![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Portada_El-buen-mal-1.jpg\" "\\"\\"")
La trayectoria de Samanta Schweblin (Buenos Aires, 1978) es emblem\u00e1tica del \u00e9xito de la ficci\u00f3n argentina, y en especial la escrita por mujeres, en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas. Radicada en Berl\u00edn, y muy presente en los festivales literarios europeos, la autora todav\u00eda mantiene fuertes lazos con la escena cultural en su pa\u00eds de origen. Su obra hasta la fecha incorpora novelas, colecciones de cuentos, y guiones cinematogr\u00e1ficos. Schweblin colabora con medios internacionales como <\/span>The New Yorker<\/span><\/i>, <\/span>Granta<\/span><\/i>, y <\/span>McSweeney\u2019s<\/span><\/i>; es notable tambi\u00e9n su presencia en las listas largas y cortas para premios internacionales. Su colecci\u00f3n de cuentos <\/span>P\u00e1jaros en la boca <\/span><\/i>gan\u00f3 el Casa de las Am\u00e9ricas en 2008; la traducci\u00f3n al ingl\u00e9s (de Megan McDowell) de la novela <\/span>Distancia de rescate <\/span><\/i>(<\/span>Fever Dream<\/span><\/i>) fue nombrada en la lista corta para el International Booker en 2017 y se adapt\u00f3 para la pantalla como <\/span>Fever Dream<\/span><\/i>, una pel\u00edcula dirigida por la peruana, Claudia Llosa, con un guion escrito por Llosa y la autora. Su segunda novela, <\/span>Kentukis <\/span><\/i>(titulada en ingl\u00e9s <\/span>Little Eyes<\/span><\/i>, traducci\u00f3n de Megan McDowell) lleg\u00f3 a la lista larga del International Booker en 2020. La prensa argentina, o m\u00e1s precisamente sus suplementos culturales, la cita con cierta regularidad como candidata al Premio Nobel de Literatura, galard\u00f3n hasta ahora sin representaci\u00f3n rioplatense. Es una trayectoria \u2014de ediciones, intervenciones p\u00fablicas, premios y adaptaciones y\/o traducciones\u2014 que comparte, a grandes rasgos, con sus compatriotas Mariana Enriquez, Agustina Bazterrica, Dolores Reyes, Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara y Selva Almada, para nombrar solo a algunas.\u00a0<\/span><\/p>\nSi la influencia de Borges \u2014as\u00ed como la de Julio Cort\u00e1zar y Silvina Ocampo\u2014 es casi ineludible en la narrativa argentina contempor\u00e1nea, cuyos autores ya no escriben en contra de \u201cGeorgie\u201d, como fue la moda en los a\u00f1os 60 y 70, es notable tambi\u00e9n la centralidad del cuento en la literatura del pa\u00eds. Al igual que Enriquez, quien opt\u00f3 por el relato breve tras el enorme \u00e9xito de su larga novela sobrenatural <\/span>Nuestra parte de noche <\/span><\/i>(2019), con los cuentos de <\/span>Un lugar soleado para gente sombr\u00eda <\/span><\/i>(2024),<\/span> Schweblin ha regresado al g\u00e9nero que la dio a conocer a los lectores, con <\/span>El buen mal<\/span><\/i>, (en ingl\u00e9s, en traducci\u00f3n de McDowell, <\/span>Good and Evil and Other Stories<\/span><\/i>, t\u00edtulo enga\u00f1oso, ya no hay ning\u00fan cuento llamado \u201cGood and Evil\u201d en el libro).\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cEstos relatos sencillos y cautivadores evitan la alegor\u00eda y, a la vez, resuenan mucho m\u00e1s all\u00e1 de los extra\u00f1os dramas cotidianos que narran.\u201d<\/p><\/blockquote>\n Schweblin toma como epigrama una frase epistolar de Silvina Ocampo: \u201cLo raro es siempre m\u00e1s cierto\u201d. La cita resume una particularidad de la ficci\u00f3n de Schweblin, y de este libro en especial, que es la exitosa yuxtaposici\u00f3n de un realismo algo tradicional con la incursi\u00f3n de lo extra\u00f1o o perturbador en la realidad descrita por la escritora. La narraci\u00f3n de los seis cuentos del libro mantiene un tono calmo, sin sobresaltos o excesos. Schweblin es capaz de chocar o asustar a quien lee, como en el inicio de <\/span>Kentukis <\/span><\/i>y su aterradora escena de la g\u00fcija, o en largas secciones de <\/span>Distancia de rescate<\/span><\/i>, pero los cuentos de <\/span>El buen mal<\/span><\/i> m\u00e1s bien inquietan o perturban. Al igual que Julio Cort\u00e1zar, obvio precursor de su ficci\u00f3n, la destreza de Schweblin no reside solo en lo fant\u00e1stico, sino \u2013y m\u00e1s\u2013 en lo convincente de su realismo. Sus retratos de un Buenos Aires contempor\u00e1neo, o una residencia para escritores en Shangh\u00e1i, o un balneario uruguayo, ya no en su mejor momento, son de una perfecci\u00f3n visual y est\u00e9tica. Pero en estos ambientes, hay siempre algo que no encaja, y el extra\u00f1o detalle le permite a la autora una exploraci\u00f3n de lo sobrenatural, lo inquietante y la violencia que irrumpen en la vida cotidiana.\u00a0<\/span><\/p>\n Los cuentos de <\/span>El buen mal <\/span><\/i>son de lo extraordinario, pero dentro de lo plausible. El elemento desconcertante en algunos cuentos es animal: una liebre en \u201cBienvenida a la comunidad\u201d, un magn\u00edfico caballo en \u201cUn animal fabuloso\u201d y el gato ep\u00f3nimo en \u201cWilliam en la ventana\u201d. Varios objetos tienen su momento protag\u00f3nico: una pila y un tel\u00e9fono juegan papeles importantes en \u201cEl ojo en la garganta\u201d; un sencillo palo en \u201cEl Superior hace una visita\u201d. Estos relatos sencillos y cautivadores evitan la alegor\u00eda y, a la vez, resuenan mucho m\u00e1s all\u00e1 de los extra\u00f1os dramas cotidianos que narran. El efecto emotivo es fuerte y duradero, pero no siempre de miedo o terror; \u201cLa mujer de Atl\u00e1ntida\u201d retrata una tragedia familiar, pero con nostalgia, o <\/span>wistfulness<\/span><\/i> como se dice en ingl\u00e9s. Hay, cabe agregar, una faceta quiz\u00e1s no esperada en esta colecci\u00f3n: la exploraci\u00f3n de las formas, a veces peculiares, de c\u00f3mo se cuidan mutuamente los seres humanos. Schweblin ha alcanzado un dominio magistral de su oficio, y <\/span>El buen mal <\/span><\/i>es una contundente demostraci\u00f3n de sus capacidades como narradora. El p\u00fablico lector argentino est\u00e1 de acuerdo: el libro agot\u00f3 cuatro ediciones durante el invierno austral de 2025.\u00a0<\/span><\/p>\n