![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/La-oscura-disonancia.jpg\" "\\"\\"")
El otorgamiento del XXXIII Premio Reina Sof\u00eda de Poes\u00eda Iberoamericana a Piedad Bonnett (Amalfi, Colombia, 1951) corrobor\u00f3 el lugar prominente de la autora en la tradici\u00f3n hisp\u00e1nica reciente, en la que tambi\u00e9n sobresale como novelista y memorialista. Indicios de esa proyecci\u00f3n son los abundantes art\u00edculos o rese\u00f1as que debemos, entre otros, a Adriana Rodr\u00edguez Pe\u00f1a, Vicente Cervera Salinas, Milena Rodr\u00edguez Guti\u00e9rrez, Jos\u00e9 Watanabe o Luis Garc\u00eda Montero, con una insoslayable monograf\u00eda de Malola Romero Carbonell, as\u00ed como las diversas antolog\u00edas de su poes\u00eda aparecidas desde que Hiperi\u00f3n public\u00f3 la primera destinada a un p\u00fablico internacional (<\/span>Lo dem\u00e1s es silencio<\/span><\/i>, 2003). El presente volumen se suma a ese rico panorama, aportando una considerable selecci\u00f3n de poemas hecha por Bonnett, en la cual figura \u00edntegro el <\/span>Libro de anatom\u00eda<\/span><\/i> e igualmente destaca una secci\u00f3n de in\u00e9ditos. No menos importante en este caso es el extraordinario estudio preliminar de Francisca Noguerol de m\u00e1s de cien p\u00e1ginas, donde hallaremos no solo una acuciosa mirada a la trayectoria de la poeta, sino un intercambio constante de pareceres con sus cr\u00edticos y un inventario de las distintas facetas literarias o biogr\u00e1ficas de la escritora. Ha de enfatizarse esto \u00faltimo, pues Bonnett, en particular durante la \u00faltima fase de su carrera, le ha dado gran peso a su experiencia privada a la hora de formular su po\u00e9tica e incluso a la hora de estructurar sus poemarios en torno a asuntos personales con que su p\u00fablico, sin la barrera de la ficci\u00f3n, se ha familiarizado gracias a testimonios tan conocidos como <\/span>Lo que no tiene nombre <\/span><\/i>(2013).<\/span><\/p>\nEsas transacciones con entornos intelectuales y vitales Noguerol las organiza de manera convincente, discerniendo cuatro planos en la l\u00edrica que examina: el \u201cindividual\u201d, caracterizado por una persistente introspecci\u00f3n del sujeto discursivo; el \u201camoroso\u201d, donde se percibe la herencia rom\u00e1ntica y surrealista; el \u201csocial\u201d, en que se hace patente el horizonte violento de la Colombia de fines del siglo XX y principios del XXI; y, finalmente, el \u201cfamiliar\u201d que no solo se convierte en una extensi\u00f3n del plano individual, sino que, dise\u00f1ando un discreto puente entre este y el social, en numerosas ocasiones se adentra en \u00e1mbitos m\u00e1s abstractos para recrear las tensiones o las ambig\u00fcedades de instituciones imbuidas de poder y sutiles formas de violencia, contra las cuales la hablante se rebela.<\/span><\/p>\n Noguerol recalca las heterog\u00e9neas fuentes de Bonnett, en las que se observan tanto escritores como pintores del siglo XX. Subraya, por otra parte, el existencialismo como una corriente crucial para entender el pensamiento que se agazapa en el ejercicio l\u00edrico, donde se escenifica lo que la autora en alguna oportunidad ha planteado como un \u201csentido tr\u00e1gico de la existencia\u201d que vislumbra en la muerte un tipo de plenitud m\u00e1s all\u00e1 del vac\u00edo o la ausencia. Ello lleva a Noguerol a aseverar que, si bien esta obra retrata c\u00f3mo la desgracia nos marca, el vitalismo no deja de signarla, \u201cdescubri\u00e9ndose como una celebraci\u00f3n del amor, la belleza y la palabra\u201d.<\/span><\/p>\n \u201cSea cual sea el linaje literario de Bonnett, lo que cuenta es que su vehemencia y hondura no obedecen de modo exclusivo a claves del oficio ni se agotan en este, sino que han sabido siempre ir al encuentro.\u201d<\/i><\/b><\/p><\/blockquote>\n La evoluci\u00f3n de la escritura de Bonnett se perfila en la Introducci\u00f3n, combinando la cronolog\u00eda \u2014aunque no de manera estricta\u2014 con \u00e1reas tem\u00e1ticas que, una tras otra, van acumul\u00e1ndose sin nunca eliminar las precedentes. <\/span>De c\u00edrculo y ceniza<\/span><\/i> (1989), libro juvenil que recoge poemas miscel\u00e1neos, ya anunciaba el asunto amoroso y las angustias metaf\u00edsicas que luego se desarrollar\u00e1n. La \u201ccotidianidad\u201d es el espacio imaginal en el que se concentran <\/span>Nadie en casa<\/span><\/i> (1994) y <\/span>El hilo de los d\u00edas<\/span><\/i> (1995). El \u201ccuerpo\u201d es el inter\u00e9s principal de <\/span>Ese animal triste<\/span><\/i> (1996), <\/span>Todos los amantes son guerreros<\/span><\/i> (1998) y <\/span>Lecci\u00f3n de anatom\u00eda<\/span><\/i> (2006). El abandono de la intimidad se evidencia en <\/span>Tretas del d\u00e9bil<\/span><\/i> (2004), con un notable tr\u00e1nsito del <\/span>yo<\/span><\/i> al <\/span>nosotros<\/span><\/i> y un no simulado rastreo de lo pol\u00edtico y lo social. De \u201ctrilog\u00eda de la enfermedad\u201d se califica <\/span>Las herencias<\/span><\/i> (2008), <\/span>Explicaciones no pedidas<\/span><\/i> (2011) y <\/span>Los habitados<\/span><\/i> (2017), que aluden no siempre de manera velada a los padecimientos psiqui\u00e1tricos y al suicidio de Daniel Segura Bonnett, el hijo de la poeta, adicionalmente reconstruidos en <\/span>Lo que no tiene nombre<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n De los m\u00faltiples motivos que traspasan la poes\u00eda de Bonnett, el duelo y el desasosiego que lo precede son de los m\u00e1s determinantes. Noguerol esboza una apt\u00edsima s\u00edntesis de lo que al respecto la \u201ctrilog\u00eda\u201d nos ofrece:<\/span><\/p>\n El t\u00e9rmino <\/span>duelo<\/span><\/i> engloba dos acepciones en su origen etimol\u00f3gico: la de <\/span>dolus<\/span><\/i> \u2014aflicci\u00f3n asociada a la muerte de un ser querido\u2014 y <\/span>duellum<\/span><\/i> \u2014enfrentamiento entre dos o m\u00e1s oponentes como consecuencia de un desaf\u00edo\u2014. De ambas me servir\u00e9 para abordar el proceso seguido por la escritora para asumir la muerte del hijo, ya que \u201cse duele\u201d de lo sucedido pero, al mismo tiempo, se \u201cenfrenta\u201d a la situaci\u00f3n a partir de unas claras estrategias de supervivencia.\u00a0<\/span><\/p>\n Ese entrecruzarse del sufrimiento y la valent\u00eda acaso es consustancial a la creciente \u201cintensidad\u201d palpable en casi todas las p\u00e1ginas de Bonnett, que Noguerol con acierto resalta y pone a dialogar con las ilustraciones elegidas para su Introducci\u00f3n, la mayor\u00eda procedentes de la labor pl\u00e1stica de Daniel, descrita como \u201cexpresionista\u201d. A tal intensidad nos encamina el t\u00edtulo de esta antolog\u00eda, proveniente de \u201cLa madre es la gran noche\u201d, poema de <\/span>Los habitados<\/span><\/i>:\u00a0<\/span><\/p>\n Aqu\u00ed el tiempo est\u00e1 atado con camisa de fuerza: Ese \u201cgrito\u201d munchiano, n\u00f3tese, evoca una herencia (proto)vanguardista que pocas veces se menciona en la escritura de Bonnett, aunque s\u00ed se se\u00f1alen con frecuencia sus deudas, por ejemplo, con el surrealismo. Despu\u00e9s de todo, Jorge Luis Borges y C\u00e9sar Vallejo, dos grandes herederos y difusores de la est\u00e9tica expresionista, est\u00e1n en la ra\u00edz de la formaci\u00f3n de la autora. El primero sostuvo que aquel movimiento \u201cgeneraliza[ba] lo intenso. Vehemencia en el adem\u00e1n y en la hondura [con] una suposici\u00f3n de universal hermandad\u201d (\u201cAcerca del expresionismo\u201d, 1923), mientras que el segundo adopt\u00f3 el nombre para delinear b\u00fasquedas est\u00e9ticas como las suyas: \u201c<\/span>Expresionismo<\/span><\/i>: expresar fielmente lo inmediato y actual, las ideas. Evitar la palabrer\u00eda, la cosquilla verbal[;] buscar lo espiritual. <\/span>Imaginismo o fantasismo<\/span><\/i>: preciosidad m\u00f3rbida, juegos de palabras\u201d (\u201cApunte para un estudio\u201d, p\u00f3stumo). Sea cual sea el linaje literario de Bonnett, lo que cuenta es que su vehemencia y hondura no obedecen de modo exclusivo a claves del oficio ni se agotan en este, sino que han sabido siempre ir al encuentro, como afirma Noguerol, de \u201clos dilemas que nos definen como seres humanos\u201d. Este volumen constituye una prueba perfecta de ello.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cDe los m\u00faltiples motivos que traspasan la poes\u00eda de Bonnett, el duelo y el desasosiego que lo precede son de los m\u00e1s determinantes.\u201d<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":41562,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"categories":[],"tags":[5517],"editors":[],"review_sections":[2044],"reviewers":[2047],"translator":[],"editors_pick":[],"lal_author":[],"class_list":["post-42071","book_review","type-book_review","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tag-numero-35","review_sections-poesia","reviewers-miguel-gomes-es"],"acf":{"richtitle":"La oscura disonancia<\/i> de Piedad Bonnett","reviewers":"","title_field":"","issueofarticle":41462,"sidebartitle":"","thumbnail":"","collection-articleimage":null},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/42071","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/book_review"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/42071\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":42073,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/42071\/revisions\/42073"}],"acf:post":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/issue\/41462"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/41562"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42071"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=42071"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=42071"},{"taxonomy":"editors","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors?post=42071"},{"taxonomy":"review_sections","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/review_sections?post=42071"},{"taxonomy":"reviewers","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/reviewers?post=42071"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=42071"},{"taxonomy":"editors_pick","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors_pick?post=42071"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=42071"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n<\/span>es viento sometido
\n<\/span>que escribe el mismo nombre con tiza sobre un muro.
\n<\/span>Todo es adentro aqu\u00ed, en este gran vientre
\n<\/span>lleno de hombres sin madre.
\n<\/span>La madre es la gran noche. La madre es nuestro grito.
\n<\/span>La madre es cada dosis de trifluoperazina
\n<\/span>que llena de saliva nuestros labios.
\n<\/span>Cuando acerco mi o\u00eddo a las paredes
\n<\/span>queriendo o\u00edr el llanto de los que a\u00fan me aman
\n<\/span>solo oigo mi chirrido. Mi oscura disonancia.
\n<\/span>El coraz\u00f3n del miedo
\n<\/span>su mon\u00f3tona tonada.\u00a0<\/span><\/p>\n