n \u00bfQui\u00e9n ser\u00e1 esa mujer? \u00bfC\u00f3mo puede ser que me llame la atenci\u00f3n si nada en particular la distingue? No tiene un rostro que destaque entre el mill\u00f3n de rostros de la multitud an\u00f3nima, ni por bello, feo, angelical o diab\u00f3lico. Tampoco hay nada que llame la atenci\u00f3n en su forma de vestir, en sus gestos y ademanes, como si fuera un producto seriado de la sociedad de masas. Y, sin embargo, cada vez que subo al \u00f3mnibus de la l\u00ednea 54 \u2014es decir, todos los d\u00edas a la misma hora, a mi regreso del trabajo\u2014 ella captura totalmente mi atenci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n El narrador tiende a los lectores un velo de misterio y la tensi\u00f3n se organiza en torno a una presencia inquietante; la obsesi\u00f3n del personaje que mira a esta mujer y detalla obsesivamente sus gestos y h\u00e1bitos, se resuelve en un silencio compartido, pero igual de extra\u00f1o: \u201cme doy por vencido y acompaso mis pasos a los suyos, como si este fuera el inicio de nuestro di\u00e1logo\u201d. La estructura es propiamente la de un cuento, pero la ambig\u00fcedad y la extra\u00f1eza de esta situaci\u00f3n suspenden, en parte, la idea, porque el lugar de la intimidad, en este caso, es indefinible.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Cada aguafuerte de Schwalb reserva un giro sorpresivo. Partiendo de una situaci\u00f3n cotidiana, todo da pie a una \u201cintervenci\u00f3n\u201d maquinada desde la rica subjetividad del narrador, que nos va guiando en este arte de descubrir el asombro all\u00ed donde pens\u00e1bamos que solo hab\u00eda aire o humo.\u00a0<\/span><\/p>\n A veces su tono recuerda al Julio Ram\u00f3n Ribeyro de <\/span>Prosas ap\u00e1tridas<\/span><\/i>, un observador perspicaz que va navegando entre el microrrelato, el microensayo y otros g\u00e9neros de lo min\u00fasculo. En otras ocasiones se instala en una dimensi\u00f3n solitaria y dir\u00edamos \u00fanica, pero exhibiendo una notable capacidad para narrar.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n